بودكاست التاريخ

فيت هارلان: ألمانيا النازية

فيت هارلان: ألمانيا النازية

فيت هارلان ، ابن روائي ، ولد في برلين في 22 سبتمبر 1899. أصبح ممثلاً وبدأ الظهور على المسرح في سن السادسة عشرة.

بعد العمل في مسرح ولاية برلين لمدة أحد عشر عامًا ، أصبح هارلان ممثلًا سينمائيًا. من مؤيدي أدولف هتلر وحزب العمال الوطني الاشتراكي الألماني (NSDAP) ، أخرج هارلان فيلمه الأول ، كراش إم هينترهاوس، في عام 1934. تبع هذا الفيلم الناجح للغاية كاتر لامبي (1935) و يموت كروتزيرونات (1937).

تجلى دعم هارلان للحزب النازي في أفلامه ، جوجند (1938), Verwehte Spuren (1938), داس أنستربليش هيرز (1939), جود سوس (1940) ، فيلم معاد للسامية تم عرضه في البلدان المحتلة لإثارة العداء تجاه اليهود المحليين. وشملت الأفلام الأخرى التي قدمها هارلان دير جروس كونيج (1941) و كولبرج (1944).

بعد الحرب العالمية الثانية ، اعتقل الحلفاء هارلان وسجنه. ومع ذلك ، في أبريل 1949 ، وجد أنه غير مذنب بارتكاب "جرائم ضد الإنسانية". توفي فيت هارلان عام 1963.

كان أنطون دريكسلر ، المؤسس الأصلي للحزب ، حاضرًا في معظم الأمسيات ، ولكن بحلول هذا الوقت كان رئيسًا فخريًا للحزب فقط وكان قد تم دفعه إلى جانب واحد أو أكثر. كان حدادًا من خلال التجارة ، وكان لديه خلفية نقابية ، وعلى الرغم من أنه كان قد فكر في الفكرة الأصلية لمناشدة العمال ببرنامج وطني ، إلا أنه رفض بشدة قتال الشوارع والعنف الذي أصبح ببطء عاملاً في وأراد نشاط الحزب أن يبني كحركة عمالية بطريقة منظمة.


الحياة و الوظيفة

ولد هارلان في برلين. بعد الدراسة تحت إشراف ماكس راينهارت ، ظهر لأول مرة على المسرح عام 1915 ، وبعد الحرب العالمية الأولى ، عمل في مسرح برلين. في عام 1922 تزوج من الممثلة اليهودية ومغنية الكاباريه دورا جيرسون ، وطلقا في عام 1924. وتوفيت جيرسون في وقت لاحق مع عائلتها في محتشد أوشفيتز. في عام 1929 ، تزوج هيلدا كوربر ، وأنجب منها ثلاثة أطفال قبل طلاقها لأسباب سياسية تتعلق بتأثير الاشتراكية القومية. أصبح أحد أبنائهم ، توماس هارلان ، كاتبًا ومخرجًا في حد ذاته. بعد ذلك ، تزوج من الممثلة السويدية كريستينا سودربوم ، وكتب لها العديد من الأدوار المأساوية التي تضمنت بعض المشاهد الانتحارية الدرامية للغاية ، مما زاد من شعبيتها لدى جمهور السينما الألمانية.

العصر النازي

يؤكد الناقد السينمائي ديفيد طومسون أن هارلان ، بعد أن بدأ لتوه في الإخراج عام 1935 ، كان قادرًا فقط على جذب انتباه جوبلز لأن الكثير من المواهب الإخراجية هاجرت من ألمانيا بعد أن استولى النازيون على السلطة. [1] بحلول عام 1937 ، عين جوزيف جوبلز هارلان كأحد مديري الدعاية البارزين. كان فيلمه الأكثر شهرة جود سوس (1940) ، والتي صنعت لأغراض الدعاية المعادية للسامية في ألمانيا والنمسا. في عام 1943 حصلت على أعلى جوائز UFA. كارستن ويت ، الناقد السينمائي ، قدم تسمية مناسبة لهارلان الذي وصفه بأنه "الباروك الفاشي". أنتج هارلان أعلى أفلام الرايخ وأكثرها سخونة وغلاء. [2]


فيت هارلان: حياة وعمل مخرج نازي

كان فيت هارلان (1899-1964) أحد أكثر المخرجين إثارة للجدل والمكروه في ألمانيا. بعد أن درس مع رائد المسرح والسينما ماكس راينهاردت وبدأ حياته المهنية الواعدة ، أصبح أحد صانعي الأفلام البارزين لجوزيف جوبلز في ظل النظام الاشتراكي الوطني. يقف فيلم Harlan's Jud Süss (اليهودي سوس ، 1940) ، على وجه الخصوص ، كواحد من أكثر الأفلام التي أنتجها الرايخ الثالث تميزًا فنيًا واستهتارًا أخلاقيًا. أدى انخراطه في هذا الفيلم إلى العديد من الأسئلة الحرجة: هل كان المخرج مجبرًا حقًا على إخراج الفيلم تحت طائلة الإعدام؟ هل معاداة السامية موضوع في منتجاته الأخرى؟ هل يمكن ، وينبغي ، دراسة عمله في ضوء فظائع النازية والمحرقة؟

تقدم أول سيرة ذاتية باللغة الإنجليزية للمخرج سيئ السمعة ، فيت هارلان ، صورة متعمقة للرجل الذي يمكن القول إنه المخرج النازي الوحيد الذي يتمتع بأسلوب تأليف متميز ومجموعة أعمال. يكشف المؤلف فرانك نواك أن حياة هارلان وعمله اتسمت برؤية إبداعية وغموض مذهل وعيوب أخلاقية عميقة. تستكشف دراسته التفصيلية الدقيقة تأثير المخرج على السينما الألمانية وتضع عمله في سياقات الحرب العالمية الثانية وتاريخ الفيلم ككل.

لا يزال فيت هارلان ، الذي ينافسه ليني ريفنستال فقط ، أحد أشهر صانعي الأفلام في ألمانيا ، ويحتوي كل كتاب عن السينما النازية تقريبًا على فصل واحد على الأقل عن هارلان أو تحليل لأحد أفلامه. تقدم هذه السيرة الذاتية - المكملة بتاريخ الإنتاج والمقابلات النادرة مع الممثلين والممثلات والمصورين - أول تحليل شامل للمخرج وعمله وتضيف منظورًا جديدًا لمجموعة المنح الدراسية المتزايدة حول صناعة الأفلام في ظل الرايخ الثالث.


الفيلم النازي لا يزال يؤلم الأقارب

في تاريخ السينما ، يحتل المخرج الألماني فيت هارلان مكانة مخزية بشكل خاص. إن اسمه مرتبط بـ "Jew Süss" ، الذي ربما يكون أكثر الأفلام معاداة للسامية شهرة على الإطلاق ، وهو نجاح شباك التذاكر في ألمانيا النازية في عام 1940 والذي كان فعالًا لدرجة أنه تم جعله مطلوبًا للمشاهدة من قبل جميع أعضاء SS.

لكن ما الذي دفع هارلان لكتابة وإخراج مثل هذا الفيلم؟ هل كان مؤمنًا نازيًا حقيقيًا ، أم مهنيًا انتهازيًا أم مجرد مخرج أفلام خائف جدًا من الانتقام ليقول لا لجوزيف جوبلز ، رئيس الدعاية النازية؟ تلك هي بعض الأسئلة التي طرحها مخرج ألماني آخر ، فيليكس مولر ، في فيلم وثائقي "Harlan: In the Shadow of Jew Süss" ، وهو فيلم وثائقي يفتتح يوم الأربعاء مشاركة لمدة أسبوعين في Film Forum في مانهاتن.

قال مولر: "قد يُنسى هارلان ، لكنه كان شخصية مؤثرة ، وكثيرًا ما ورد ذكره في الوثائق النازية وفي يوميات جوبلز". "أثار هذا اهتمامي كمؤرخ ، لكنني أردت أيضًا معرفة رأي الجيل الأصغر في هذا الأمر. نعتقد أننا نعرف كل شيء ، ولكن عندما تسأل عما فعله جدك على الجبهة الشرقية ، وما الذي حدث في عائلتك ، فهذا أمر مختلف ، وهذه القصة مهمة بالنسبة لي ".

يتضمن فيلم السيد مولر بعض المقتطفات من "Jew Süss" ، الذي لا يزال عرضه التجاري أو بيعه كقرص DVD محظورًا في ألمانيا والعديد من الدول الأوروبية الأخرى. تدور أحداثها في القرن الثامن عشر ، وتدعي أنها تمثيل درامي للقصة الحقيقية لكيفية سيطرة الممول اليهودي الشرير ، جوزيف سوس أوبنهايمر ، على دوقية فورتمبيرغ بينما كان يمارس الجنس مع عذراء آرية نقية ، تلعبها زوجة هارلان ، كريستينا سودربوم. ومع ذلك ، فإن الجزء الأكبر من فيلم السيد مولر يتكون من مقابلات مع أحفاد فيت هارلان ، الذي أجبر على العيش مع لقبه ووصمة "يهودي سوس".

بعد 70 عامًا من الإزالة ، قد يبدو الفيلم نفسه وكأنه بقايا تاريخية غريبة ، لكن كارين كوبر ، مديرة منتدى الأفلام ، قالت إنها وجدت تركيز السيد مولر على انعكاسات الفيلم الأصلي عبر ثلاثة أجيال من أفلام هارلانز مقنعًا ومعاصرًا.

قالت عبر الهاتف من مهرجان برلين السينمائي ، حيث يتم عرض فيلم روائي جديد عن الممثل الذي لعب دور البطولة في فيلم "Jew Süss" ، تم عرض فرديناند ماريان هذا العام.

تزوج هارلان ثلاث مرات ، وهي المرة الأولى لممثلة يهودية توفيت في معسكر اعتقال خلال الحرب العالمية الثانية ، وترك وراءه عائلة كبيرة عندما توفي عام 1964 عن 64 عامًا. قال السيد مولر إن فيلمه ، بينما حاول البعض الدفاع عنه.

لكن من الواضح أن الكثير منهم تطاردهم أفعال بطريركهم. "لماذا كان عليه أن يجعله على ما يرام؟" ابن ، كاسبار ، يقول للسيد مولر ، في إشارة إلى "يهودي سوس".

من ناحية أخرى ، تبدو بنات كاسبار هارلان الثلاث محيرة أكثر من كونها غير مرتاحة ، حيث رفضن الفيلم باعتباره ميلودراما برجوازية "مبتذلة جدًا ومبتذلة حقًا".

إحدى بنات فيت هارلان ، سوزان كوربر ، التي أخذت لقب والدتها وانتحرت في عام 1989 ، تحولت إلى اليهودية بعد زواجها من يهودي مات والديه في الهولوكوست. يتضمن الفيلم لقطات لابنتهما ، جيسيكا جاكوبي ، وهي تحاول التوفيق بين حقيقة مروعة: أن أحد أجدادها كان متواطئًا في وفاة الآخر.

وقالت السيدة جاكوبي ، التي تخطط للانضمام إلى السيد مولر في نيويورك لحضور العرض الأول ، في مقابلة هاتفية من برلين: "بصفتي ألمانيًا ويهوديًا ، أعتقد أنه من المهم النظر إلى هذا الجزء المحدد من الماضي". "الأصغر سنًا لهم علاقة مختلفة بالماضي. إنه بعيد جدًا بالنسبة لهم ، والبعض لا يعرف حتى من كان جوبلز. لكن عندما أشاهد فيلمًا مثل "Jew Süss" ، لا يزال هناك قدر هائل من الغضب ".

قال السيد مولر إنه يريد أيضًا تقديم صورة أكثر دقة لعالم الأفلام الألماني خلال الرايخ الثالث. على الرغم من أن معظم الناس يعتقدون أن ليني ريفنستال هي صانع الأفلام الرائد في العصر النازي ، بسبب شهرة "انتصار الإرادة" و "أولمبيا" ، لم يكن هذا هو الحال في الواقع.

قالت ليندا شولت ساسي ، مؤلفة كتاب "الترفيه عن الرايخ الثالث: أوهام الكمال في السينما النازية": "إذا كنت تريد أن تفهم الأفلام التي دفعها الناس فعلاً للذهاب ومشاهدتها ، فإن فيت هارلان هو الفيلم". كلية ماكالستر في مينيسوتا. "كان ستيفن سبيلبرغ أو جيمس كاميرون في عصره ، ولذا عليك أن تتخيل" Jew Süss "كفيلم مع ميريل ستريب ، جاك نيكلسون وبراد بيت."

على عكس أفلام الدعاية العلنية مثل "اليهودي الأبدي" ، وهو فيلم سيئ السمعة ، كان فيلم "Jew Süss" إصدارًا تجاريًا ، وقد شاهده أكثر من 20 مليونًا وظهر فيه بعض من كبار النجوم في ذلك اليوم. لذا فإن قضية دوافع هارلان لها إجابات محتملة مختلفة ، وكلها يتأمل فيلم السيد مولر دون تفضيل أحدهما على الآخر.

جاء السيد مولر ، 44 عامًا ، إلى مشروع "Jew Süss" بمجموعة واسعة من المهارات والمؤهلات بشكل غير عادي. حصل على درجة الدكتوراه في التاريخ ، وكتب العديد من المقالات للمجلات العلمية حول الفنون خلال الفترة النازية ، وعمل مستشارًا تاريخيًا للأفلام الروائية ، كما أخرج زوجًا من الأفلام الوثائقية الأخرى عن شخصيات أفلام ألمانية عاشت خلال الرايخ الثالث.

بالإضافة إلى ذلك ، فهو نجل المخرجة الألمانية البارزة ، مارغريت فون تروتا ، وربيب آخر ، فولكر شلوندورف. لكن هذا لا يعني أنه يعفي نفسه من الأعباء التاريخية التي هي موضوع فيلمه.

قال: "لست مضطرًا للبحث بعمق للعثور على هذه القصص في العائلات الألمانية". كانت والدة والدي من المتعصبين النازيين لدرجة أنها ، مثل ماجدة جوبلز ، انتحرت في نهاية الحرب واستخدمت السم لأخذ خمسة من أطفالها الستة معها. تلك الأوقات المظلمة والمقلقة لا تتركك بمفردك أبدًا. آمل أن تتعلم من درسنا في التاريخ ".

أخطأت نسخة سابقة من هذه المقالة في كتابة اسم كلية ماكاليستر.


عهد فيت هارلان 1945 "حيث وقفت على الاشتراكية القومية" (محاكمة فيت هارلان)

يعتبر Jud S ss (ألمانيا ، 1940) أحد أكثر الأفلام الدعائية شهرة على الإطلاق ، ولا يزال من المحرمات حتى يومنا هذا. نجا مديرها ، فيت هارلان ، من انهيار الرايخ الثالث ، لكنه وجهت إليه تهمة "جرائم ضد الإنسانية" في محاكمتين علنيتين في عامي 1948 و 1950 في السنوات الأولى لجمهورية ألمانيا الغربية. على الرغم من تبرئته مرتين ، إلا أن هارلان كان ملوثًا إلى الأبد بسبب عمله ككاتب سيناريو ومخرج لهذا الفيلم. كانت مذكراته الخاصة بعنوان في ظل أفلامي.

وهددته محاكمتهما بالسجن وغرامات كبيرة ، فضلاً عن حظره على صناعة أفلام أخرى. تم النظر في شهادته بعناية وتقديمها في ضوء العواقب. كتبت مذكرات هارلان بعد عشرين عامًا من الحرب ، ونُشرت بعد وفاته. ومع ذلك ، فقد كُتبت هذه المخطوطة في أيام احتضار الرايخ الثالث ، وتم نسخها في طبعة من ستين نسخة ، موقعة شخصيًا ونشرها هارلان إلى الأصدقاء والزملاء والنقاد الأجانب في مايو 1945. وهي ذات طابع فوري ونبرة مفقودة من الشهادات اللاحقة وذكريات هذه الأيام التاريخية.

حتى الآن ، لم تتوفر أي ترجمة إنجليزية لهذه الوثيقة الأساسية عن Harlan ودوره في كتابة وتوجيه Jud S ss. لا تزال نسخ أصلية قليلة من هذا العهد موجودة ، وتوجد جميعها باستثناء واحدة في أرشيفات الأفلام المخفية بعيدًا عن طلاب السينما وطلاب التاريخ الألمان وعامة الناس.

شوهد جود سوس من قبل أكثر من عشرين مليون شخص في أوروبا النازية وكان واحدًا من أعلى إيرادات شباك التذاكر للرايخ الثالث في كل من البلدان المحتلة وغير المحتلة. تم نسخ ثلاثة ملصقات أصلية كاملة الألوان نادرة من إيطاليا وفرنسا وبلجيكا في هذا الكتيب لتكملة النص.

تتم طباعة الترجمة الإنجليزية الكاملة مع صفحات الفاكس للمخطوطة الألمانية الأصلية.

بقلم فيت هارلان ، المقدمة والترجمة الإنجليزية بقلم ويليام جيليسبي. الولايات المتحدة الأمريكية ، 2011 ، غلاف ورقي 5 1/2 "× 8 1/2" ، 56 صفحة ، صفحات بالأبيض والأسود وصفحات ملونة ، 3 صور فوتوغرافية ملونة (نسخ عالية الجودة من ملصقات Jud Suess البلجيكية والإيطالية والفرنسية النادرة) ، 3 صفحات إعلانية ، الألمانية والألمانية الانجليزية النص.


كريستينا سودربوم

لعبت الشقراء كريستينا سودربوم ، التي توفيت عن عمر يناهز 88 عامًا ، دور البطولة في 10 شباك التذاكر في ألمانيا النازية من إخراج زوجها فيت هارلان. لقد كانت بمثابة دبوس متابعة من Wehrmacht ، وقد أعجب بها فرانكو وساخرت باسم Lorelei. لقد حققت أيضًا تمييزًا معينًا كواحدة من الممثلات السينمائيات القلائل للرايخ الثالث اللائي لم يتمتعن في وقت ما بعلاقة مع جوزيف جوبلز - وهو ظرف تمليه تملُّك فيت هارلان الشديد بقدر ما يمليه ميل وزير الدعاية الخاص للظلام- السمراوات العينين. وقد حوكمت لاحقًا من قبل الحلفاء بتهمة ارتكاب جرائم حرب.

ولدت في السويد ، وهي ابنة أستاذ كيمياء كان عضوًا في لجنة جائزة نوبل ، درست الفن في البداية ، ولكن بعد وفاة والديها اللذين عارضا طموحاتها المسرحية ، ذهبت إلى برلين للتدريب على المسرح تحت قيادة رودولف كلاين- روج. أدى جزء صغير من الفيلم الكوميدي Onkel Brasig (1937) إلى اكتشافها من قبل Veit Harlan ، المخرج المبتكر والقوي الذي يفضله Goebbels بالفعل. أعطاها هارلان الصدارة في فيلم Jugend المظلم والمزاجي (1937) ، وهو دراما عاطفية عن الحب المنهك ، وجعلها زوجته الثالثة. بعد ذلك ، وحتى عام 1945 ، ظهرت سودربوم حصريًا في أعمال زوجها.

كانت كريستينا سودربوم صغيرة الحجم ، لكنها مباركة بشكل كبير بمنحنيات الروكوكو ، والشعر الذهبي المتتالي ، والعيون البنفسجية والبشرة المصنوعة من الصين ، وهي تتمتع بمظهر هزلي قليلاً (على الأقل في اللقطات) لخنازير أليس فاي. على الشاشة ، متوهجة بلون Agfa (قيد الاستخدام منذ عام 1941) ، كانت تجسيدًا لطفولة آرية مزهرة ، مليئة بالطاقة والروح والجيفول.

ناشدت Söderbaum ، وهي نجمة مشهورة للغاية ، الجماهير الألمانية التي يمكن أن تستمتع بالدراما الخاصة بفض البكارة المعتادة والموت ، مرتاحًا بمعرفة أن هذه كانت ، بعد كل شيء ، ممثلة سويدية محايدة - كانت سياسة Goebbels هي اختيار النساء من خارج الوطن ( وفي مناسبة واحدة على الأقل من نزلاء معسكرات الاعتقال) في أجزاء من النساء اللواتي تعرضن للظلم أو الخطأ أو الملوثات. غرقت سودربوم كثيرًا في الفيلم لدرجة أنها حصلت على لقب Reichswasserleiche (الجثة الوطنية الغارقة).

على الرغم من أن معظم أفلامها اللاحقة كانت عروض للعقيدة النازية ، إلا أن القليل منها تم عرضه على أنه ميلودراما رومانسية مباشرة: تم إعادة صياغة Verwehte Spüren (1938) لاحقًا باسم سيارة Dirk Bogarde So Long At The Fair Die Reise Nach Tilsit (أيضًا 1938) كانت إعادة إنتاج أدنى. لشروق FW مورناو. كان العرض الأول للفيلم ملحوظًا بسبب الخروج المفاجئ لماغدا جوبلز ، التي تخيلت أنها رأت في السيناريو تلميحات إلى علاقة زوجها الحالية مع الممثلة التشيكية ليدا باروفا. أثارت الجماهير المندغمة مزيدًا من اللمحات (وإن كانت موجزة ومهذبة) لكريستينا عارية تحت معطف المنك المنزلق في سيارتها التالية ، Die Unsterbliche Herz (1939).

بعد غزو بولندا ، كلف جوبلز جود سوس (1940) ، وهو تحريف مثير للاشمئزاز لرواية فوشتوانجر العاطفية التي تم تصويرها بالفعل في إنجلترا عام 1934. قام هارلان ، بمهارة شائنة ، بقلب المؤامرة بدقة تظهر أن محكمة من القرن الثامن عشر اخترقها وحرفها رجل شرير زمرة من اليهود الذين يظهرون كل رذيلة وعادات كريهة.

كان فيلم Jud Süss أحد الأفلام القليلة المعادية للسامية بشكل صريح وإصرار في تلك الفترة ، والذي قدم مفاهيم عنصرية جسيمة بشكل لا يمكن تصوره ، ولم يكن نجاحًا كبيرًا في شباك التذاكر في جميع أنحاء أوروبا المحتلة (خاصة في فرنسا) فحسب ، بل تم استخدامه أيضًا كأداة نشطة في الهولوكوست ، التي تظهر عادة في المدن قبل عمليات الترحيل اليهودية. بعد الحرب ، دعا هارلان وسودربوم (الذي تعرض للاغتصاب والغرق مرة أخرى في الفيلم) ، بنجاح ، إلى أنهما عملا على الفيلم تحت الإكراه.

منذ عام 1943 ، انخرط هارلان في صنع فيلم Kolberg ، رد غوبلز المهووس بـ Gone With The Wind (هذا الأخير جعله مريضًا بالحسد). هذه الملحمة التاريخية الضخمة حتى نهايتها خلال الأشهر الأخيرة من الحرب ، مستهلكة على ما يبدو موارد غير محدودة. تم تجنيد مائتي ألف جندي من الجبهة الشرقية للظهور كإضافات في مشاهد المعركة التي تم قطعها لاحقًا على أنها ضارة بمعنويات المدنيين. انهار الرايخ الثالث قبل أن يتم عرض الفيلم بشكل عام ، على الرغم من أنه تم إرسال مطبوعات حيلة دعائية نهائية بالمظلة إلى المدن المحاصرة.

بعد الحرب ، تم القبض على سودربوم وزوجها وابنيهما من قبل الحلفاء في هامبورغ أثناء محاولتهم الوصول إلى السويد. تلقى سودربوم حظراً لمدة خمس سنوات على العمل ، بينما حوكم فيت هارلان بتهمة التواطؤ في جرائم حرب. بعد محاكمة مثيرة استمرت لمدة عام تمت تبرئته. بعد تقديم ادعاء غير مرجح إلى حد ما بأنها رفضت عروض العمل السينمائي من جميع أنحاء العالم ، اختارت سودربوم بعد ذلك القيام بجولة في ألمانيا الإقليمية في مسرحية كتبها زوجها باسم مستعار. لم ينجح الخداع: أثار ظهورها رسائل كراهية ومظاهرات وتهديدات بالقتل من المعجبين السابقين.

مثل العديد من معاصريها ، استمرت Söderbaum في الظهور - فضول عفا عليه الزمن إذا كان لا يزال شابًا - في عدد قليل من الأفلام الألمانية الأدنى خلال الخمسينيات. رفض فيت هارلان أن يسمع عن ترك زوجته للشاشة ، ولكن بعد وفاته في عام 1964 بدأت مسيرتها المهنية الثانية الناجحة كمصورة. في الآونة الأخيرة ، عاشت وعملت في ميونيخ.

في المقابلات ، بدت سودربوم أمومة وهادئة وحميدة ، إن لم تكن مشرقة جدًا. أظهرت القليل من الوعي بالماضي والطبيعة الغريبة لمسيرتها المهنية ، كما أنها لم تتفاعل مع الدفاعية الهائلة لبعض معاصريها (يعتقد المرء ، على سبيل المثال ، زارا ليندر - سويدي آخر - وصانع الأفلام ليني ريفنستال) .

تحول سودربوم إلى الكاثوليكية الرومانية في أوائل الستينيات. نجت من قبل ولدين.

• كريستينا سودربوم ، ممثلة ، ولدت في 5 سبتمبر 1912 ، توفيت في 12 فبراير 2001


التعامل مع الأفلام الدعائية - في السينما

كتب وقيل الكثير عن فيت هارلان وفيلمه المعادي للسامية "جود سوس" بعد الحرب. تم نطق رد واحد على الأقل على عمل هارلان في شكل فيلم. تعامل المخرج أوسكار رويلر مع أصل وتأثير الفيلم الدعائي في فيلمه الميلودرامي المثير للجدل "جود سوس: صعود وسقوط" (2010).

كيف روج النازيون لمعاداة السامية من خلال الفيلم


Jud Suss (Jew Suess) النسخة الفاخرة المستعادة DVD

يُعرف جود سوس منذ فترة طويلة بأنه أكثر الأفلام إثارة في التاريخ ، وكان المحور الثقافي في حملة جوزيف جوبلز ضد اليهود. صدر في عام 1940 ، وكان ضجة كبيرة في شباك التذاكر في جميع أنحاء ألمانيا وأوروبا إلى جانب التوزيع المسرحي للفيلم ، وأصبح عنصرًا أساسيًا في أمسيات الدعاية النازية التي نظمها شباب هتلر ، وإس إس ، وآخرين. في الحال ، ميلودراما مثيرة وتحريض قاتل معاد للسامية ، يستمد الفيلم بشكل فضفاض من الأحداث التاريخية من أوائل القرن الثامن عشر ، عندما تعرض جود سوس أوبنهايمر ، المستشار المالي لدوق فورتمبيرغ ، لمحاكمة مثيرة وشنيعة. إعدام. يصور الفيلم S ss كشخصية مكر ساخر وإرادة خبيثة ، مفترس جنسي يزرع الفساد في كل مكان ، دفعه الترويج لتحرر اليهود كريستيان ورتمبرج إلى حافة الخراب الأخلاقي والاجتماعي. أن هذه الصفات يتم نقلها من خلال أداء فرديناند ماريان الجذاب بشكل مذهل حيث توحي S ss بشيء من القوة المزعجة للفيلم - حتى مع الاعتراف بالبؤس اليهودي ، يدافع جود سوس عن حلول أكثر فتكًا وعديمة الرحمة لليهود. سؤال: وثيقة تاريخية رئيسية للقرن العشرين ، تظل Jud S ss تجربة سينمائية مقلقة للغاية. من إخراج فيت هارلان موسيقى ولفغانغ زيلر ويضم فرديناند ماريان وفيرنر كراوس وهاينريش جورج وكريستينا سيدربوم.

ألمانيا ، 1940 ، أبيض وأسود ، 95 دقيقة ، حوار ألماني ، ترجمة إنجليزية وفرنسية وإيطالية قابلة للتحويل.

ميزات DVD الخاصة
عرض الشرائح التاريخية: حياة ومحاكمات جوزيف أوبنهايمر لجون أبوت
تعليق بالفيديو بواسطة البروفيسور إريك رينتشلر من قسم الفنون والأفلام والدراسات المرئية بجامعة هارفارد
كتيب مقال مصور من 22 صفحة بقلم ديفيد كولبرت من جامعة ولاية لويزيانا **
المواد الترويجية الأصلية والملصقات عرض الشرائح
اختيار المشهد التفاعلي
الترجمة الإنجليزية والفرنسية والإيطالية القابلة للتحويل
تم استعادته رقمياً من عناصر فيلم 35 مم الأصلية باستخدام تقنية DaVinci RevivalTM الحديثة بواسطة I-Cubed Chicago

** Jud Suess (يهودي Suess ، ألمانيا ، 1940) هو أنجح فيلم روائي طويل معاد للسامية على الإطلاق ، وهو نتاج الانتهازية والتمثيل اللامع والأجندة البغيضة لجوزيف جوبلز ، وزير الدعاية النازي. يوم.

Softbound ، 22 صفحة ، 29 أبيض وأسود وصور ملونة ، مقاس 4 1/2 × 7 بوصات. كتيب مرفق مع هذا DVD أو
انقر هنا لطلب كتيب مقال Jud S ss بشكل منفصل

ملحوظة: هذا الفيلم ، المصمم لتحريض مشاهديه المعاصرين ضد أقلية عرقية ، متحيز للغاية بطبيعته. لا ترغب شركة International Historic Films في التغاضي عن مثل هذه الأحكام المسبقة أو الترويج لها عند عرض & quotJud Suss & quot لعملائها. يتم إتاحته فقط لتقديم مزيد من التبصر في حقبة مأساوية فريدة من الماضي القريب للحضارة.


فيت هارلان: حياة وعمل مخرج نازي

غالبًا ما يُطلق على فيت هارلان لقب "ذكر ليني ريفنشتال" ، لكنه يمثل تحديًا أكبر بكثير لكاتب السيرة الذاتية لأنه أخرج صورة مخيفة معادية للسامية ، جود سوس (1940) ، والتي كان عليه أن يدافع عنها في جزأين محاكمات. تثير الصورة التفصيلية له السؤال عما إذا كان مسموحًا بتقدير المواهب الفنية لرجل دعم بنشاط سياسات الإبادة الجماعية للنظام النازي. لا توجد سابقة لهذا التحدي لأنه لم ينتج أي من المجرمين النازيين البارزين أعمالًا فنية دائمة ، بينما فعل هارلان. الأسئلة الأخلاقية لا محالة. أكثر

غالبًا ما يُطلق على فيت هارلان لقب "ذكر ليني ريفنشتال" ، لكنه يشكل تحديًا أكبر بكثير لكاتب السيرة الذاتية لأنه أخرج صورة مخيفة معادية للسامية ، جود سوس (1940) ، وكان عليه أن يدافع عن نفسه في جزأين. محاكمات. تثير الصورة التفصيلية له السؤال عما إذا كان مسموحًا بتقدير المواهب الفنية لرجل دعم بنشاط سياسات الإبادة الجماعية للنظام النازي. لا توجد سابقة لهذا التحدي لأنه لم ينتج أي من المجرمين النازيين البارزين أعمالًا فنية دائمة ، بينما فعل هارلان. تظهر الأسئلة الأخلاقية حتمًا في جميع أنحاء الكتاب ، ولكن هناك مهمة أخرى تتمثل في صورة رجل لم تتناسب وظيفته في ألمانيا النازية مع سيناريو الشرير / البطل / الضحية المألوف. كان هارلان نتاج حركة الشباب اليساري في ألمانيا فايمار وبعد عام 1933 تمكن من الجمع بين الانتهازية والفردية العاطفية. إن جسد العمل الذي تركه مثير للفضول ليس على الرغم من عيوبه الأخلاقية ولكن بسببها: تصوفه وعاطفته وتمييزه على أساس الجنس ، وكذلك ، قبل كل شيء ، تصور نفسه كفنان فيلسوف. كان النوع المفضل لديه هو الميلودراما ، وهو قانون يستحق أن يتوسع ليتجاوز أفلام دوغلاس سيرك وفرانك بورزاج. بصفته شخصًا خاطب الجماهير بشكل رئيسي وسمح لزوجته الممثلة كريستينا سودربوم بالسيطرة على أعماله مع شخصية عروسها الطفلة ، فإن هارلان مهتمة بدراسات المرأة ودراسات المثليين بدوافعها المتكررة عن المتحولين جنسيًا. تمت كتابة العديد من المقالات المحفزة حول أفلام هارلان الفردية ، ولكن حتى الآن لم يقم أحد بتحليلها في سياق سيرته الذاتية. يتضمن البحث الخاص بهذا الكتاب مناقشات مع عشرات الأشخاص الذين عملوا مع Harlan أو شاهدوا جميع أفلامه ، نصفها لم يتم تحليله من قبل بأي لغة من قبل.


بالصور: كيف عانت النساء الألمانيات أكبر عملية اغتصاب جماعي في التاريخ من قبل السوفييت

بين شهري يناير وأغسطس من عام 1945 ، شهدت ألمانيا أكبر حادثة اغتصاب جماعي عرفها التاريخ ، حيث تم اغتصاب ما يقدر بمليوني امرأة ألمانية من قبل جنود الجيش الأحمر السوفيتي ، كما كتب والتر زابوتوتشني جونيور في كتابه ،ما وراء الواجب: السبب الذي يجعل بعض الجنود يرتكبون الفظائع’.

بين شهري أبريل ومايو ، شهدت العاصمة الألمانية برلين أكثر من 100000 حالة اغتصاب وفقًا لتقارير المستشفيات ، بينما شهدت بروسيا الشرقية وبوميرانيا وسيليسيا أكثر من 1.4 مليون حالة اغتصاب.

كما ذكرت تقارير المستشفيات أن عمليات الإجهاض تُجرى يوميًا في جميع المستشفيات الألمانية.

قالت ناتاليا جيسي ، التي كانت مراسلة حربية سوفيتية في ذلك الوقت ، إن السوفييت لم يهتموا بأعمار ضحاياهم. كان الجنود الروس يغتصبون كل ألمانية من سن الثامنة حتى الثمانين. قالت: "لقد كان جيشًا من المغتصبين".

وتسبب ذلك في وفاة ما لا يقل عن 200 ألف فتاة وامرأة بسبب انتشار الأمراض ، خاصة أن العديد من شهود العيان روا ضحايا اغتصاب ما يصل إلى 70 مرة في تلك الفترة.

كان جنود الجيش الأحمر يغتصبون النساء الألمانيات كنوع من الانتقام من عدوهم: الجيش الألماني. لقد شعروا أنه من حقهم المكتسب أن يفعلوا ذلك لأن الجيش الألماني "انتهك" وطنهم الأم من خلال غزوه. بالإضافة إلى عدم الاحتكاك بالنساء لفترات طويلة مما يؤدي إلى زيادة غريزة الحيوان لديهن.

قال رائد سوفياتي لصحفي بريطاني في ذلك الوقت: "كان زملاؤنا متعطشين للجنس للغاية ، لدرجة أنهم غالبًا ما اغتصبوا النساء المسنات في سن الستين أو السبعين أو حتى الثمانين - مما أثار دهشة هؤلاء الجدات ، إن لم يكن البهجة الصريحة."

قال زابوتوتشني في كتابه إنه حتى المجندات الروسيات لم يرفضن عمليات الاغتصاب ، وبعضهن يجدنها مسلية.

في عام 1948 ، انخفضت حالات الاغتصاب بشكل كبير بعد أن صدرت أوامر للقوات السوفيتية بالعودة إلى معسكراتهم في روسيا وترك مناطق سكنية في ألمانيا.


شاهد الفيديو: فالتر مودل. جنرال هتلر المفضل. دافع عن ألمانيا شرقا وغربا حتى الموت. كل رجال الفوهرر (شهر اكتوبر 2021).