بودكاست التاريخ

ما مدى شعبية موتسارت في فرنسا قبل الحرب العالمية الثانية وبعدها؟

ما مدى شعبية موتسارت في فرنسا قبل الحرب العالمية الثانية وبعدها؟

بيان آخر مثير للاهتمام لروبرت باكستون:

لقد فوجئت بنفسي عندما علمت أن موتسارت لم يعزف كثيرًا في فرنسا قبل عام 1940 ، وأن مكانته البارزة منذ عام 1945 في مجموعة الأوبرا السمفونية والأوبرا الفرنسية هي أحد موروثات الاحتلال.

للأسف ، لم يذكر أي سلطة في هذا الأمر ، لذا أتساءل أين يمكن للمرء أن يجد معلومات حول هذا الموضوع.


هناك ما يكفي من الإشارات إلى Mozart على سبيل المثال في مقال Wikipedia عن Frédéric Chopin (1810-1849) ، طفل آخر معجزة ، مؤلف موسيقى كلاسيكية ، وعازف بيانو مات صغيرًا ، لإقناعي بأن موتسارت قد درس وأخذت على محمل الجد من قبل النخبة الموسيقية الفرنسية في (أوائل) 19 القرن ، أي قبل الحرب العالمية الثانية بفترة طويلة.

بدأ "شوبان الصغير" (سزوبينيك) البالغ من العمر سبع سنوات في تقديم حفلات موسيقية عامة [في بولندا في ذلك الوقت] سرعان ما أدت إلى مقارنات مع الأطفال المعجزة موزارت وبيتهوفن

أو

سرعان ما تقرر أن يُغنى قداس موتسارت [في جنازة شوبان]. قيل أن هذه كانت أمنية شوبان الخاصة ...

تعتبر سيرة شوبان بشكل عام سيرة ذاتية مثيرة للاهتمام للغاية تعود إلى القرن التاسع عشر ، وهي سيرة بولندية فرنسية. للإفصاح الكامل: مرجعيته. 10 ، رقم 3 هي واحدة من أجمل مقطوعات البيانو التي أعرفها. و BTW (إعادة متلازمة ستوكهولم) ، بالمعنى الدقيق للكلمة لم يكن موتسارت ألمانيًا ، ولكنه ملحن نمساوي. (لكن من يعتبر شوبان فرنسيًا ومن الملحن البولندي؟ IMO مهم نسبيًا مقارنة بالجودة المطلقة لموسيقى كل من شوبان وموزارت :)


لعب موزارت بشكل رئيسي في بلاط الملكة ماريا تيريزا ملكة النمسا. لكن لديها ابنة ، ماري أنطوانيت ، التي كانت ملكة فرنسا (والتي استضافت موزارت في جولة).

http://www.enchantedlearning.com/music/bios/mozart/

من غير المحتمل أن يكون موتسارت مشهورًا "مطلقًا" في فرنسا قبل الحرب العالمية الثانية. ما كان صحيحًا هو أن موتسارت ، الذي كان يعاني من صعود وهبوط ، حتى بعد وفاته ، كان في "مد وجزر منخفض" في فرنسا عام 1940 ، و "أعاد" الاحتلال شعبيته. على الرغم من أنني لا أعرف هذا على سبيل الحقيقة ، فمن المعقول تمامًا أن يكون موتسارت غير محبوب في فرنسا "الجمهورية" المعادية لألمانيا ، بشكل أساسي بين 1871-1940.

إذا كان باكستون (بشكل أساسي) محقًا بشأن الأخير ، فإن إحياء الاهتمام بموتسارت في الأربعينيات من القرن الماضي سيكون حالة من "متلازمة ستوكهولم" ، التي هزمت الفرنسيين المتماثلين مع الغزاة النازيين.


الثقافة والتاريخ الفرنسي

إن تاريخ فرنسا وثقافتها معقدان بسبب الصراعات المستمرة وانعدام الوحدة الإقليمية خلال قرون طويلة من التسوية في البلاد. حتى ما يقرب من 200 عام مضت ، كان الاختلاف والتنوع هي الكلمات الرئيسية للعديد من القرى الصغيرة التي شكلت فرنسا ، ولا يزال جزء كبير من هذه الثقافة الإقليمية قائمًا حتى اليوم.

التاريخ الفرنسي

أثبتت الحفريات أن احتلال فرنسا المستمر منذ بدء الاستيطان البشري ، ويعود تاريخها المسجل إلى العصر الحديدي. وصل الرومان الفاتحون ليجدوا قبائل سلتيك وغيرها من القبائل التي احتلت الأرض بالفعل ، مع ترسخ الإغريق بالفعل على طول ساحل البحر الأبيض المتوسط. بعد سقوط روما ، ضمن الإمبراطور شارلمان سيطرة فرنسا من قبل قوى الفرنجة لعدة مئات من السنين ، وظهرت مملكة فرنسا في العصور الوسطى بحلول عام 1000 بعد الميلاد. في عام 1066 ، غزا دوق ويليام من نورماندي ، تابع للملك الفرنسي ، إنجلترا وأصبح حاكمها.

كانت فرنسا من أوائل الدول الأوروبية التي انتقلت من دولة إقطاعية إلى دولة قومية ، على الرغم من أنها شهدت حروبًا مع دول مجاورة خلال الألف عام الماضية. تقليديا ، كانت جيوشها منضبطة ومحترفة مع قادة أكفاء ، مما أدى إلى العديد من الانتصارات على الرغم من ارتفاع التكاليف المالية وتكاليف القوى العاملة. اعتلى لويس الرابع عشر "ملك الشمس" الفرنسي الشهير العرش خلال حرب الثلاثين عامًا من 1618 إلى 1648 ، وفي الوقت نفسه أنفق مبالغ ضخمة من المال لبناء المشهد الفني في فرنسا. كان توسيع فرساي من نزل صيد بسيط إلى قصر رائع مشروعه الأكثر إثارة للإعجاب.

استمرت حروب وحروب الأسرة الحاكمة إلى أن وصلت الأمور إلى ذروتها مع الثورة الفرنسية في عام 1789 في وقت كان يعاني فيه الفلاحون من ضائقة شديدة. بدأت الثورة في باريس بالنهب وأعمال الشغب ، وسرعان ما انزلقت في حالة من الفوضى ، مما تسبب في تخلي الديوان الملكي عن المدينة واقتحام المتمردين الباستيل. انتهى الصراع بعد خمس سنوات مع حكم روبسبير للإرهاب ، حيث لقيت العائلة المالكة والعديد من الأرستقراطيين الفرنسيين مصيرهم في المقصلة.

انتهت محاولتا نابليون بونابرت الوجيزتان لكونه إمبراطور فرنسا بهزيمة جيشه في روسيا ومرة ​​أخرى في معركة واترلو عندما هزم البريطانيون الفرنسيين. تم سحق إعادة النظام الملكي لفترة وجيزة في عام 1830 ومرة ​​أخرى في عام 1848 ، وفي عام 1870 تم تأسيس البلاد في النهاية كجمهورية. خلال الحرب العالمية الأولى ، احتل الجيش الألماني شمال فرنسا وشهد قتالًا شرسًا ، وفي الحرب العالمية الثانية أصبح الشمال منطقة احتلال ، مع الجزء المتبقي من البلاد من فيشي فرنسا ، يديرها متعاونون.

شهدت فرنسا ما بعد الحرب تفكك المواقع الاستعمارية المتبقية ، أولاً في فيتنام ثم في الجزائر لاحقًا. كاد الصراع الجزائري أن يفرز الأمة إلى أن اتخذ الرئيس آنذاك شارل ديغول خطوات لإنهاء الحرب ومنح الجزائر الاستقلال. في وقت لاحق ، تخلت فرنسا عن ممتلكاتها الأخرى ، وانتهت بفانواتو. كانت الدولة ، في تلك المرحلة ملتزمة بالاتحاد النقدي وأوروبا الموحدة ، في طليعة تأسيس الاتحاد الأوروبي ومنطقة اليورو.

ثقافة فرنسية

تأثرت ثقافة فرنسا على مر القرون بالتاريخ المضطرب للبلاد ، وتضاريسها المتنوعة ، واتصالاتها الطويلة الأمد مع البلدان المجاورة ، فضلاً عن مستعمراتها. في القرن التاسع عشر ، أصبحت باريس المركز الثقافي للعالم لأسلوبها الزخرفي على طراز فن الآرت نوفو ، ولعدة قرون قبل ذلك سيطر صانعو الأثاث الراقيون في أوروبا على قاعدة عملاء النخبة في أوروبا مع روائع الأخشاب الداخلية والديكورات المذهبة.

حتى القرن الثامن عشر ، لم تكن "الثقافة الفرنسية" كمفهوم شامل موجودًا ، حيث كان لكل منطقة ومنطقة بارونية عاداتها وتقاليدها المحلية المميزة. حتى في الوقت الحاضر ، فإن الأمة عبارة عن كتلة من الأعراق المتعددة والتنوع الإقليمي. لا تزال الطبقة الاجتماعية مهمة ، وكذلك الجوانب الإقليمية للمطبخ واللهجة واللغة والتقاليد. ومع ذلك ، فإن الفرنسيين ككل فخورون جدًا بهويتهم الوطنية.

تشكل القيم العائلية جزءًا رئيسيًا من الثقافة في فرنسا ، وتأتي المسؤولية عن تحمل الاسم نفسه قبل أي شخص آخر في توفير الدعم المالي والعاطفي. على الرغم من كونهم رومانسيين ، فإن لدى الفرنسيين نظرة عملية للزواج وبقائه كمؤسسة في العالم الحديث. يأخذ الآباء أدوارهم على محمل الجد ، وهناك عدد أقل من الأمهات العاملات مقارنة ببقية أوروبا. تحظى الأحداث الثقافية مثل الأوبرا والباليه والحفلات الموسيقية الكلاسيكية والعروض المسرحية وغيرها من الأحداث التقليدية بتقدير كبير ، وكذلك القدرة الطبيعية الفرنسية للفن.

الأدب ودرجة من الرسمية هي أمور مألوفة في فرنسا ، حيث أن الفرنسيين هم أشخاص عاديون بطبيعتهم. يلعب الإتيكيت دورًا قويًا في حياة الفرنسيين ، على الرغم من أنهم قد يخففون المعايير لتوفير الإحراج مع الأصدقاء والمعارف الأجانب. عندما تتم دعوتهم إلى منزل فرنسي لتناول وجبة ، يجب على الضيوف دائمًا الوصول في الوقت المحدد وإحضار هدية من الزهور والنبيذ (ووجبة جيدة) أو الشوكولاتة وارتداء الملابس لأن الأناقة هي كل شيء. عند دعوتك إلى حفل عشاء في باريس ، يجب إرسال الزهور في نفس الصباح حيث سيتم عرضها خلال المساء.

تميل قواعد اللباس إلى أن تكون رسمية وأنيقة ، خاصة عند تناول الطعام في مطاعم جيدة أو زيارة الكنائس والكاتدرائيات القديمة. على الشواطئ ، بطبيعة الحال ، تعمل البيكينيات والنظارات الشمسية كالمعتاد. قد تتسبب زيارة البلد في يوليو أو أغسطس في حدوث مشكلات حيث أن البلد بأكمله يقضي عطلة وقد يتم إغلاق العديد من المتاجر والمطاعم غير المزدحمة بالسياح. من الأفضل الانتظار حتى تتم دعوتك للقيام بذلك قبل أن تتصل بفرنسي باسمه الأول ، والمصافحات هي أكثر أشكال التحية شيوعًا. عند التسوق ، "صباح الخير" أو "bonsoir" (مساء الخير) ، يكون السيد (أو السيدة) مهذبًا ، كما هو الحال مع "au revoir" عند مغادرة المتجر. تفتخر فرنسا بلغتها وتقدر أنك لا تتوقع منهم فقط التحدث باللغة الإنجليزية.


هل هكذا تنتهي العظمة؟

إقالة ترامب مرة أخرى

السيناريو الثاني لأمريكا

بصفتي مؤرخًا لفرنسا الحديثة ، فقد تابعت باهتمام كبير المقارنات التي لا حصر لها بين الترامبية والنازية والتي بدأت حتى قبل تولي ترامب منصبه: الجدل اللامتناهي حول ما إذا كان يمكن تسمية ترامب بـ "الفاشي" (سأقول نعم) ، ما إذا كان المجتمع الأمريكي اليوم يشبه ألمانيا فايمار قبل أن يسقط في أيدي النازيين (سأقول لا) ، وما إذا كان بإمكاننا حقًا أن نقول إن الحزب الجمهوري هو مجرد اتحاد كونفدرالي من "المتعاونين" (بالطبع يمكننا ذلك).

كل المقارنات التاريخية معيبة ، وقد لا تعني الكثير على الإطلاق. حتى لو شددوا على خطورة اللحظة ، فإنهم غالبًا ما يحجبون أسبابها وقد يمنعوننا في الواقع من رؤيتها. ربما يغادر ترامب منصبه ، لكن أتباعه موجودون هنا للبقاء ، كما توضح أعدادهم وقناعاتهم. في سعينا لفهم ترامب والترامبية ، فضلنا أن نروي لأنفسنا قصصًا عن التمزق العنيف والاستيلاء العدائي - عن صعود هتلر ، وتهديد النازية ، ومخاطر التعاون - ولكن ليس كثيرًا عن تثمين الباطل والجمهورية التي يتجاهل ، بل ويحتضن ، عجزه النهائي. هذه هي قصة الجمهورية الثالثة في فرنسا والدراما النفسية المميزة لها.

ولدت الجمهورية الثالثة في لحظة صدمة ، في أعقاب الإذلال الكامل لفرنسا في الحرب الفرنسية البروسية. لقد كانت عودة إلى المثل العليا للثورة الفرنسية بعد 18 عامًا من البونابرتية الإمبريالية ، ولم يتوقع أحد ، ولا حتى أول رئيس لها ، أن تستمر الجمهورية الجديدة كما فعلت - 70 عامًا ، أطول من أي نظام حكم آخر في التاريخ الفرنسي الحديث ، بما في ذلك النظام الحالي ، الذي بدأ في عام 1958. كان هذا العصر ، على عكس ألمانيا فايمار ، التي استمرت فقط من 1918 إلى 1933 ، نظامًا مستمرًا للحكم امتد لعدة أجيال من الفاعلين السياسيين. من الممكن تتبع الموضوعات المتكررة في ذلك الوقت ، والتي يشبه بعضها تلك الموجودة في أمريكا المعاصرة.

الشيء الأكثر أهمية لنتذكره عن الجمهورية الثالثة هو أنه ، على الرغم من استمراره لفترة طويلة ، كان نظامًا برلمانيًا متوقفًا باستمرار في حالة الجمود السياسي. تم التشكيك في مصداقيتها بانتظام من قبل عدد من الفضائح المالية الكبرى ، وأطاح البرلمان الفرنسي بحكومات فردية لأسباب تافهة في كثير من الأحيان ، أو تصفية الحسابات الصغيرة ، أو السياسة الداخلية. بين يوليو 1909 ، النهاية المريرة لرئاسة الوزراء الأولى لجورج كليمنصو ، وأغسطس 1914 ، بداية الحرب العالمية الأولى ، كان هناك 11 حكومة مختلفة. غالبًا ما يؤجل الوزراء البارزون - الذين أصبح بعضهم من المشاهير في لعبة الكراسي الموسيقية - التعامل مع القضايا الملحة في ذلك اليوم ، إما لأنهم على الأرجح لم يكن لديهم الوقت الكافي في مناصبهم لفعل أي شيء ملموس أو لأنهم لم يكونوا مستعدين للافتراض المسؤولية السياسية. كان الهدف هو البقاء في السلطة بأي وسيلة كانت.

على الرغم من عنادها السياسي الذي لا ينتهي ، كانت الجمهورية الثالثة أيضًا فترة تقدم اجتماعي غير مسبوق في حياة الناس العاديين ، حقبة تميزت بالتوسع الاستعماري القاسي في الخارج والصقل الثقافي في الداخل. كان وقت قضية دريفوس ، بعد كل شيء ، هو أيضًا Belle Époque ، العالم الذي يظهر في لوحات رينوار وفي روايات مارسيل بروست ، وربما كان أعظم مؤرخ في هذا العصر ، وزمن تجسدت فيه روح التفاؤل. برج إيفل ، أطول مبنى في العالم عند اكتماله في عام 1889. ومع ذلك ، كما هو الحال في أمريكا اليوم ، كانت هناك مؤسسة فكرية ممتصة للذات ومهووسة بالانحطاط ومرض "الانحطاط" الغامض ، والذي تم الحديث عنه في نفس الغضب العارم الذي يستخدمه نقادنا لشجب ما يحدث في حرم جامعات Ivy League أو في غرف التحرير الكبرى.

في النهاية ، أكسبتهم الانتهازية وسخرية النخب السياسية عدم ثقة الناخبين العاديين والبيروقراطيين الذين تركوا لإدارة الأمور عندما لم يفعلوا ذلك. ما ظهر كان عبارة عن "سياسة استياء" ، على حد تعبير المؤرخ فيليب نورد ، الذي كتب عن الطريقة التي أصيب بها أصحاب المتاجر والفلاحون وأصحاب الأعمال الصغيرة الآخرون بخيبة أمل من الجمهورية الثالثة ومثلها النبيلة بدا أجوفًا ، وبعيدًا عن أي صلة بالتحديات الاقتصادية التي واجهوها. تسبب الانهيار المذهل لبنك يونيون جنرال في عام 1882 في حدوث ركود اقتصادي قد يستغرق سنوات للتغلب على ذلك ، وقد يُنظر إلى فساد فضيحة بنما بعد أربع سنوات فقط ، على أنه نسخ من القرن التاسع عشر لعام 2008 ، أزمات اقتصادية أسبابها الجذرية تم تجاهلها بالمثل من قبل النخبة ، وبين الجماهير ، تم إلقاء اللوم على اليهود.

بعيدًا عن مجرد الموضوعات ، كانت هناك لحظات وشخصيات ترامبية متعددة في الجمهورية الثالثة أيضًا ، وأبرزها جورج بولانجر ، الجنرال القومي المتشدد المتشدد ، الذي بدا وكأنه خرج من العدم وأطلق حركة شعبوية ذات جاذبية جماهيرية ، مناهضة لـ- الحملة الصليبية الجمهورية التي كادت أن تطيح بالجمهورية في عام 1889. لم تدوم حركة بولنجية سياسيًا ، لكنها مثلت خط صدع جديد في المجتمع الفرنسي: كتلة يمينية قوية وحدت البعض في الطبقة العاملة جنبًا إلى جنب مع الكاثوليك المحافظين وبقايا العهد القديم. نبل. لقد تحول إلى التطرف من هناك فقط بعد بضع سنوات ، وكانت قضية دريفوس هي اللحظة التي تفكك فيها ما تبقى من النسيج الاجتماعي بشكل نهائي.

عندما يفكر المؤرخون الآن في قضية دريفوس - التي شهدت الإدانة الخاطئة لألفريد دريفوس ، وهو نقيب عسكري يهودي متهم بالخيانة وأُجبر على قضاء عقوبة سجن طويلة في جزيرة ديفيلز في غيانا الفرنسية - نتذكرها بحق على أنها المثال الأكثر أهمية على معاداة السامية السياسية في أوروبا قبل الهولوكوست. كان هذا الحدث هو الذي ألهم الشاب تيودور هرتزل ليحدد رؤيته لما نعرفه الآن باسم الصهيونية ، وكما جادلت حنة أرندت لاحقًا (ليس بشكل مقنع تمامًا) ، فقد كان كابوس القرن التاسع عشر الذي تنبأ بطريقة ما بأهوال القرن العشرين القادمة. .

لكن السبب وراء إعادة النظر في هذه الحلقة اليوم ليس مجرد مقارنة معاداة السامية الفرنسية آنذاك مع معاداة السامية الأمريكية الآن ، على الرغم من أنه يجدر بنا أن نتذكر أن سلسلة الهجمات الأكثر دموية على اليهود الأمريكيين في تاريخنا حدثت خلال هذه الإدارة. ما هو مفيد بشكل خاص أن نتذكره حول قضية دريفوس الآن هو نقطة اللاعودة التي مثلتها ، احتضان أكاذيب بغيضة من قبل نصف المجتمع ، المتعلمين الذين لم يكونوا جاهلين ولكنهم توقفوا عن الاهتمام. بالنسبة لهم ، كانت الحقيقة غير ذات صلة ، فالمهم هو الحفاظ على رؤيتهم للأمة ، بغض النظر عن الحقائق.

من البداية إلى النهاية ، كانت قضية دريفوس دراما اجتماعية لا نهاية لها على ما يبدو. تمامًا مثل رئاسة ترامب ، كانت تجربة عاطفية مستهلكة بالكامل ولم تترك أي جانب من جوانب الحياة العامة أو الخاصة كما هي. سيكون من الصعب المبالغة في الاستقطاب الذي أحدثته في فرنسا ، والتي وجدت سكانها منقسمين حول مصير ضابط غامض لم يسمع به أحد قبل بدء الحلقة. بمرور الوقت ، تجاوز الجدل قضية دريفوس نفسه ، حيث كان هناك دليل مبكر نسبيًا على إثبات أنه تم تأطيره. لا شيء من ذلك يهم.

من بعض النواحي ، كانت قضية دريفوس تتويجًا لصدام قديم بدأته الثورة الفرنسية: من جانب كان المدافعون عن الجمهورية وقيمها "العالمية" ، ومن ناحية أخرى الفصيل المناهض للجمهورية الذي فضل العظمة. الملكية وحرمة الكنيسة وهيبة العسكر. بالنسبة للعديد من معارضي دريفوس ، كانت الفضيحة تتعلق بالدفاع عن شرف الجيش بأي ثمن ، لكن هذه قراءة بسيطة للغاية لنياتهم ، كما هو الحال مع أي تفسير منفرد لنداء ترامب والدعم الذي لا يزال يتمتع به بين أتباعه ، بغض النظر عن مقدار الأدلة المعروضة عليهم أو عدد أكاذيبه المكشوفة. في ذلك الوقت ، كما هو الحال الآن ، كان هؤلاء الأشخاص قد تبنوا اعتناقًا متعمدًا لللاعقلانية ، وهو استهزاء بدائي تقريبًا بالآداب والمعايير الحضارية ، لمجرد أن ذلك كان ممكنًا ، ولأنه لم يكن هناك أي عواقب حقيقية. الكاتب تشارلز موراس ، أحد أشد المعادين للسامية ومعاداة دريفوسارد في ذلك الوقت ، تم تسميته في أكاديمي فرانسيس في عام 1938 ، وهو أعلى وسام أدبي في البلاد.

في النهاية ، سادت مؤسسات الجمهورية ، تمامًا كما سادت مؤسساتنا ، في الوقت الحالي على الأقل. تمت تبرئة دريفوس ، على الرغم من أنه لم يكن ينبغي أبدًا إدانته في المقام الأول ، وقد صادق الكونجرس رسميًا على نتائج انتخابات 2020 ، على الرغم من أنه لم يكن ذلك إلا بعد محاولة انقلاب شنها الرئيس الحالي ونفذها أتباعه. لكن لم تكن هناك أي مصالحة في ذلك الوقت ، تمامًا كما لن تكون هناك الآن. أولئك الذين عارضوا دريفوس ، حتى في مواجهة الأدلة التي لا جدال فيها ، سُمح لهم بالبقاء في عالمهم الخيالي من الأوهام والأكاذيب.

قد لا يكون هناك خط واضح بين الجناح اليميني الذي تحول إلى التطرف خلال قضية دريفوس وأحداث الثلاثينيات ، ولكن ما بدأ كأنه نادٍ للمتعصبين ذوي التفكير المماثل ، المحبوسين في كذبة "ذنب" دريفوس ، بدأ بعد ذلك إلهام العنف الفعلي. قامت المجموعات التي ولدت في الفضيحة ، ولا سيما الحركة الفرنسية ، بضرب السياسيين اليهود مثل ليون بلوم ، أول رئيس وزراء يهودي في فرنسا ، الذي كاد أن يموت في هجوم عام 1936 ، واحتلت مركز الصدارة في محاولة تمرد في فبراير 1934 بدت هادئة. تشبه إلى حد كبير مشاهد غزو الكابيتول هذا الشهر.

لا ينبغي أن ننغمس في أوهام مناهضي دريفوسارد لدينا ، ومع ذلك أخشى أن نفعل ذلك. حتى الآن ، يبدو من الواضح إلى حد ما أن أولئك الذين اقتحموا مبنى الكابيتول وأولئك الذين ثبت أنهم شجعوا هذا المشهد العنيف من المرجح أن يتم تقديمهم إلى العدالة ، على الأقل بشكل ما. لكن هذا قد لا يحل المشكلة الأعمق ، وهي أن الكثيرين من حشد ترامب - مثل العديد من مؤيديه بشكل عام - يظلون محصورين بشكل مريح في قصر الأكاذيب الذي بناه بطلهم. كما رأينا لسنوات متتالية ، فإن أي محاولة لفضح هذه الأكاذيب بالحقائق أو الأدلة من أي نوع هي مهمة أحمق.هؤلاء الناس يسكنون عمدًا في عالم بديل لأنه يجعلهم يشعرون بالقوة ، لأنه يحبط أعدائهم ، وفي النهاية ، لأنهم يستطيعون ذلك.

منذ أحداث 6 كانون الثاني (يناير) ، كان الخط السائد بين بعض الديمقراطيين هو أنه "لا يمكن أن يكون هناك علاج بدون مساءلة". لكن هذا ساذج. لا يمكن أن تكون هناك مساءلة لأولئك الذين ينخرطون في السريالية ، المقاطعة المظلمة التي يُدار فيها العالم على ما يبدو من قبل عصابة من مشتهي الأطفال البارزين وحيث احتفظ ترامب بطريقة ما بالبيت الأبيض بأغلبية ساحقة. طالما أن أنصار الرئيس يهينون فكرة الحقيقة الموضوعية ، المدللة بنظريات المؤامرة وشبكات التواصل الاجتماعي التي تحاكي الشعور بالمجتمع ، فلن تكون هناك أرضية مشتركة للبحث عنها ، ولن تكون هناك "أمريكا" لاستعادتها. ربما لم تكن هناك "أمريكا" موحدة ، ولكن ذات مرة كانت هناك حقيقة متبادلة. إلى أن يحدث ذلك مرة أخرى ، ستستمر الأمور في التدهور. إذا كان لقضية دريفوس والجمهورية الثالثة الفرنسية أي صدى اليوم ، فهذا يعني أننا لم نشهد الأسوأ بعد.

إن المقارنات التاريخية لها حدودها بالطبع ، ومن المستحيل "التعلم" من التاريخ كإجراء تصحيحي مفيد. ولكن إذا كان الماضي نادراً ما يقدم دروساً ، فإنه يقدم أحياناً تحذيرات.


اقتصاد فرنسا

تعد فرنسا واحدة من القوى الاقتصادية الكبرى في العالم ، وتحتل مرتبة جنبًا إلى جنب مع دول مثل الولايات المتحدة واليابان وألمانيا وإيطاليا والمملكة المتحدة. يعكس مركزها المالي فترة ممتدة من النمو غير المسبوق الذي استمر لمعظم فترة ما بعد الحرب حتى منتصف السبعينيات. ترينت المجد ("ثلاثون سنة من المجد"). بين عامي 1960 و 1973 وحدهما ، بلغ متوسط ​​الزيادة في الناتج المحلي الإجمالي حوالي 6 في المائة كل عام. في أعقاب أزمات النفط في السبعينيات ، تراجعت معدلات النمو بشكل كبير وارتفعت البطالة بشكل كبير. بحلول نهاية الثمانينيات ، ظهر توسع قوي مرة أخرى. استمر هذا الاتجاه ، وإن كان بمعدل أكثر تواضعًا ، في القرن الحادي والعشرين.

خلال نفس فترة ما بعد الحرب ، تم تغيير هيكل الاقتصاد بشكل كبير. بينما كانت الزراعة والصناعة في الخمسينيات من القرن الماضي القطاعين المهيمنين ، أصبحت الأنشطة الجامعية (الخدمية والإدارية إلى حد كبير) منذ ذلك الحين رب العمل الرئيسي والمولِّد للثروة الوطنية. وبالمثل ، في حين كانت المناطق الحضرية والصناعية بشدة في شمال وشمال شرق فرنسا هي التي كانت تتطور بسرعة أكبر ، في الثمانينيات بدأت هذه المناطق تفقد الوظائف والسكان. تحول النمو المعاصر إلى مناطق تقع في الجنوب ، وبدرجة أقل في غرب فرنسا.

على الرغم من هيمنة القطاع الخاص ، فإن تقليد الاقتصاد المختلط في فرنسا راسخ. تدخلت الحكومات المتعاقبة لحماية أو تعزيز أنواع مختلفة من النشاط الاقتصادي ، كما انعكس بوضوح في الخطط الوطنية والصناعات المؤممة في البلاد. في العقود التي أعقبت الحرب العالمية الثانية ، كان الاقتصاد الفرنسي يسترشد بسلسلة من الخطط الوطنية ، تغطي كل منها فترة ما يقرب من أربع إلى خمس سنوات ومصممة للإشارة إلى أهداف النمو واستراتيجيات التنمية بدلاً من فرضها.

اكتسب القطاع العام في فرنسا أهميته لأول مرة في الفترة الانتقالية التي أعقبت الحرب العالمية الثانية في 1944-1946 بسلسلة من التأميمات التي شملت البنوك الكبرى مثل البنك الوطني في باريس (بنك باريس الوطني) و Crédit Lyonnais ، الصناعة الكبيرة. شركات مثل رينو ، والخدمات العامة مثل الغاز والكهرباء. حدث تغيير طفيف بعد ذلك حتى عام 1982 ، عندما قدمت الحكومة الاشتراكية آنذاك برنامجًا موسعًا للتأميم. ونتيجة لذلك ، احتوى القطاع العام الموسع على أكثر من خُمس العمالة الصناعية ، وكانت أكثر من أربعة أخماس التسهيلات الائتمانية تحت سيطرة المؤسسات المصرفية أو المالية المملوكة للدولة. منذ تلك الفترة ، أعادت الحكومات اليمينية المتعاقبة ، ومؤخراً ، حكومات يسار الوسط ، معظم الشركات إلى القطاع الخاص ، تتركز ملكية الدولة بشكل أساسي في النقل والدفاع والبث.

رافق النمو الاقتصادي في فترة ما بعد الحرب ارتفاع كبير في مستويات المعيشة ، انعكس في زيادة عدد العائلات التي تمتلك منازلها (حوالي النصف) ، وانخفاض في أسبوع العمل (ثابت عند 35 ساعة) ، وزيادة أيام الإجازة التي يتم أخذها في كل واحدة. عام من قبل الشعب الفرنسي. مؤشر آخر على تحسن مستويات المعيشة هو نمو ملكية العديد من السلع المنزلية والاستهلاكية ، لا سيما عناصر مثل السيارات وأجهزة الكمبيوتر. مع مرور الوقت ، تغيرت أنماط الاستهلاك بشكل كبير. مع ارتفاع الدخل ، تم إنفاق أقل نسبيًا على الطعام والملابس وأكثر على بنود مثل السكن والنقل والصحة والترفيه. يتم فرض ضريبة على دخول العمال بمعدل مرتفع إلى متوسط ​​، والضرائب غير المباشرة في شكل ضريبة القيمة المضافة (ضريبة القيمة المضافة) مرتفعة نسبيًا. بشكل عام ، الضرائب ومساهمات الضمان الاجتماعي المفروضة على أرباب العمل والموظفين في فرنسا أعلى منها في العديد من البلدان الأوروبية الأخرى.


بطولة فرنسا المفتوحة خلال الحرب العالمية الثانية: تاريخ خفي

للمرة السادسة - مطابقة الرقم القياسي الذي سجله بيورن بورغ - خرج رافائيل نادال من الملعب الرئيسي في رولان جاروس أمس كبطل في بطولة فرنسا المفتوحة. لقد احتل مكانه مرة أخرى في قائمة الشرف في البطولة جنبًا إلى جنب مع العديد من الفائزين الآخرين في تير باتو مثل رود لافر وكين روزوول وجوستافو كويرتون وجيم كوريير ، ناهيك عن الفرنسيين هنري كوشيت ورينيه لاكوست - ولكن أيضًا برنار ديستريماو وإيفون بيترا. لا يعني ذلك أنك ستجد ديستريماو وبيترا مدرجين في قائمة أبطال الفرديين السابقين على الموقع الإلكتروني الرسمي للبطولة ، حيث فازوا بالبطولة في عامي 1941 و 1942 (ديستريماو) ومن 1943 إلى 1945 (بترا) ، وفقًا لذلك الموقع ، البطولة "ألغيت من عام 1940 إلى عام 1945 بسبب الحرب العالمية الثانية". لكن هذه حقيقة مريحة أكثر من كونها حقيقة تاريخية.

لعقود من الزمن بعد الحرب العالمية الثانية ، كانت التجربة اليومية للحياة الفرنسية "العادية" خلال الحرب محجوبة بروايتين سائدين - رواية المحتل النازي الأقوياء ورواية المقاومة البطولية. لقد مر ربع قرن فقط على الفيلم الوثائقي المثير للجدل لمارسيل أوفولس ، الحزن والشفقة والدراسة الأساسية للمؤرخ الأمريكي روبرت باكستون حول فيشي فرنسا: الحرس القديم والنظام الجديد أول من تحدى هذه القطبية. أطلقت هذه الأعمال بحثًا أكثر إثارة للقلق حول الواقع المعقد والغامض للحياة في فرنسا في زمن الحرب والذي استمر منذ ذلك الحين.

وهنا يأتي دور أبطال رولان جاروس ، ديستريماو وبيترا ، الذين تم تجاهلهم رسميًا ، لأن التنس الفرنسي يقدم دليلاً خاصًا به حول طبيعة الحياة اليومية في ذلك الوقت المضطرب الذي ظل محجوبًا لفترة طويلة بسبب هذه السطور المتضاربة ، ولكن المكملة أيضًا.

لنبدأ مع "الفرسان" الأسطوريين - رينيه لاكوست ، وهنري كوشيه ، وجان بوروترا ، وجان بروجنون - الذي انتزع كأس ديفيس من الولايات المتحدة في عام 1927 ، ومن أجل دفاعه الناجح عن الكأس ، تم بناء ملعب رولان جاروس في اليوم التالي عام: بخلاف الزوجي المتخصص Brugnon ، الذي وصل إلى الولايات المتحدة بعد هزيمة فرنسا في عام 1940 ، توصل كل منهما ، على الأقل في البداية ، إلى الحياة في فرنسا المهزومة التي كانت تحاول الحصول على مكان لنفسها كدولة مهزومة. في النظام الأوروبي الجديد لهتلر. أبرزها ، Borotra ، "حدود الباسك" ، أطلق عليها اسم Commissaire General a l'Education Physique et aux Sports من قبل نظام مارشال بيتين فيشي في خريف عام 1940. وبهذه الصفة ، تعهد ببذل جهد قوي لتجديد ما يفترض أنه "منحط" "الأمة الفرنسية من خلال الرياضة والتمارين الرياضية حتى الشكوك الألمانية حول ولائه أدت إلى إقالته ثم اعتقاله وسجنه في ألمانيا حتى مايو 1945. تم تعيين رينيه لاكوست - الذي تستمر قمصانه المبتكرة التي تحمل شعار التمساح في تحديد وتيرة أزياء التنس - رئيس الاتحاد الفرنسي للتنس في نوفمبر 1940 وتولى هذا المنصب حتى سبتمبر 1943. استعاد هنري كوشيت ، الذي لعب كمحترف قبل الحرب ، مكانته كمهواة في ديسمبر 1941 وتنافس على أعلى مستويات التنس الفرنسية في زمن الحرب.

في الواقع ، في غضون عام بعد هزيمة فرنسا في ربيع عام 1940 ، كان التنس الفرنسي على قدم وساق وتم الحفاظ على جدول تنافسي نشط طوال الفترة المتبقية من الحرب (كما هو موضح في هذه الصور والنصوص) ، على الرغم من تقرير في الصحافة الأمريكية أن تصنيع كرات التنس قد تم حظره بموجب شروط الهدنة مع ألمانيا ، وتم توضيح الحظر ، "ليس على كرات التنس بحد ذاتها ولكن على المطاط بشكل عام".

في ديسمبر 1940 ، أقيمت بطولة "مفتوحة" رائدة في باريس حيث كان المحترفون (بمن فيهم كوشيت) مؤهلين للتنافس مع الهواة لأول مرة. البطولات الوطنية - التي لم تُلعب في عام 1940 - استؤنفت في صيف عام 1941 في رولان جاروس ، حيث فاز برنارد ديستريماو بلقب فردي الرجال. كرر ديستريماو لقبه العام التالي. وفاز ببطولة عام 1943 إيفون بترا الذي أطلق سراحه من معسكر أسرى الحرب. كما ذكرت صحيفة فرنسية ، كانت تلك السنة "فترة مزدهرة للغاية للتنس" حيث "توافدت الجماهير على بطولة رولان جاروس". ربما كان الأمر الأكثر لفتًا للنظر ، في أواخر يوليو وأوائل أغسطس 1944 ، حتى عندما كانت قوات الحلفاء تسير في باريس من نورماندي ، تقدمت بطولة رولان جاروس ، حيث دافع بترا عن لقبه أمام "العديد من المتفرجين".

على الرغم من أنه من الصحيح أن البطولات في زمن الحرب كانت مقتصرة على اللاعبين الفرنسيين ، فقد كانت البطولة الفرنسية أيضًا قبل عام 1925 وتم تسجيل الفائزين في تلك البطولات السابقة على النحو الواجب كأبطال على الموقع الرسمي للبطولة. ولم يكن بيترا مجرد هاكر في زمن الحرب - فقد فاز بلقب ويمبلدون عام 1946. ولم يكن ديستريماو كذلك. فاز مع بترا ببطولة الزوجي الفرنسية في عام 1938 ، حيث هزم العظيم دون بادج وجين ماكو في العام الذي فاز فيه بادج ببطولة البطولات الأربع الكبرى.

كتاب آلان رايدنج الأخير وذهب العرض، يوثق استمرار حيوية الحياة الثقافية والفنية في باريس المحتلة من قبل النازيين. يروي تاريخ التنس الفرنسي خلال الحرب العالمية الثانية قصة مماثلة ، مثلما قد لا يرغب مسؤولو التنس في فرنسا في الاعتراف بها.


ما مدى شعبية موتسارت في فرنسا قبل الحرب العالمية الثانية وبعدها؟ - تاريخ

ملخص لتاريخ الموسيقى الكلاسيكية الغربية
بواسطة مارلون فيلد

فيما يلي مخطط لتاريخ الموسيقى الكلاسيكية الغربية. على الرغم من أن "الغربية" و "الكلاسيكية" هي مصطلحات غير دقيقة ، إلا أنها تسمي تقليدًا موسيقيًا متماسكًا بشكل معقول يمتد من العصور المظلمة إلى يومنا هذا. لن تتعمق النصوص الوصفية في مسائل المعنى أو التقنية الموسيقية ، والغرض من المخطط هو منحك إلمامًا أساسيًا بالعمل مع الفترات والأنماط المختلفة.

تاريخ العصور الوسطى (سهل عبر مشوت)

يُفهم تاريخ الموسيقى الكلاسيكية الغربية تقليديًا على أنه بداية من الترانيم "الجريجورية" ، وهي الممارسة الدينية الصاخبة للكنيسة الكاثوليكية الرومانية. تم نقل بلاينتشانت عن طريق الذاكرة حتى أوائل القرن التاسع ، عندما قام الإمبراطور الروماني المقدس شارلمان بترتيب تدوينها ، ولتوزيع الكتب البسيطة الموحدة على الكنائس والأديرة في جميع أنحاء أوروبا. محدود في نطاق الصوت وأحادي الصوت (أي مؤلف من لحن واحد بدون مرافقة) ، كان يغني بشكل كبير من قبل الرهبان والراهبات ورجال الدين بدلاً من المطربين المحترفين. تم غناء بلاينتشانت في المكاتب الإلهية ، وثماني خدمات صلاة يومية باستخدام نصوص العهد القديم ، وفي القداس ، احتفال منتصف الصباح بحياة وموت يسوع المسيح. كان الله المعاد إنتاجه هنا هو ترنيمة الابتهاج ("Alleluia" = "Hallelujah") ، والتي تم غنائها كجزء من القداس.

أقدم مرجع رئيسي للموسيقى الغربية العلمانية (غير الدينية) الذي وصلنا إليه هو موسيقى المشاعر والموسيقيين الفرنسيين في العصور الوسطى الذين وضعوا أشعارهم الخاصة في الموسيقى. كانت غالبية الأغاني الناتجة تدور حول الحب ، والذي غالبًا ما يكون عن الحب الخيالي والمُجرّد لشخصية ذكورية لامرأة نبيلة فوق مستواها الاجتماعي. نظرًا لأن أغاني التروبادور كانت تُلاحظ على أنها صفوف بسيطة من النغمات بدون إيقاع ، فإن الإيقاعات والمرافقات الآلية للعروض الحديثة تستند إلى صور تخمينية للمشاغبين في مخطوطات العصور الوسطى قدمت تلميحات حول الآلات التي تم عزفها. كان برنارت دي فينتادورن (حوالي 1140 - 1200) واحدًا من أعظم المشاغبين. كتابه "La douza votz" ، المكتوب بلغة بروفنسال المنقرضة الآن ، يتعامل مع رفض المغني من قبل السيدة التي خدمها لفترة طويلة.

الاستماع: برنارت دي فينتادورن ، "La douza votz" (الصوت الجميل) (أواخر القرن الثاني عشر) [نص]

في القرنين العاشر والحادي عشر ، بدأ الملحنون في وضع نصوص مقدسة متعددة الأصوات (أي بأكثر من لحن في نفس الوقت). كتب ليونين (حوالي 1135 - 1200) إعدادات متعددة الألحان للنصوص التي تُغنى في أهم مناسبات السنة المسيحية ، مثل عيد الميلاد وعيد الفصح. لقد فعل ذلك عن طريق إبطاء صوت عادي موجود بشكل كبير ، وإضافة إليه خط موسيقي جديد يتدفق بسرعة أكبر عند نغمة أعلى. سميت هذه التقنية بالأورجانوم ، وكان يُطلق على الرجل البسيط البطيء اسم التينور. تم تسريع بعض أقسام تعدد الأصوات في ليونين وإضافة الملحنين اللاحقين كلمات من القصائد التعبدية إلى ملاحظات ليونين. يستخدم هذا المثال الامتداد Alleluia pascha nostrum تم غنائها كجزء من خدمات عيد الفصح في الكاتدرائية القوطية المذهلة نوتردام في باريس.

الاستماع: ليونين ، أورغنوم: Alleluia pascha nostrum (أواخر القرن الثاني عشر الميلادي) [نص]

تشير الدلائل إلى أن مؤلفات البيروتين (نشطة حوالي 1200) ، مثل مؤلفات ليونين ، كانت تُغنى في نوتردام في باريس. اشتملت العديد من أورجانا البيروتين (pl. organum) على اثنين أو ، كما في هذا المثال ، ثلاثة خطوط موسيقية نشطة فوق المضمون. أبطأ البيروتين من سرعة المغنية إلى درجة لا تصدق - في هذا المثال ، يستغرق الأمر أربع دقائق لغناء الكلمتين "Viderunt omnes"! Viderunt omnes هو نص تدريجي بهيج يُنشد استجابة لقراءة من العهد الجديد أثناء القداس ، وقد غنى في يوم عيد الميلاد.

الاستماع: البيروتين ، الأورجانوم: Viderunt omnes (حوالي 1200) [أول 4:00] [نص]

في القرن الثالث عشر ، بدأ التعامل مع المقاطع الإيقاعية للأورغنوم التي أضيفت إليها الكلمات (مثل المقطع الموجود في منتصف عضلة ليونين أعلاه) على أنها أعمال موسيقية قائمة بذاتها تسمى موتيتس (حرفياً ، "مكتوب"). سرعان ما ظهرت حركات من ثلاثة أجزاء ، مع نص مختلف في كل صوت. (في بعض الأحيان كانت النصوص بلغات مختلفة!) بدأ الملحنون في استخدام الأغاني الفرنسية العلمانية بالإضافة إلى مقاطع بسيطة. أحد هؤلاء الملحنين كان Guillaume de Machaut (حوالي 1300-1377) ، الذي لم يكن موسيقيًا ذا شهرة كبيرة فحسب ، بل كان أيضًا شاعرًا اقترب مكانته من مكانة تشوسر. يعتمد الرسم التالي على مغزى علماني ، كل صوت من أصواته الثلاثة يغني قصيدة حب فرنسية مختلفة.

تاريخ عصر النهضة (Dufay عبر Praetorius)

استمر تقليد النمذجة في القرن الخامس عشر. قام غيوم دوفاي (1400-1474) ، المؤلف الموسيقي الأكثر شهرة في عصره ، بتأليف الحركات الكبرى للمناسبات الاحتفالية في أوائل عصر النهضة بإيطاليا. نوبر روزاروم فلوريس يحيي ذكرى تكريس كاتدرائية سانتا ماريا ديل فيوري في فلورنسا عام 1436. يدين دوفاي بصوته الغني إلى التقنيات التوافقية التي جلبها من إنجلترا معاصره جون دونستابل.

كانت أعظم أعمال الموسيقى الصوتية وأكثرها قيمة في عصر النهضة عبارة عن إعدادات متعددة الألحان من عادي القداس. ويتألف العادي من خمسة نصوص - كيري ، وغلوريا ، وكريدو ، وسانكتوس ، وأجنوس داي (الكلمات الأولى للنصوص) - - أن تكون مدرجة في كل قداس ، وليس فقط في القداس الذي يحتفل بالمناسبات الخاصة. تم تعيين كل نص كحركة منفصلة. في كثير من الأحيان ، تبدأ كل حركة بلحن مماثل ، وفي هذه الحالة كان يطلق على القداس "دوري" عندما يتم أخذ هذا اللحن من أغنية عادية أو من أغنية علمانية ، كان يطلق على القداس "قداس محاكاة ساخرة" (تعني كلمة "محاكاة ساخرة" بالمعنى المعنى من التقليد ، ولكن ليس بشكل فكاهي). أشهر قداس لجوسكين دي بري (1440-1521) كان ذلك محاكاة ساخرة للفتاة البسيطة التي تبدأ بالنص "لغة بانجوا". بحلول وقت جوسكين ، تم استبدال الحركات البطيئة الحركة لعصر القرون الوسطى بأصوات منخفضة تتحرك بسرعة مثل الأصوات الأعلى ، كانت النطاقات الصوتية المحددة للمغنين المختلفين تعادل السوبرانو ، والتو ، والتينور ، والباس.

الاستماع: جوسكين ، Missa Pangue Linguaجلوريا (ج .1510)

من حوالي 1530 إلى 1600 ، كان الشكل البارز للموسيقى الصوتية العلمانية في أوروبا هو مادريجال. عادةً ما يضع المادريجال قصيدة باللغة الإيطالية (لاحقًا ، غالبًا باللغة الإنجليزية) مع طاقم عاطفي شديد. كان الإعداد عادةً لأربعة أو خمسة أصوات بدون مرافقة آلية ، على الرغم من أنه ربما تمت إضافة الآلات في الأداء في بعض الأحيان. كان جاك أركاديلت (1500-1568) فرنسيًا ، لكنه كتب مادريجال في مدينة فلورنسا الإيطالية. أشهر مثال على عمله Il bianco e dolce cigno.

الاستماع: أركاديت ، Il bianco e dolce cigno (البجعة البيضاء واللطيفة) (1539) [نص]

قرب نهاية القرن السادس عشر ، أصبحت مادريجال أكثر تواءًا بشكل متناغم وأكثر عدوانية في استخدامها للأجهزة الموسيقية لإبراز معنى النص وشخصيته. كان لوكا مارينزيو (1553-1599) أشهر "مدريجالي" في عصره.

الاستماع: مارينسيو ، منفردا ه pensoso (وحيد ومتأمّل) (1599) [نص]

تندرج الموسيقى الآلية في عصر النهضة إلى حد كبير في فئتين: نسخ الموسيقى الصوتية ، وموسيقى الرقص. تتوافق أساليب الرقص المختلفة مع إيقاعات موسيقية أساسية مختلفة (كما هو الحال مع موسيقى الرقص اللاتينية اليوم). قام الألماني مايكل براتوريوس (1571؟ -1621) بتأليف مجموعة كبيرة من الرقصات بعنوان "Terpsichore" ، نسبة إلى متحف الرقص اليوناني. يتم استنساخ مجموعة من "الفولت" الموجزة هنا ، كان الفولت رقصة من جنوب غرب فرنسا حيث قفزت المرأة عالياً في الهواء ("volte" = قبو). لم يعطِ براتوريوس أي إشارة إلى الأدوات التي سيتم استخدامها - كانت رقصاته ​​تُعزف بأية آلات متاحة. هنا ، يقوم اتحاد الموسيقى المبكر بلندن بالتبديل بين أربعة "رفقاء" مختلفين من الآلات ، واحد لكل فولت ، قبل أن يعزف جميع الأزواج الأربعة نهاية الجزء الرابع معًا. كان القرين عبارة عن مجموعة من الأدوات متشابهة في التصميم والنغمة ولكنها متنوعة في الحجم والنبرة.

الاستماع: بريتوريوس ، تيربسيكورفولت (1612)


تاريخ الباروك (بيري عبر جيه إس باخ)

عادةً ما يُعرَّف عصر الباروك للموسيقى الكلاسيكية الغربية على أنه الفترة من 1600 إلى 1750. (هذه التواريخ ، بالطبع ، تم كتابة رقصات عصر النهضة لبريتوريوس في عام 1612). في الصوت المنفرد والارتفاع في مكانة الآلات والموسيقى الآلية.

ولدت أولى هذه الاتجاهات في فلورنسا ، بين مجموعة من الموسيقيين والفلاسفة تسمى Florentine Camerata ("camerata" = room ، كما في "غرفة التجارة"). سعى أعضاء Camerata إلى إنشاء شكل من أشكال الموسيقى المسرحية يمكن مقارنته في القوة التعبيرية بالمأساة اليونانية القديمة. لقد قللوا من شأن مادريجال متعددة الأصوات ، وخلقوا بدلاً من ذلك شكلاً جديدًا - الأوبرا - حيث غنى العازفون المنفردون على خلفية آلية. أقدم أوبرا نجت بالكامل هي لوريديس، من قبل عضو Camerata Jacopo Peri (1561-1633). لوريديس يقدم أسطورة Orpheus و Eurydice ، تم تغييرهما بحيث نجح Orpheus في استرداد Eurydice من العالم السفلي في نهاية سعيدة.

الاستماع: بيري ، لوريديس، "Nel pur ardor" إلى الأمام (1601) [نص]

أصبحت الأوبرا هي القطعة الفنية ، وهي عبارة عن مقطع رخيم قائم بذاته يكشف عن مزاج أو موقف الشخصية التي تغنيها. تم فصل الألحان في أوبرا معينة عن طريق الغناء التروي ، سريع الحركة ، والأكثر شبهاً بالكلام. كتب هنري بورسيل (1659-1695) ديدو وأينيس أن يؤديها الطالبات في مدرسة البنات.

استمر تقليد الموسيقى الصوتية متعددة الأصوات الدينية في عصر الباروك. كان مارتن لوثر ، مؤلف كتاب الإصلاح ، موسيقيًا أيضًا في القرن السادس عشر ، وقد جمع مئات الألحان لتكون بمثابة ترانيم تعبدية لكنيسته البروتستانتية الجديدة. في القرن الثامن عشر ، ابتكر الملحنون الألمان كانتاتاس ("cantata" = sung) ، وهي أعمال متعددة الحركات توسع في تراتيل لوثر. تضمنت كانتاتا يوهان سيباستيان باخ (1685-1750) كلاً من الكورال والمفردات المنفردة التي تشبه الأغنية. يعد الكورال "Wachet auf" من أشهر أغاني باخ. على عكس موسيقى الكورال في عصر النهضة ، تضمنت أغنية "Wachet auf" أجزاءً مكتوبة للآلات الموسيقية.

الاستماع: J. S. Bach ، "Wachet auf، ruft uns die Stimme" (استيقظ ، الصوت ينادينا!) (1731) [نص]

شارك الخطاب شكل الكنتات على نطاق أوسع. في حين أن معظم الكانتات الألمانية (وليس كلها) كانت أعمالًا دينية مكتوبة للكنيسة ، يمكن كتابة الخطابات حول موضوعات علمانية وتنفيذها في أماكن علمانية. ال المسيح، بواسطة جورج فريدريش هاندل (1685-1759) ، تم تقديمه في قاعات الحفلات الموسيقية ، لكنه عالج موضوعًا مقدسًا: حياة يسوع المسيح ، مع مقاطع تعبدية تتخللها. (اشتكى البعض في ذلك الوقت من أن مثل هذا العمل الديني كان في غير محله في قاعة الحفلات الموسيقية). هنا الجوقة "كل ما نحب الخراف قد ضلوا" - ضلالًا مجازيًا عن بر يسوع وإله العهد الجديد.

في تركيزهم الجديد على موسيقى الآلات ، لم يقدر موسيقيو الباروك أي آلة أكثر من الكمان. لقد اعتقدوا أن نبرة الكمان لها قوى تعبيرية شبيهة بتلك الموجودة في الصوت. كانت الكمان هي القادة اللحنيون لثلاثي سوناتا ("سوناتا" = مسموعة) ، والتي على الرغم من اسمها تستخدم أربع أدوات: كمان ، وآلة تشيلو (آلة وترية أقل بكثير) ، وهاربسيكورد (أداة لوحة مفاتيح يتم داخلها أوتار قطف). (عزف التشيلو نفس الموسيقى كما فعلت اليد اليسرى لعازف القيثاري ، وبالتالي ، لم يكن هناك سوى ثلاثة أجزاء مستقلة ، ومن ثم "الثلاثي"). تتألف السوناتا الثلاثية من بضع حركات قصيرة ، بعضها سريع ، وبعضها بطيء. هذه الحركة التي قام بها دومينيكو جالو (القرن الثامن عشر الميلادي النشط) سريعة ، ولكنها ليست بنفس سرعة البعض.

الاستماع: جالو ، تريو سوناتا رقم 1 ، الحركة الأولى (أوائل القرن الثامن عشر)

دعا الكونشيرتو إلى مجموعة من الآلات أكبر من سوناتا الثلاثية. في كونشرتو. عازف منفرد أو مجموعة صغيرة من العازفين المنفردين يتناقضون مع فرقة أكبر. (ولكن حتى الفرقة الأكبر كانت عادةً أصغر بكثير وأكثر تجانسًا من الأوركسترا السيمفونية الحالية.) غالبًا ما كانت الكونشيرتو تتناوب بين المقاطع التي تُظهر البراعة الفنية للعازف المنفرد والمقاطع التي تُظهر وزن المجموعة الكاملة. أشهر كونشيرتو الكمان الباروكي اليوم هي تلك التي تم جمعها في أربعة مواسم أنطونيو فيفالدي (1678-1741). أعيد هنا إنتاج الحركة الأخيرة لـ "الخريف" ، وهي حركة تمثل المطاردة.

الاستماع: فيفالدي ، أربعة مواسم، "الخريف" ، الحركة الأخيرة (1725)

كانت أدوات لوحة المفاتيح أيضًا مركبات للعرض الموهوب. كان التوكاتا ("toccata" = اللمس ، كما في المفاتيح) عرضًا للحركة الواحدة للأنماط اللحنية المعقدة والإصبع السريع. الاسم الأكثر ارتباطًا بالتوكاتا هو جيرولامو فريسكوالدي (1583-1643).

جمع الشرود براعة التوكاتا مع نهج أكثر اتساقًا وتنظيماً. يتكون هذا النهج من تكرار نفس اللحن ("الموضوع") في عدد من "الأصوات" متعددة الألحان ، والتي استمرت الأصوات بعد ذلك ، وإعادة تقديم الموضوع على فترات منتظمة إلى حد ما. الأبرز بين الهاربين هم 48 في مجموعة J. S. Bach كلافير المقسى جيدًا. (كلمة "مزاج جيد" تعني "كلافير" المضبوطة جيدًا والتي تشير إلى أي أداة بها لوحة مفاتيح ، باستثناء الأرغن الأنبوبي.)

التاريخ الكلاسيكي (غلوك خلال بيتهوفن)

فيما يتعلق بالموسيقى الغربية ، غالبًا ما يطلق على النصف الأخير من القرن الثامن عشر الفترة "الكلاسيكية" ، وتعتبر موسيقى هذه الفترة مختلفة تمامًا عن موسيقى فترة الباروك. ومع ذلك ، كان الانتقال من الباروك إلى الكلاسيكية تدريجيًا. كانت هناك ثلاثة اتجاهات في منتصف القرن الثامن عشر وراء هذا التحول.

كان الاتجاه الأول معروفًا باسم أوبرا الإصلاح. كان رد فعل عدد من الملحنين ضد ما اعتبروه تقليدًا متينًا للأوبرا الإيطالية الباروكية. لقد أرادوا جعل الأوبرا الإيطالية أكثر طبيعية ، وأكثر تعبيرًا بشكل مباشر ، مع تركيز أكبر على السرد الدرامي وتقليل التركيز على تزويد المطربين المنفردين بمقاطع من الزخرفة المتقنة والمبهجة. كان أنجح هؤلاء الملحنين هو كريستوف ويليبالد غلوك (1714-1787). لم تكن موضوعات أوبرا الإصلاح جديدة: أوبرا غلوك أورفيو إد يوريديس يعيد سرد أسطورة Orpheus ، كما فعل مشهور Monteverdi أورفيو قبل 150 سنة. في الأغنية "Che fiero momento" ، تغني Euridice عن خوفها من أن يقودها Orpheus بعيدًا عن هدوء العالم السفلي.

كان الاتجاه الثاني هو تغيير أسلوب موسيقى لوحة المفاتيح المنفردة. كارل فيليب إيمانويل باخ (1714-1788) ، ابن ج.س. لم يكن باخ يفضل العزف على القيثاري ولكن الكلافيكورد والفورتيبيانو ، الآلات التي يمكن أن تعزف بصوت أعلى أو أكثر ليونة اعتمادًا على القوة التي ضربت بها مفاتيحها. تستخدم موسيقى لوحة مفاتيح باخ هذا التباين الديناميكي لتناسب بعض سمات الموسيقى الصوتية الإيطالية في القرن الثامن عشر. تمثل حركات باخ البطيئة ، مثل تلك التي أعيد إنتاجها هنا ، مثال إمبفيندسام أسلوب ("مليء بالمشاعر") ، والذي يُعتقد أنه يعبر عن العاطفة المقيدة والكآبة.

كان الاتجاه الثالث هو إدخال السيمفونية ، وهي عمل متعدد الحركات للأوركسترا. تم تصميم السمفونيات المبكرة ، مثل تلك التي قام بها جيوفاني باتيستا سامارتيني (1701-1775) ، على غرار المفاتحات (القطع الموسيقية التمهيدية) للأوبرا الإيطالية الباروكية.

بمرور الوقت ، اكتسبت السمفونية مكانة سمفونية أطول تمت كتابتها ، لأوركسترا أكبر. (ومع ذلك ، لا يزال عدد أوركسترا أواخر القرن الثامن عشر يبلغ حوالي 30 لاعباً ، على عكس 70 لاعباً أو أكثر في الأوركسترا الحديثة.) كتب فرانز جوزيف هايدن (1732-1809) 104 سيمفونيات خلال مسيرته الطويلة ، كُتب العديد منها للخصوصية. أوركسترا الأمير نيكولاس استرهازي. تمت كتابة السيمفونية التالية قرب نهاية مسيرة هايدن ، للجمهور الشعبي في لندن.

كتب هايدن أيضًا العديد من الأمثلة على الرباعية الوترية ، وهي نوع آخر ولد في أواخر القرن الثامن عشر. تسمي "String quartet" مجموعة معينة من الأدوات - اثنان من الكمان والفيولا والتشيلو - وتسمي أيضًا أي عمل مكتوب لهذه المجموعة. على عكس موسيقى الحجرة في الباروك ، تفتقر المجموعة الرباعية الوترية إلى basso. عادةً ما تضمنت رباعيات هايدن الوترية أربع حركات ، كان الأخير منها غالبًا سريعًا وسريعًا.

قام فولفغانغ أماديوس موزارت (1756-1791) بجولة في أوروبا عندما كان طفلًا معجزة عند بلوغه سن الرشد ، واستقر في فيينا. على الرغم من أن فيينا كانت في منطقة ناطقة بالألمانية ، إلا أن أوبرا فيينا كانت تهيمن على النمط الإيطالي ، كما كانت الأوبرا في معظم أنحاء أوروبا. كانت الأوبرا الإيطالية التي كتبها موتسارت في فيينا باللغة الإيطالية التقليدية بافا (كوميدي) ، لكنهم تجاوزوا ذلك بافا كوميديا ​​لإشراك القضايا الاجتماعية والأخلاقية. بالرغم ان دون جيوفاني معياريًا أوبرا بافا، شخصية العنوان ليست كوميدية دون جوان ، كما هو معروف لنا في أغلب الأحيان ، يتأثّر بشراسة مفردة وتجاهل للطبقة الاجتماعية لضحاياه. في المقتطف التالي ، The Don's بافا الخادمة ليبوريلو تقرأ من كتاب يسرد آلاف الفتوحات الرومانسية السابقة لدون.

تعكس حركة كونشيرتو البيانو المستنسخة هنا كلا من أسلوب أوركسترا موتسارت وأسلوبه في الكتابة للبيانو ، وهي آلة تكتسب شعبية بسرعة على حساب القيثاري. كان كونسيرتي الفترة الكلاسيكية عادة لعازفين منفردون ، على عكس مجموعات العازفين المنفردين كما هو الحال في كونسيرتي جروسي كانت الأوركسترا المستخدمة مماثلة لتلك المستخدمة في السيمفونية الكلاسيكية.

درس لودفيج فان بيتهوفن (1770-1827) مع هايدن وغيره من الملحنين الكلاسيكيين عندما كان شابًا ، وحقق نجاحًا تجاريًا في أواخر القرن الثامن عشر في فيينا ، كما فعل هايدن وموزارت. ومع ذلك ، اعتبر بيتهوفن رومانسيًا بدائيًا من قبل خلفائه في القرن التاسع عشر. صورة بيتهوفن على أنه عابس وغريب الأطوار غير مستحقة إلى حد كبير ، لكن من الصحيح أن بيتهوفن حارب الصمم طوال معظم حياته ، وأن بعض موسيقاه بدت محرجة وعنيفة لمن سمعها لأول مرة. تم بناء أول حركة في السيمفونية رقم 5 لبيتهوفن على نموذج شكل السوناتة ، لكن افتتاحها الشهير ونهايتها (النهاية) التي طال أمدها كانت سمات جديدة.

قام بيتهوفن بتأليف الرباعيات الوترية طوال حياته. تلك المكتوبة قرب نهاية حياته ، مثل تلك التي أعيد إنتاجها هنا ، نمت أبعد وأبعد عن معايير الأسلوب الكلاسيكي. يقسم بعض العلماء مهنة بيتهوفن ، بشكل مصطنع إلى حد ما ، إلى ثلاث فترات تنتمي السيمفونية رقم 5 إلى المرحلة الثانية من هذه الفترات ، و String Quartet op. 131 إلى الثالث. (تشمل الفترة الأولى الأعمال التي تعتبر الأقرب إلى الطراز الكلاسيكي الفييني لموتسارت وهايدن.)

سمي الكثير من موسيقى القرن التاسع عشر بالموسيقى "الرومانسية" ، لذلك تعتبر الرومانسية في الموسيقى الغربية تكملة للكلاسيكية. ما هو مؤكد هو أن العديد من الملحنين في أوائل القرن التاسع عشر قد تأثروا بالرومانسيين الأدبيين ، مثل يوهان فولفجانج فون جوته. تم تعيين قصائد جوته وغيره من المؤلفين الناطقين بالألمانية على الموسيقى ، ليقوم بها المغني المنفرد والبيانو ، عُرفت هذه الإعدادات المختصرة باسم ليدر (حرفيا ، "الأغاني" لكنها تتميز عن الأقل وزنا جيسانجين). اشتهر روبرت شومان (1810-1856) ببلده ليدر. "كينست دو داس لاند؟" يحدد مقطعًا من ملحمة جوته فيلهلم مايستر، حيث تتوسل شابة إلى "حاميها" ، شخصية اللقب ، للسماح لها بالعودة إلى منزلها.

التاريخ الرومانسي (شومان عبر ماهلر)

الاستماع: شومان ، "كينست دو داس لاند؟" (هل تعرف المكان؟) (1849) [نص]

كان العصر الرومانسي ذروة العمل الأوركسترالي البرنامجي. البرنامج ، بالمعنى الموسيقي ، هو سرد يتم تقديمه ، أو على الأقل اقتراحه ، من خلال تأليف أداتي بحت. قام المؤلف الموسيقي الفرنسي هيكتور بيرليوز (1803-1869) بترجمة كتابه سيمفوني فانتاستيك "حلقة في حياة فنان" في عرض السيمفونية ، وزع برنامجاً يشرح بالتفصيل متاعب فنان يعاني من الحب بلا مقابل. (لقد كان سرًا مكشوفًا أن الفنان كان نسخة خيالية من بيرليوز نفسه ، ضُرب بالحب مع الممثلة هارييت سميثسون.) يُقصد بالحركة المستنسخة هنا ، الرابعة من خمسة ، تصوير رؤية الفنان التي يسببها المخدرات للوجود. ساروا إلى المشنقة ليتم شنقهم.

كان القرن التاسع عشر أيضًا ذروة "منمنمات" البيانو ، التي كانت قصيرة الطول ولكنها غالبًا ما تكون مشحونة عاطفياً. ولد فريدريك شوبان (1810-1849) في بولندا ، لكنه عاش معظم حياته العملية في باريس. قام بتأليف موسيقى البيانو المنفردة بشكل حصري تقريبًا. لم تحمل قطع البيانو الخاصة بشوبان ألقابًا شعرية ، كما هو الحال مع بعض المعاصرين بدلاً من ذلك ، فقد خصصهم لأنواع مختلفة (مقطوعة موسيقية ، قصيدة شعرية ، مازوركا - آخر رقصة بولندية). لم تكن "المقدمات" مقدمة لأعمال موسيقية أخرى ، على الرغم من أسمائها كانت قطعًا قائمة بذاتها لا تتناسب مع فئات شوبان الأخرى. غالبًا ما يتم لعب مقدمة شوبان الـ 24 كمجموعة.

سيطرت أوبرا جوزوب فيردي (1813-1901) على الموسيقى الإيطالية من أربعينيات القرن التاسع عشر حتى ثمانينيات القرن التاسع عشر. مثل العديد من المؤلفين الموسيقيين في منتصف القرن التاسع عشر وأواخره ، كان فيردي قوميًا متحمسًا ، معتقدًا أن الموسيقى التي كتبها الإيطاليون يجب أن تجسد أسلوبًا إيطاليًا بشكل خاص. كان هذا النمط يعتمد على نوع من الغناء يسمى بيل كانتو ("غناء جميل") ، والتي تضمنت ألحانًا متدفقة مستمرة ، وتأكيدًا على أحرف العلة ، وذروة طويلة وعالية في النقاط الدرامية. استفاد فيردي أيضًا من الجوقات التي تظهر على المسرح بكثافة ، وغالبًا ما كان يخلق مشاهد يتداخل فيها غناء العازفين المنفردين والكورس. كانت المقاطع التتابعية لفيردي مصحوبة بأوركسترا كاملة ، مما يجعلها أكثر استمرارية مع الألحان من تلاوات القرن الثامن عشر ، والتي كانت مصحوبة بأوركسترا قيثارية. في هذا المشهد من لا ترافياتا، يتهم الفريدو المرفوض عشيقته السابقة فيوليتا بالخيانة الزوجية ، والكفر الذي لجأت إليه فيوليتا لحماية اسم عائلة ألفريدو. (انها قصة طويلة!)

مثل فيردي ، سيطر ريتشارد فاغنر (1813-1883) على مشهد الأوبرا في بلاده - في حالة فاغنر ، ألمانيا. مثل فيردي أيضًا ، كان فاغنر قومياً متحمساً كان يعتقد أن الأوبرا الألمانية يجب أن تكون خالية من التأثير الإيطالي والفرنسي ، إلى حد استبعاد الألحان المستقلة بالكامل. في الأوبرا الألمانية المثالية لفاغنر ، تم دمج الموسيقى والشعر والحركة والتدريج وحتى تصميم المجموعات بشكل مثالي في خدمة فكرة درامية واحدة ، كما تم التعبير عنها من خلال قصة من أسطورة توتونية. (كان مصطلح فاجنر لمنتج هذا الاندماج هو Gesamtkunstwerk- "عمل فني كامل.") قصد فاجنر أن تلعب الأوركسترا دورًا كبيرًا مثل الكلمات المغناة في تعزيز السرد الأوبراكي. تحقيقا لهذه الغاية ، قام بتعيين الأوركسترا محفز ("الدوافع الرئيسية") ، أجزاء لحنية مختصرة ارتبطت بشخصيات أو أشياء أو أفكار مقدمة على خشبة المسرح. في هذا المشهد من تريستان وإيزولد، فإن شخصيات العنوان تشرب جرعة سحرية تخلق حبًا لا يموت (وممنوع) بينهما. في المقطع الطويل بدون أي غناء ، تسري الجرعة عندما تقدم الأوركسترا "الحب-الموت" ليتموتيف، والذي تم تقديمه في مقدمة قبل بدء عمل الأوبرا.

على عكس فاجنر ، الذي كتب الأوبرا بشكل شبه حصري ، لم يكتب يوهانس برامز (1833-1897) أي أوبرا على الإطلاق. اعتبر العديد من الألمان أن برامز هو الخليفة الأول لبيتهوفن في مجال موسيقى الآلات. أعيد هنا إنتاج آخر حركة من سيمفونية برامز رقم 3.

مع نهاية القرن التاسع عشر ، جمع الملحنون السيمفونية و كذب لتشكيل السمفونية كذب، للمغني المنفرد والأوركسترا. كتب المايسترو النمساوي غوستاف مالر (1860-1911) مجموعات عديدة من السيمفونيات ليدر، فضلا عن تسع سيمفونيات (والتي تضمنت نفسها سمفونية ليدر مثل بعض تحركاتهم). أعيد إنتاجها هنا "خطبة القديس أنطونيوس إلى الأسماك" لماهلر ، وهي عبارة عن إعداد لنص من مختارات الشعر الشعبي داس كنابين وندرهورن (القرن السحري للشباب).

الاستماع: ماهلر ، "Des Antoninus von Padua Fischpredigt" (خطبة القديس أنتوني للأسماك) (1893) [نص]

أوائل القرن العشرين. التاريخ (ديبوسي عبر كوبلاند)

ابتعد العديد من مؤلفي القرن العشرين عن الأساليب التوافقية التي كانت تُستخدم في الموسيقى على مدار الـ 150 عامًا الماضية. رفض الفرنسي كلود ديبوسي (1862-1918) قواعد الانسجام في القرن التاسع عشر حيث تم تدريسها في معهد كونسرفتوار باريس ، وبدلاً من ذلك غرس ممارسته بتقنيات توافقية من شرق آسيا وروسيا. أدى ارتباط ديبوسي بالرسامين الفرنسيين في عصره إلى وصفه وموسيقاه بأنه "انطباعي". شارك ديبوسي مع الرسامين الانطباعيين ميلًا لتصوير الطبيعة ، القطعة الأوركسترالية المستنسخة هنا ، واحدة من ثلاث "ليلي" ، بعنوان "الغيوم". (لا ترتبط "الموسيقى الليلية" لديبوسي باستخدام شوبان للمصطلح). مع ديبوسي ، ندخل العصر "الحديث" لموسيقى الفن الغربي ، وهو حقبة من المفترض أنها تستمر حتى يومنا هذا.

الاستماع: ديبوسي ، Trois Nocturnes، "Nuages" (السحب) (1899)

كتب إيغور سترافينسكي (1882-1971) أيضًا موسيقى لم تستخدم الأساليب التوافقية في القرن التاسع عشر. قام سترافينسكي بدمج الموسيقى الشعبية لبلده روسيا في مؤلفاته المبكرة ، مع استخدام التقنيات التوافقية التي كانت حديثة بشكل جذري في ذلك الوقت. موضوع باليه سترافينسكي لو Sacre du Printemps ("طقوس الربيع") ، وهي طقوس وثنية للتضحية البشرية ، تهدف إلى استدعاء الثقافة "البدائية". يرافق المقتطف هنا واحدة من صور الباليه العديدة للرقصات الطقسية التي تسبق التضحية بالعذراء النهائية.

كان الأمريكي تشارلز آيفز (1874-1954) ملحنًا آخر يتفاعل بشكل سلبي مع قيود الممارسة الموسيقية السابقة. مزج آيفز مقتطفات موسيقية متراكبة ومتناقضة من جميع مناحي الحياة الأمريكية: الكنيسة الريفية وقاعة الرقص والقاعدة العسكرية. تتجلى الموسيقى العسكرية بشكل أكثر وضوحًا في "معسكر بوتنام ، ريدينغ ، كونيتيكت" ، وهو تمثيل موسيقي للجيش الثوري وهو يسير في الأحياء الشتوية للجنرال إسرائيل بوتنام. تم نسج ألحان "Yankee Doodle" و "The British Grenadiers" في الموسيقى ، كما هو الحال مع مسيرة جون فيليب سوزا "Semper Fidelis".

لم يكن بيلا بارتوك (1881-1945) ملحنًا وعازف بيانو فحسب ، بل كان أيضًا متخصصًا في الموسيقى العرقية: استخدم الجراموفون لتسجيل آلاف الألحان الشعبية في موطنه المجر وفي البلدان المجاورة. تراوحت موسيقى بارتوك من الإعدادات الواضحة لهذه الألحان الشعبية إلى الأعمال التجريدية التي تحمل تأثيرًا شعبيًا أكثر دقة. ربما تندرج الحركة الرابعة للرباعية الخيطية رقم 4 لبارتوك ضمن الفئة الأخيرة. تم تعيين الحركة بالكامل بيتزا- يتم قطف الكمان والفيولا والتشيلو بدلاً من الانحناء.

نمت موسيقى النمساوي أرنولد شوينبيرج (1874-1951) أبعد وأبعد من النماذج التوافقية في القرن التاسع عشر ، حتى كان يكتب الموسيقى التي أطلق عليها اسم "atonal" ، مما يعني أنه ، من ناحية فنية معينة ، لا توجد أي ملاحظة فيها أكثر مركزية من أي دولة أخرى. (لم تكن أي موسيقى تقريبًا من العصر الغريغوري حتى القرن التاسع عشر نغمة.) في عشرينيات القرن العشرين ، قدم شوينبيرج "نظام الإثني عشر نغمة" ، وهو أسلوب جديد لتنظيم الموسيقى دون الحاجة إلى نغمة مركزية. شوينبيرج بييرو لونير، وضع قصائد ألبرت جيرو ، يعود تاريخه إلى ما قبل فترة الاثني عشر نغمة. تنقل القصائد بييرو ، الشخصية المميزة للإيطالي commedia del'arteفي مواقف غريبة مشحونة نفسيا. بييرو لونير يستخدم تقنية تسمى Sprechstimme ("صوت الكلام") لا يتم التحدث بها تمامًا ، ولا تُغنى تمامًا.

الاستماع: شوينبيرج ، بييرو لونير، # 8 "Die Nacht" (الليل) ، رقم 12 "Galgenlied" (أغنية المشنقة) ، رقم 13 "Enthauptung" (قطع الرأس) (1912) [نص]

أشهر أعمال ألبان بيرج (1885-1935) ، وهو تلميذ في شوينبيرج ، هي الأوبرا التعبيريّة. Wozzeck. اتخذت التعبيرية ، المرتبطة بالرسامين والملحنين في ألمانيا والنمسا بين الحربين العالميتين ، موضوعها اللاوعي اللاعقلاني ، والصراع الداخلي ، والاغتراب عن أعراف المجتمع. شخصية العنوان Wozzeck هو جندي فقير ومضطرب يكتشف علاقة غرامية بين عشيقته ماري والطبل الرائد الأكثر إثارة للإعجاب. في المشهد المعاد إنتاجه هنا ، وجد Wozzeck نفسه في حانة مزدحمة بعد أن قطع حلق ماري بالقرب من نهاية المشهد ، اكتشف الحشد بقع دماء على ذراع Wozzeck ، مما ألهمه على الفرار.

مثل آيفز ، اعتمد آرون كوبلاند (1900-1990) على الموسيقى الشعبية الأمريكية. باليه كوبلاند روديو يصور الحياة بين رعاة البقر في الغرب القديم. لحن "Hoe-Down" الأخير مستعار من العزف الأمريكي التقليدي.

الاستماع: كوبلاند ، روديو، "Hoe-Down" (1942)

أواخر القرن العشرين. التاريخ (شوستاكوفيتش من خلال هاربيسون)

كان الاتحاد السوفيتي بقيادة جوزيف ستالين معاديًا للموسيقى "الحداثية" ، أي الموسيقى التي انفصلت جذريًا عن أسلوب القرن التاسع عشر والتقنية التوافقية. فضل الحزب تعظيم نفسه والشعب الروسي من خلال الموسيقى التي كانت بسيطة نسبيًا ومنتصرة. كانت أذواق شوستاكوفيتش الخاصة تتجه إلى التهكم والسخرية بقدر المنتصر. بمناسبة الانتصار على النازيين في عام 1945 ، قدم الملحن الروسي البارز دميتري شوستاكوفيتش (1906-1975) له السيمفونية رقم 9. على الرغم من أن التقنيات التوافقية للسمفونية لم يتم إزالتها إلا بشكل معتدل من تقنيات القرن التاسع عشر ، إلا أن السلطات السوفيتية كانت مستاءة من السخرية الحمضية التي سمعوها تحت السطح المبتهج للحركة الأولى.

كان الملحن الفرنسي الأبرز في منتصف القرن العشرين أوليفييه ميسيان (1908-1992). كانت موسيقى ميسيان مدفوعة بعلامته التجارية الشخصية من التصوف الكاثوليكي ، كما أثرت عليه أصوات نداءات الطيور وتقنيات الموسيقى الكلاسيكية الهندية. Messiaen كتب Quatuor pour la fin du temps بينما كان مسجونًا في معسكر أسير حرب ألماني خلال الحرب العالمية الثانية. عنوان الحركة الأولى ، "ليتورجيا الكريستال" ، يجسد مزيج ميسيان من الموضوعات الدينية والصور الحية.

لطالما تميّز تاريخ الموسيقى بالبحث عن طرق لصنع أنواع جديدة من الأصوات - من خلال إنشاء آلات جديدة ، وإيجاد طرق جديدة لعزف الآلات القديمة ، وإيجاد طرق جديدة لفناني الأداء للعمل معًا. أصبح البحث عن أنواع جديدة من الأصوات مكثفًا بشكل خاص في منتصف القرن العشرين وحتى أواخره. في الأجواءكتبه جيرجي ليجيتي (مواليد 1923) ، تتحد الآلات الوترية لتشكل صوتًا يُقصد به أن يكون مختلفًا عن صوت موسيقى المجموعة الوترية السابقة.

الاستماع: Ligeti ، الأجواء (1961)

إن استخدام آلات توليف الموسيقى المبكرة والتلاعب المادي بالشريط المغناطيسي قد وضع مسبقًا استخدام العديد من المؤلفين اليوم لأخذ العينات الرقمية. استخدم Karlheinz Stockhausen (مواليد 1928) أغنية تقليدية للمدح الديني كمادة خام له في هذا المثال المبكر.

الاستماع: ستوكهاوزن ، Gesang der Junglige (أغنية الشباب) (1956) [أول 4:00]

لم تكتسب موسيقى Atonal التي تستخدم نظام Schoenberg المكون من اثني عشر نغمة جمهورًا كبيرًا ، ولكنها استمرت في استخدامها طوال القرن العشرين. أكثر من أي شخص آخر ، قام ميلتون بابيت (مواليد 1916) بتغذية الصورة النمطية للملحن الأمريكي المدعوم من الجامعة: شخصية منعزلة للكتابة معقدة ، وموسيقى ذات اثني عشر نغمة يتم التحكم فيها رياضيًا لجمهور ضيق. ومع ذلك ، فقد قال بابيت في كثير من الأحيان أن الهدف من حساباته هو الجمال الموسيقي ، وليس التأمل التجريدي.

الاستماع: بابيت ، اللعب للوقت (1979)

تم تطبيق مصطلح "الحد الأدنى" على الأعمال الموسيقية في أواخر القرن العشرين والتي تكرر أنماطًا بسيطة نسبيًا بطول كبير. ستيف رايش (مواليد 1936) هو أحد أبرز المذهبين البسطاء. له مرحلة البيانو يتميز ببيانو يعزف نمطًا قصيرًا من النوتات الموسيقية بشكل متكرر في نفس الوقت ، تسجيل عازف البيانو يعزف بسرعة أبطأ قليلاً من الأصل ، بحيث يسقط عازف البيانو تدريجياً "خارج الطور" بتسجيله الخاص. (يمكن أيضًا أداء العمل بواسطة عازفي بيانو أو تسجيلين.)

الاستماع: رايش ، مرحلة البيانو (1967) [أول 4:00]

ليست كل الموسيقى الأمريكية التي ظهرت في أواخر القرن العشرين هي موسيقى غير تقليدية أو بسيطة أو تستند إلى أصوات إلكترونية. يعد Oboe Concerto لجون هاربيسون (مواليد 1938) تكوينًا أحدث من أي من الأعمال التي تمت إعادة إنتاجها أعلاه ، ومع ذلك فهو يعتبر تقليديًا نسبيًا من حيث اللحن والتناغم والإيقاع واستخدام الأدوات الصوتية القياسية.


الحرب العالمية الثانية: قبل الحرب


كانت السنوات التي سبقت إعلان الحرب بين دول المحور والحلفاء في عام 1939 أوقاتًا مضطربة للناس في جميع أنحاء العالم. كان الكساد الكبير قد بدأ قبل عقد من الزمان ، تاركًا الكثير من العالم عاطلاً عن العمل ويائسًا. كانت القومية تجتاح ألمانيا ، وأثارت غضبها من الإجراءات العقابية لمعاهدة فرساي التي أنهت الحرب العالمية الأولى. كانت الصين وإمبراطورية اليابان في حالة حرب منذ أن غزت القوات اليابانية منشوريا في عام 1931. كانت ألمانيا وإيطاليا واليابان تختبر عصبة الأمم التي تأسست حديثًا مع العديد من الغزوات والاحتلال للبلدان المجاورة ، وشعرت بالجرأة عندما لم تواجه أي عواقب ذات مغزى. اندلعت الحرب الأهلية الإسبانية في عام 1936 ، وأصبحت بروفة من نوع ما للحرب العالمية القادمة - دعمت ألمانيا وإيطاليا المتمردين القوميين بقيادة الجنرال فرانسيسكو فرانكو ، وسافر حوالي 40 ألف مواطن أجنبي إلى إسبانيا للقتال في ما اعتبروه حرب أكبر ضد الفاشية. في السنوات القليلة الماضية قبل الحرب ، شقت ألمانيا النازية طريقًا إلى الصراع - إعادة التسلح ، وتوقيع معاهدة عدم اعتداء مع الاتحاد السوفيتي ، وضم النمسا ، وغزو تشيكوسلوفاكيا. في غضون ذلك ، أصدرت الولايات المتحدة العديد من قوانين الحياد ، في محاولة لتجنب التشابكات الأجنبية لأنها ترنحت من سنوات الكساد والغبار. فيما يلي لمحة عن بعض هذه الأحداث التي أدت إلى الحرب العالمية الثانية. (هذا الإدخال هو الجزء 1 من 20 جزءًا أسبوعيًا بأثر رجعي من الحرب العالمية الثانية)

أدولف هتلر ، البالغ من العمر 35 عامًا ، عند إطلاق سراحه من سجن لاندسبيرج ، في 20 ديسمبر 1924. كان هتلر قد أدين بالخيانة لدوره في محاولة انقلاب في عام 1923 تسمى انقلاب بير هول. التقطت هذه الصورة بعد وقت قصير من انتهائه من إملاء "كفاحي" على النائب رودولف هيس. بعد ثماني سنوات ، أدى هتلر اليمين كمستشار لألمانيا في عام 1933. #

جندي ياباني يحرس جزء من سور الصين العظيم الذي تم الاستيلاء عليه في عام 1937 ، خلال الحرب الصينية اليابانية الثانية. كانت إمبراطورية اليابان وجمهورية الصين في حالة حرب بشكل متقطع منذ عام 1931 ، لكن الصراع تصاعد في عام 1937. #

طائرة يابانية تنفذ دهسًا قصفًا لأهداف في الصين عام 1937. #

شارك الجنود اليابانيون في قتال الشوارع في شنغهاي بالصين عام 1937. واستمرت معركة شنغهاي من أغسطس حتى نوفمبر من عام 1937 ، وشارك فيها في النهاية ما يقرب من مليون جندي. في النهاية ، سقطت شنغهاي في يد اليابانيين ، بعد أكثر من 150.000 ضحية مجتمعة. #

الصور الأولى للاحتلال الياباني لبي بينغ (بكين) في الصين ، في 13 أغسطس 1937. وتحت راية الشمس المشرقة ، تظهر القوات اليابانية وهي تمر من مدينة بيبينج الصينية إلى مدينة تارتار عبر تشين مين ، الرئيس بوابة تؤدي إلى القصور في المدينة المحرمة. على بعد مرمى حجر من السفارة الأمريكية ، حيث توافد سكان بيبينغ الأمريكيون عندما كانت الأعمال العدائية الصينية اليابانية في أسوأ حالاتها. #

قد تحتوي هذه الصورة على محتوى رسومي أو مرفوض.

جنود يابانيون يعدمون جنودًا صينيين أسرى بحراب في خندق بينما يشاهد جنود يابانيون آخرون من الحافة. #

الجنرال الصيني شيانغ كاي شيك ، إلى اليمين ، رئيس حكومة نانكينغ في كانتون ، مع الجنرال لونج يون ، رئيس حكومة مقاطعة يونان في نانجينغ ، في 27 يونيو 1936. #

في 5 فبراير 1938 ، قامت امرأة صينية بمسح رفات عائلتها ، الذين ماتوا جميعًا أثناء الاحتلال الياباني لنانكينغ ، الذين يُزعم أنهم ضحايا لفظائع على أيدي الجنود اليابانيين. #

يستعد الكهنة البوذيون في معبد Big Asakusa للحرب الصينية اليابانية الثانية حيث يرتدون أقنعة واقية من الغاز أثناء التدريب ضد الهجمات الجوية المستقبلية في طوكيو ، اليابان ، في 30 مايو 1936. #

الزعيم الفاشي الإيطالي بينيتو موسوليني ، في الوسط ، يدا بيد مع أعضاء الحزب الفاشي ، في روما ، إيطاليا ، 28 أكتوبر ، 1922 ، بعد مسيرةهم في روما. كانت هذه المسيرة عملاً من أعمال الترهيب ، حيث احتل الآلاف من أصحاب القمصان السوداء الفاشية مواقع استراتيجية في معظم أنحاء إيطاليا. بعد المسيرة ، طلب الملك إيمانويل الثالث من موسوليني تشكيل حكومة جديدة ، مما يمهد الطريق نحو الديكتاتورية. #

أربعة جنود إيطاليين استهدفوا إثيوبيا في عام 1935 ، خلال الحرب الإيطالية الحبشية الثانية. غزت القوات الإيطالية بقيادة موسوليني إثيوبيا وضمتها ، وضمتها إلى مستعمرة تسمى شرق إفريقيا الإيطالية مع إريتريا. #

القوات الإيطالية ترفع العلم الإيطالي فوق ماكالي ، إثيوبيا في عام 1935. ولم تتم الاستجابة لنداءات الإمبراطور هيلا سيلاسي لمساعدة عصبة الأمم ، وتم منح إيطاليا حرية التصرف إلى حد كبير للقيام بما يحلو لها في شرق إفريقيا. #

في إسبانيا ، يقوم الجنود الموالون بتدريس ممارسة الهدف للنساء اللواتي يتعلمن الدفاع عن مدينة برشلونة ضد القوات المتمردة الفاشية للجنرال فرانسيسكو فرانكو أثناء الحرب الأهلية الإسبانية ، في 2 يونيو 1937. #

قُتل ثلاثمائة من المتمردين الفاشيين في هذا الانفجار في مدريد ، إسبانيا ، تحت مبنى كاسا بلانكا المكون من خمسة طوابق ، في 19 مارس 1938. حفر الموالون للحكومة نفقًا على بعد 600 ياردة على مدى ستة أشهر لزرع اللغم الأرضي الذي تسبب في الانفجار. #

مقاتل متمرد ألقى قنبلة يدوية على سياج من الأسلاك الشائكة وعلى الجنود الموالين بأسلحة رشاشة مشتعلة في بورغوس ، إسبانيا ، في 12 سبتمبر 1936. #

قاذفات الغطس الألمانية الصنع من طراز Stuka ، وهي جزء من كوندور فيلق ، تحلق فوق إسبانيا في 30 مايو 1939 ، أثناء الحرب الأهلية الإسبانية. علامة "X" بالأبيض والأسود على الذيل والأجنحة هي صليب القديس أندرو ، شارة سلاح الجو القومي لفرانكو. تألف فيلق كوندور من متطوعين من الجيش الألماني والقوات الجوية. #

شوهدت عشرات العائلات تلجأ تحت الأرض على منصة مترو أنفاق مدريد ، في 9 ديسمبر 1936 ، حيث أسقطت طائرات فرانكو المتمردة القنابل في سماء المنطقة. #

قصف جوي لبرشلونة في عام 1938 بواسطة سلاح الجو القومي لفرانكو. شهدت الحرب الأهلية الإسبانية بعض الاستخدامات المبكرة المكثفة للقصف الجوي للأهداف المدنية ، وتطوير تقنيات قصف إرهابي جديدة. #

بعد هجوم جوي على مدريد من قبل 16 طائرة متمردة من تطوان ، المغرب الإسباني ، يناشد أقارب المحاصرين في منازل مدمرة للحصول على أخبار عن أحبائهم ، 8 يناير 1937. تعكس وجوه هؤلاء النساء الرعب الذي يعاني منه غير المقاتلين في الكفاح المدني. #

تم توجيه متمرد إسباني استسلم إلى محاكمة عسكرية موجزة ، كما سخر متطوعو الجبهة الشعبية والحراس المدنيون ، 27 يوليو 1936 ، في مدريد ، إسبانيا. #

فرقة مدفع رشاش فاشية ، مدعومة برجال سلاح خبراء ، تشغل موقعًا على طول جبهة هويسكا الوعرة في شمال إسبانيا ، 30 ديسمبر 1936. #

وعد الأمة رسميًا ببذل قصارى جهده للحفاظ على حياد البلاد ، يظهر الرئيس الأمريكي فرانكلين دي روزفلت وهو يخاطب الأمة عبر الراديو من البيت الأبيض في واشنطن في 3 سبتمبر 1939. في السنوات التي سبقت الحرب ، أقر الكونجرس الأمريكي العديد من قوانين الحياد ، وتعهد بالبقاء (رسميًا) خارج الصراع. #

تظهر Riette Kahn على عجلة سيارة إسعاف تبرعت بها صناعة السينما الأمريكية للحكومة الإسبانية في لوس أنجلوس ، كاليفورنيا ، في 18 سبتمبر 1937. ستقوم قافلة هوليوود إلى إسبانيا أولاً بجولة في الولايات المتحدة لجمع الأموال "لمساعدة المدافعون عن الديمقراطية الإسبانية "في الحرب الأهلية الإسبانية. #

يقف نازيان أمريكيان يرتديان الزي العسكري عند مدخل مكتبهما في مدينة نيويورك ، في الأول من أبريل عام 1932 ، عندما تم افتتاح المقر. "NSDAP" تعني Nationalsozialistische Deutsche Arbeiterpartei ، أو ، باللغة الإنجليزية ، حزب العمال الوطني الاشتراكي الألماني ، وعادة ما يتم اختصاره إلى "الحزب النازي" فقط. #

على وشك الغمر في سحابة غبار عملاقة ، مزرعة صغيرة هادئة في مدينة بويز ، أوكلاهوما حيث يتم تجفيف التربة السطحية وتفجيرها خلال سنوات Dust Bowl في وسط أمريكا الشمالية. أدى الجفاف الشديد وتقنيات الزراعة السيئة والعواصف المدمرة إلى جعل ملايين الأفدنة من الأراضي الزراعية عديمة الفائدة. التقطت هذه الصورة في 15 أبريل 1935. #

فلورنس طومسون مع ثلاثة من أطفالها في صورة تُعرف باسم "الأم المهاجرة". هذه الصورة الشهيرة هي واحدة من سلسلة من الصور التي التقطها المصور دوروثيا لانج لفلورنس طومسون وأطفالها في أوائل عام 1936 في نيبومو ، كاليفورنيا. المزيد عن الصورة هنا. #

تطفو منطاد هيندنبورغ أمام مبنى إمباير ستيت فوق مانهاتن في 8 أغسطس 1936. كانت المنطاد الألماني في طريقه إلى ليكهورست ، نيو جيرسي ، من ألمانيا. سوف تنفجر هيندنبورغ لاحقًا في كرة نارية مذهلة فوق بحيرة هيرست في 6 مايو 1937. #

تم تنظيم أكبر دليل لإنجلترا على استعدادها لخوض هجوم بالغاز ، في 16 مارس 1938 ، عندما ارتدى 2000 متطوع في برمنغهام أقنعة الغاز وخاضوا تدريبات متقنة. وكان رجال الإطفاء الثلاثة مجهزين تجهيزا كاملا ، من أحذية مطاطية إلى أقنعة ، من أجل "غزو" الغاز الوهمي. #

كان أدولف هتلر من ألمانيا وبينيتو موسوليني من إيطاليا يستقبلان بعضهما البعض أثناء لقائهما في المطار في البندقية ، إيطاليا ، في 14 يونيو 1934. قدم موسوليني وفاشوه عرضًا لهتلر ، ولكن حول تفاصيل محادثاتهم اللاحقة كان هناك القليل من الأخبار. #

أربعة جنود نازيين يغنون أمام فرع شركة وولورث في برلين أثناء الحركة لمقاطعة الوجود اليهودي في ألمانيا ، في مارس 1933. يعتقد الهتلريون أن مؤسس شركة وولورث كان يهوديًا. #

الكابينة النازية في معرض إذاعي بدأ في برلين في 19 أغسطس 1932. تم تصميم الكشك للدعاية لصناعة ألواح الجراموفون النازية التي تنتج فقط سجلات للحركة الاشتراكية الوطنية. #

توافد الآلاف من الشباب للتشبث بكلمات زعيمهم ، الرايخفهرر أدولف هتلر ، أثناء خطابه في مؤتمر الحزب الاشتراكي الوطني في نورمبرج بألمانيا في 11 سبتمبر 1935. #

يظهر أدولف هتلر وهو يهتف وهو يتجول في شوارع ميونيخ بألمانيا في 9 نوفمبر 1933 ، خلال الاحتفال بالذكرى العاشرة للحركة الاشتراكية الوطنية. #

شباب هتلر يكرمون جنديًا مجهولًا من خلال تشكيل رمز الصليب المعقوف في 27 أغسطس 1933 في ألمانيا. #

أظهر الجيش الألماني قوته أمام أكثر من مليون من السكان خلال مهرجان الحصاد على مستوى البلاد في B & # xFCckeburg ، بالقرب من هانوفر ، ألمانيا ، في 4 أكتوبر 1935. هنا عشرات الدبابات اصطفت قبل بدء المظاهرة مباشرة. في تحدٍ لأحكام معاهدة فرساي ، بدأت ألمانيا في إعادة تسليح نفسها بمعدل سريع بعد وقت قصير من وصول هتلر إلى السلطة في عام 1933. #

آلاف الألمان يشاركون في الاجتماع الاشتراكي القومي العظيم في برلين ، ألمانيا ، في 9 يوليو 1932. #

مجموعة من الفتيات الألمانيات يصطفن لتعلم الثقافة الموسيقية تحت رعاية حركة الشباب النازي ، في برلين بألمانيا في 24 فبراير 1936. #

مؤتمر الحزب النازي لهتلر ، جاري في نورمبرج ، ألمانيا ، في 10 سبتمبر 1935. #

جيسي أوينز ، وسط أمريكا ، يحيي أثناء تقديم ميداليته الذهبية في الوثب الطويل في 11 أغسطس 1936 ، بعد هزيمة ألمانيا النازية لوتز لونغ ، إلى اليمين ، خلال دورة الألعاب الأولمبية الصيفية لعام 1936 في برلين. الياباني ناوتو تاجيما ، يسارًا ، احتل المركز الثالث. انتصر أوينز في سباقات المضمار والميدان بفوزه بأربع ميداليات ذهبية في شرطات 100 متر و 200 متر والوثب الطويل والتتابع 400 متر. كان أول رياضي يفوز بأربع ميداليات ذهبية في دورة أولمبية واحدة. #

رئيس الوزراء البريطاني السير نيفيل تشامبرلين ، عند عودته من المحادثات مع هتلر في ألمانيا ، في مطار هيستون ، لندن ، إنجلترا ، في 24 سبتمبر 1938. أحضر تشامبرلين معه شروطًا للخطة لاحقًا أطلق عليها اسم اتفاقية ميونيخ ، والتي ، في عملية تهدئة ، سمحت لألمانيا بضم تشيكوسلوفاكيا في سوديتنلاند. #

أعضاء من الشباب النازي يشاركون في حرق الكتب ، Buecherverbrennung ، في سالزبورغ ، النمسا ، في 30 أبريل 1938. كان الحرق العام للكتب التي تم إدانتها على أنها غير ألمانية أو يهودية ماركسية نشاطًا شائعًا في ألمانيا النازية. #

كانت الجمباز الجماعي سمة من سمات "يوم المجتمع" في نورمبرج بألمانيا في 8 سبتمبر 1938 وشاهد أدولف هتلر المظاهرات الضخمة التي أقيمت في ميدان زبلن. #

نوافذ المحلات التجارية التي يملكها يهود والتي تحطمت خلال مظاهرة منسقة مناهضة لليهود في برلين ، والمعروفة باسم Kristallnacht ، في 10 نوفمبر 1938. غضت السلطات النازية الطرف عندما دمرت قوات SA العاصفة والمدنيون واجهات المحلات بالمطارق ، تاركين الشوارع مغطاة قطع النوافذ المحطمة. قُتل واحد وتسعون يهوديًا ، ونُقل 30 ألف رجل يهودي إلى معسكرات الاعتقال. #

منظر لواحدة من القاعات الكبيرة لمصانع Rheinmetall-borsig Armament في دوسلدورف ، ألمانيا ، في 13 أغسطس 1939 ، حيث تمثل براميل البندقية الإنتاج الرئيسي. قبل بدء الحرب ، كانت المصانع الألمانية تنتج قطعًا من الآلات العسكرية تقاس بالمئات سنويًا. سرعان ما صعد إلى عشرات الآلاف. في عام 1944 وحده ، تم بناء أكثر من 25000 طائرة مقاتلة. #

بينما كانت النمسا التي تم ضمها حديثًا تنتظر وصول أدولف هتلر ، كانت الاستعدادات جارية. تم تزيين الشوارع وتغيير أسماء الشوارع. عامل في ساحة مدينة فيينا يحمل لوحة اسم جديدة للمربع ، أعاد تسميته "Adolf Hitler Place" في 14 مارس 1938. #

نريد أن نسمع رأيك حول هذا المقال. أرسل خطابًا إلى المحرر أو اكتب إلى [email protected]


أيقونة الموضة: كاثرين هيبورن

التين ... 17 - مصور مجهول. كاثرين هيبورن، الأربعينيات. المصدر: فليكر

سروال هيبورن عالي الخصر وقميص بأزرار خارج الشاشة يحدهما زي موحد وجسد "المظهر الأمريكي" الناشئ في الأربعينيات. كتبت عنها المؤرخة الثقافية آمي هندرسون مجلة سميثسونيان، "كانت ترتدي ملابس تسمح لها بالتنقل بحرية خارج الشاشة ، فضلت مظهرًا رياضيًا يعكس نشاطها الرياضي الفطري" (كيف أصبحت كاثرين هيبورن أيقونة أزياء). بينما اختارت بعض النساء البنطلونات في الأربعينيات ، خاصة أثناء العمل في المجهود الحربي ، كان من غير المعتاد رؤية امرأة ترتدي البنطال بهذه الطريقة المرئية. ومع ذلك ، ساعدت صورتها الأنيقة في نشر الأسلوب الرياضي الأمريكي الذي ساهمت فيه كلير مكارديل أيضًا.


تقسيم العمل حسب الجنس. كان لدى أسر الفلاحين تقليديا تقسيم صارم للعمل بين الجنسين

المكانة النسبية للمرأة والرجل. حرم قانون نابليون لعام 1803 المرأة في الزواج من حقها في التصويت ، ولم تحصل المرأة على حق التصويت حتى عام 1944. فقط في الستينيات من القرن الماضي ، حصلت الزوجات على الحق في فتح حسابات مصرفية أو العمل دون إذن الزوج. أنشأ قانون Badinter لعام 1985 حقوقًا متساوية للمرأة في الزواج. حققت الحركة النسوية تقدمًا ببطء لكنها تواصل الكفاح. إن الدرجة التي تتمتع بها المزرعة بمكانة أدنى من مكانة الذكور هي موضوع نقاش. تؤثر العوامل الاقتصادية والثقافية على قوة المرأة على مستوى الأسرة والمجتمع.


الجهود الفرنسية نحو الاستيعاب

كان الاستيعاب من السمات الأيديولوجية للسياسة الاستعمارية الفرنسية في القرنين التاسع عشر والعشرين. على عكس السياسة الإمبراطورية البريطانية ، فقد أكدت أن مواطني المستعمرات الفرنسية كانوا يعتبرون مواطنين فرنسيين يتمتعون بحقوق المواطنة الكاملة طالما تبنوا الثقافة والعادات الفرنسية.

أهداف التعلم

قارن سياسة الاستيعاب الفرنسية بالطريقة التي تعاملت بها القوى الإمبريالية الأخرى مع شعوبها المقهورة

الماخذ الرئيسية

النقاط الرئيسية

  • تميزت السياسة الاستعمارية الفرنسية منذ ثمانينيات القرن الثامن عشر بإيديولوجية الاندماج. من خلال تبني اللغة والثقافة الفرنسية ، يمكن أن يصبح السكان الأصليون الخاضعون للحكم الاستعماري فرنسيين في نهاية المطاف ، ويشاركون في حقوق المواطنة المتساوية.
  • اشتهر وضع هذه السياسة موضع التنفيذ في أقدم المدن الاستعمارية الفرنسية ، المعروفة باسم الكوميونات الأربعة.
  • أثناء الثورة الفرنسية عام 1848 ، ألغيت العبودية وأعطيت الكومونات الأربع حق التصويت والحق في انتخاب نائب للجمعية في باريس ، وهو ما فعلوه في عام 1912 مع بليز دياني ، أول رجل أسود يشغل منصبًا في الحكومة الفرنسية.
  • غالبًا ما كان الوعد بالمساواة في الحقوق والاحترام في ظل سياسة الاستيعاب مجرد فكرة مجردة ، مثل الأفارقة المندمجين (يُطلق عليهم اسم إيفولو ) لا يزالون يواجهون تمييزًا كبيرًا في إفريقيا وفرنسا.
  • بالإضافة إلى ذلك ، في أكبر المستعمرات وأكثرها اكتظاظًا بالسكان ، تم الحفاظ على الفصل الصارم بين & # 8220sujets français & # 8221 (جميع المواطنين) و & # 8220citoyens français & # 8221 (جميع الذكور من أصل أوروبي) ، جنبًا إلى جنب مع الحقوق والواجبات المختلفة. .

الشروط الاساسية

  • مهمة الحضارة: مبرر بلاغي للتدخل أو الاستعمار ، يزعم أنه يساهم في انتشار الحضارة ويستخدم في الغالب فيما يتعلق بغرب الشعوب الأصلية في القرنين التاسع عشر والعشرين.
  • إيفولو: مصطلح فرنسي استخدم خلال الحقبة الاستعمارية للإشارة إلى مواطن أفريقي أو آسيوي كان قد & # 8220 تطور & # 8221 ليصبح أوروبًا من خلال التعليم أو الاستيعاب وقبل القيم الأوروبية وأنماط السلوك.
  • أربع كوميونات: أقدم أربع مدن استعمارية في غرب إفريقيا الخاضعة للسيطرة الفرنسية ، حيث تم تطبيق نظرية الاستيعاب بهدف تحويل المواطنين الأفارقة إلى رجال & # 8220 فرنسي & # 8221 من خلال تعليمهم اللغة والثقافة الفرنسية. في عام 1916 ، مُنح السكان الأصليون حقوق التصويت الكاملة في هذه المستعمرات.
  • بليز دياني: زعيم سياسي فرنسي وعمدة داكار. كان أول أفريقي أسود ينتخب لمجلس النواب الفرنسي (1914) ، وأول من يشغل منصبًا في الحكومة الفرنسية.

الاستيعاب الاستعماري

كانت السمة المميزة للمشروع الاستعماري الفرنسي في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين مهمة الحضارة (مهمة civilisatrice) ، المبدأ القائل بأن واجب أوروبا هو جلب الحضارة إلى & # 8220backward & # 8221 الناس. بدلاً من مجرد حكم السكان الاستعماريين ، سيحاول الأوروبيون إضفاء الطابع الغربي عليهم وفقًا للأيديولوجية الاستعمارية المعروفة باسم & # 8220assimilation. & # 8221

اتبعت فرنسا سياسة الاستيعاب في معظم أنحاء إمبراطوريتها الاستعمارية. على عكس سياسة الإمبراطورية البريطانية ، قام الفرنسيون بتعليم رعاياهم أنه من خلال تبني اللغة والثقافة الفرنسية ، يمكن أن يصبحوا فرنسيين في النهاية. كان سكان هذه المستعمرات يعتبرون مواطنين فرنسيين طالما تم تبني الثقافة والعادات الفرنسية. هذا يعني أيضًا أنه سيكون لديهم حقوق وواجبات المواطنين الفرنسيين.

لوحظت المراحل الأولى من الاندماج في فرنسا في & # 8220 الإمبراطورية الفرنسية الأولى & # 8221 خلال ثورة 1789. في عام 1794 ، خلال الجمعية الوطنية الثورية ، التي حضرها نواب منطقة البحر الكاريبي والهند الفرنسية ، تم تمرير قانون أعلن : & # 8220 جميع الرجال المقيمين في المستعمرات ، دون تمييز في اللون ، مواطنون فرنسيون ويتمتعون بجميع الحقوق التي كفلها الدستور. & # 8221

في أوائل القرن التاسع عشر تحت حكم نابليون بونابرت ، تم وضع قوانين جديدة للمستعمرات لتحل محل القوانين العالمية السابقة التي كانت تنطبق على كل من فرنسا والمستعمرات. رفض نابليون بونابرت الاندماج وأعلن أن المستعمرات ستحكم بموجب قوانين منفصلة. كان يعتقد أنه إذا استمرت القوانين العالمية ، فسيكون لسكان المستعمرات في نهاية المطاف القدرة على التحكم في الحكومات المحلية ، مما سيكون له تأثير سلبي على & # 8220 عمل العبيد الرخيص. & # 8221 نابليون في نفس الوقت أعاد العبودية في ممتلكات منطقة البحر الكاريبي.

حتى مع رفض نابليون بونابرت للاستيعاب ، لا يزال الكثيرون يعتقدون أنه ممارسة جيدة. في 24 يوليو 1833 ، تم تمرير قانون يمنح جميع سكان المستعمرات الحرة & # 8220 الحقوق المدنية والسياسية & # 8221 في ثورة 1848 ، & # 8220 استيعاب نظرية & # 8221 وأصبحت المستعمرات مرة أخرى تحت القواعد العالمية.

بصرف النظر عن الكوميونات الأربعة في السنغال (التي تمت مناقشتها أدناه) ، بالنسبة للجزء الأكبر ، في المستعمرات الأكبر والأكثر اكتظاظًا بالسكان ، هناك فصل صارم بين & # 8220sujets français & # 8221 (جميع المواطنين) و & # 8220citoyens français & # 8221 (جميع الذكور من أصل أوروبي) ، إلى جانب الحقوق والواجبات المختلفة. كما هو موضح في أطروحة عام 1927 حول القانون الاستعماري الفرنسي ، فإن منح الجنسية الفرنسية للمواطنين & # 8220 لم يكن حقًا ، بل امتيازًا. كان على المواطن الأصلي أن يجتمع من أجل الحصول على الجنسية الفرنسية ، والتي تشمل التحدث والكتابة بالفرنسية ، وكسب العيش الكريم ، وإظهار معايير أخلاقية جيدة. من عام 1830 إلى عام 1946 ، تم منح الجنسية الفرنسية لما يتراوح بين 3000 و 6000 جزائري.

استنكر المحافظون الفرنسيون سياسات الاستيعاب باعتبارها نتاج خيال ليبرالي خطير. على عكس الجزائر وتونس وغرب إفريقيا الفرنسية ، في محمية المغرب ، حاولت الإدارة الفرنسية استخدام التخطيط الحضري والتعليم الاستعماري لمنع الاختلاط الثقافي ودعم المجتمع التقليدي الذي اعتمد عليه الفرنسيون للتعاون ، مع نتائج مختلطة. بعد الحرب العالمية الثانية ، تم فقدان مصداقية نهج الفصل العنصري المصمم على غرار المغرب وتمتع الاستيعاب بإحياء قصير.

الكومونات الأربع

تعد & # 8220Four Communes & # 8221 الشهيرة في السنغال واحدة من أبرز الأمثلة على مشروع الاستيعاب الفرنسي. كانت الكومونات الأربع أقدم أربع مدن استعمارية في غرب إفريقيا الخاضعة للسيطرة الفرنسية. في عام 1848 ، مددت الجمهورية الفرنسية الثانية حقوق المواطنة الفرنسية الكاملة لسكان سانت لويس وداكار وغوريه وروفسك. في حين أن أولئك الذين ولدوا في هذه المدن يمكن أن يتمتعوا من الناحية الفنية بجميع حقوق المواطنين الفرنسيين الأصليين ، إلا أن الحواجز القانونية والاجتماعية الكبيرة حالت دون الممارسة الكاملة لهذه الحقوق ، لا سيما من قبل أولئك الذين تعتبرهم السلطات & # 8220full blooded & # 8221 African African.

تمت الإشارة إلى سكان الكوميونات الأربعة باسم أصلية. عندما تعرضوا للاستيعاب لفترة طويلة بما فيه الكفاية ، أصبحوا & # 8220 مواطنًا فرنسيًا نموذجيًا & # 8230 يتوقعون أن يكونوا كل شيء باستثناء لون بشرته ، فرنسي. & # 8221 هؤلاء الأفارقة القلائل من الكوميونات الأربعة الذين كانوا القدرة على متابعة التعليم العالي يمكن أن يطلق عليه & # 8220rise '& # 8221 إيفولو (& # 8216Evolved & # 8217) وتم منحهم اسميًا الجنسية الفرنسية الكاملة ، بما في ذلك التصويت. تم اعتبارهم & # 8220African Elite. & # 8221 أحد هؤلاء النخب كان Blaise Diagne ، النائب الأسود الأول في البرلمان الفرنسي. هو & # 8220 دافع عن وضع الأصول كمواطنين فرنسيين. & # 8221 أثناء خدمته كنائب ، اقترح قرارًا من شأنه أن يسمح لسكان الكوميونات الأربع بجميع حقوق المواطن الفرنسي ، والتي تشمل القدرة على الخدمة في الجيش. كان هذا مهمًا بشكل خاص خلال الحرب العالمية الأولى. صدر القرار في 19 أكتوبر 1915. على الرغم من هذا الإطار القانوني ، إيفولوس لا يزالون يواجهون تمييزًا كبيرًا في إفريقيا والمتروبول على حد سواء. ظلت الكومونات الأربع المستعمرة الفرنسية الوحيدة حيث حصل السكان الأصليون على الجنسية الفرنسية حتى عام 1944.

بليز دياني: بليز دياني ، رجل سنغالي حصل على الجنسية الفرنسية وارتقى إلى الصدارة السياسية خلال ذروة حركة الاستيعاب في فرنسا الاستعمارية ، كان أول أفريقي أسود ينتخب في مجلس النواب الفرنسي وأول من يشغل منصبًا في الحكومة الفرنسية.


شاهد الفيديو: وثائقي الحرب العالمية الثانية - غزو فرنسا - 1940 (كانون الثاني 2022).