بودكاست التاريخ

دروع سلتيك البرونزية

دروع سلتيك البرونزية

أنتج السلتيون القدماء دروعًا برونزية رائعة في العصر الحديدي لبريطانيا والتي كانت على الأرجح للأغراض الاحتفالية والعرض. نجت العديد من الأمثلة الرائعة بأعجوبة كدليل على خيال ومهارة وفن الحرفيين السلتيين. المثال البارز هو Battersea Shield ، الموجود الآن في المتحف البريطاني ، ولكن هناك العديد من الدروع البرونزية الكاملة الأخرى والرؤساء الذين يوضحون بوضوح أن الدروع المزينة بشكل شائع من السلتيين سواء كانت مخصصة للمعركة أو العرض أو كعروض نذرية.

الدروع السلتية - التصميم والوظيفة

كان للمحاربين السلتيك دروع مميزة كانت في الغالب كبيرة وبيضاوية الشكل أو مستطيلة الشكل. صُنعت هذه الدروع من الخشب والجلد مع إبزيم من المعدن مع رئيس مركزي لمزيد من القوة. عادة ما يكون للجانب العكسي مقبض واحد. غالبًا ما يتم تمثيل هذه الدروع في الفن من Gundestrup Cauldron إلى تماثيل آلهة المحاربين. وصف المؤرخ اليوناني ديودوروس سيكولوس Diodorus Siculus ، الذي كتب في القرن الأول قبل الميلاد ، الدروع السلتية على النحو التالي:

... دروع بحجم الرجل مزينة حسب الذوق الفردي. تحتوي بعض هذه الأشكال على أشكال بارزة من البرونز مصنوعة بمهارة ليس فقط للزينة ولكن أيضًا للحماية.

(في Allen ، 22).

يُعتقد أن الطواطم الحيوانية تحمي حاملها وتغرس فيها الخصائص المميزة للحيوان.

فئة أخرى من الدروع كانت تلك المصنوعة ليس من أجل ساحة المعركة ولكن لإثارة إعجابها. صُنعت هذه الدروع من صفائح من البرونز وهي رقيقة وهشة للغاية بحيث لا تكون ذات فائدة عملية في الحرب السلتية الفعلية: كان من الممكن بسهولة قطع البرونز الذي يبلغ سمكه ملليمترات بواسطة شفرة سيف. ومع ذلك ، فإن بعض الواجهات البرونزية كان من الممكن ربطها في الأصل بدعامة خشبية أو جلدية لمزيد من القوة. ربما تم حمل هذه الدروع في مواكب وأحداث قبلية مهمة لأنها أظهرت ثروة وقوة الحكام السلتيك الذين كانوا على الأرجح أصحابها. تم دفن العديد من هذه الدروع في قبور مثل هذه الشخصيات المهمة أو تم تقديمها كقرابين نذرية في الطقوس الدينية ، بشكل ملحوظ ، وقد نجت من الأجيال القادمة. تم العثور عليها عادة عن طريق الصدفة من قبل العمال وليس علماء الآثار. كما يقول المؤرخان ج.فارلي وف. هنتر:

العديد من أفضل قطع الفن السلتي لدينا هي اكتشافات بالصدفة مثل هذه ، غالبًا من مواقع رطبة أو بعيدة عن الطريق مثل الأنهار أو المستنقعات أو البحيرات أو الجبال. لم تكن هذه مجرد خسائر عرضية. من غير المحتمل أن يتجاهل الناس مرارًا وتكرارًا مثل هذه الأشياء القيمة. كما أنه من غير المحتمل أن يتم دفنهم من أجل حفظهم ؛ النهر ليس مكانًا جيدًا لإخفاء شيء ما فيه. تم إيداع هذه العناصر عمدًا ، ربما كتضحيات لآلهة غير معروفة ، أثناء طقوس المرور ، أو لإبرام اتفاقيات بين الأفراد أو الجماعات. (103)

درع باترسي

تم استرداد درع باترسي من نهر التايمز من قبل العمال في عام 1855 م ولذلك سمي على اسم المنطقة التي تم العثور عليها في جنوب غرب لندن. الدرع موجود اليوم في المتحف البريطاني في لندن. في الواقع ، فقط واجهة الدرع (اختفى دعامة العضوية على مر القرون في نهر التايمز) ، وهي مكونة من عدة قطع من البرونز الصفيحي متصلة ببعضها البعض باستخدام مسامير برشام مخفية وشريط ربط. يبلغ طول الدرع 77.7 سم (30.5 بوصة) وعرضه 35 سم (13.7 بوصة). يزن 3.4 كيلوجرام (7.5 رطل). تم تأريخ الدرع إلى ما بين 350 و 50 قبل الميلاد ، مع وجود صعوبة أكبر في الدقة نظرًا لعدم وجود كائن آخر مثله.

تم تزيين Battersea Shield بنقوش ، ونقوش ، وأعمال ريبوسة (إغاثة مطروقة من الجانب الخلفي). هناك ثلاث حليات دائرية كبيرة مع رئيس مركزي واضح في الوسط والأكبر. هذا الرئيس هو الذي يحدد الدرع على أنه يتم تصنيعه في الجزر البريطانية. هناك مخطوطات و 27 مسمارًا مؤطرًا مملوءة سابقًا بعجينة زجاجية حمراء والتي يشير التحليل إلى أنها من أصل متوسطي. تربط سعف النخيل والزخارف على شكل حرف S في ريبوز الأزرار داخل كل دائرية.

ويثام شيلد

تم استرداد Witham Shield من نهر Witham في Lincolnshire ، إنجلترا في عام 1826 م. يعود تاريخ هذا الدرع البرونزي إلى 400-300 قبل الميلاد وهو موجود أيضًا في المتحف البريطاني. لها شكل مشابه لدرع باترسي - مستطيل بزوايا دائرية - وكان من المفترض أيضًا أن يتم تثبيته على دعامة من الخشب أو الجلد. يعتبر Witham Shield أقل زخرفة ، والرئيس والعمود الفقري بعيدان قليلاً عن المركز. يبلغ طولها 1.09 متر (43 بوصة) وعرضها 34.5 سم (13.5 بوصة). يتكون الدرع من ورقتين وربط شبه أنبوبي حول الحافة.

تاريخ الحب؟

اشترك في النشرة الإخبارية الأسبوعية المجانية عبر البريد الإلكتروني!

هناك رئيس مركزي كبير ولكن دائرتان فقط ؛ يتم ربط الثلاثة جميعًا بالورقة من الخلف بواسطة مسامير برشام ومتصلة عبر عمود فقري مركزي مرتفع. تتميز الدورتان بتصميم وردة مركزية مرتفعة مع حلقة خارجية مرتفعة تشبه إلى حد كبير عزم سلتيك - في هذه الحالة ، تشبه النهايات قوقعة حلزون ممدودة. ينضم تصميم رأس مجردة إلى كل دائري في العمود الفقري ، ربما يقصد به تمثيل بقرة أو ثور أو حصان. يمتلك الرئيس المركزي زخرفة مجردة مع إضافة قطع المرجان الأحمر. للدرع تصميم خافت لخنزير ذكر بأرجل ممدودة ، ولا يمكن رؤيته اليوم إلا باختلاف في ظل الزنجار. في الأصل ، كان من المحتمل أن يكون الخنزير مصنوعًا من مادة قابلة للتلف حيث لا تزال ثقوب التعلق مرئية. يُعتقد أن مثل هذه الطواطم الحيوانية ، التي يُعتقد أنها تحمي حاملها وتغرس خصائص الحيوان في القوة والشراسة ، شائعة في الأسلحة والدروع السلتية. كان الخنزير ذو الأرجل الطويلة ، على وجه الخصوص ، عنصرًا شائعًا في عملات العصر الحديدي السلتي.

درع تشيرتسي

تم اكتشاف Chertsey Shield بالصدفة في عام 1985 م عندما كان الحفار يزيل الحصى من قناة مليئة بالطمي لنهر التايمز في آبي ميدز ، ساري ، إنجلترا. تم تكوم الدرع بواسطة الحفار ولكن منذ ذلك الحين أعيد إلى شكله الأصلي وهو الآن في المتحف البريطاني. تم صنعه في الفترة 400-250 قبل الميلاد. يبلغ ارتفاعها 83.6 سم (33 بوصة) وعرضها 46.8 سم (18.5 بوصة). يزن الدرع البيضاوي 2.75 كيلوجرام (6 أرطال). إنه مصنوع من البرونز وهو المثال الوحيد الباقي على درع العصر الحديدي الأوروبي المصنوع بالكامل من البرونز دون دعم من مادة أخرى. تتكون من تسع أوراق منفصلة ، ولها غلاف عريض حول حافتها. أقل زخرفة من أي من الدروع التي سبق ذكرها ، ولها عمود فقري مركزي مرتفع واثنتان دائريتان صغيرتان للغاية في الأعلى والأسفل. يرتفع العمود الفقري ويتسع ليحيط الرئيس المركزي للدرع.

الجانب الداخلي له مقبض من خشب الرماد مغطى بصفائح من سبائك النحاس. يتم تثبيت يد الناقل داخل التجويف المجوف للرئيس وهناك زخارف على شكل ثعبان على كلا الجانبين. في الفن السلتي ، تم اعتبار زوج من الحيوانات وقائيًا بشكل خاص ، وبالتالي فإن هذا التصميم كان سيحمي الناقل في أكثر نقاطه ضعفًا ، وهي اليد التي لم يحمل فيها سلاحًا.

واندسوورث شيلد بوس

تم اكتشاف Wandsworth Shield Boss في نهر التايمز بالقرب من واندسوورث ، جنوب لندن في وقت ما قبل عام 1849 م. هو الآن في المتحف البريطاني. يبلغ قطر رأس الدرع الدائري 32.8 سم (13 بوصة) ، وسمكه 4.2 سم (1.6 6 بوصة) ، ويزن 629 جرامًا (1.4 رطل). يعود تاريخه إلى الفترة من 350 إلى 150 قبل الميلاد. تأخذ الزخرفة على الرئيس شكل رؤوس طيور منمنمة مع مناقير معقوفة وأجسام ممدودة في ريبوسي. أطراف الطيور تتحول إلى لفائف أو محلاق حيث يبدو أن المخلوقات تطير حول محيط رئيس الدرع. يوجد داخل أجنحة الطيور الكبيرة نقوش صغيرة لطيور أخرى وعناصر تشبه التمرير. في وسط الرئيس يوجد اكتئاب يحتوي على الأرجح على قطعة زخرفية من عجينة الزجاج أو المرجان. كان من الممكن أيضًا أن تحتوي عيون الطيور على بعض المواد الزخرفية.

تظهر ستة ثقوب حول الحافة وباتجاه مركز الرئيس حيث تم وضع المسامير لتثبيتها ببقية الدرع ، ومن المحتمل أنها مصنوعة من الخشب أو الجلد ولكنها فقدت الآن. للدرع شقوقان تم إصلاحهما في العصور القديمة. تم إجراء الإصلاحات باستخدام خيوط من الأسلاك مترابطة عبر فتحة على جانبي الكراك بحيث تكون غير مرئية تقريبًا من الجانب الخارجي المزخرف للدرع. من الواضح ، حتى في العصور القديمة ، أن هذه الدروع كانت تعتبر أشياء ثمينة تم الاعتناء بها حتى استخدامها النهائي كهدية نذرية لآلهة سلتيك.


دروع سلتيك البرونزية - التاريخ

وصول الكلت:
مع اقتراب العصر البرونزي في أيرلندا من نهايته ، ظهر تأثير ثقافي جديد في أيرلندا. أثناء التطور في جبال الألب في وسط أوروبا ، نشر السلتيون ثقافتهم عبر ألمانيا وفرنسا الحديثة وإلى البلقان حتى تركيا. وصلوا إلى بريطانيا وأيرلندا حوالي 500 قبل الميلاد وفي غضون بضع مئات من السنين ، اختفت ثقافة العصر البرونزي في أيرلندا تقريبًا ، وكانت الثقافة السلتية موجودة في جميع أنحاء الجزيرة.

تُظهر الخريطة الموجودة على اليسار [3] كيف بدت أوروبا حوالي 400 قبل الميلاد. انتشرت التأثيرات السلتية (لأنها كانت ثقافة وليست إمبراطورية) عبر معظم أنحاء أوروبا الوسطى وانتشرت في أيبيريا والجزر البريطانية. أطلق السلتيون على بريطانيا وأيرلندا اسم & quot؛ جزر بريتاني & quot؛ والتي تطورت إلى الكلمة الحديثة & quot؛ بريطانيا & quot. تأتي كلمة & quotCelt & quot من الإغريق ، الذين أطلقوا على القبائل الواقعة في شمالهم & quotKeltoi & quot ، ولكن لا يوجد دليل على أن السلتيين أشاروا إلى أنفسهم بهذا الاسم. إلى الجنوب ، كانت جمهورية صغيرة مغرورة ، عاصمتها روما ، تهتم بشؤونها الخاصة. ومع ذلك ، كان هؤلاء الرومان ، بعد بضعة قرون ، قد حلوا محل الثقافة السلتية في معظم أنحاء أوروبا عندما بنوا إمبراطوريتهم الرومانية الضخمة ، التي امتدت من فلسطين إلى إنجلترا.

كان لدى السلتيين ميزة رئيسية واحدة - لقد اكتشفوا الحديد. تم إدخال الحديد إلى الشعوب السلتية في أوروبا حوالي 1000 إلى 700 قبل الميلاد ، مما منحهم الميزة التكنولوجية للانتشار كما فعلوا. كان الحديد معدنًا أعلى بكثير من البرونز ، حيث كان أقوى وأكثر متانة. من ناحية أخرى ، تطلب الأمر حرائق أكثر سخونة لاستخراجها من خامها ، ولذا فقد تطلب الأمر درجة معقولة من المهارة لاستخدام الحديد. لا ينبغي أن يؤخذ أي من هذا على أنه يعني أن البرونز سقط عن الاستخدام. بدلاً من ذلك ، أصبح الحديد ببساطة معدنًا بديلاً ، وتم العثور على العديد من الأشياء البرونزية التي صنعت في العصر الحديدي.

ما إذا كان وصول السلتيين إلى أيرلندا كان غزوًا فعليًا أم استيعابًا تدريجيًا ، فهذا سؤال مفتوح [1]. فمن ناحية ، لا بد أن السلتيين - الذين لم يكونوا من دعاة السلام بأي حال من الأحوال - قد وصلوا بأعداد كبيرة بما يكفي لمحو الثقافة الموجودة في أيرلندا في غضون بضع مئات من السنين. من ناحية أخرى ، فشلت غزوات إيرلندا الأخرى الموثقة بشكل أفضل - مثل غزوات الفايكنج في القرنين السابع والثامن الميلاديين - في تغيير الثقافة على نطاق واسع على مستوى الجزيرة. يؤيد الرأي الأكاديمي الحالي النظرية القائلة بأن السلتيين وصلوا إلى أيرلندا على مدار عدة قرون ، بدءًا من أواخر العصر البرونزي مع مجموعة الأشخاص السلتيين الذين استخدموا الحديد في وقت مبكر ، ثم اتبعها بعد 300 قبل الميلاد من قبل السلتيين من لا تي. المجموعة الثقافية الجديدة التي تشكلت ضمن مجموعة هالستات.

إلى حد بعيد ، فإن الرواية التاريخية الأكثر إثارة للاهتمام في هذه الأوقات المبكرة هي الرواية اليونانية بطليموس. نُشرت خريطته لأيرلندا باللغة جيوغرافيا، تم تجميعه في القرن الثاني الميلادي ، ولكن بناءً على حساب من حوالي عام 100 بعد الميلاد. لا توجد نسخ أصلية موجودة ، ولكن لدينا نسخة تعود إلى عام 1490 بعد الميلاد. لمشاهدة الخريطة [1] ، انقر على الصورة المصغرة الموجودة على اليسار [56 كيلوبايت].

تمكن المؤرخون من استخدام هذه الخريطة الرائعة للتعرف على بعض القبائل السلتية التي كانت تعيش في أيرلندا في ذلك الوقت. لا يمكن التعرف على العديد من الأسماء بالقبائل المعروفة (خاصة تلك الموجودة في الغرب) ، وقد تم إتلاف الأسماء بشدة من خلال تناقلها شفهياً. ومع ذلك ، يمكن التعرف على الآخرين بسهولة. توجد أيضًا على الخريطة أسماء الأنهار والجزر التي يمكن تحديدها بالميزات الموجودة. سمحت كل هذه المعلومات للمؤرخين بتكوين صورة للقبائل السلتية المحتملة التي كانت تعيش في أيرلندا في ذلك الوقت (100 م). وترد خريطتنا أدناه. لاحظ أن أيرلندا لم تكن معزولة بأي حال من الأحوال. امتدت بعض القبائل على جانبي البحر الأيرلندي ، بينما كان لدى البعض الآخر علاقات في بلاد الغال (فرنسا).

ومع ذلك ، تعرضت أيرلندا لنفوذ روماني شديد ، حتى لو لم تكن تحت حكمها. في القرنين الأول والثاني بعد الميلاد ، هناك أدلة على وجود تجارة متفرقة بين الأيرلنديين والرومان في بريطانيا. تاسيتوس، يكتب في القرن الأول الميلادي ، يقول عن أيرلندا & quotالأجزاء الداخلية غير معروفة ، ولكن من خلال العلاقات التجارية والتجار هناك معرفة أفضل بالموانئ والأساليب & quot [5]. تم العثور على دليل على موقع تجاري روماني بالقرب من دبلن. ومع ذلك ، لم يكن هناك دليل على التأثيرات الرومانية المطولة في أيرلندا حتى القرنين الرابع والخامس بعد الميلاد. تم العثور على عملات رومانية وأدوات أخرى في أيرلندا. هناك أدلة على أن اللغة التي يتحدث بها إيغانخت من مونستر ، والتي وصلت في نهاية العصر الحديدي ، قد تأثرت بشدة باللاتينية. أخيرًا ، من المؤكد أن Ogham ، وهي أول نصوص مكتوبة باللغة الأيرلندية ، كانت مبنية على الأبجدية اللاتينية (انظر اللغة أدناه).

قرب نهاية فترة ما قبل المسيحية ، مع تراجع الإمبراطورية الرومانية ومستعمرتها في بريطانيا ، استغل الأيرلنديون الفرصة وبدأوا في الإغارة على غرب بريطانيا. أغارت صور من اسكتلندا وساكسون من ألمانيا على أجزاء أخرى من المستعمرة. عندما أصبحت غاراتهم أكثر نجاحًا ، بدأ الأيرلنديون في استعمار غرب بريطانيا. استقر سكان مونستر في كورنوال ، واستقر لايجين لينستر في جنوب ويلز بينما استقر ديسي في جنوب شرق أيرلندا في شمال ويلز. كورماك من كاشيل (الكتابة في وقت لاحق ، في 908 م) يسجل ذلك كانت قوة الأيرلنديين على البريطانيين عظيمة ، وقد قسموا بريطانيا بينهم إلى عقارات. وعاش الأيرلنديون شرقي البحر بقدر ما عاشوا في أيرلندا & quot [2]. هزم البريطانيون جميع هذه المستعمرات خلال القرن التالي أو نحو ذلك ، على الرغم من أن الملوك الأيرلنديين بدا أنهم ما زالوا يحكمون جنوب ويلز حتى أواخر القرن العاشر. تُظهر الخريطة الموجودة على اليسار هذه المستعمرات.

هماشا الرئيسي - تسمى الآن Navan Fort ، في مقاطعة Armagh ، وتتكون اليوم من سياج دائري به تل في الوسط. في أواخر العصر الحديدي ، كان المقر الملكي لـ Ulaid أثناء صعودهم إلى السلطة في Ulster ، مما جعله بالتأكيد أهم موقع من هذا القبيل في Ulster. أشهر ملوك العليد كان كونور والمحارب الأسطوري سي تشولين. ومع ذلك ، فإن الأحداث التي وقعت في بناء قلعة نافان رائعة. حوالي 100 قبل الميلاد ، تم تشييد مبنى دائري ضخم قطره 43 مترًا (143 قدمًا). تم صنعه من سلسلة من الدوائر من أعمدة خشبية أطول بشكل تدريجي ، وكان المبنى بأكمله على شكل مخروطي من القش. كان هذا مبنى ضخمًا في معايير العصر الحديدي. ومع ذلك ، كان الأمر الأكثر إثارة للإعجاب حقيقة أن المبنى يبدو أنه قد تم حرقه جزئيًا وهدم جزئيًا بعد وقت قصير من اكتماله ، وتم تغطيته بكومة من الحجر الجيري والأرض. يشير كل هذا إلى أن المبنى كان جزءًا من طقوس واسعة النطاق ولم يتم استخدامه لأي غرض منزلي. لمضاعفة اللغز ، تم العثور أيضًا على بقايا قرد بربري في الموقع - وهو حيوان موطنه شمال إفريقيا والذي ربما كان هدية غريبة. تفتخر نافان اليوم بوجود مركز واسع للزوار. (تم إعادة الإعمار أعلاه بواسطة D Wilkinson من خدمة البيئة ، DOENI.)

D n Ailinne - يبدو أن D n Ailinne ، في مقاطعة Kildare ، كانت الموقع الملكي لجنوب Lenister. خضعت للعديد من التحولات ، ولكن يبدو أنها اشتملت في أوجها على حاوية دائرية قطرها 29 مترًا (96 قدمًا) مع عدة طبقات من المقاعد حولها. في زمن المسيح ، بُنيت دائرة من الأخشاب ، ثم أحرقت ودُفنت في تل. مثل Emain Macha ، يبدو أن D n Ailinne قد خدم غرضًا من الطقوس.

تارا - يعد تل تارا في مقاطعة ميث موطنًا لعدد كبير من المعالم الأثرية. هناك قبر ممر من العصر الحجري الحديث يسمى تل الرهائن بالإضافة إلى بعض عصابات ما بعد العصر الحديدي. يوجد حول الجزء الرئيسي من الموقع سياج ترابي كبير. كانت تارا موقعًا مهمًا طوال فترة سلتيك حيث كانت مركزًا ملكيًا وفي النهاية مقرًا للملك الأعلى لأيرلندا.

الإنشاءات السلتية: أحجار مزخرفة [1]
تم إنشاء عدد كبير من الأحجار المنحوتة في القرون الأخيرة قبل الميلاد. ربما كانت تخدم غرضًا طقسيًا ، فقد كانت حجارة يصل ارتفاعها إلى مترين (7 أقدام) وتتميز بأنماط دوامة معقدة بأسلوب مشترك مع ثقافات أوروبا الوسطى السلتية. لا يسعنا إلا التكهن بشأن نوع الغرض الشعائري الذي قد يكون خدمته. وقد جادل البعض في أن هذه هي الأكثر متانة من بين مجموعة متنوعة من المواد المستخدمة لهذه الأشياء ، مثل الخشب. أكثر الأمثلة شهرة هو حجر Turoe ، في مقاطعة Galway ، والذي تم تصويره على اليسار (مفوضو الأشغال العامة في أيرلندا).

كانت ، من نواح كثيرة ، ثقافة تقوم على الحرب. تم تقسيم أيرلندا إلى العشرات - وربما المئات - من الممالك الصغيرة. داخل الممالك ، كان الحدادين والكهنة والشعراء هم من يحظون بتقدير كبير: الحدادين لصنع أسلحة الحرب ، الكاهن لصنع النبوءات والتهدئة ، والشعراء الذين وضعوا مآثر المحاربين في الشعر ، ليكونوا سونغ حول نيران الطهي. كانت الطبقة الأرستقراطية في هذه الثقافة مكونة من المحاربين ، الذين سعوا وراء الشهرة والاعتراف من خلال خوض معركة مع أعدائهم. يبدأ المحارب الشاب بتركيب عربته (عربة خشبية ذات عجلتين يجرها حصانان) ، قبل الشروع في المعركة وقطع رؤوس أعدائه لإحضارهم إلى الوطن كجوائز تذكارية [1]. في مأدبة الاحتفال بعد ذلك ، سيتنافس المحاربون على حصة & quothero & quot من الطعام الذي يتم تقديمه. وتتكون الأسلحة التي يلوح بها هؤلاء المحاربون من دروع خشبية أو برونزية أو حديدية برماح أو سيوف حديدية. يبدو أن الرمح كان أكثر شيوعًا من السيف.

البنية السياسية
بحلول العصر السلتي المتأخر ، حكمت أيرلندا من قبل سلسلة من 100 إلى 200 ملك ، كل منهم حكم مملكة صغيرة أو توث. جاء الملوك في ثلاث درجات معترف بها ، اعتمادًا على مدى قوتهم. أ ص كان حاكم مملكة واحدة. "ملك عظيم" ، أو رويري، كان ملكًا اكتسب ولاء عدد من الملوك المحليين أو أصبح ملكًا لهم. "ملك السيادة" ، أو r ruirech، كان ملك مقاطعة. كان لدى أيرلندا ما بين 4 و 10 مقاطعات في أي وقت ، لأنها كانت دائمًا في حالة تغير مستمر حيث تضاءلت قوة ملوكهم وتضاءلت. تمثل مقاطعات اليوم الأربع (أولستر ، ومونستر ، ولينستر ، وكونوت) الحالة النهائية لهذه الحدود فقط.كان لكل مقاطعة موقع ملكي ، ومكان وقعت فيه أحداث مهمة. في عام 100 بعد الميلاد ، كانت هناك مواقع ملكية في Emain Macha ، بالقرب من Armagh Tara ، ومقاطعة Meath و D n Ailinne ، ومقاطعة Kildare بالإضافة إلى مواقع أخرى (انظر منشآت سلتيك أعلاه).

ومع ذلك ، فقد قضى معظم السكان المدنيين حياتهم في وحدات زراعية صغيرة تتكون من منزل خشبي أو منزل مصنوع من الخشب والجبس داخل سياج دائري. كان بإمكان معظمهم الوصول إلى الأراضي المشتركة على أرض مرتفعة لرعي الحيوانات. كانت منتجات الألبان شائعة ، لكن الجميع تقريبًا قاموا بزراعة محاصيل الحبوب مثل الذرة والشوفان والشعير والقمح والجاودار. حُرثت الأرض باستخدام محاريث خشبية تجرها الثيران. كانت جميع الزراعة تقريبًا قائمة على الكفاف ، وكانت التجارة قليلة جدًا في المواد الغذائية.

المقاطعة الوحيدة للطقوس اليومية لرعي الحيوانات وزراعة المحاصيل كان من الممكن أن تكون غارات على الماشية من المحاربين المجاورين ، الذين ربما يكونون قد نهبوا وحرقوا وهم في طريقهم إلى المعركة ، على الرغم من أن الحرب بشكل عام كانت مسألة رسمية للغاية حيث عادة ما كان الفلاحون غير متورطين. بحلول عام 400 قبل الميلاد ، ربما كان هناك ما بين نصف مليون ومليون شخص يعيشون في أيرلندا. كان هذا الرقم سيتقلب بسبب الطاعون والمجاعة المتكررة التي أثرت على جميع ثقافات ما قبل التاريخ في أوروبا.

قانون بريون [7]
تم استدعاء القانون الذي استخدمه السلتيون الأيرلنديون بريون قانون. تم استخدام أشكال من قانون بريون في أيرلندا لمئات السنين. إن المعالجة الكاملة لقانون بريون خارج نطاق هذه المقالة ، لكن الفكرة كانت أن هوية الشخص تم تحديدها من قبل المملكة التي عاش فيها. لم يكن للفلاح وضع قانوني خارج توثباستثناء رجال الفن والتعلم. أولئك الذين تم ربطهم بهم توث كانوا غير حرين وعملوا لدى الملك. كل الأراضي كانت مملوكة للعائلات وليس للأفراد. تم قياس الثروة في الماشية ، وكان لكل فرد وضع يقاس من حيث الثروة. يمكن تعويض أي جريمة تُرتكب ضد أي فرد تقريبًا بدفع غرامة تعادل وضع الفرد. على سبيل المثال ، 50 بقرة لشخص مهم ، و 3 بقرات للفلاح. لم تكن هناك عقوبة الإعدام ولكن يمكن نبذ الفرد من توث في ظروف معينة.

لغة
كانت اللغة التي يتحدث بها السلتيون في أيرلندا هي اللغة السلتية ، وهي أحد أشكال اللغات السلتية التي كانت تستخدم في جميع أنحاء أوروبا. في الجزر البريطانية ، كان هناك على الأقل لهجتان مستخدمتان: بريتونيك (P-Celtic) الذي تم التحدث به في جنوب بريطانيا وفرنسا ، و جوديليك (Q-Celtic) الذي تم التحدث به في أيرلندا وشمال بريطانيا. Brittonic هو أصل الويلزية والكورنيش وبريتون الحديثة. Goidelic هو أصل الأيرلندية الحديثة والاسكتلندية الغيلية. يجب أن يكون Brittonic و Goidelic قد تأثروا بشدة بلغات العصر البرونزي في أيرلندا.

المراجع / المصادر:
[1] P Harbinson: & quotPre-Christian Ireland ، from the First Settlers to the Early Celts & quot ، Thames and Hudson ، 1994
[2] RF Foster: & quot The Oxford History of Ireland & quot ، مطبعة جامعة أكسفورد ، 1989
[3] & quot The Times Atlas of World History & quot ، Times Books ، 1994
[4] Sean Duffy، & quotAtlas of Irish History & quot، Gill and Macmillan، 2000
[5] جي ستاوت وم. ستاوت ، يكتبان في & quotAtlas of the Irish Rural Landscape & quot ، مطبعة جامعة كورك ، 1997 ، pp31-63
[6] مؤلفون مختلفون ، & quot The Oxford Companion to Irish History & quot ، مطبعة جامعة أكسفورد ، 1998
[7] M ire and Conor Cruise O'Brien، & quotA Concise History of Ireland & quot، Thames and Hudson، 1972


تنبيه المخدرات

سحب أدوية ضغط الدم بسبب عنصر المخاوف & # x27increases خطر الإصابة بالسرطان & # x27

قام Eriksen & # x27s بتصنيف الكلمات الأولى بعد الكشف عن إنعاشه الدرامي

يدعو مشاهدو Naked Attraction إلى استبعاد العرض لأن اللحظات المصنفة X تصدم المشجعين


محارب سلتيك من 2000 عام مدفون في عربة بأسلحة ومهور يُعتبر أهم اكتشاف من نوعه في المملكة المتحدة

وصف الخبراء قبر محارب سلتيك يحتوي على أسلحة وهياكل عظمية مهر منتصبة على أنه اكتشاف فريد ومهم للمملكة المتحدة.

قالت الدكتورة ميلاني جايلز ، من جامعة مانشستر ، إن الدرع الذي يبلغ عمره 2000 عام ، والذي تم العثور عليه بجوار رفات بريطاني قديم ، هو "أهم قطعة فنية سلتيك بريطانية في الألفية".

قال علماء الآثار إن موقع الدفن في بوكلينجتون ، شرق يوركشاير ، هو الوحيد في المملكة المتحدة حيث وجد علماء الآثار المعاصرون خيولًا مدفونة في "مقبرة عربة".

تم العثور على حوالي 20 شخصًا مدفونين داخل عربات في المائة عام الماضية أو نحو ذلك ، معظمهم في يوركشاير - وإن لم يكن مع الخيول.

قالت بولا وير ، مديرة Map Archaeological Practice ، التي تنقب عن القبر: "إن حجم المدفن المتحرك في Pocklington والمحافظة عليه ليس له مثيل بريطاني ، مما يوفر نظرة ثاقبة لعصر العصر الحديدي."

يكشف اكتشاف نادر للغاية كيف قاتل المحاربون السلتيون القدامى

1/8 اكتشاف نادر للغاية يكشف كيف قاتل المحاربون السلتيون القدماء

يكشف اكتشاف نادر للغاية كيف قاتل المحاربون السلتيون القدامى

مقدمة من جامعة ليستر للخدمات الأثرية

يكشف اكتشاف نادر للغاية كيف قاتل المحاربون السلتيون القدامى

مقدمة من جامعة ليستر للخدمات الأثرية

يكشف اكتشاف نادر للغاية كيف قاتل المحاربون السلتيون القدامى

مقدمة من جامعة ليستر للخدمات الأثرية

يكشف اكتشاف نادر للغاية كيف قاتل المحاربون السلتيون القدامى

مقدمة من جامعة ليستر للخدمات الأثرية

يكشف اكتشاف نادر للغاية كيف قاتل المحاربون السلتيون القدامى

مقدمة من جامعة ليستر للخدمات الأثرية

يكشف اكتشاف نادر للغاية كيف قاتل المحاربون السلتيون القدامى

مقدمة من جامعة ليستر للخدمات الأثرية

يكشف اكتشاف نادر للغاية كيف قاتل المحاربون السلتيون القدامى

يكشف اكتشاف نادر للغاية كيف قاتل المحاربون السلتيون القدامى

مقدمة من الخدمات الأثرية بجامعة ليستر / كلوي واتسون

أطلق عالم الآثار على الدرع اسم "لا يضاهى" من اكتشافات العصر الحديدي بسبب "ميزة التصميم التي لم تكن معروفة من قبل".

وقالت إن حدودها المتعرجة "لا يمكن مقارنتها بأي اكتشافات أخرى من العصر الحديدي في جميع أنحاء أوروبا ، مما يزيد من تفردها القيّم".

وقالت: "الاعتقاد السائد هو أن الدروع المتقنة ذات الوجه المعدني كانت احتفالية بحتة ، وتعكس المكانة ، ولكنها لا تستخدم في المعركة". "يمكن أيضًا رؤية علامات الإصلاح ، مما يشير إلى أن الدرع لم يكن قديمًا فحسب ، بل من المحتمل أنه تم استخدامه بشكل جيد."

موصى به

تم حفر قبر العصر الحديدي ، الذي يُعتقد أن سكانه قد ماتوا بين 320 قبل الميلاد و 174 قبل الميلاد ، في البداية في موقع بناء في مدينة السوق في عام 2018.

تم وضع جثة البريطاني القديم في عربة خلف الخيول ، والتي تم وضعها لتبدو وكأنها تقفز من القبر.

قال الدكتور جايلز ، الخبير البارز في مجال دفن العربات وعالم الآثار ، في ذلك الوقت: "يقدم هذا الاكتشاف دليلًا إضافيًا قيمًا يوضح كيف أحب البريطانيون القدماء عرباتهم".

وقالت: "من المتصور أن عائلة القتيل ومجتمعه اعتقدوا أن العربة ستساعده في الوصول إلى العالم التالي أو ستكون مفيدة له عندما يصل إلى هناك".

وقال بيرسيمون هومز يوركشاير ، صاحب الاكتشاف ، إنهم يخططون للتبرع بالاكتشاف لمتحف.

قال سكوت ووترز ، مدير شركة بناء المنازل: "الحفريات في تطوير ذا مايل هي اكتشاف رائع حقًا للتاريخ البريطاني ونشعر أن هذا الاعتراف والعثور يجب أن يظل في المنطقة المحلية."


درع باترسي & # 8211 أشهر درع سلتيك تم العثور عليه في بريطانيا

درع باترسي هو عمل فني مذهل ، أشهر قطعة من الفن السلتي تم العثور عليها في بريطانيا. تم استخراج هذا الدرع الرائع من العصر الحديدي من نهر التايمز قبل فترة وجيزة من عام 1857 ، أثناء عمليات التنقيب لسلف جسر تشيلسي ، وربما تم صنعه في شرق إنجلترا حوالي 350-50 قبل الميلاد ، على الرغم من أن التواريخ اللاحقة حتى أوائل القرن الأول الميلادي كانت سابقًا. تم اقتراحه.

وفي نفس المنطقة ، عثر العمال أيضًا على كميات كبيرة من الأسلحة الرومانية والسلتية والجماجم البشرية.

وجدت في موقع جسر تشيلسي عام 1857 والآن في المتحف البريطاني. رصيد الصورة

يعود تاريخه إلى العصر الحديدي ، بين 350 و 50 قبل الميلاد. مصدر الصورة 1 صورة فوتوغرافية 2

إن Battersea Shield عبارة عن لوح من البرونز يغطي درعًا خشبيًا (اختفى الآن) وهو مصنوع من عدة قطع مثبتة معًا بمسامير برونزية ومحاطة بشريط تجليد.

الزخرفة على طراز سلتيك لا تيني النموذجي ، وتتألف من دوائر ولوالب مصنوعة باستخدام تقنية الريبوسيه ، مع إبرازها بالحفر والنقش.

في الأصل كان لها ظهر خشبي ، لكن لم يبق منها الآن سوى البرونز. الزخرفة سلتيك نموذجي من حيث الأسلوب الفني الذي يتكون من الدوائر واللوالب. مصدر الصورة 1 صورة فوتوغرافية 2

يحتوي الدرع على سبعة وعشرين زجاجًا أحمر و # 8216 مينا و 8217 مسامير مؤطرة بأربعة أحجام مختلفة ، أكبر مجموعة تقع في وسط الرئيس. حتى مقبض درع باترسي كان مزخرفًا جدًا.

إنها واحدة من أهم قطع المعدات العسكرية السلتية القديمة الموجودة في بريطانيا.

إنه مزين بزخارف ريبوزيه ومينا تتكون من دوائر ولوالب. رصيد الصورة

ربما كان التصميم يدل على خصائص سحرية أو معاني دينية ، مما يوفر للمستخدم القوة والحماية. مصدر الصورة 1 صورة فوتوغرافية 2

ومع ذلك ، نظرًا لأن الصفيحة البرونزية رقيقة وهشة جدًا ، وقصيرة جدًا لتوفير حماية معقولة ، يشير علماء الآثار إلى أنها لم تُستخدم أبدًا في المعركة ، وربما كانت تُلقى أحيانًا في الأنهار كقرابين مثل الدروع والسيوف. اله.

الدرع معروض في المتحف البريطاني ، بينما توجد نسخة طبق الأصل في متحف لندن.


معنى درع المحارب

أنشأت مجوهرات Boru مجموعة Celtic Warrior Shield التي تعيد خلق الماضي وتعكس الموضة المعاصرة.

تعكس الفرق الموجودة في المجموعة الفصول الأربعة وحركة الشمس وتأثير إله الأفعى الوثني كروم على المسيحية في أيرلندا. إنه لأمر مدهش كيف يمكن لقطعة صغيرة من المجوهرات أن تحكي مثل هذه القصة الكبيرة.

الإلهام

تم استلهام مجموعة Celtic Warrior من Ardagh Chalice التي يمكن رؤيتها حاليًا في متحف التاريخ الوطني في أيرلندا في دبلن. يُعرف The Ardagh Chalice ، وكذلك كتاب Kells ، دوليًا على أنهما من الآثار القديمة التي لا تقدر بثمن وكنزًا لشعب أيرلندا.

يعود تاريخ Ardagh Chalice إلى العصر المسيحي المبكر ويعتقد أنه تم صنعه في أواخر القرن الثامن إلى أوائل القرن التاسع.

في عام 1868 تم العثور على الكأس في مقاطعة أرداغ ، ليمريك من قبل رجلين يحفران البطاطس. الكأس مصنوع من الفضة ومزخرف بـ 354 قطعة من الذهب والنحاس والصمام والقصدير والنحاس والمذهب والبرونز والمينا. هناك أمثلة رائعة للأعمال الذهبية المزركشة الرائعة على هذه القطعة والتي تُظهر الحرفية الماهرة غير العادية والوقت الذي تم تخصيصه لصنع الكأس.


الفن السلتي (1000 قبل الميلاد فصاعدًا)

بشكل عام ، ظهرت أقدم الفنون والحرف السلتية في العصر الحديدي في أوروبا مع الهجرات الأولى للكلت القادمة من سهول جنوب روسيا ، من حوالي 1000 قبل الميلاد فصاعدًا. أي فن أوروبي أو عمل يدوي أو معماري قبل هذا التاريخ مستمد من مجتمعات العصر البرونزي السابقة في أورنفيلد الثقافة (1200-750 قبل الميلاد) ، أو تومولوس (1600-1200 قبل الميلاد) ، أحادي (2300-1600 قبل الميلاد) أو Beaker (2800 & # 1501900 قبل الميلاد) الثقافات.
انظر أيضًا: العصر البرونزي الأيرلندي والعصر الحديدي الأيرلندي.


رمز النسر للقديس مرقس
من كتاب دورو (حوالي 670)
عرض أعمال التشبيك المعقدة.
(كلية ترينيتي ، دبلن)

ما هي التأثيرات المبكرة على الفن السلتي؟

جلب الكلت الأوائل أساليبهم الثقافية الخاصة ، المستمدة من العصر البرونزي القوقازي ، بالإضافة إلى معرفة أنماط البحر الأبيض المتوسط ​​والأترورية ، المستمدة من الاتصالات التجارية البحرية عبر مضيق البوسفور بين البحر الأسود وحوض البحر الأبيض المتوسط. استقر الكلتون في منطقة نهر الدانوب الأعلى ، واستوعبوا على النحو الواجب زخارف تقليد الدانوب القديم.

لقد جلبوا معهم أيضًا معرفة بصناعة الحديد ، والأعمال المعدنية ، وفن المجوهرات ، والتي ربما تكون قد تم تطويرها من ثقافة Maikop المصنوعة من البرونز في القوقاز الروسي ، أو الاتصالات مع بلاد الشام. (يُعتقد أن تحفة La Tene الفضية اللاحقة ، والمعروفة باسم & quotGundestrup المرجل & quot ، قد صنعت في منطقة البحر الأسود.)

فن CELTS
للحصول على حقائق حول الحرفية ،
البراعة والحرفية التي من أجلها
كان السلتيون مشهورين بحق ، انظر:
فن الأسلحة السلتية
فن المجوهرات السلتية
نحت سلتيك.

تصاميم الأيلتس القديمة
للتاريخ وتطوير أمبير
من الايقونية ، حووم
أنماط وزخارف فنية زخرفية
وظفهم السلتيون القدماء ،
في الأعمال المعدنية والسيراميك وغيرها
الأعمال الفنية يرجى الاطلاع على:
تصاميم سلتيك
سلتيك حابك
سلتيك اللوالب
عقدة سلتيك
الصلبان السلتية

ما هو النمط الأول لفن سلتيك؟

كانت أول لغة سلتيك حقيقية في مجال الفنون والحرف هي ثقافة هالستات. هذا مشتق من موقع النوع الواقع في Salzkammergat (منطقة منجم الملح) ، بالقرب من قرية Halstaat في النمسا ، واستمر من 800 إلى 475 قبل الميلاد تقريبًا.

على الرغم من أن ثقافة هالستات تتمحور حول النمسا ، إلا أنها انتشرت عبر أوروبا الوسطى ، مقسمة إلى منطقتين: منطقة شرقية تشمل سلوفاكيا ، وغرب المجر ، وكرواتيا ، وسلوفينيا ، والنمسا ، وجمهورية التشيك ، ومنطقة غربية تشمل جنوب ألمانيا ، وسويسرا ، وشمال إيطاليا ، وشرق فرنسا. تأسست ثقافة هالستات على تجارتها المربحة على مستوى أوروبا في الملح والأدوات الحديدية ، وانعكس ازدهارها بالكامل في مواقع دفن زعماءها ونبلاءها الأثرياء ، والتي احتوت على كميات هائلة من المصنوعات اليدوية الدقيقة والمجوهرات والفخار والأدوات وأشياء أخرى.

ما هي الخصائص الرئيسية لفنون وحرف هالستات؟

يُعرف فن هالستات من أوروبا الوسطى بأدواته الحديدية وأسلحته عالية الجودة ، جنبًا إلى جنب مع تصنيع العناصر الزخرفية والزخرفة القائمة على البرونز. ولكن تم العثور على عدد قليل نسبيًا من الأشياء الفضية أو الذهبية من هذا العصر. تأثر هالستات بالفن والثقافة الميسينية العسكرية حوالي 1650-1200 قبل الميلاد والتي امتصها السلتيون أثناء مرورهم عبر منطقة البحر الأسود.

اشتمل موقع الطباعة في النمسا ، الذي تم التنقيب عنه بالكامل بواسطة علماء الآثار في القرن التاسع عشر ، على أكثر من 2000 مقبرة مليئة بمجموعة متنوعة من العناصر الوظيفية والزخرفية. احتوت هذه الكنوز وغيرها من كنوز عصر هالستات على كتلة من الأسلحة مثل الفؤوس ، والرماح ، والرماح ، والسيوف المقطوعة ، والخناجر ، والخوذات ، والرؤساء ، ولوحات الدروع. تضمنت المروحيات فأس هالستات المجنح الشهير ، بينما كانت السيوف طويلة وثقيلة ، وكانت أذرعها على شكل هلال ، مع حلق كبير ، أو هوائيات ، بينما كانت الدروع مستديرة. تم اكتشاف العديد من الأحزمة البرونزية العريضة ، المزينة بأسلوب ريبوس مع تصاميم هندسية وحوش. كما تم العثور على العديد من الحلي المصنوعة من البرونز والحديد (الدبابيس ، والزخارف الحلقية ، وأنواع مختلفة من الكهرمان والخرز الزجاجي) ، والعديد من الأشياء مزينة بالحيوانات وأنماط هندسية مجردة. كانت دبابيس الزينة شائعة بشكل خاص وتضمنت كلا من نوع دبوس الأمان البدائي (Peschiera) والأسلوب الحلزوني البلقاني / اليوناني (مشهد) ، بالإضافة إلى عينات من أشكال الحيوانات. كان الفخار متعدد الألوان ولكنه غير مصبوغ. من بين الاكتشافات الأكثر غرابة كانت جثة زعيم ألماني مدفون حوالي 550 قبل الميلاد في عباءة حريرية منسوجة في الصين بشكل شبه مؤكد.

على الرغم من أنها تطورت وتأثرت بعدة طرق خلال عمرها 300 عام ، إلا أن أسلوب هالستات الفني عادة ما يكون هندسيًا للغاية. تقدمه عن السابق أورنفيلد تتميز الثقافة بالتحسينات الفنية أكثر منها الجمالية. إذا كان هناك أي شيء ، فهناك ميل نحو الإسراف (على غرار الباروك) ، مع الغياب التام لتأثيرات الاستشراق اليونانية اللاحقة. يميل فنانو هالستات إلى تفكيك الأسطح الملساء ، وغالبًا ما يستخدمون تباين الألوان من أجل التأثير. تشمل الزخارف أشكال الطيور ، ربما من إيطاليا ، واللوالب ، وتصميمات الحيوانات (الزومورفس) ، والتشابك والزخرفة ، ولكن القليل من أنماط النباتات. غالبًا ما تم وضع الأرقام في أزواج ، مما يمثل قلقًا عامًا مع التناظر الصارم.

ما هو نمط الفن السلتي الذي جاء بعد هالستات؟

يسمي علماء الآثار النوع التالي من أسلوب الفن السلتي & quotLa Tene & quot ، بعد موقع النوع الذي يقع بالقرب من قرية La T & egravene على الشاطئ الشمالي لبحيرة Neuch & acirctel ، سويسرا. تم اكتشاف الموقع عام 1857 ، وتم التنقيب فيه بالكامل من قبل الجيولوجيين وعلماء الآثار السويسريين حتى عام 1885. تم اكتشاف أكثر من 2500 قطعة ، معظمها مصنوعة من المعدن. ربما يعكس الطبيعة العسكرية لعصر لا تيني ، أن معظم العناصر كانت أسلحة ، بما في ذلك أكثر من 150 سيفًا (معظمها غير مستخدم) ، وما يقرب من 300 رأس رمح ، و 22 لوحة درع. وشملت الأشياء الأخرى ما يقرب من 400 دبابيس ، بالإضافة إلى الأدوات والتحف الأخرى. امتد أسلوب La Tene حوالي 400 عام بين 500 و 100 قبل الميلاد ، وتزامن مع تحول غربًا في قلب سلتيك القاري من نهر الدانوب العلوي في النمسا إلى أعالي الراين حول سويسرا ونهر الرون في فرنسا. يمثل La Tene أول نقطة ارتفاع أو ازدهار للفن السلتي ، مما يدل على ازدهار الثقافة السلتية وتوسيع نطاقها.

كما كان ، تزامن عصر La Tene مع نهاية حرق الجثة والتحول إلى الدفن أو الدفن. لفائدة علم الآثار ، نتج عن ذلك المزيد من مواقع الدفن ، مع دفن المزيد من الممتلكات الشخصية والأشياء المنزلية مع الشخص الميت لتسهيل استمتاعه بالحياة الآخرة المتوقعة. من مخابئ القطع الأثرية هذه نستمد فهمنا لهذه الحضارة والثقافة السلتية.
(انظر أيضا: تاريخ الخط الزمني للفنون.)

ما هي الخصائص الرئيسية للفنون والحرف La Tene؟

كان أسلوب La Tene ، كما تم الكشف عنه في العديد من الحفريات في جميع أنحاء أوروبا - بما في ذلك بريطانيا وأيرلندا - وكذلك في النصوص اليونانية والرومانية ، نوعًا أكثر نضجًا من الفن السلتي. وفقًا لبول جاكوبثال في عمله الأساسي & quot؛ في وقت مبكر من الفن السلتي & quot (1944) ، يمكن تقسيم حركة La Tene إلى أربع مراحل: النمط المبكر (حوالي 480-350 قبل الميلاد) ، أسلوب والدالجشيم (حوالي 350-290 قبل الميلاد) ، النمط البلاستيكي (290-190 قبل الميلاد) ونمط السيف (190 قبل الميلاد فصاعدًا). بشكل عام ، تُظهر قطع La Tene الأثرية في مناطق البحر الأبيض المتوسط ​​من سكن سلتيك ، وخاصة فرنسا وإيطاليا ، نضجًا ونبلًا أكبر في التعبير عن مناطق وسط أوروبا ، نظرًا لاتصالها الأكبر بالعالم اليوناني الروماني.

تشمل أعمال La Tene الفنية الجديرة بالملاحظة مجموعة كبيرة من المشغولات الذهبية ، بما في ذلك المشغولات الذهبية المذهلة مثل المشاعل والياقات الذهبية (على سبيل المثال. Broighter Collar من County Derry) ، والعصابات ، وسلاسل العنق ، والمشابك والأساور ، وكمية محدودة من المنحوتات الذهبية (على سبيل المثال ، Broighter Boat ) ، والمراجل الذهبية والفضية (مثل Gundestrup Cauldron ، الموجودة في مستنقع في هيمرلاند ، الدنمارك) ، بالإضافة إلى مجموعة من العناصر البرونزية بما في ذلك الدروع (مثل درع Battersea البرونزي ، و Witham Shield من لينكولن) ، والأبواق ( على سبيل المثالالبوق البرونزي من Loughnashade ، مقاطعة Armagh) ، والأوعية ، والأعلام وأشياء الزينة (على سبيل المثال ، تاج بيتري المتأخر من مقاطعة كورك) ، العديد منها محفور أو محفور بنمط La Tene النموذجي. كانت الأعمال الفنية المصنوعة من الحديد شائعة أيضًا ، ومثال مثير للاهتمام هو حراقات النار المصنوعة من الحديد المطاوع (على سبيل المثال من Capel Garmon ، Gwynedd) لتحميص البصاق أو جذوع الأشجار.

تأثرت أنماط La Tene بزخارف رسمية مستوردة من اليونان وإيطاليا والقوقاز ، لكن عمال المعادن في أوروبا الوسطى والغربية طوروا بسرعة تفسيراتهم الفريدة لأنماط التدفق التجريدي. والنتيجة هي شكل منمق للغاية من الفن المنحني ، يعتمد بشكل أساسي على أشكال نباتية وأوراق الشجر ، مثل أشكال سعف النخيل المورقة ، وأوراق الأقنثة ، والمحلاق ، والكروم ، وزهور اللوتس جنبًا إلى جنب مع اللوالب ، وثلاثيات ، ولفائف S ، وأشكال البوق. اشتملت الزخارف الهندسية الأخرى على زخارف متقاطعة بعجلات ، وزخارف متعرجة ، وفتحة متقاطعة ، وعظم رنجة ، ودوائر متحدة المركز والمزيد. من بين هذه الأنماط التجريدية ، نسج فنانو سلتيك لا تيني مجموعة واسعة من التصاميم الحيوانية ذات الشكل الزومورفي ، والتي تتميز برؤوس الثعابين والخنازير البرية والبوم وغيرها. ظهرت كل هذه الأنماط ، المنقوشة أحيانًا باللون الأحمر أو بالمينا الأخرى ، على الزينة الشخصية والأسلحة للطبقة الأرستقراطية المحاربة السلتية التي بلغت قوتها وتأثيرها ذروتها خلال الفترة 400-300 قبل الميلاد.

هل هناك أي أمثلة على فن النحت أو لوحة La Tene؟

على الرغم من الثروة الواضحة للكتل القارية خلال فترة La Tene (و Hallstatt) ، لا توجد أمثلة معروفة للوحات ، فقط كمية صغيرة نسبيًا من المنحوتات ، وقليل من المنحوتات التصويرية الجديرة بالملاحظة. كل ما لدينا هو بعض الرؤوس ذات القرون ، رؤوس جانوس ، جنبًا إلى جنب مع عدد من الأشكال البشرية والتشكيلية من الخشب أو الطين أو المعدن.
هذا النقص في النحت والنحت محير. قد يكون عدم وجود تقليد في الفنون ثلاثية الأبعاد أحد التفسيرات - على الرغم من أن قبائل السهوب الروسية كانت مشهورة ببرونزيتها ، كما أن قلب سلتيك الأصلي في النمسا قريب من موقع المنحوتات العاجية الشهيرة من العصر الحجري القديم لجورا شوابين. ثم مرة أخرى ، ربما لم يقدّر المجتمع السلتي تراكم هذه الأشياء الثمينة ، مفضلاً بدلاً من ذلك عناصر أكثر تخصيصًا أو يمكن ارتداؤها. ومع ذلك ، فقد فعل ذلك أيضًا مجتمع الفايكنج ، لكن الفايكنج معروفون بمهارتهم في نحت النحت.

الأعمال الحجرية الوحيدة عالية الجودة التي أنتجها النحاتون الأيرلنديون من La Tene هي سلسلة من الأحجار الوثنية المزخرفة ، مثل Turoe Stone (Co Galway) و Castlestrange Stone (Co Roscommon) و Killycluggin Stone (Co Cavan) و Mullaghmast Stone (Co Kildare) و ديريكيغان ستون (شركة أنتريم).

هل صنع الكلتيون الفخار؟

نعم ، نحن نعرف العديد من الأمثلة على الفخار السلتي ، ولكن بشكل عام ، لم تكن الأواني الخزفية حرفة ذات قيمة خاصة أو شكلًا فنيًا - وبالتأكيد لا شيء يمكن مقارنته بالفخار اليوناني في ذلك الوقت ، على الرغم من أنه من المفارقات أن هذا الأخير كان بالتأكيد موضع تقدير من قبل السلتيين.

ماذا حدث لتاريخ الفن السلتي بعد La Tene؟

خلال الفترة المتأخرة من La Tene وما تلاها مباشرة ، من حوالي 200 قبل الميلاد إلى 100 م ، هزمت الجيوش الرومانية جميع القبائل السلتية المستقلة في القارة ، واستوعبتهم في الإدارة الرومانية لأوروبا. تم إخضاع بريطانيا أيضًا ومعاملتها بالمثل ، باستثناء بعض المناطق النائية في اسكتلندا وويلز وكورنوال. تمكنت أيرلندا فقط من البقاء خالية من السيطرة الرومانية. خلال القرون الثلاثة التالية أو نحو ذلك من هذه الرومنة ، تراجعت الثقافة واللغة والحرف السلتية تدريجياً ، باستثناء أيرلندا. حتى هنا ، كانت هناك فرص أقل للفنانين والحرفيين لتطوير مهاراتهم. وهكذا ، على نطاق واسع ، ظل الفن السلتي راكدًا حتى القرن الخامس. في القرن الخامس ، تغلبت القبائل البربرية أخيرًا على الإمبراطورية الرومانية - على الأقل في الغرب. في 410 ، أقالت قبائل القوط الغربيين تحت حكم ألاريك روما ، وبعد 45 عامًا تم اجتياح المدينة مرة أخرى - هذه المرة من قبل الفاندال تحت قيادة جيزريك. مع انهيار السلطة المدنية الرومانية في جميع أنحاء أوروبا ، غرقت المنطقة في الفوضى والفوضى - وهي فترة عرفها المؤرخون باسم العصور المظلمة. سيستمر حتى 800 م تقريبًا. في غضون ذلك ، قررت الكنيسة المسيحية التي تتخذ من إيطاليا مقراً لها استخدام أيرلندا الخالية من البربرية كأحد مواقعها الاستيطانية. أرسلت القديس باتريك لتحويل البلاد إلى المسيحية. كان لهذا عواقب وخيمة ، ليس فقط لشعب أيرلندا ولكن أيضًا على الفن السلتي. انظر أيضا الفن السلتي الروماني.

ماذا حدث للفن السلتي في أيرلندا بعد سقوط روما؟

أدى وصول المسيحية إلى أيرلندا مباشرة إلى نهضة الفن السلتي الأيرلندي. اتخذ هذا ثلاثة أشكال: أولاً ، تجديد الأعمال المعدنية السلتية ، ثانيًا ، إنتاج - بالاشتراك مع الخبرة الأنجلو سكسونية والألمانية - لسلسلة من مخطوطات الإنجيل المزخرفة الرائعة ، ثالثًا ، إنشاء منحوتات متميزة قائمة بذاتها - ما يسمى بالصلبان العالية أيرلندا. من حيث الجوهر ، على عكس الفترة الوثنية السابقة للتاريخ السلتي ، حيث كانت الأسلحة والمجوهرات مهيمنة ، فإن معظم القطع الأثرية العظيمة التي تم إنشاؤها في الفترة المسيحية المبكرة مرتبطة بالعبادة الدينية. ومع ذلك ، استمر رسامو الرسامون وعمال المعادن والنحاتون في العصر المسيحي في الاستفادة على نطاق واسع من الأشكال اللولبية والتشابك والحيوان والعديد من التصاميم الأخرى لماضيهم الوثني.

هل كانت النهضة المسيحية السلتية ناجمة عن الكنيسة فقط؟

لا ليس بالكامل. لأن البلاد كانت بمنأى عن ويلات كل من الرومان والبرابرة ، استمرت الثقافة السلتية الأيرلندية في التطور. بين 300 و 400 م ، طور الكلت الأيرلنديون أبجدية Ogham مبسطة لتقليد النحت الروماني الضخم المنقوش. خدمت هذه & quot؛ أحجار أوغام & quot الجديدة وظائف عديدة: علامات قبور الأجداد ، والنصب التذكارية ، والحدود الإقليمية ، على سبيل المثال لا الحصر. من الأمثلة البارزة على هذه الأحجار ما قبل المسيحية العمود المزخرف في Mullamast ، مقاطعة Kildare. (ملاحظة: لا توجد لغة مكتوبة معروفة في أيرلندا قبل Ogham: اعتمدت الثقافة السلتية على التقاليد الشفوية بدلاً من التقاليد المكتوبة ، مما ترك المؤرخين يفصلون الأسطورة عن الحقائق التاريخية - انظر Lebor Gabala Erenn (كتاب الغزوات).

كما تطورت الأعمال المعدنية. تم تقديم تقنيات جديدة ، بما في ذلك الطلاء الدقيق بالمينا والزخرفة المضلعة ، بالإضافة إلى الإصدارات المحسّنة من رؤوس الحيوانات ذات الشكل الزومورفي من طراز La Tene ، والزخارف المنحنية واللوالب. تضمنت الأشكال الجديدة أنواعًا جديدة من زخارف الملابس ، ولا سيما البروش شبه الدائري - وهو نوع من بروش الحلقي مع فجوة يمكن من خلالها إدخال دبوس - ودبوس اليد - الذي سمي على اسم شكل رأسه الذي يشبه كف اليد. . تم الجمع بين بعض هذه الابتكارات لتأثير كبير: على سبيل المثال ، كان بروش شبه الزومورفي فريدًا تمامًا بالنسبة لأيرلندا ، بينما أصبحت النماذج اللاحقة أكثر روعة من خلال استخدام المينا متعددة الألوان وزخرفة الزجاج ميلفيوري. واحدة من النماذج الرائعة للمجوهرات السلتية هي بروش الخاتم المعروف باسم تارا بروش (حوالي 700).

كيف ساعدت الكنيسة الفن السلتي الأيرلندي؟

كان الابتكار العظيم للكنيسة في أيرلندا هو تطوير نظام الأديرة - إنشاء شبكة من الأديرة مسؤولة أمام مؤسسيها مثل القديس باتريك وسانت كولومبا وآخرين ، بدلاً من التسلسل الهرمي الأسقفي العادي. سمح هذا بقدر أكبر من حرية العمل في كل من الأمور الدينية والجمالية. في الوقت المناسب ، نمت هذه الأديرة إلى مراكز تعليمية شهيرة - للمواضيع الروحية والزمنية - بينما أنتجت نصوصها وورش العمل ، بالاعتماد على التقاليد السلتية ، مجموعة من الفن المسيحي المبكر وطوّرت خبرة لا مثيل لها في العديد من الفنون التطبيقية والحرف. تم تسهيل كل هذا من خلال الأموال التي قدمتها كنيسة روما ، التي تولت بحلول أوائل القرن السابع ، إن لم يكن قبل ذلك ، دور راعي الفنون في أيرلندا. كما أدخلت محو الأمية في البلاد. انظر أيضًا الفن الرهباني الأيرلندي.

كيف تطورت الأعمال المعدنية كريستيان سلتيك؟

بدأ تطور الأعمال المعدنية الكنسية المبكرة في أيرلندا في القرن السابع بمخازن برونزية - أي الصناديق الصغيرة المفصلية التي تحتوي على رفات القديسين. بمرور الوقت ، نمت هذه الذخائر من حيث الحجم والزخرفة ، وزينت الإصدارات اللاحقة (مثل تلك الخاصة بالأسقف كونليد والقديس بريجيد) بالمعادن الثمينة. بعد المذاخر ، ظهرت تقنيات ومواد وألوان جديدة - نتيجة الأساليب المعدنية من الخارج وكذلك المهارات المحلية - بما في ذلك & quot؛ نحت الرقاقة & quot (وهي طريقة يستخدمها صائغو المجوهرات الألمان) حيث تم تحويل السطح الأملس إلى العديد من الطائرات ذات الزوايا لالتقاط الضوء. تضمنت التقنيات الدقيقة الأخرى التي أتقنها عمال المعادن في سلتيك استخدام الصغر الذهبي ، والأزرار متعددة الألوان (مثل المينا ، والميلفيوري ، والعنبر) ، والرقائق المختومة. مثال رائع على الأعمال الذهبية السلتية في هذه الفترة (المعروف بالمصادفة باسم مدرسة Hiberno-Saxon للفن الجزائري) هو ضريح حزام Moylough.

كان الابتكار الآخر للحرفيين السلتيين هو طريقتهم في إنشاء قطعة معقدة للغاية من (على سبيل المثال) أعمال برونزية من سلسلة من المقاطع المصبوبة والمطروقة والمنسوجة معًا (على سبيل المثال) لب من البرونز وتثبيتها (بدلاً من اللحام) في مكانها. النموذج الأسمى لهذه التقنية هو الكأس الفضي أرداغ ، الذي تم بناؤه من أكثر من 350 قطعة منفصلة. تشمل التحف الدينية الأخرى من أيرلندا: ضريح Moylough الحزام البرونزي ، و Derrynaflan Chalice الفضي ، والصلبان الخشبية المكسوة بالبرونز - Tully Lough Cross و Cross of Cong الشهير ، الذي شيد للملك Turlough O'Connor في القرن الثاني عشر. في أسلوب الزخرفة ، تظل كل هذه الأعمال الفنية الدينية جوهرية سلتيك ، ويعود تاريخها إلى التقاليد الوثنية القديمة.

كيف تطورت المخطوطات المزخرفة؟
لماذا يجسدون الفن السلتي؟

مثل الآثار القديمة ، تم استخدام نصوص الإنجيل المزخرفة كأشياء ثمينة للتبجيل ، وغالبًا ما يتم إحضارها فقط في أيام الأعياد والمهرجانات الخاصة. إذا كان على عمال المعادن السلتيين في ورشة عمل الدير أن يتحملوا الحرارة الشديدة للأفران والمعدن المنصهر ، فقد عانى الكتبة ورسامو الرسامون المتدربون والفنانون الرئيسيون في السيناريو قبل كل شيء من البرد. عملوا كل الساعات في درجات حرارة شديدة البرودة ، وعملوا لساعات غير معروفة لإنتاج رق مصنوع يدويًا ، كتب عليه كلمة بكلمة ، سطراً بسطر ، صفحة بصفحة ، النص المقدس. بعد ذلك جاءت عمليات التوضيح والإضاءة المضنية بنفس القدر. ثم جاءت خياطة الصفحات معًا ، وأخيرًا الأغلفة. ثم سيصل الفايكنج لتدمير المخطوطة والجزار الرهبان - حسنًا ، ليس دائمًا ، لكنه حدث ، وليس هذا نادرًا.

على أي حال ، مثل كؤوس Ardagh و Derrynaflan ، ظلت المخطوطات الدينية المسيحية المبكرة في الأساس سلتيك في التصميم ، حيث تمت تغطيتها بأنماط معقدة بشكل لا يصدق من الزخارف التقليدية ، بما في ذلك triskele ، البوق ، الصور الزومورفية ، اللوالب ، المعينات ، الصلبان ، تصميمات العقد وعدد لا يحصى من الزخارف الرسومية والزخرفية المليئة بالخيال - كلها تقريبًا مستمدة من التصاميم التقليدية للأعمال المعدنية السلتية الوثنية.

من أشهر المخطوطات المزخرفة هي: Cathach of St. Lichfield Gospels (c.730) and the Book of Kells (c.800) - خاصةً في Chi / Rho صفحة مونوغرام بزخرفة رائعة. إنها من بين أعظم كنوز الفن المسيحي المبكر في العصور الوسطى ، وربما أشهر الأعمال في تاريخ الفن الأيرلندي بأكمله.

كما كان لهم تأثير كبير على النصوص الدينية في أوروبا المعاصرة. نُقلت الأنماط المناهضة للكلاسيكية للنصوص مثل كتاب كلس إلى العديد من الأديرة والمراكز الدينية في القارة حيث أثرت على تطور الفن الكارولينجي والروماني والقوطي لما تبقى من العصور الوسطى.

كيف ومتى نشأ النحت السلتي العالي المتقاطع في أيرلندا؟

تم إنشاء المنحوتات الحجرية المعروفة باسم & quotHigh Crosses & quot من قبل الأديرة المحلية للمواقع الدينية ، وغالبًا ما تحل محل الهياكل الخشبية التي تم تشييدها سابقًا. تباينت غرضهم من موقع إلى آخر: احتفل البعض بحدث ما ، وكان البعض الآخر كائنات تبجيلية ، وكان البعض الآخر بمثابة نقاط مرجعية. لا تزال مرئية في جميع أنحاء أيرلندا ، تم إنشاء الأغلبية خلال الفترة 750-1150 ، على الرغم من أن الشكل بلغ ذروته في أوائل القرن العاشر. يتم تصنيفها إلى نوعين أساسيين - تلك التي تعرض مشاهد إغاثة من الكتب المقدسة ، أو حياة القديسين وتلك التي تتميز فقط بتصميمات سلتيك مجردة. كان من الممكن أن يساعد الأول أيضًا في توضيح وشرح الدروس المهمة من الكتاب المقدس. على أي حال ، تعتبر هذه الصلبان العالية تمثل أهم مجموعة منحوتة قائمة بذاتها تم إنشاؤها بين سقوط روما وعصر النهضة الفلورنسي ، وهي واحدة من المساهمات العظيمة في تاريخ الفنون البصرية في أيرلندا. تشمل الأمثلة الشهيرة صليب Muiredach في Monasterboice والصليب في Castledermot و Ahenny High Cross.

هل كان هناك تقليد مستمر لأعمال التصميم السلتي في أيرلندا؟

بالتأكيد. على المرء فقط أن يقارن الحلزونات الثلاثية أو الأشكال المعينية أو المعينات أو الدوائر متحدة المركز لمقبرة نيوجرانج الصخرية (بنيت عام 3300 قبل الميلاد) (أو الصور الهندسية في مقبرة نوث المغليثية) بالزخرفة الحلزونية في كتاب كيلز (مكتوب) بعد 4000 عام) ، لتقدير التقليد المتواصل لعمل تصميم سلتيك. يبذل بعض الكتاب المتعلمين جهدًا كبيرًا للتمييز بين تصميمات & حاصل & quot و & quotMEDieval & quot سلتيك ، ولكن مع الاحترام الأكبر ، لا يمكنني الموافقة. أعتقد أن الإجابة على السؤال - ما هو الفرق بين الفن السلتي القديم والعصور الوسطى - هي: القليل جدًا. بالطبع كل عصر ينتج ابتكاراته الفريدة ، لكني أعتقد أن الشيء الأكثر إثارة للإعجاب في الفن السلتي (على الأقل في أيرلندا ، التي تضم أكبر مجموعة من الأعمال الفنية السلتية) هو استمرارية التصميم الإبداعي.

& # 149 لمزيد من المعلومات حول الرسامين والنحاتين في أيرلندا ، راجع: الفنانون الأيرلنديون.
& # 149 للحصول على معلومات حول التاريخ الثقافي للعصر الحديدي أيرلندا ، راجع: دليل الفن الايرلندي.
& # 149 لمزيد من المعلومات حول تاريخ ثقافة هالستات ولا تيني سلتيك ، راجع: الصفحة الرئيسية.


المحاربون السلتيون القدماء: 10 أشياء يجب أن تعرفها

رسم أنجوس ماكبرايد.

بقلم: داتاتريا ماندال 18 أكتوبر 2016

حوالي القرن الخامس قبل الميلاد ، اعتبر الإغريق الكلت (Keltoi) كواحد من أعظم أربعة شعوب "برابرة" مع عوالمهم المستقلة التي تمتد على طول الطريق من شبه الجزيرة الأيبيرية إلى حدود نهر الدانوب العلوي. من المنظور الثقافي ، شكلت هذه العصابات السلتية نقيضًا لمثل البحر الأبيض المتوسط ​​المفترضة ، مع نهجها المميز للدين والحرب. ولكن بالطبع ، إلى جانب العلامة "البربرية" المضللة ، كان هناك المزيد من النطاق التاريخي لهؤلاء الناس القدامى ، ولا سيما المحاربون السلتيون الشرسون.

1) كبار الزعماء والنبلاء و "القضاة" -

مثل معظم النطاقات القبلية في العصور القديمة ، كان الإطار الأساسي للمجتمع السلتي يتألف من العائلات الممتدة والعشائر التي كانت قائمة داخل حدودها الإقليمية الخاصة. كانت هذه المجموعات الجماعية يحكمها الملوك أو الزعماء القبليون الكبار ، مع تقاسم السلطة أحيانًا من قبل سلطات مزدوجة. بمرور الوقت ، بحلول القرن الأول قبل الميلاد ، كان بعض السلتيين ، وخاصة في بلاد الغال ، يحكمهم "قضاة" منتخبون (على غرار القناصل الرومان) - على الرغم من أن هؤلاء الرؤساء كانوا يمارسون سلطة اسمية فقط. تُرك صنع القرار الحقيقي لتجمع الرجال الأحرار ، في حين أن الأوامر العسكرية (مثل الإغارة والفتوحات) لا تزال تقدم من قبل مجموعة أصغر من النبلاء ، ومن بينهم تم اختيار الملوك والزعماء.

هذا يقودنا إلى التسلسل الهرمي الأساسي للسلتي القديم ، حيث من الواضح أن النبلاء شكلوا أقلية من النخب. وتبعهم رجال المجتمع الأحرار المذكورون أعلاه ، والذين شكلوا في كثير من الأحيان عصابات الحرب ووكلاء رؤسائهم. لكن غالبية الشعب السلتي العادي ربما كانوا من أصل "غير حر" ، وشبههم يوليوس قيصر بالعبيد. الآن من الناحية العملية ، كان هذا تبسيطًا مفرطًا ، حيث لم يكن السلتيون يعتمدون حقًا على العبيد لتسيير شؤونهم الاجتماعية والاقتصادية ، على عكس جيرانهم المتوسطيين. ومع ذلك ، اعتمد السلتيون (خاصة النخبة) في الواقع على تجارة العبيد (الذين اعتقلوا في الغارات) ، وغالبًا ما تمت مقايضة هؤلاء الرجال والنساء الأسرى مقابل سلع فاخرة من روما واليونان البعيدة.

2) الكلت: "رجال الفن" -

الائتمان: CraftyCelts

ومن المثير للاهتمام ، أنه على الرغم من علامة "البربرية" (غالبًا ما تكون مضللة) ، فإن المجتمع السلتي كان يحظى بتقدير كبير "رجال الفن" المصنفين. في الواقع ، في أيرلندا القديمة ، كان الدرويد يُطلق عليهم لقب "رجال الفن" ومنحوا امتيازات خاصة من الطبقة الحاكمة. وبالمثل ، غالبًا ما كان يتم الإعلان عن الشعراء والحرفيين والحدادين وعمال المعادن على أنهم رجال فن ، نظرًا لإسهاماتهم في صياغة الأغاني المعززة للروح المعنوية ، والمجوهرات الفخمة والأهم من ذلك الأسلحة الجماعية - "العناصر" التي لها قيمة عالية في المجتمع السلتي.

في الواقع ، كان تصنيف "رجال الفن" في غاية الأهمية لدرجة أن النبلاء غالبًا ما منحوا أنفسهم ألقابًا مماثلة. واستكمل ذلك من خلال رعايتهم لأنواع مختلفة من الحرفيين ، الذين كانوا بدورهم مسؤولين عن تأثيث الملابس والتجهيزات الخاصة للقادة والقادة المختارين. في جوهرها ، كان ازدهار الفن وتشجيعه جزءًا لا يتجزأ من المجتمع السلتي ، حيث يتم استخدام المكانة لتغذية وربط نفسه بـ "رجال الفن".

3) نطاق العميل -

لقد ذكرنا بشكل عابر كيف يمكن تقسيم المجتمع السلتي بشكل أساسي إلى ثلاث مجموعات - النبلاء الأغنياء ، وخادم الرجال الأحرار وأغلبية الناس العاديين (الذين تمتعوا بمعايير أفضل من عبيد البحر الأبيض المتوسط). ومن المثير للاهتمام أن النطاق المجتمعي بأكمله تم تنظيمه بطريقة تسمح لهذه المجموعات الثلاث بالاتصال ببعضها البعض ، وكان النظام قائمًا على العميل.

ببساطة ، مثل فترات الإقطاع اللاحقة ، كان نطاق العملاء يعني أن المجموعة ذات المرتبة الأدنى تعهدت بالولاء لرؤسائها السياسيين مقابل الأمن (مثل عامة الناس) والتوظيف (مثل الرجال الأحرار). من ناحية أخرى ، فإن عدد الخدم (أو العملاء) النبيل قد عكس مكانته داخل المجتمع مع عدد أكبر من الأتباع مما يعكس بوضوح مكانة النخبة وقوتها الأعظم. وتجدر الإشارة أيضًا إلى أن العديد من النبلاء كانوا يعتمدون على الرجال الأحرار للدعم في أوقات الحرب والمواجهات.

الآن بينما كان هذا النظام المترابط قائمًا على التطبيق العملي ، فقد تم تعزيزه من خلال وعود الولاء التي لم يتم الاستخفاف بها - وبالتالي كانت له عواقب صارمة على أولئك الذين قطعوا هذه العلاقات الراسخة. علاوة على ذلك ، نظرًا لأهمية الروابط الأسرية في المجتمع السلتي ، تم تعزيز نظام العميل أحيانًا من خلال تبادل الرهائن ورعاية الأطفال.وفي المواقف اليائسة ، امتدت الزبونة إلى قبائل بأكملها ، كما كان الحال خلال حملة قيصر الغال عندما دعا Aedui عملاءهم المتحالفين إلى المعركة.

4) حرب سلتيك منخفضة الكثافة ومرتزقة -

رسم أنجوس ماكبرايد.

كما يمكن للمرء أن يفهم من الإدخالات السابقة ، فإن أحد المعايير الجوهرية للمجتمع السلتي القديم كان قائمًا على التقدير المتبادل للأمن المادي ، والذي بدوره منح النبلاء قوة "توفير" الأمن. وكان نطاق الأمن مطلوبًا بشكل منتظم لأن السلتيين غالبًا ما كانوا يشاركون في أنشطة "عدوانية" ، بدءًا من سرقة الماشية وسرقة العبيد والتجارة وحتى عمليات الثأر والحرب القائمة على العشائر. في الواقع ، أعدت هذه المجموعة من الصراعات منخفضة الحدة المحاربين السلتيك الشباب للحرب الفعلية ، ليس فقط من الناحية النفسية (نظرًا لأن الشجاعة لم يُنظر إليها على أنها فضيلة بل كان يُنظر إليها على أنها سلوك متوقع) ، ولكن أيضًا من الناحية التكتيكية ، مثل صقله. التعامل مع الأسلحة والأهم من ذلك إظهار سمعته العسكرية كمحارب.

كانت إحدى طرق اكتساب هذه السمعة هي الانضمام إلى فرق المرتزقة التي تعمل في العديد من المواقع الجغرافية المنتشرة حول أوروبا القديمة والبحر الأبيض المتوسط. من الواضح أن أحد الأمثلة ذات الصلة يستلزم المحاربين السلتيين الذين استخدمهم حنبعل العظيم. من بين الكتيبة السلتية التابعة للجنرال القرطاجي ، كان الفرسان الثقيلون يحظون بتقدير كبير نظرًا لفعاليتهم في القتال القريب ووضع النخبة (غالبًا بقيادة النبلاء). أثبت السلتيون أيضًا قيمتهم كمرتزقة في جيوش سيراكيوز وحتى ال ديادوتشي (خليفة) ممالك الإسكندر ، مع مثال مثير للاهتمام يتعلق بكيفية عملهم كجنود مشاة النخبة في جيش البطالمة في مصر (في الصورة أعلاه).

عملت العديد من عصابات المرتزقة هذه على أنها أخوية زائفة ، حيث كانت قوانين الأخوة في الجيش مختلفة عن الجنود "العاديين" للعديد من العشائر والقبائل. أشار بوليبيوس إلى أن المرتزقة السلتيين الذين وصلوا من الشمال لمساعدة إخوانهم الغال في كيسالبيني في معركة تيلامون (ضد الرومان) كانوا يطلق عليهم اسم Gaesatae أو ببساطة "سبيرمن". ومع ذلك ، قد يكون المصطلح نفسه مشتقًا من الكلمة السلتية الجيسي، والتي تُرجمت تقريبًا إلى روابط أو قواعد سلوك مقدسة.

5) "حل" الثروة والمكانة -

رسم أنجوس ماكبرايد.

كان التسلسل الهرمي للمجتمع السلتي القديم مستوحى جزئيًا من مكانة الزعيم أو الزعيم. وهذا النطاق من الهيبة ، بدوره ، تم تحديده من خلال الثروة التي اكتسبها من خلال العديد من المساعي ، بدءًا من الإغارة والحرب وحتى التجارة. من حيث الجوهر ، أدرك قادة الحرب أنه كلما زادت الثروة التي حصلوا عليها ، زادت فرصة احتفاظهم بعملائهم وبالتالي ممارسة السلطة. تم ذكر أحد الآثار الجانبية لهذا النظام الاقتصادي البسيط في المدخل السابق ، حيث أصبحت مجموعات مختارة من المحاربين السلتيك مرتزقة ، وبالتالي جمع الثروات والغنائم من الأراضي البعيدة مثل اليونان ومصر وحتى روما وبالتالي تعزيز مكانتهم في بلادهم. الأراضي الأصلية.

مثال آخر مثير للاهتمام يتعلق بتجارة الرقيق. في حين أن تجميع العبيد كان سهلاً نسبيًا بالنسبة لعصابات الحرب السلتية نظرًا للهيكل الفضفاض للعديد من القرى الهامشية والأراضي المستقرة (عند مقارنتها بنظرائهم في البحر الأبيض المتوسط) ، لم يتم دمج هؤلاء العبيد في المجتمع السلتي في كثير من الأحيان. بدلاً من ذلك ، تم تداولهم مقابل سلع فاخرة مثل النبيذ والعملات الذهبية. الآن بينما كان يُنظر إلى تاجر متوسطي على أنها "سهلة للغاية" - نظرًا لأن العبيد كانوا في الغالب أكثر ربحًا من مجرد سلع ثابتة ، كانت التجارة عملية بالنسبة لأمراء الحرب السلتيين. وذلك لأن شراء الخمور (والسلع الكمالية) وتوزيعها بين خدمته سيعزز في الواقع مكانته داخل هيكل القبيلة.

6) الولائم والغارات-

مثل الكثير من جيرانهم الجرمانيين ، أعطى السلتيون القدماء أهمية خاصة لنطاق الولائم. كادت هذه التجمعات الاجتماعية ، التي رعاها النبلاء ، أن تتخذ مسارًا شعائريًا ، مع مجموعة متنوعة من السمات الاحتفالية وقواعد الضيافة. في الوقت نفسه ، غالبًا ما كان المشاركون أنفسهم في حالة سكر وحشي ، وكان غضبهم مصحوبًا بأغاني هزلية وحتى المحاكاة الساخرة التي أشادت بملاحظات ساخرة حول نسبهم وشجاعتهم.

ولكن بعيدًا عن السكر والصخب ، عكست مثل هذه الأعياد أيضًا المكانة الاجتماعية للرعاة والضيوف ، مع ترتيبات الجلوس التي تعكس أوضاعهم داخل المجتمع (مثل الكثير من الأنجلو ساكسون في وقت لاحق). علاوة على ذلك ، حتى قطع اللحم عكست مكانة وبروز الضيف ، مع إعطاء أفضل القطع للمحاربين المفضلين. يمكن أن يكون جزء هذا البطل محل نزاع من قبل المحاربين الآخرين ، مما أدى إلى الخلافات وحتى القتال بين الضيوف.

علاوة على ذلك ، خدمت الأعياد أيضًا الغرض العملي للتخطيط العسكري لأن مثل هذه التجمعات الاجتماعية جذبت العديد من النخب البارزة وذوي النفوذ. لذلك أثناء الشرب والولائم ، يمكن لأي محارب سلتيك أن يتباهى بغارته المخطط لها للنهب وجمع الغنائم - ويمكنه أن يطلب من أتباعه الآخرين الانضمام إليه. عاد النطاق مرة أخرى إلى مكانة زعماء الحرب الذين يتمتعون بمكانة اجتماعية أكبر وكان لديهم المزيد من العملاء لدعمه في سعيه لجمع المزيد من الثروات - مما يشير إلى اقتصاد دوري قائم على الحرب.

7) الكاهن والعالم الآخر -

حتى الآن ، كنا نتحدث عن الجوانب الاجتماعية للسلتيين القدماء. ومع ذلك ، كان جزء كبير من ثقافة سلتيك يعتمد على النطاق الروحي والخارق للطبيعة. في واقع الأمر ، كان المحاربون السلتيون يميلون إلى ربط الخصائص الخارقة للطبيعة بالعديد من العوامل الطبيعية ، بما في ذلك المستنقعات والأنهار والبحيرات والجبال وحتى الأشجار.

امتد النطاق الروحي وخصائصه أيضًا إلى بعض الحيوانات والطيور ، مثل الخيول والخنازير البرية والكلاب والغربان. تحقيقًا لهذه الغاية ، اعتبر العديد من الكلت أن العالم الملموس للإنسان يتعايش مع عالم آخر حيث سكن الآلهة والأموات. في بعض الأحيان ، تم الحكم على الحد الفاصل بين هذين المجالين على أنه "ضعيف" ، وعلى هذا النحو ربما تم تقديم عدد قليل من التضحيات البشرية (مثل ليندو مان) "لإرسال" رسول إلى هذا العالم الآخر الخيالي.

تنبع شهرة الدرويد من قدرتهم المزعومة على "ربط" العالم الآخر وتفسيره. اشتق اسمها من اسم شبيه بأشجار البلوط مع بستان أشجار البلوط المقدس ، والمعروف باسم درونيمتون (في غلاطية) ، تُستخدم في الطقوس والاحتفالات الهامة. في هذا الصدد ، بينما كان الدرويد أكثر شعبية في بلاد الغال القديمة وبريطانيا ، كان الرجال ذوو المكانة الاجتماعية العالية الذين عملوا كأوصياء على التقاليد القبلية شائعين إلى حد ما في العالم السلتي (حتى في غلاطية البعيدة في آسيا الصغرى).

8) الأسلحة والدروع وانتشار سلتيك ووريورز -

رسم أنجوس ماكبرايد.

كان لجميع الرجال الأحرار في المجتمع السلتي القديم الحق (وأحيانًا الواجب) في حمل السلاح ، على عكس الأغلبية "غير الحرة". ومع ذلك ، كانت الأسلحة التي كانوا يحملونها غير معقدة نسبيًا حيث كان مزيج الرماح والدروع هو القاعدة. ومع ذلك ، كان النبلاء يميلون إلى عرض سيوفهم كأدوات هيبة ، مع دمج الخوذات والقمصان البريدية كجزء من معركتهم الشاملة (على الرغم من أن المحاربين من ذوي المكانة العالية يرتدونها فقط). في المقابل ، كان المحاربون العاديون يحملون رماحهم ، ودروعهم القصيرة ، بينما يتجنبون أي شكل من أشكال الدروع الثقيلة.

ومن المثير للاهتمام ، أنه بخلاف السيف ، كان يُنظر إلى الرمح أيضًا على أنه سلاح محترم (وعملي) للمحارب. وصف المؤلف اليوناني سترابو كيف كان المحاربون السلتيون القدامى يحملون في كثير من الأحيان نوعين من الرمح - أكبر وأثقل للدفع وأخرى أصغر وأكثر مرونة للرمي (وأحيانًا) تستخدم في القتال القريب. أما بالنسبة للمعدات الدفاعية ، فقد علق المسافر اليوناني بوسانياس على كيفية استخدام عيار جالاتا (غلاطية - شعب سلتيك هاجر واستقر في وسط الأناضول) حملوا دروعهم المميزة. شهد ليفي كذلك كيف كانت الدروع السلتية طويلة نسبيًا ذات شكل مستطيل ، لكن التطبيق العملي يشير مرة أخرى إلى أن الدروع الثقيلة ربما كانت تحملها حاشية النخبة فقط.

بالنسبة لأسلحة الصواريخ ، تشير الدلائل الأثرية إلى أن الأقواس كانت منخفضة جدًا في الطلب على المحاربين السلتيك. من ناحية أخرى ، هناك الكثير من الحجارة المقلاع التي تم العثور عليها حول حصون التلال في جنوب بريطانيا ، مما يشير إلى أن القاذفات ربما كانت مفضلة أكثر من الأقواس كأسلحة من قبل بعض المجموعات السلتية. على أي حال ، ربما لعبت روح المحارب في معظم المجتمعات السلتية دورًا في "النظر إلى الأسفل" على الأسلحة ذات المقذوفات.

مع كل الحديث عن الأسلحة ، يجب أن نفهم أيضًا أن الحرب كانت جزءًا جوهريًا من المجتمع السلتي. لذا ، في حين أن المفاهيم الشعبية وهوليوود يرفضونهم بوصفهم "برابرة" فضلوا التجمهر وتوجيه الاتهامات الفوضوية لأعدائهم ، فإن الطابع التاريخي أكثر تعقيدًا بكثير. في الواقع ، ذكر بوليبيوس نفسه كيف أن الكلت لم يكونوا مجرد "عمود من الغوغاء". وبدلاً من ذلك ، ربما نشروا أنفسهم في ساحة المعركة على أساس الانتماءات القبلية.

وتقريباً انعكاسًا لنطاقها المجتمعي ، كانت تشكيلات الجيش مستوحاة من التسلسل الهرمي. على سبيل المثال ، تم وضع المحاربين السلتيين المختارين والنبلاء الذين تفاخروا بسمعتهم وشجاعتهم في الخطوط الأمامية ، محاطين بمجموعات من الجنود الآخرين (الذين رفعوا معنوياتهم من قبل هؤلاء الأبطال). حملت هذه "المجموعات الفائقة" ذات الانتماءات القبلية معاييرها وراياتها الخاصة ، وغالبًا ما تكون مليئة بالرمزية الدينية (مثل الآلهة الحارس). وعلى المستوى العملي ، تم استخدام هذه المعايير أيضًا لحشد محاربي خط المواجهة من سلتيك ، حيث تتنافس الوحدات على التفوق والهيبة في ساحة المعركة.

9) تباين الملابس الثرية والعري الطقسي -

رسم أنجوس ماكبرايد.

تحدث بوسانياس عن أهل غلاطية (جالاتا) وكيف فضلوا ارتداء السترات والمعاطف المطرزة ذات الألوان الغنية ، وغالبًا ما تكون مصحوبة بعباءات مخططة بألوان مختلفة. تدعم الأدلة الأثرية من المقابر والمقابر السلتية أيضًا هذه الفكرة ، حيث تظهر شظايا الملابس الصوفية والكتانية في كثير من الأحيان ألوانًا مختلفة. يكمل النبلاء أنماطهم العصرية بالترف ، بما في ذلك استخدام الخيوط الذهبية والحرير. علاوة على ذلك ، كان لدى الأثرياء السلتيين (رجالًا ونساءً) ميلًا لارتداء المجوهرات ، مثل الأساور والخواتم والقلائد والمشاعل وحتى الكورسيليتات الكاملة المصنوعة من الذهب.

من ناحية أخرى ، كان لدى بوليبيوس هذا ليقوله عن الكلت الشرس ، حوالي القرن الثاني قبل الميلاد -

كان الرومان ... مرعوبون من النظام الجيد للمضيف السلتي ، والضجيج المخيف ، لأنه كان هناك عدد لا يحصى من النافخين والبواقين ، و ... كان الجيش بأكمله يصرخ بصرخات الحرب ... كان مرعبًا جدًا أيضًا المظهر والإيماءات من المحاربين العراة في المقدمة ، كلهم ​​في مقتبل العمر والرجال المصنوعين بدقة ، وجميعهم في الشركات الرائدة المزينة بثقوب من الذهب وأذرع الذراعين.

لذلك ، على عكس الملابس الفاخرة ، انغمس القليل من المحاربين السلتيين طواعية في ساحة المعركة وهم عراة. الآن عند فحص الحسابات القديمة عن كثب ، يمكن للمرء أن يلاحظ أن هؤلاء "المحاربين العراة" ينتمون في الغالب إلى مجموعات المرتزقة ، التي وصفناها سابقًا بأنها منظمات مرموقة.

ببساطة ، بعض المحاربين في مثل هذه المجموعات ، الملتزمين بالقوانين والطقوس ، كرسوا أنفسهم للملاحقات العسكرية التي تمليها الرمزية. ينظرون إلى أنفسهم على أنهم أتباع متحمسون لآلهة الحرب (مثل كامولوس في بلاد الغال) ، ربما شعر هؤلاء الأتباع بالحماية من قبل الكيانات الإلهية ، وبالتالي تجنبوا استخدام الدروع الواقية للبدن. ومع ذلك ، فإن المحارب العاري حمل درعه لأن هذا العنصر المعين كان يعتبر جزءًا لا يتجزأ من مجموعة المحاربين الخاصة به.

10) المسؤول المسعور ونشاز المحاربين السلتيك -

رسم أنجوس ماكبرايد.

بالنسبة إلى السلتيين القدماء ، كان يُنظر إلى المعركة على أنها فرصة لإثبات "قيمة" المرء أمام القبيلة والآلهة. لذلك ، بينما تطورت تكتيكات الحرب على مر القرون في أوروبا القديمة ، ظل النهج النفسي للمحاربين السلتيك للحرب إلى حد كبير دون تغيير. وكان مصاحبًا لنفسيته هو الاستخدام الهادف للضوضاء ، بدءًا من صرخات القتال والأغاني والهتافات والتهكم والشتائم وحتى الآلات المتخصصة مثل كارنيكس. كان هذا الشيء الأخير المشار إليه عادةً نوعًا من قرن الحرب الذي تم تشكيله مثل حيوان (غالبًا ما يكون خنزير) ، وكان الغرض الأساسي منه هو ترويع العدو بـ `` الأصوات القاسية وأعمال الحرب '' (كما وصفها Diodorus Siculus) ).

ومن المثير للاهتمام أن كلمة "شعار" مشتقة من مصطلح أواخر العصور الوسطى slogorne، والتي نشأت بدورها من الغيلية صلاغ غيرم (سلوغتعني "جيش" جيرمالمتعلقة بـ "البكاء") ، صرخة المعركة التي استخدمها الاسكتلنديون والأيرلنديون السلتيون. في بعض الأحيان ، كانت العصابات الحربية السلتية مصحوبة أيضًا بنساء درويدس و "banshee" الذين جعلوا وجودهم معروفًا بالصراخ والصراخ اللعنات الموجهة إلى أعدائهم.

بصرف النظر عن إصابته بالعدو من الناحية النفسية ، فإن "المرافقة السمعية" حشدت بشكل كبير شجاعة المحاربين السلتيك وغضبهم. بحلول هذا الوقت (في المرحلة الأولى من المعركة) ، تم إصدار التحدي - عندما ظهر أبطالهم للمبارزة مع خصومهم. وبمجرد تنفيذ المعارك الفردية ، تم دفع السلتيين إلى جنون المعركة - وبالتالي اندفعوا إلى خطوط العدو بالغضب. كما وصف يوليوس قيصر نفسه إحدى التهم المسعورة التي وجهها نيرفي في معركة سامبر (في حرب الغال الكتاب الثاني) -

... انطلقوا فجأة بكامل قوتهم وشحنوا سلاح الفرسان لدينا ، مما دفعهم بسهولة إلى الخلف وألقوا بهم في حالة من الفوضى. ثم ركضوا إلى النهر بهذه السرعة المذهلة التي بدت لنا كما لو كانت على حافة الغابة ، في النهر ، وفوقنا جميعًا تقريبًا في نفس اللحظة. ثم اقتحموا بنفس السرعة التل المقابل نحو معسكرنا وهاجموا الرجال الذين كانوا منشغلين بتحصينه.

أذكر الشرف - الشعر المغسول بالليمون

كما ذكر ديودوروس سيكولوس Diodorus Siculus ، إلى جانب المؤلفين القدامى الآخرين ، كيف اعتاد الكلتون على "تبييض" شعرهم باستخدام ماء الليمون. ربما أشارت هذه الممارسة إلى طقوس يتبنى فيها المحارب الحصان باعتباره طوطمًا ، وبالتالي يطمح إلى بركاته وحمايته. إيبونيا، إلهة الحصان. ومن المثير للاهتمام أن غسل الجير ربما يؤدي إلى تصلب الشعر إلى حد ما (على الرغم من أن الإفراط في الاستخدام تسبب في تساقط الشعر) ، مما قد يوفر حماية طفيفة ضد الجروح المثقوبة الموجهة نحو الرأس.

مراجع الكتاب: سلتيك واريور 300 قبل الميلاد - 100 بعد الميلاد (بقلم ستيفن ألين) / السلتي القديم: أسلاف أوروبا القبلية (بقلم كاثرين هيندز)

وفي حال لم ننسب أي صورة أو عمل فني أو ننسبه بشكل خاطئ ، فيرجى إخبارنا عبر رابط "اتصل بنا" ، المقدم أعلى الشريط العلوي وفي الشريط السفلي من الصفحة. تحقيقًا لهذه الغاية ، نظرًا لاتساع نطاق الإنترنت ومع العديد من التكرارات للصورة المذكورة (والعمل الفني) في مختلف القنوات ووسائل التواصل الاجتماعي والمواقع الإلكترونية ، يصعب أحيانًا تعقب الفنان / المصور / الرسام الأصلي.


الكلت في مصر البطلمية

جاء العديد من السلتيين في جيوش الدول الأجنبية من غلاطية ، وهي منطقة كانت تقع في السابق في مرتفعات وسط الأناضول في ما يعرف الآن بتركيا. منذ أوائل القرن الثالث ، تم إدراج المحاربين السلتيك من قبائل أوروبا الشرقية في نظام المعركة المصري. في عهد بطليموس الثاني فيلادلفيوس ، تم تجنيد فرقة من أربعة آلاف محارب سلتيك من البلقان ، بمساعدة أنتيجونوس غوناتاس من مقددون.

وفقًا للمؤرخ اليوناني بوسانياس ، فقد ساعد 4000 محارب سلتيك بطليموس في تحقيق نصر ساحق على أخيه غير الشقيق المغتصب بطليموس كيراونوس. كما يدعي أن قادة الحرب في العصابات السلتية أرادوا الإطاحة بكل من بطليموس وماغاس القوريني ، وهو نبيل يوناني مقدوني كان عضوًا في سلالة البطالمة. كان هدفهم تنصيب أنفسهم حكامًا لمصر. لمعاقبة هذا التمرد السلتي ، طرد بطليموس هؤلاء المحاربين الغريبين إلى جزيرة صغيرة في النيل ليموتوا جوعاً. ومع ذلك ، فإن هذه الحادثة لا تعني نهاية العلاقة بين السلتيين والبطالمة.

في عام 250 قبل الميلاد ، استأجر بطليموس الثاني المزيد من المحاربين السلتيك لمساعدة الجيش المصري الأصلي في بناء الطرق ولقمع التمردات. كما استخدم هو وابنه بطليموس الثالث يورجتس ، الذي أصبح فرعونًا عام 247 قبل الميلاد ، مرتزقة سلتيك. هذه المرة ساروا عبر سوريا ويهودا في حملة منتصرة ضد سلوقوس كالينيكوس ، حاكم الإمبراطورية السلوقية الهلنستية ، في غزو الإمبراطورية السلوقية ، مدمر بلاد ما بين النهرين وغرب بلاد فارس. في عهد بطليموس الرابع فيلوباتير (222-205 قبل الميلاد) ، أصبح جنود سلتيك جزءًا من ثقافة مصر البطلمية. حتى سقوط سلالة البطالمة ، ظلوا جزءًا مهمًا جدًا من الجيش. استأجر Ptolemy V Epiphanes جيشًا من التراقيين السلتيين لإخماد تمرد السكان المصريين الأصليين في صعيد مصر. ومن المعروف أيضًا أن آخر حكام السلالة - كليوباترا - استخدم المرتزقة السلتيين.

وجد العديد من المحاربين السلتيك منزلًا جديدًا في مصر ، وتزوجوا من نساء محليات وبقوا في أرض الفراعنة لبقية حياتهم. وفقًا للمؤرخ اليوناني بوليبيوس ، كان التزاوج بين المحاربين السلتيك والفتيات المصريات واليونانيات شائعًا جدًا. عُرف أطفال الزيجات السلتية المصرية بالمصطلح العامي هـ خنزير.


دروع سلتيك البرونزية - التاريخ

[3] كان اكتشاف المعدن حدثًا رئيسيًا في تاريخ البشرية. كانت هذه أول مادة يمكن تشكيلها بأي شكل مرغوب. بالإضافة إلى ذلك ، كان المعدن أقوى بكثير من الحجر ويمكن استخدامه في استخدامات أكثر فاعلية. كان أول معدن استخدمته البشرية على نطاق واسع هو البرونز - سبيكة من النحاس والقصدير. على الرغم من وصول هذه التكنولوجيا الجديدة إلى أوروبا حوالي 4000 قبل الميلاد ، إلا أنها لم تصل أيرلندا لمدة 2000 عام أخرى. وصل المستوطنون من فرنسا إلى أيرلندا حوالي عام 2000 قبل الميلاد ، حاملين معهم معرفة البرونز بالعمل معهم وتعلم السكان الحاليون التجارة منهم. اندمجت ثقافة هؤلاء المستوطنين العاملين في البرونز ببطء مع ثقافة العصر الحجري الحديث الأيرلنديين وولدت العصر البرونزي الأيرلندي.

تشغيل المعادن: تنعم أيرلندا برواسب نحاسية غنية نسبيًا ، مما سمح بإنتاج كميات كبيرة من البرونز في الجزيرة. ومع ذلك ، فإن المناطق الغنية بالنحاس لا تتطابق بالضرورة مع المناطق التي كانت مصادر مهمة للمواد في العصر الحجري الحديث. وهكذا ، انتقلت نقاط الاتصال في أيرلندا إلى المناطق التي كانت في بعض الحالات خالية نسبيًا من النشاط السابق ، مثل منطقة مونستر الغربية.

تم استخراج النحاس نفسه. في Mount Gabriel ، مقاطعة Cork ، يقع أحد مناجم العصر البرونزي القليلة المعروفة في أي مكان في أوروبا ، بخلاف النمسا.يعود تاريخه إلى ما بين 1500 قبل الميلاد و 1200 قبل الميلاد ، ويتكون من 25 عمودًا منجمًا ضحلًا يمتد من حوالي 5 إلى 10 أمتار في المنحدر. تشير الدلائل من داخل المناجم إلى أن خام النحاس ربما تم استخراجه عن طريق إشعال الحرائق داخل المنجم ، وبعد ذلك ، عندما أصبحت جدران المنجم ساخنة ، تم رش المياه عليها ، مما أدى إلى تحطيم الخام الذي يمكن إزالته بعد ذلك. أنتجت مقاطعتا كورك وكيري ، الواقعة في الطرف الجنوبي الغربي من الجزيرة ، الجزء الأكبر من النحاس الأيرلندي ، ويُقدر [3 ص 114] أن المقاطعات معًا أنتجت 370 طناً من النحاس خلال هذه الحقبة. بالنظر إلى حقيقة أن جميع القطع الأثرية من العصر البرونزي التي تم العثور عليها حتى الآن تضيف ما يصل إلى حوالي 0.2 ٪ من هذا الإجمالي ، وبغض النظر عن تلك التي تم تدميرها أو فقدها على مر السنين ، يبدو أن أيرلندا صدرت الكثير من النحاس خلال العصر البرونزي. على النقيض من ذلك ، لا يوجد الكثير من القصدير في أيرلندا ، ويبدو أن معظم القصدير اللازم لصنع البرونز قد تم استيراده مما يُعرف الآن بإنجلترا.

ما الذي صنع النحاس؟ تم تحويل الكثير منه إلى محاور برونزية. على الرغم من أن النحاس ناعم جدًا ، إلا أن القصدير الذي يصنع منه البرونز يجعله أقوى ، ويمكن استخدامه لفترات أطول قبل أن يحتاج إلى شحذ. تم استخدام بعض البرونز في صنع الخرافات والبعض الآخر لصنع الخناجر. تم العثور على عدد قليل من هذه العناصر مزينة بأنماط هندسية. شهد العصر البرونزي زيادة ملحوظة في صناعة الأسلحة المصممة خصيصًا لقتل البشر. قرب نهاية العصر البرونزي ، تم إنتاج عناصر معقدة للغاية ، وأحيانًا يتم صبها وأحيانًا مصنوعة من صفائح برونزية مطروقة. ومن الأمثلة على ذلك chauldrons والأبواق.

إزالة الصورة بناء على طلب صاحب حقوق التأليف والنشر.

تحسنت تقنية صب البرونز خلال العصر البرونزي. في البداية ، تم صب العناصر عن طريق صب البرونز في حجر مجوف ، مثل الحجر الموجود على اليسار. عند إزالته ، كان من الممكن ربط رأس الفأس بمقبض خشبي عند نهايته الضيقة ، في حين أن النهاية العريضة المنحنية ستصبح النصل. بحلول منتصف العصر البرونزي ، كان الناس قد اخترعوا قوالب من جزأين ، حيث تم وضع حجرين مجوفين معًا وصب المعدن في فجوة في الأعلى. سمح هذا بإنتاج عناصر أكثر تعقيدًا ، مثل الخناجر. بحلول نهاية العصر البرونزي ، كان الناس يصنعون نماذج من الشمع أو الدهون لما يريدون صبه ، ووضع الطين حولهم ثم تسخين الطين لإذابة الشمع. ثم سكبوا المعدن وقطعوا الطين بمجرد ثباته.

كانت الأرض التي تم استخدامها في العصر الحجري الحديث هي المناطق المرتفعة التي تم تطهيرها من الغطاء الحرجي. كانت مناطق الأراضي المنخفضة لا تزال غابات إلى حد كبير. ومع ذلك ، يبدو أن نهاية العصر البرونزي قد تزامنت مع تراجع عام في الظروف المناخية ، مما أدى إلى ظهور ظروف أكثر رطوبة وبرودة في أيرلندا. تحولت العديد من مناطق المرتفعات ، التي ارتفعت حموضتها بالفعل من الاستخدام المفرط ، إلى مستنقعات خثية فقيرة جدًا من الناحية الزراعية. تمت تغطية أماكن مثل Ceide Fields ، في Mayo ، والتي كانت أرضًا صالحة للزراعة في العصر الحجري الحديث ، بواسطة المستنقعات الشاملة المتقدمة. تم إنشاء هذه المستنقعات الشاملة على الأراضي المرتفعة بسبب إزالة الغابات والرعي الجائر ، لكن الطقس الرطب تسبب في امتدادها إلى مزيد من المنحدرات. (يعتقد البروفيسور مايك بيلي ، من جامعة كوينز ، بلفاست أن الكوارث الطبيعية تسببت في الانكماش المناخي. انظر: http://www.knowledge.co.uk/sis/abstract/baillie.htm.)

في الوقت نفسه ، كانت الكثافة السكانية في أيرلندا آخذة في الارتفاع ، مما زاد الضغط على الأرض. كان الحل الوحيد هو قطع غابة الأراضي المنخفضة ، لكن هذا يتطلب أدوات أفضل ، وجاء اختراع المحاور البرونزية في الوقت المناسب لحل هذه المشكلة. وهكذا يمثل العصر البرونزي في أيرلندا بداية النهاية لغابات الأراضي المنخفضة في أيرلندا التي تم تطهيرها بشكل منهجي خلال القرون التالية. بدأت العديد من البحيرات المنخفضة التي خلفها العصر الجليدي في الاختناق أيضًا ، مما شكل المستنقعات المرتفعة التي تميز أجزاء كثيرة من الأراضي المنخفضة أيرلندا اليوم. عندما تحولت البحيرات إلى مستنقع ، بدأ الأيرلنديون في العصر البرونزي في بناء ممرات خشبية فوق المستنقعات ، والتي تم العثور على بعضها في العصر الحديث. تم العثور على عدد كبير من "الكنوز" التي يرجع تاريخها إلى هذه الفترة - مجموعات من الأشياء الثمينة المودعة في المستنقعات. السبب وراء إخفاء الكثير من الناس لمقتنياتهم الثمينة غير مؤكد ، لكن من المحتمل أن يكون المناخ المتدهور قد أدى إلى مجاعة واندفاع لتخزين الأشياء الثمينة. أو ربما كان من المعتاد وضع "القرابين" في المستنقعات.


ميجاليث ومقابر العصر البرونزي [1,2,3]

مدافن فردية: في أيرلندا الشرقية ، ابتعد الناس عن أنواع المقابر المغليثية التقليدية ، التي تميز العصر الحجري الحديث ، واختاروا بدلاً من ذلك حفرًا بسيطة ، أو حواجز تحتوي على رماد أو حتى هياكل عظمية. تم العثور على المئات من هذه القبعات في جميع أنحاء أيرلندا ، ويرجع تاريخها إلى ما بين 2000 و 1500 قبل الميلاد ، لكن أعدادهم أكبر في أولستر ولينستر. تم العثور على العديد من هذه المقابر بالفخار. افترض البعض أن المجتمع أصبح أكثر مساواة في هذه الفترة ، مما أدى إلى عدد أقل من المدافن الضخمة مثل Newgrange.

مقابر الوتد: في غرب أيرلندا ، ظهر نوع جديد من القبور ، ربما بناه مستوطنون من فرنسا ربما كانوا أول المجموعات التي ستُعرف باسم السلتيين. تتكون ما يسمى بمقابر الوتد من غرفة حجرية ضيقة مغطاة بتلة من الأرض. المدخل الوحيد يواجه بشكل دائم الجنوب الغربي. السمة الصخرية الأكثر شيوعًا في أيرلندا ، توجد في غرب أولستر وكونوت ومونستر على الرغم من وجود تركيز كبير من 120 نموذجًا في منطقة صغيرة من مقاطعة كلير الشمالية. المقابر الإسفينية في كيري وكورك هي أول مغليث تم العثور عليها في تلك المناطق ، وربما يرجع ذلك إلى وجود خام النحاس في تلك المنطقة والزيادة اللاحقة في عدد السكان. بدلاً من ذلك ، نظرًا لأن مقابر الوتد توجد بشكل أساسي في المناطق المرتفعة ، فقد تكون نتاج مجموعة من الرعاة الذين يرعون قطعانًا في مرتفعات أيرلندا الغربية ، قبل أن تتحول إلى مستنقع. تُظهر الصورة أعلاه مقبرة بور جنوب إسفين [1].

هينجس: إن henge عبارة عن دائرة ترابية ، ربما تستخدم لأغراض احتفالية. في بعض الأحيان شيدت henges حول أو بجانب المغليثات السابقة من العصر الحجري الحديث ، وقد شيدت henges في أيرلندا في فترة واسعة تبدأ في حوالي 2000 قبل الميلاد. يوجد أعلى تركيز في Boyne Valley في مقاطعة Meath ، وهي بالفعل موطن لمقابر العبور العظيمة في Knowth و Newgrange. ومع ذلك ، هناك أمثلة أخرى في مقاطعات روسكومون ، سليجو ، كلير ، ليمريك ، كيلدير ، ووترفورد. هناك حنجرة مشهورة ومحفوظة جيدًا تسمى حلقة Giant's Ring في Ballynahatty ، على حافة بلفاست في مقاطعة داون (انظر الصورة على اليمين. بقلم Barry Hartwell). تم بناء Henges عن طريق كشط التربة من مركز الدائرة لتشكيل سلسلة من التلال في كل مكان. يمكن أن يصل قياس هذه الحنجات ​​من 100 إلى 200 متر (330 إلى 660 قدمًا). في داخل henges ، وجد علماء الآثار بقايا جثث محترقة بشكل منهجي بالإضافة إلى أدلة على أعمدة خشبية وحجرية. يشير هذا إلى أن henges كانت مراكز لعبادة دينية بلغت ذروتها في النصف الأول من العصر البرونزي. تم العثور على Henges أيضًا في بريطانيا.

الدوائر الحجرية: قرب نهاية العصر البرونزي ، ظهر نوع آخر من الهياكل الاحتفالية ، الدائرة الحجرية. تم تشييدها في أيرلندا وكذلك بريطانيا ، وتم تشييدها بأعداد كبيرة ، ولكنها تركزت بشكل أساسي في منطقتين صغيرتين. الأول يقع في جبال سبرين في مقاطعتي لندنديري وتيرون ، بينما يقع الثاني في جبال مقاطعتي كورك وكيري. على الرغم من أن كلاهما عبارة عن دوائر حجرية ، إلا أنهما مميزان عن بعضهما البعض. تعد مجموعة Ulster أكبر حجمًا ولكنها غير منتظمة وتتكون من أحجار أصغر. في كثير من الأحيان ، يتم وضع صف من الحجارة في مماس للدائرة. والمثال الأكثر أهمية هو Beaghmore ، بالقرب من Cookstown في مقاطعة Tyrone. في مجموعة مونستر ، تتكون الدوائر من حجارة أكبر وترتبط بصفوف حجرية وأحجار قائمة. من شبه المؤكد أن الغرض من الدوائر الحجرية هو احتفالية. تُظهر الصورة الموجودة على اليمين دائرة حجرية في Bohonagh ، مقاطعة Cork (الصورة بواسطة Dept of Arts، Culture and the Gaeltacht).


الحياة اليومية في العصر البرونزي في أيرلندا [2،3]

البيوت: يبدو أن الأيرلنديين من العصر البرونزي عاشوا في منازل كانت مماثلة لتلك الموجودة في العصر الحجري الحديث ، أي منازل مستطيلة أو دائرية مبنية من عوارض خشبية ذات جدران من الحشائش وأسقف من القش مصنوعة من القصب (هناك أدلة من كاريجيليه ، مقاطعة الفلين أنه ربما تم بناء بعض البيوت الحجرية [3] ، لكن هذا يبدو مشكوكًا فيه). كان من المفترض أن يتراوح قطر المنازل الدائرية من 4 إلى 7 أمتار (13 إلى 23 قدمًا) ويدعمها مركز مركزي. قد تكون بعض البيوت الأخرى قد شيدت من كتل الأرض الموضوعة داخل إطار خشبي. كان للعديد من المنازل سياج خشبي دائري يصنع سياجًا أمام المنزل. كان هناك في بعض الأحيان خندق دائري حول الممتلكات بأكملها كان دفاعيًا ويحتفظ بالحيوانات فيه.

طبخ: إذا نظرت بعناية وفي الأماكن الصحيحة فقط ، فقد ترى كومة على شكل حذاء حصان يمكن تمييزها بشكل ضعيف في حقل مسطح. إذا كان الأمر كذلك ، فهناك فرصة جيدة لأنك تنظر إلى مكان طهي من العصر البرونزي (fulacht خطيب في اللغة الايرلندية). تم حفر حوض مبطن بالخشب في الأرض وتم ملؤه بالماء. بجانب الحوض ، أضرمت النار والحجارة في النار. ثم ألقيت هذه الحجارة في الماء. بمجرد أن تصبح ساخنة بدرجة كافية ، يمكن سلق اللحم في الماء. تم إلقاء الأحجار المكسورة والمستعملة إلى جانب واحد وشكلت ، على مدار بضع سنوات ، كومة مميزة على شكل حصان. شائع جدًا في أيرلندا ، لا سيما في الجنوب الغربي. أظهرت التجارب أنه يمكن إحضار الماء حتى الغليان في غضون 30 دقيقة بهذه الطريقة ، وتم طهي 4.5 كجم من لحم الضأن بنجاح في أقل من 4 ساعات. جيفري كيتنغ ، مؤرخ كتب في القرن السابع عشر ، لديه روايات مباشرة عن طريقة الطهي هذه المستخدمة في أيرلندا مؤخرًا في القرن السابع عشر الميلادي. يبدو أن روايته تشير أيضًا إلى أن الطريقة كانت تستخدم أيضًا لتسخين الماء للغسيل.

لغة: لا يمكننا معرفة اللغة التي تحدث بها شعب أيرلندا في العصر البرونزي. عندما وصل السلتيون إلى أيرلندا في نهاية العصر البرونزي ، أحضروا معهم لغة من أوروبا الوسطى لابد أنها تأثرت بشدة باللغة أو اللغات الأم لأيرلندا. كانت هذه اللغات السلتية هي أصول اللغة الأيرلندية الحديثة. في حين أن لغة العصر البرونزي ستكون غير مفهومة تمامًا للمتحدث الأيرلندي اليوم ، فقد تكون واحدة من جذورها البعيدة.

الزراعة: استمرت الزراعة كما فعلت في العصر الحجري الحديث ، وإن كان ذلك على نطاق أوسع. تم تطهير المزيد من غابات الأراضي المنخفضة لإنشاء الأراضي الزراعية التي كانت تستخدم للرعي أو لزراعة محاصيل الحبوب. مع الانكماش المناخي في العصر البرونزي ، ربما كان الحصول على لقمة العيش من الأرض أصعب مما كان عليه في العصر الحجري الحديث. ومع ذلك ، فإن استخدام الأدوات المعدنية ربما يقابل أي عيب.

حرب: مع نمو السكان ، من المرجح أن يكون المزارع العادي في العصر البرونزي يتاجر مع المجتمعات الزراعية القريبة. ومع ذلك ، ربما أدت الضغوط السكانية أيضًا إلى اندلاع الحروب بين المجتمعات. الأسلحة البرونزية هي الأولى التي يبدو أنها صُممت مع وضع البشر في الاعتبار.

مراجع:
[1] A Weir ، & quotEarly Ireland: A Field Guide & quot ، مطبعة بلاكستاف ، 1980
[2] جي ستاوت وم. ستاوت ، يكتبان في & quotAtlas of the Irish Rural Landscape & quot ، مطبعة جامعة كورك ، 1997 ، pp31-63
[3] بي هاربينسون: & quotPre-Christian Ireland ، from the First Settlers to the Early Celts & quot، Thames and Hudson، 1994


شاهد الفيديو: Why Bronze is Fascinating.. (ديسمبر 2021).