بودكاست التاريخ

Etruscan Antefix من Cerveteri

Etruscan Antefix من Cerveteri


استخدام Antefix في العمارة اليونانية والإترورية والرومانية

كانت Antefixes مصنوعة في قوالب ، وعادة ما تكون مطلية بألوان زاهية ، وأغطية زخرفية من الطين لإخفاء حواف بلاط السقف الملتصق وحماية اللحامات من العناصر. غالبًا ما يتخذون شكل رؤوس ، إما من البشر أو المخلوقات الأسطورية. تعود أقدم الأمثلة في مجموعات المتاحف إلى القرن السادس قبل الميلاد في كل من اليونان وإتروريا. كانت أيضًا ميزة متكررة في العمارة الرومانية أيضًا.

على أسطح المعابد ، غالبًا ما يتم التناوب بين الميناد والساتير. كانت ملامح جورجون المخيفة ، بعيونها المرعبة وأسنانها الحادة ، فكرة شائعة لدرء الشر. مثال روماني من فترة أوغسطان يتميز برأس نطح اثنين من الماعز. ربما كان لها أهمية خاصة في روما الإمبراطورية منذ أن تبنى الإمبراطور أوغسطس كوكبة الجدي كعلامة نجم محظوظ خاصة به وظهرت على العملات المعدنية والمعايير الفيلق.

في عام 2005 ، قمت بزيارة فيلا جوليا في روما التي تضم مجموعة كبيرة من الأتروسكان. يوجد في فناء منزلهم نسخة طبق الأصل من معبد إتروسكان مع مضادات التثبيط. لقد قمت بتضمين صوري هنا مع صور للعديد من المثبتات المضادة التي قمت بتصويرها في Getty Villa ، ومتحف والترز للفنون وصور لتلك الموجودة في متحف متروبوليتان للفنون.


The Etruscan Antefix: الفن والعمارة و Apotropaism

اختلفت المباني العامة والخاصة في إتروريا القديمة عن العديد من الهياكل اليونانية / الرومانية المماثلة لأنها غالبًا ما تكون مبنية من مواد تدهورت بمرور الوقت (مثل الخشب والطين والعشب والبلاط). الاضمحلال ، ولم يتبق منه سوى الأساسات الحجرية المدمرة والممرات الجوفية وشظايا مواد معمارية أخرى. ومع ذلك ، على الرغم من الافتقار إلى العمارة الباقية الكبيرة ، فإن الأدلة التي تركها لنا الكاتب والمهندس المعماري الروماني فيتروفيوس ، بالإضافة إلى البقايا الأثرية ، مكنتنا من فهم العمارة الأترورية بشكل أفضل.

خلال الفترة القديمة ، تم إنتاج مضادات التثبيط بأعداد كبيرة في جميع أنحاء إتروريا ، وخاصة في كايري ، جنوب إتروريا (سيرفيتيري حاليًا). تبعا لذلك ، نجت العديد من الأمثلة. تم استخدام هذه الأشياء المصنوعة من الطين المطلي بشكل شائع على أفاريز السقف ، من أجل حماية بلاطات النهاية من العناصر. كما أنها تشكل جزءًا من الزخرفة المعمارية للمباني ويعتقد أنها تقضي على سوء الحظ.

المراجع: أكسل بوثيوس ، العمارة الأترورية والرومانية المبكرة، نيو هافن ولندن ، مطبعة جامعة ييل ، 1978.

ديفيد إم روبنسون ، "Etruscan-Campanian Antefixes and Other Terra-Cottas من إيطاليا في جامعة جونز هوبكنز." في ال المجلة الأمريكية لعلم الآثار، المجلد. 27 ، رقم 1 (يناير & # 8211 مارس ، 1923) ، ص 1-22.

مارك كارترايت ، "العمارة الأترورية". موسوعة التاريخ القديم، 23 يناير 2017. https://www.ancient.eu/Etruscan_Architecture/

ماركوس فيتروفيوس بوليو ، عمارة ماركوس فيتروفيوس بوليو في عشرة كتب، العابرة. جوزيف جويلت ، لندن ، لوكوود وشركاه ، 1874. https://warburg.sas.ac.uk/pdf/kfh125b2128022.pdf

الصور: تيراكوتا أنتيفيكس مع رأس معند، أواخر القرن الرابع قبل الميلاد ، متحف المتروبوليتان للفنون ، نيويورك. صورة المجال العام.

إعادة بناء معبد إتروسكان في القرن التاسع عشر في متحف فيلا جوليا في روما. تم نشر هذه الصورة لأول مرة على موقع فليكر. الصورة الأصلية من قبل جان بيير دالبيرا. تم الرفع بواسطة مارك كارترايت ، نُشر في 31 يناير 2017 بموجب الترخيص التالي: Creative Commons: Attribution.

نهاية قرميد من الطين المطلي (antefix) مصبوب برأس أنثى في إطار متقن ، 520-470 قبل الميلاد ، المتحف البريطاني. © أمناء المتحف البريطاني.

تيراكوتا أنتيفيكس، القرن السادس قبل الميلاد ، المتحف البريطاني. © أمناء المتحف البريطاني.

تيراكوتا أنتيفيكس، أواخر القرن السادس قبل الميلاد ، متحف المتروبوليتان للفنون ، نيويورك. صورة المجال العام.


متحف جيه بول جيتي

هذه الصورة متاحة للتنزيل ، بدون مقابل ، ضمن برنامج Getty's Open Content Program.

Antefix برأس أنثى

غير معروف 24 × 18 × 9 سم (9 7/16 × 7 1/16 × 3 9/16 بوصة) 83.AD.211.6

تميل صور المحتوى المفتوح إلى أن تكون كبيرة في حجم الملف. لتجنب رسوم البيانات المحتملة من مشغل شبكة الجوال ، نوصي بالتأكد من اتصال جهازك بشبكة Wi-Fi قبل التنزيل.

معروض حاليًا في: Getty Villa ، Gallery 110 ، The Etruscans

طرق عرض بديلة

أمامي - منظر رئيسي

تفاصيل الكائن

عنوان:

Antefix برأس أنثى

فنان / صانع:
حضاره:
مكان:

Caere ، Etruria (تم إنشاء المكان)

واسطة:
رقم الكائن:
أبعاد:

24 × 18 × 9 سم (9 7/16 × 7 1/16 × 3 9/16 بوصة).

خط ائتمان:
قسم:
تصنيف:
نوع الكائن:
وصف الكائن

أحد زوج من الأقراط القرصية ، القرص مكون من صفيحة ذهبية دائرية ، السطح الخارجي لها وسط. يأخذ هذا القالب المضاد شكل رأس أمامي للأنثى ، مع هامش من الشعر يتساقط في إصبع رأسي- موجات عبر جبهتها. ترتدي تاجًا طويلًا وأقراط قرصية كبيرة مخططة بصبغة حمراء لتشكيل وريدات من ست بتلات. بالإضافة إلى أقراطها ، يتم الحفاظ على صبغة حمراء على الشعر والشفتين ، والتي ترتفع عند الزوايا بابتسامة خفيفة. العيون والحواجب محددة باللون الأسود ، والجلد مطلي باللون الأبيض. جزء من مشاريع بلاط الغلاف من الجزء الخلفي من Antefix. العنق وخصلات طويلة أسفل الأذنين مفقودة.

لحماية عوارض الأسقف الخشبية من العناصر ، توجت النهايات البلاط المعروف باسم antefixes ، وشكل خطًا على طول الأفاريز. غالبًا ما كان البلاط مزخرفًا برؤوس نسائية تمثل الحوريات (أرواح العالم الطبيعي) أو الكاهنات. من نفس سلسلة القوالب مثل هذا المضاد القديم يأتي عدد من البلاط المتشابه من مناطق حول Cerveteri ، بما في ذلك معبد Hera في Vigna Parocchiale والملاذ في سان أنطونيو.

الأصل
الأصل

ليون ليفي ، 1926-2003 (نيويورك ، نيويورك) ، تم التبرع به لمتحف جيه بول جيتي ، 1983.

فهرس
فهرس

المقتنيات / 1983. مجلة متحف جيه بول جيتي 12 (1984) ، ص. 255 ، لا. 134.

فول ، بيرجيتا ليندروس. "ثلاثة أنثوي الرأس Antefixes من إتروريا." مجلة متحف جيه بول جيتي 12 (1984) ، ص 111-118 ، ص 112 - 16 والتين. 3a-b ، حيث تم الاستشهاد بها خطأً كـ .11.

Rizzo ، Maria Antonietta ، "Scavi e ricerche nell'area sacra di S. Antonio a Cerveteri" ، في ميديتيرانيا. Quaderni Annuali dell'Istituto di Studi sulle Civilta Italiche e del Mediterraneo Antico الخامس (2008) 91-120 ، ص. 107 ، الحاشية 5 (تم الاستشهاد بها بشكل غير صحيح كـ .11).

الشتاء ، نانسي. رموز الثروة والقوة: الزخرفة الفخارية المعمارية في إتروريا ووسط إيطاليا ، 640-510 قبل الميلاد. (آن أربور: مطبعة جامعة ميشيغان ، 2009) ، ص 440 ، fn. 111 (قطة 6C4E).

هذه المعلومات منشورة من قاعدة بيانات مقتنيات المتحف. التحديثات والإضافات النابعة من أنشطة البحث والتصوير مستمرة ، مع إضافة محتوى جديد كل أسبوع. ساعدنا في تحسين سجلاتنا من خلال مشاركة تصحيحاتك أو اقتراحاتك.

/> النص الموجود في هذه الصفحة مرخص بموجب ترخيص Creative Commons Attribution 4.0 International License ، ما لم يُذكر خلاف ذلك. يتم استبعاد الصور والوسائط الأخرى.

المحتوى الموجود في هذه الصفحة متاح وفقًا لمواصفات الإطار الدولي لقابلية التشغيل البيني للصور (IIIF). يمكنك عرض هذا الكائن في Mirador - عارض متوافق مع IIIF - من خلال النقر على أيقونة IIIF أسفل الصورة الرئيسية ، أو عن طريق سحب الرمز إلى نافذة عارض IIIF مفتوحة.


فيلم وثائقي جديد يسلط الضوء على عمل المباحث وراء سرقة الفن المشين

تعتبر سرقة الأعمال الفنية ، مثلها مثل المخدرات والبنادق ، واحدة من أكثر المؤسسات الإجرامية ربحًا في العالم. علاوة على ذلك ، يُعتقد أنه تم استرداد خمسة إلى عشرة بالمائة فقط من الأعمال المسروقة - وهي إحصائية مذهلة ومحزنة في نفس الوقت. على الرغم من عدم وقوع ضحايا مباشرة ، فإن جرائم الفن تحرم الناس من تراثهم الثقافي. في أفلام هوليوود ، عادة ما تتكشف عملية تعقب الأعمال الثمينة بمطاردات سيارات مذهلة ، وإطلاق نار ، ومغامرة رومانسية. ومع ذلك ، فإن الواقع أكثر دقة - على الرغم من أنه ليس أقل جاذبية - كما يتضح لوت 448، فيلم وثائقي جديد يتم عرضه لأول مرة في مهرجان تريبيكا السينمائي الافتراضي لهذا العام برعاية بولغاري. في الواقع ، يلعب بيت المجوهرات الإيطالي ، المعروف بالتزامه بترميم المعالم الثقافية ، دورًا رئيسيًا في النهاية السعيدة. قبل العرض الأول ، ميلادي تحدثت إلى البطلة في مركز الفيلم & # x27s: ليندا ألبرتسون ، المحللة الجنائية التي جعلت من مهمتها في الحياة تعقب الأعمال الفنية الشهيرة المفقودة وإعادتها إلى أصحابها الشرعيين.

ميلادي: كيف تصف ما تفعله؟ وما الفرق بين المحلل الشرعي والمحقق الفني؟

ليندا ألبرتسون: أنا محللة جنائية أساعد ، حيثما أمكن ، سلطات إنفاذ القانون في الكشف عن التفاصيل المفيدة المحيطة بالجرائم المرتكبة ضد الفن والآثار. المحقق هو المحقق الذي يكون عادة عضوًا في وكالة إنفاذ القانون الذي يعمل على إيجاد أدلة مقبولة قانونًا كافية للحصول على إدانة وإدانة أولئك المذنبين وتستحق المحاكمة. لا يتمتع المحللون القلائل الذين يقومون بهذا النوع من العمل بنفس تفويض تطبيق القانون ، لأننا لسنا مثقلين بالعمل في قضايا محددة ، أو ضمن اختصاص قضائي معين ، أو من خلال موعد نهائي منظم. تسمح لي هذه الحرية بتجميع المعلومات من مجموعة متنوعة من المصادر من أجل تقييم التهديدات التي تؤثر على أكثر من دولة أو ولاية قضائية واحدة وغالبًا ما تتضمن تطوير العلاقات عبر الوطنية ، وتشكيل الشبكات ، والشراكة مع مجتمعات إنفاذ القانون الدولية والوطنية والولائية والمحلية .

ليندا ألبرتسون في سيارتها ، خارج فلورنسا ، في طريقها إلى مقابر باديتشيا بالقرب من روما.

ميلادي: كيف وقعت في هذا المسار الوظيفي؟

لوس أنجلوس: لقد بدأت العمل مع جمعية البحث في الجرائم المرتكبة ضد الفن (ARCA) في صيف عام 2011. ولكن ، في ما يبدو منذ العمر كله ، كنت قد عملت بالفعل مع السلطات القضائية التي توفر مخاطر الهروب والخطر على تقييمات المجتمع إلى المحاكم الأمريكية للمعتقلين في القضايا الجنائية الفيدرالية.

ميلادي: كيف تأتي المشاريع في طريقك؟ هل تبحث عنك المؤسسات أو ضحايا السرقة؟ أم أنك تتابع الجريمة؟

مدى: أبدأ بتكديس المعلومات عن الفن المسروق والآثار المشتبه بها غير المشروعة ، وجمع أكبر قدر ممكن من المعلومات من مجموعة متنوعة من المصادر. ثم أحاول أن أفهم هذا الكم الهائل من المعلومات. عندما بدأت في التحليل ، بدأت في رؤية الأنماط. تظهر هذه الأنماط أحيانًا كقطرات مطر منفردة من المعلومات ، لكن عندما تلتحم في برك ، أعرف أنني على وشك القيام بشيء ما. عندما تتحول البرك إلى مجاري ، أعرف أن حدسي يستحق المشاركة مع الشرطة التي لديها التفويض القانوني لمتابعة هذه القضايا في حدود القانون.

ميلادي: كيف تحدد المشاريع التي يجب متابعتها؟

لوس أنجلوس: سأعمل على أي شيء أرى فيه نمطًا يتطور ، على الرغم من أن لدي مكانًا ضعيفًا لبلدان حصاد القطع الأثرية التي تعرضت للنهب الشديد لتحقيق مكاسب مالية ، مثل إيطاليا ومصر ، أو القطع الأثرية القادمة من بلدان الصراع التي جعلتها حروبها عرضة للخطر. لنهب.

المصور السينمائي ستيفن بيتيتفيل يجلس بين المقابر التي نُهبت فيها Antefix من Banditaccia ، خارج روما.

ميلادي: ما هو الجدول الزمني النموذجي للمشروع ، أم أنه يختلف بشكل كبير؟ وهل تظل بعض القضايا مفتوحة وغير محلولة؟

LA: هذا & # x27s فرك لعملي. في بعض الأحيان يحاول سحب شيء من المزاد قبل نفاد الرمال من ساعتي الرملية ، وغالبًا ما أعرف أن شيئًا ما قد نُهب ، لكن لا يوجد دليل كافٍ لإجبار البائع على ذلك ، أو أن قانون التقادم قد انتهى ، أو أن الدولة التي نُهبت فيها القطعة الأثرية لا يمكنها التحرك بسرعة كافية مع خطابات الإنابة القضائية اللازمة لإنفاذ القانون في بلد ما لمساعدة إنفاذ القانون في بلد آخر.

عندما يهربون ، أحيانًا أنتظر حتى يعودوا إلى السوق مرة أخرى أو أن المعلومات التي جمعتها عن قطعة منهوبة تساعد في أخرى. في النهاية ، فإن أي جهود ، حتى تلك غير الناجحة ، لا تزال جديرة بالاهتمام.

ألبرتسون وعالم الآثار الشرعي ستيفانو أليساندريني في متحف مونتيمارتيني في روما بعد اكتشاف أن المضاد كان يعود إلى إيطاليا.

الصورة: ستيفن بيتيتيفيل

ميلادي: هل يمكنك مشاركة قصة Etruscan antefix الذي هو موضوع الفيلم؟ كيف وصل إلى الرادار الخاص بك؟

لوس أنجلوس: لقد تلقيت دليلًا من مخبر أرسل لي رسالة نصية قبل شهر من موعد بيعه. يمكنني & # x27t أن أخبرك من هو مصدري ، لكن هذا الشخص أخبرني أن أحد أتباع ديونيسوس الراقص سيطرح للبيع بالمزاد وقد أرغب في إلقاء نظرة عليها. بالنظر إلى الأسماء المرفقة بهذا ميناد الجميل ، عرفت على الفور أن تجار المملكة المتحدة ، بروس وإنغريد ماك ألبين ، قد يكونون مشكلة.

كان هذان الزوجان البريطانيان يتعاملان مع تاجر مشتبه به من روما يُدعى جياكومو ميديسي ، وجسم آخر نُهب من إيطاليا ، وهو هيدريا أسود الشكل في العلية ، كان قد جاء سابقًا من خلال McAlpines التي تم شراؤها من Palladion Antike Kunst ، وهو معرض يديره تاجر فنون قديم آخر مشين. جيانفرانكو بيتشينا. كان من الواضح أيضًا أن المنتج المضاد كان من الناحية الأترورية. كان حدسي هو أنه جاء من سيرفيتيري أو المنطقة المحيطة بفيي ، وهي مدينة إتروسكان قديمة مهمة تقع على الحدود الجنوبية لإتروريا. كنت أيضًا متأكدًا من أنه إذا كان لدى دار المزادات وثائق فعلية تفيد بأن antefix جاءت من مجموعة قديمة مسجلة ، أي الأصل القانوني ، لكانت قد أدرجت هذه التفاصيل في وصف lot & # x27s. نظرًا لعدم وجود سجل جمع قبل عام 1994 ، شعرت بالثقة في أن الفتاة الراقصة تمت إزالتها من إيطاليا بما يتعارض مع القانون الإيطالي.

ميلادي: هل يمكنك أن تصف مجموعة المشاعر ، وتعتقد أولاً أنها ضاعت إلى الأبد ، ثم تعلم أن بولغري قد اشترتها وكانت تعيدها إلى مؤسسة حيث يمكن للجميع الاستمتاع بها وتقديرها؟

لوس أنجلوس: فيما يتعلق بالعاطفة ، شعرت أولاً بالحزن لأنه تم بيعه وغضبًا بالتناوب مع الغضب الذي لم يكن لدي المزيد من الوقت للبحث في أصولها حتى أتمكن من إعطاء Carabinieri دليلًا كافيًا لسحبها من البيع ، حيث كانوا كان من الممكن بعد ذلك التفاوض على القرن السادس قبل الميلاد قطعة أثرية تم التخلي عنها طواعية. على الرغم من أنني لا أعتقد أن أي دولة ، أو أي متبرعين كرماء من هذا النوع ، يجب أن تضطر إلى إعادة شراء فنهم المنهوب ، فأنا ممتن إلى الأبد لبولغاري لتدخلها ورؤية قيمتها وندرتها.

ألبرتسون يتجول في قاعات معرض أوفيزي في فلورنسا.

ميلادي: أنت أول أنثى في منصبك. لماذا تعتقد أن المزيد من النساء لم يتابعن أو يشعرن أنه بإمكانهن متابعة هذا المسار الوظيفي؟


إتروسكان أنتي فيكس

المضاد هو كائن من الطين يوضع على طول مزراب منزل ليحمل صفًا من البلاط فوقه. هذا واحد مزين برأس شاب. أنها في حالة النعناع. لقد دُفنت منذ ما يقرب من ثلاثة آلاف عام وما زالت تحمل آثارًا من التربة. يخبرني أن الأتروسكيين بذلوا الكثير من الجهد في تزيين منازلهم ، وكان لديهم تقدير عميق للجمال المدني. من الواضح أنه تم تصنيعه ، كواحد من العديد ، في خط إنتاج مبكر جدًا. كان هذا من شأنه أن يعطي تأثيرًا ممتعًا للتوحيد على طول مزراب المنزل. نظرًا لأن هذه كانت طريقة إنتاج رخيصة ، فإنها تخبرنا أن الاقتصاد كان اعتبارًا مهمًا حتى في تلك الأيام.

التعليقات مغلقة لهذا الكائن

تعليقات

تشير كلمة "اقتصاد" إلى تخصص أكاديمي. في الجملة الأخيرة ، التي تنتهي بـ "تخبرنا أن علم الاقتصاد كان اعتبارًا مهمًا حتى في تلك الأيام" يجب أن تقرأ كلمة "اقتصاديات" "تكلفة".

شارك هذا الرابط:

تم إنشاء معظم محتوى A History of the World بواسطة المساهمين ، وهم المتاحف وأفراد الجمهور. الآراء المعبر عنها تخصهم ، وما لم يُذكر على وجه التحديد ليست آراء هيئة الإذاعة البريطانية أو المتحف البريطاني. بي بي سي ليست مسؤولة عن محتوى أي من المواقع الخارجية المشار إليها. في حالة ما إذا كنت تعتبر أي شيء في هذه الصفحة مخالفًا لقواعد الموقع الخاصة بالموقع ، فيرجى وضع علامة على هذا الكائن.


المجموعة 448: السباق لاستعادة الكنوز الأترورية الإيطالية المنهوبة

مقبرة تومولوس ، مقبرة عصابات إتروسكان ، سيرفيتيري (قائمة اليونسكو للتراث العالمي ، 2004). [+] لاتسيو ، إيطاليا. الحضارة الأترورية.

دي أجوستيني عبر Getty Images

"في عملي ، هناك عدو واحد فقط: الوقت" ، كما تقول خبيرة الجريمة الفنية ليندا ألبرتسون في الفيلم الوثائقي لوت 448. تم عرض الفيلم القصير لسرقة الفن لأول مرة في مهرجان تريبيكا السينمائي في 2 فبراير ، وهو يتبع ألبرتسون في سعيها لإثبات الأصول المشبوهة للقطعة الأثرية الأترورية قبل بيعها في مزاد علني.

يعد بيع الأعمال الفنية والآثار في السوق السوداء أحد أكثر المؤسسات الإجرامية ربحًا في العالم. يُقدر أن أقل من 10٪ من الأعمال المنهوبة قد تم استردادها بنجاح. ألبرتسون عالم في الطب الشرعي ومدير تنفيذي لجمعية البحث في الجرائم ضد الفن (ARCA). تشارك في أعمال المباحث التفصيلية لتقديم دليل على سرقة عمل فني والسماح لتطبيق القانون في البلدان حول العالم باتخاذ الإجراءات اللازمة. أصبحت إحدى حالاتها الآن موضوع الفيلم الوثائقي القصير ولكن القوي لوت 448من إخراج بيلا مونتيسيلي.

تعرضت الآثار الإيطالية للنهب بشكل كبير لعدة قرون. Banditaccia ، مقبرة إتروسكان وموقع تراث عالمي في إيطاليا ، ضحية واحدة. في لوط 448، ستيفانو أليساندريني ، مستشار ARCA ومحلل الاتجار غير المشروع ، يفترض أن حوالي 90٪ من مقابر Banditaccia البالغ عددها 20000 مقبرة قد نُهبت. يقول في الفيلم الوثائقي: "وجدنا ثقوبًا ضخمة تبلغ مساحتها حوالي عشرة أمتار مربعة ، عميقة جدًا ، لاستعادة المثبتات المضادة ، التيراكوتا".

مهمة Albertson في لوت 448 هو منع بيع إحدى قطع Banditaccia المنهوبة. إنه من القرن الخامس قبل الميلاد من القرن الخامس قبل الميلاد ، وهو عبارة عن كتلة زخرفية كان من الممكن استخدامها لإخفاء وحماية البلاط المتقارب عند أفاريز السقف. في الفيلم الوثائقي ، من المقرر بيع القطعة الأثرية في مزاد كريستيز ، لكن ألبرتسون يشير إلى أن مصدرها مشبوه. تم إدراجه على أنه من ملكية إنغريد ماك ألبين ، التي ارتبطت عائلتها مرارًا وتكرارًا بتجار الآثار جياكومو ميديسي. ألقي القبض على ميديشي ووجهت إليه تهمة التنقيب عن الآثار وبيعها للمتاحف وهواة جمع الآثار في جميع أنحاء العالم.

ليندا ألبرتسون مع العميد فابريزيو بارولي ، قائد الكارابينيري الإيطالي. [+] القيادة لحماية التراث الثقافي بعد استعادة قطعتين أثريتين من الأترورية في أكتوبر 2018 في روما ، إيطاليا. (تصوير ستيفانو مونتيسي - Corbis / Getty Images)


Etruscan Polychrome Terracotta Antefix للمرأة

العالم الكلاسيكي ، إتروريا ، وسط إيطاليا ، كاليفورنيا. القرن الثاني قبل الميلاد. قطعة أثرية معمارية رائعة ، مصنوعة من الطين الأحمر الخشن ، مصبوبة ومرسومة لتشكيل وجه امرأة # 8217. إنها شاحبة ، ذات حواجب سوداء رقيقة مقوسة ، وعينان محددتان باللون الأسود وبؤبؤان عريضان ، وشعر أسود يتدلى من وسط جبهتها ويتدلى من جانبي وجهها. curlicues السوداء تصنع أذنيها. لديها أنف رقيق وفمها مقلوب إلى ابتسامة مغلقة الفم تعطيها ، لهذا المشاهد الحديث ، نظرة مؤذية. الحجم: 5.25 & # 8243 W x 6 & # 8243 H (13.3 cm x 15.2 cm) 8.5 & # 8243 H (21.6 cm) على الحامل المخصص المرفق.

استخدم الأتروسكان المثبتات المضادة لحماية وإخفاء بلاط التراكوتا على طول أفاريز السقف ، وكذلك لخدمة وظيفة apotropaic ودرء التأثيرات السيئة. كانت من صنع القوالب ودائمًا ما تكون على شكل رأس ذكر أو أنثى. تم صنع العديد من هذه في ورش العمل في Caere (Cerveteri) في جنوب إتروريا.

شاهد مثالًا مشابهًا في Christie & # 8217s من عام 2012 والذي تم بيعه مقابل 12500 جنيه إسترليني (حوالي 17000 دولار أمريكي): https://www.christies.com/lotfinder/ancient-art-antiquities/an-etruscan-terracotta-antefix-circa- القرن السادس-الخامس -5546887-details.aspx؟ from = searchresults & # 038intObjectID = 5546887 & # 038sid = cdcbf690-ff26-4f0b-ba3d-33dc16911855

الحالة: شظايا صغيرة من الحواف وخسائر في الطلاء ، ولكن بشكل عام في حالة جيدة جدًا مع صبغة محفوظة جيدًا.

الأصل: مجموعة خاصة في فلوريدا ، الولايات المتحدة الأمريكية ، تم شراؤها عام 1981 من متجر الآثار في روما ، إيطاليا


Antefix على شكل رأس أنثى ، من سيرفيتيري ، مقاطعة روما ، إيطاليا

يتيح حساب الوصول السهل (EZA) الخاص بك لمن في مؤسستك تنزيل المحتوى للاستخدامات التالية:

  • الاختبارات
  • عينات
  • المركبات
  • التخطيطات
  • جروح خشنة
  • تعديلات أولية

إنه يتجاوز الترخيص المركب القياسي عبر الإنترنت للصور الثابتة ومقاطع الفيديو على موقع Getty Images على الويب. حساب EZA ليس ترخيصًا. من أجل إنهاء مشروعك بالمواد التي قمت بتنزيلها من حساب EZA الخاص بك ، تحتاج إلى تأمين ترخيص. بدون ترخيص ، لا يمكن إجراء أي استخدام آخر ، مثل:

  • العروض الجماعية المركزة
  • العروض الخارجية
  • المواد النهائية الموزعة داخل مؤسستك
  • أي مواد يتم توزيعها خارج مؤسستك
  • أي مواد يتم توزيعها على الجمهور (مثل الدعاية والتسويق)

نظرًا لأنه يتم تحديث المجموعات باستمرار ، لا يمكن لـ Getty Images ضمان توفر أي عنصر معين حتى وقت الترخيص. يرجى مراجعة أي قيود مصاحبة للمواد المرخصة بعناية على موقع Getty Images على الويب والاتصال بممثل Getty Images إذا كان لديك سؤال عنها. سيبقى حساب EZA الخاص بك ساريًا لمدة عام. سيناقش ممثل Getty Images الخاص بك التجديد معك.

بالنقر فوق الزر تنزيل ، فإنك تقبل مسؤولية استخدام المحتوى غير المنشور (بما في ذلك الحصول على أي تصاريح مطلوبة لاستخدامك) وتوافق على الالتزام بأي قيود.


Etruscan Antefix من Cerveteri - التاريخ

Antefixes Etruscan Antefixes - الجزء الثالث

ان أنتيفيكس (من اللاتينية antefigere ، للتثبيت من قبل) هي كتلة عمودية تنتهي وتخفي بلاط تغطية السقف القرميدي. يعمل أيضًا على حماية الصلة من العناصر.

خلال الفترة القديمة ، تم إنتاج مضادات التثبيط بأعداد كبيرة في جميع أنحاء إتروريا ، وخاصة في كايري ، جنوب إتروريا (سيرفيتيري حاليًا). تبعا لذلك ، نجت العديد من الأمثلة. تم استخدام هذه الأشياء المصنوعة من الطين المطلي بشكل شائع على أفاريز السقف ، من أجل حماية بلاطات النهاية من العناصر. كما أنها تشكل جزءًا من الزخرفة المعمارية للمباني ويعتقد أنها تقضي على سوء الحظ.

Antefix برأس Silenus / حفريات تحت كاتدرائية بيروجيا ، إيطاليا / القرن الرابع والثالث قبل الميلاد

Antefix برأس Silenus مع نيمبوس / فيي ، إيطاليا / القرن الخامس قبل الميلاد

Antefix برأس امرأة / إتروريا ، وسط إيطاليا / كاليفورنيا. أوائل القرن الخامس قبل الميلاد

Antefix برأس Silenus / ايطاليا / القرن الخامس قبل الميلاد

Antefix برأس Silenus / ايطاليا / القرن الخامس قبل الميلاد

Antefix برأس ميدوسا / من المعبد في الحرم الجنوبي في فيي ، إيطاليا / القرن الخامس قبل الميلاد


متحف جيه بول جيتي

هذه الصورة متاحة للتنزيل ، بدون مقابل ، ضمن برنامج Getty's Open Content Program.

أنثى التمثال Antefix

غير معروف 34.5 × 28 × 26.1 سم (13 9/16 × 11 × 10 1/4 بوصة) 83.AD.211.11

تميل صور المحتوى المفتوح إلى أن تكون كبيرة في حجم الملف. لتجنب رسوم البيانات المحتملة من مشغل شبكة الجوال ، نوصي بالتأكد من اتصال جهازك بشبكة Wi-Fi قبل التنزيل.

غير معروض حاليا

تفاصيل الكائن

عنوان:
فنان / صانع:
حضاره:
مكان:

Caere ، Etruria (تم إنشاء المكان)

واسطة:
رقم الكائن:
أبعاد:

34.5 × 28 × 26.1 سم (13 9/16 × 11 × 10 1/4 بوصة).

خط ائتمان:
العنوان البديل:

Antefix (زخرفة السقف) (عنوان العرض)

قسم:
تصنيف:
نوع الكائن:
وصف الكائن

كان رأس امرأة محاطًا في الأصل بصدفة كبيرة متعرجة ، ويزين هذا الزخرفة المعمارية المكسورة. ترتدي المرأة إكليلًا وأقراطًا وقلادة وفستانًا مزخرفًا. أضاف الحرفي طلاءًا لامعًا إلى رأس الطين المصبوب للتأكيد على تأثير antefix ووضوح الرؤية.

على الرغم من أن هذا المضاد غير عادي لأنه تمثال نصفي لشخص ، وليس مجرد رأس ، فإن متحف جيتي يمتلك مضادًا آخر مصنوعًا من نفس القالب. تم العثور على Antefixes مشابهة جدًا لهذا المثال في Caere.

غالبًا ما ينتهي بلاط السقف الممتد على طول أفاريز المباني اليونانية والإترورية القديمة بأعضاء منتصبة تسمى antefixes. غالبًا ما تتخذ هذه التيراكوتا المصنوعة من القوالب شكل رؤوس ، إما من البشر أو المخلوقات الأسطورية. بالإضافة إلى كونه زخرفيًا ، فقد خدم الطين المعماري لتغطية الأجزاء الخشبية المكشوفة من العمارة وحمايتها من العناصر.

الأصل
الأصل

ليون ليفي ، 1926-2003 (نيويورك ، نيويورك) ، تم التبرع به لمتحف جيه بول جيتي ، 1983.

المعارض
المعارض
ما وراء الجمال: الآثار كدليل (من 16 ديسمبر 1997 إلى 17 يناير 1999)
لون الحياة (6 مارس إلى 23 يونيو 2008)
فهرس
فهرس

ديل كيارو ، ماريو أ. مجلة متحف جيه بول جيتي، المجلد. 12 (1984) ، ص 119-122 ، المناقشة والتوضيح (ص 121-22 ، الشكل 3) يستشهدان بشكل خاطئ بهذا الكائن الكائن الفعلي هو 0.3.

المقتنيات / 1983. مجلة متحف جيه بول جيتي 12 (1984) ، ص. 255 ، لا. 135.

فول ، بيرجيتا ليندروس. "ثلاثة أنثوي الرأس Antefixes من إتروريا." مجلة متحف جيه بول جيتي 12 (1984) ، ص.

كريستوفاني ، ماورو. "Nuovi dati per la storia urbana di Caere." بوليتينو دارت (كانون الثاني (يناير) - نيسان (أبريل) 1986) ، الصفحات 1-24 ، ص. 20 ، لا. 5.

غويدي ، ج.ف ، في بيليلي ، وجي تروجسي. Il Guerriero di Ceri. Tecnologie for far rivere epretare un capolavoro della pittura etrusca su terracotta. (روما: Ente per le Nuove Tecnologie، l'Energia e l'Ambiente، 2006)، pp. 16، 37، 39 ، حيث تم الاستشهاد به خطأً باعتباره هذا الكائن الفعلي الذي تمت مناقشته وتوضيحه .3.

هذه المعلومات منشورة من قاعدة بيانات مقتنيات المتحف. التحديثات والإضافات النابعة من أنشطة البحث والتصوير مستمرة ، مع إضافة محتوى جديد كل أسبوع. ساعدنا في تحسين سجلاتنا من خلال مشاركة تصحيحاتك أو اقتراحاتك.

/> النص الموجود في هذه الصفحة مرخص بموجب ترخيص Creative Commons Attribution 4.0 International License ، ما لم يُذكر خلاف ذلك. يتم استبعاد الصور والوسائط الأخرى.

المحتوى الموجود في هذه الصفحة متاح وفقًا لمواصفات الإطار الدولي لقابلية التشغيل البيني للصور (IIIF). يمكنك عرض هذا الكائن في Mirador - عارض متوافق مع IIIF - من خلال النقر على أيقونة IIIF أسفل الصورة الرئيسية ، أو عن طريق سحب الرمز إلى نافذة عارض IIIF مفتوحة.


شاهد الفيديو: What Etruscan Sounded Like - and how we know (كانون الثاني 2022).