مسار التاريخ

الفن في ألمانيا النازية

الفن في ألمانيا النازية

شكل الفن ، إلى جانب العمارة والموسيقى والأفلام ، شكلًا كبيرًا من قِبل الأيديولوجية النازية بمجرد استيلاء هتلر على السلطة في 30 ينايرعشر1933. اعتبر هتلر نفسه على دراية كبيرة بالفن وقرر بشكل فعال أن هناك نوعين من الفن - الفن المنحدر غير الألماني لأمثال بابلو بيكاسو والفن الواقعي الكلاسيكي الذي يمثل كل ما هو جيد عن ألمانيا النازية والألمان .

اشتهر فايمار ألمانيا بالفنانين الذين عملوا هناك. أشكال مختلفة من الفن برع في فايمار - التعبيرية ، دادا ، التكعيبية والانطباعية. كانت النقطة المحورية في ألمانيا من اهتمام عالم الفن هي باوهاوس حيث عمل فنانين مثل بول كلي وفاسيلي كاندينسكي وجورج غروز.

كان هتلر قد ذكر بوضوح في "مين كامبف" حيث تكمن أفكاره فيما يتعلق بالفن الحديث كما هو موجود في دادا والتكعيبية:

"هذا الفن هو الإنتاج المريضة للأشخاص المجانين. من المؤسف أن الأشخاص الذين لم يعودوا قادرين على السيطرة على هذا المرض "

من وجهة نظره الخاصة ، فإن الأشكال الفنية الجديدة تنبع جميعها من الاتحاد السوفياتي ووفقًا لهتلر ، فقد تم العثور عليها لفترة قصيرة جدًا في الجمهورية السوفيتية البافارية في الأيام الأولى من جمهورية فايمار.

فضل هتلر الشكل الرومانسي للفن. وذكر أن الصورة النهائية يجب ألا تظهر أبداً الألم والكرب أو الألم. كان عليهم أن يكونوا واقعيين وبطوليين. اعتقد هتلر أنه يجب على الفنانين الجيدين استخدام الألوان في لوحاتهم التي "كانت مختلفة عن تلك التي تتصورها العين الطبيعية". أراد هتلر أن تعرض اللوحات "الروح الألمانية الحقيقية" وفضل عمل فنانين مثل فرانز فون ديفريجر ، نمساوي متخصص في رسم مشاهد الحياة الريفية النمساوية التقليدية.

بمجرد توليه منصب المستشار ، كان هتلر في موقع مثالي لفرض قيمه الفنية على كل ألمانيا النازية. مارس 1933 ه nablingAct أعطاه الأساس القانوني للقيام بذلك. أنشأ هتلر غرفة الرايخ للثقافة برئاسة جوزيف غوبلز. تم تقسيم هذه المنظمة إلى سبعة أقسام: الفنون الجميلة والموسيقى والمسرح والأدب والصحافة والإذاعة والأفلام. كل واحد من هؤلاء كان مطلوبًا لوضع Gleichschaltung في طريقة عملهم - رغبة هتلر في التنسيق بين السكان الألمان.

حصل 42،000 فنان على موافقة الحكومة ، لكنهم طلب منهم الانضمام إلى غرفة الرايخ للفنون البصرية. تم دعم قواعد الغرفة بموجب القانون. لم يُسمح للفنانين بأن يكونوا "غير موثوقين سياسياً" ويمكن طردهم من الغرفة إذا كانوا كذلك. إذا طُردوا ، فقد مُنعوا من الطلاء ، ومُنعوا من التدريس وحُرموا من الحق في عرض أعمالهم. تم إعطاء المتاجر التي باعت اللوحات قائمة من الفنانين والفنانين المعتمدين الذين تم حظرهم بسبب "عدم الموثوقية السياسية". قام Gestapo بزيارات مفاجئة مفاجئة لاستوديوهات الفن للتأكد من أنهم كانوا يقومون بكل ما هو مطلوب منهم - اللوحة كما طلبت منهم الدولة الطلاء.

غادر العديد من الفنانين ألمانيا النازية لأنهم لم يتمكنوا من العمل في ظل هذه الظروف. غادر Klee إلى سويسرا ، وذهب Kandinsky إلى باريس ، وغادر Kokoschka إلى إنجلترا بينما هاجر Grosz إلى الولايات المتحدة الأمريكية. تم تصنيفهم جميعًا على أنهم "موردو الفن غير الألماني".

بعد أشهر قليلة من مستشاريه ، أمر هتلر بعرض "الفن المنحط" في كارلسروه. كان بمثابة تحذير لما لم يكن مقبولا. في عام 1936 ، أنشأ هتلر محكمة مؤلفة من أربعة فنانين وافقوا على النازية وكلفوا بجولة في المعارض والمتاحف وإزالة "الفن المنحط". في المجموع ، قام الرجال الأربعة بإزالة 12890 قطعة فنية ، بما في ذلك المنحوتات التي تعتبر منحطة أو منحطة. أوضح كونت فون بوديسن ، أحد الرجال في المحكمة ، وجهات نظره بوضوح ؛

"الشكل الأكثر مثالية ... إنه الخوذة الفولاذية".

تم عرض الأعمال الفنية التي تمت إزالتها في ميونيخ في 31 مارسشارع 1936. احتوى "الفن المنحل" على أعمال بيكاسو ، سيزان ، غوغان وفان جوخ. بالقرب من العرض كان هناك معرض يضم 900 قطعة من الفن المعتمد والمعروف باسم معرض الفن الألماني الكبير.

لتشجيع الفنانين الألمان على تطوير أساليب مقبولة للرسم ، قدم هتلر عدة مئات من المسابقات الفنية بمكافآت مالية جيدة للفائزين.

أعطت الحرب العالمية الثانية هتلر وغيره من كبار النازيين الفرصة لنهب الفن من متاحف البلدان الواقعة تحت الاحتلال النازي. أكثر من 5000 عمل فني لأمثال روبنز وغويا وريمبرانت أعيدوا إلى برلين.