بودكاست التاريخ

Monadnock ScStr - التاريخ

Monadnock ScStr - التاريخ

مونادنوك
(ScStr: dp. 3،400؛ 1. 258'6 "؛ b. 52'9"، dr. 12'8 "، s. 9 k. cpl. 150 (تقريبًا) ؛ a. 4 15" dsb. ؛ cl Miantonomoh)

تم وضع أول Monadnock ، وهو عبارة عن شاشة مزدوجة اللولب ، هيكل خشبي ، برج مزدوج ، مكسو بالحديد ، في Boston Navy Yard ، Charlestown ، Mass. ، في عام 1862 ؛ تم إطلاقه في 23 مارس 1863 ؛ وتم تكليفه في بوسطن نافي يارد 4 أكتوبر 1864 ، النقيب جون إم بيرين في القيادة.

المراقب الوحيد للفصل لمشاهدة العمل خلال الحرب الأهلية Monadnock على البخار إلى نورفولك ، فيرجينيا ، وهناك كومدور. تولى Enoch G. Parrott القيادة في 20 نوفمبر 1864. في 13 ديسمبر غادرت نورفولك للهجوم على فورت فيشر. انضمت إلى سرب الحصار شمال الأطلسي دي بورتر في 15 و 4 أيام بعد ذلك غادرت بوفورت ، نورث كارولاينا ، للانضمام إلى الأسطول الفيدرالي الذي حشد لمهاجمة الدفاعات الكونفدرالية على نهر كيب فير. في صباح ليلة عيد الميلاد ، أغلقت مدخل النهر ، تحت حراسة فورت فيشر. على بعد أقل من 1200 ياردة من الشاطئ بدأت في قصف القلعة واستمرت طوال اليوم. في صباح اليوم التالي استأنفت القصف حيث هبط 2000 جندي من قوات الاتحاد تحت قيادة الجنرال المثير للجدل بنجامين ف.بتلر شمال الحصن. ومع ذلك ، بعد الاقتراب من الحصن ، تم سحب القوات والعودة إلى زوارق الإنزال.

تم تجديد الهجوم في 13 يناير 1865. خلال 15 ، قصف Monadnock مرة أخرى دفاعات الحصن ، مما أدى إلى تعطيل العديد من المدافع. استمر إطلاق النار حتى تم إسكات آخر بندقية على وجه البحر ، بعد فترة طويلة من قيام القوات ، بقيادة اللواء تيري ، وشن البحارة ومشاة البحرية هجومهم النهائي والناجح. أثناء العملية ، التي ربما تكون أكبر عملية برمائية في التاريخ الأمريكي ، قبل الحرب العالمية الثانية ، تم ضرب Monadnock خمس مرات.

بعد أن ساعدت في إغلاق ميناء ويلمنجتون ، الحلقة الأخيرة المهمة للجنوب في شريان الحياة للإمداد في الخارج ، تحولت Monadnock نحو تشارلستون ، عبرت الشريط في 20 ، بعد إجلائها من قبل القوات الكونفدرالية. في التاسع عشر من فبراير ، بينما كانت لا تزال في منطقة تشارلستون ، أرسلت طاقمًا متطوعًا للاستيلاء على عداء الحصار Deer.

بعد إقامتها في بورت رويال ، عادت إلى هامبتون رودز في 15 مارس. في 2 أبريل ، صعدت نهر جيمس على البخار لدعم الهجوم الأخير على ريتشموند ثم ساعدت في تطهير النهر من الطوربيدات للسماح بمرور آمن إلى العاصمة الكونفدرالية التي سقطت. بالعودة إلى هامبتون رودز في 7 أبريل ، أبحرت إلى المحيط الأطلسي في 17 ، في طريقها إلى هافانا. حيث كانت تراقب CSS Stonewall. بالعودة إلى نورفولك بحلول 12 يونيو ، دخلت فيلادلفيا نيفي يارد في 20 لتسافر في رحلتها البحرية إلى الساحل الغربي.

غادر Monadnocb فيلادلفيا في 5 أكتوبر. مع فاندربيلت وتو وكورورا وبواتان. بعد توقفها في العديد من موانئ أمريكا الجنوبية ، عبرت مضيق ماجلان وواصلت طريقها إلى سان فرانسيسكو ، راسية قبالة تلك المدينة في 21 يونيو 1866. في 26 يونيو توجهت إلى فاليجو ودخلت ساحة البحرية في جزيرة ماري حيث توقفت في 30 يونيو.


Monadnock ScStr - التاريخ

200 عام من صناعة الورق الأمريكية

استكشف القصة الطويلة والغنية لشركة Monadnock Paper Mills.

قم بالتمرير خلال تاريخنا

بعد وقت قصير من حرب 1812 ، تم افتتاح Paper Mill على ضفاف نهر Contoocook في بينينجتون ، نيو هامبشاير

إدخال لب الخشب في عملية تصنيع الورق. آلات صناعة الورق Fourdrinier مثبتة في Bennington Paper Mills حيث يتم إنتاج أوراق الكتابة والكتاب الفارغة

بسبب نقص خرق الكتان ، تم بناء مطحنة لب في العقار

يمتد خط السكة الحديد طرقه إلى بينينجتون ، ويتم شراء آلات جديدة مما يزيد بشكل كبير من قدرة المطاحن

أعادت Paper Mill تسمية Monadnock Paper Mills (Monadnock) لتصبح أبرز جبل في المنطقة.

Monadnock (m'NAD nok): نقطة عالية ، الشخص الذي يقف بمفرده [ألغونكوين] ينذر بإرث من التميز والالتزام بالبيئة.

يبدأ Monadnock في استخدام الطاقة المتجددة عن طريق تشغيل المصنع باستخدام نهر Contoocook.

اشترى الكولونيل بيرس شركة Monadnock Paper Mills ، وقام ببناء مبنى جديد لمصنع الطوب ، وقام بتوسيع الطاقة الإنتاجية بشكل كبير.

تستحوذ شركة Monadnock على ملكية المنشآت المائية والسدود ، وفي ذلك الوقت توفر طاقة كافية لتشغيل المطحنة وتكون بمثابة دعم لإمدادات الطاقة الكهربائية في المدينة

اشترت جيلبرت فيرني شركة Monadnock Paper Mills وبدأت في تصنيع الأوراق المتخصصة

يتم تطوير وتنقيح أوراق الأوفست عالية الجودة والأوراق غير الشفافة باستخدام عمليات إعداد المخزون الحديثة من أجل الاتساق والتوحيد

Monadnock تقوم بتركيب غلايات الحزمة لإنتاج البخار

يعزز النص المميز ودرجات الغلاف مزيج منتجات Monadnock

يتبرع Monadnock بـ 30 فدانًا من الأراضي للحفظ كمتنزه تذكاري للحرب العالمية الثانية

تم تطوير التخصص الفني وتحويل الأوراق. أول مطحنة غير متكاملة لتركيب أجهزة قياس المسح بيتا

نُقل علم البيئة لأول مرة في مصانع الورق Monadnock

بدأت منشأة معالجة مياه الصرف الصحي التابعة للمصنع العمل لتحسين جودة المياه في نهر Contoocook

تم تركيب أنظمة تحكم محسّنة تعمل على تحسين الجودة وزيادة الإنتاج

تقوم Monadnock بتثبيت معدات الطلاء خارج الماكينة لطلاء التشتت المائي ، بما في ذلك الطلاءات الخاصة بالإزاحة والحفر والفليكسو ، بالإضافة إلى الطلاءات اللاصقة والحواجز والطلاءات غير الانزلاقية

تمت زيادة سعة ماكينة الورق رقم واحد من خلال تركيب محرك كهربائي مقطعي

يتطور Monadnock ويبدأ في استخدام بئر جديد للمياه الجوفية لتقليل العبء على النهر

تم تثبيت أدوات التحكم في الكمبيوتر على كلا الجهازين لتحسين تناسق الورق. نحن أقدم مصنع ورق يعمل باستمرار في أمريكا

تم تعيين Powder Mill Pond ، وهو الحوض المحتجز للطاقة الكهرومائية لشركة Monadnock ، كموقع رياضي للأسماك والحياة البرية

حصلت Monadnock على شهادة ISO 9001

تستحوذ شركة Monadnock على منشأة تصنيع المنفوخ بالذوبان غير المنسوج ، لتوسيع القدرات لتشمل ترشيح الهواء والسائل

حصل Monadnock على أول جائزة حاكم لمنع التلوث. يساعد في تعيين نهر Contoocook ضمن برنامج NH Rivers Protection

أعلنت شركة Monadnock عن إصدار PC 100 ، مما يضع معيارًا لورق طباعة المحتوى المعاد تدويره بنسبة 100 بالمائة

Monadnock يقلل من استهلاك المياه العذبة بمقدار النصف خلال السنوات العشر الماضية

يصبح Monadnock مشاركًا في برنامج مبادرة الغابات المستدامة

تقوم Monadnock بإعادة تدوير 100 في المائة من نفايات الألياف الورقية القصيرة كسماد للزراعة

تصبح Monadnock شريكًا لـ EPA WasteWise

تفتح Monadnock Non-Wovens منشأة جديدة في Mount Pocono مما يضيف مساحة تشغيل كبيرة ومساحة لعمليات التقويم الإضافية

تقوم Monadnock بتثبيت مولد توربينات بخارية ينتج الطاقة من البخار الزائد

حصلت Monadnock على شهادة FSC ، وتزيد من معدل إعادة التدوير الداخلي بنسبة 70 بالمائة ، وتبدأ في تطوير نظام الإدارة البيئية

تلتزم Monadnock ببرنامج Energy Star “Change a Light، Change the World”

حصلت Monadnock على شهادة ISO 14001 لنظام الإدارة البيئية الخاص بها ، وفازت بجائزة الحاكم لمنع التلوث ، وأصبحت شركة مسار أداء EPA

تقوم Monadnock Non-Wovens بتثبيت آلة التذويب الثالثة لمضاعفة السعة ، وتثبيت حفز السكك الحديدية والانحياز مع نظام نقل الراتينج لإزالة ما يعادل 50 شاحنة سنويًا من الطرق المحلية ، مما يوفر الطاقة ويحسن البيئة

تقدم Monadnock مجموعة منتجات Envi ، وحصلت على شهادة Green-e و EPA Green Power Leader ، وجميع فنون الرسم وأوراق التغليف أصبحت الآن خالية من الكربون باستخدام كهرباء متجددة بنسبة 100٪

تحصل Monadnock Non-Wovens على شهادة ISO 9001 الخاصة بالموقع

حصلت Monadnock على جائزة New Hampshire Businesses للمسؤولية الاجتماعية وجائزة Cornerstone للمسؤولية الاجتماعية وجائزة Business NH Magazine Lean & amp Green Award

بدأت Monadnock Non-Wovens في تركيب آلة meltblown الرابعة وتوسعة المصنع الرئيسية

يصبح Monadnock لولاية NH Green Leader ، ويحظى بالثناء من الحاكم لالتزامه بالطاقة المتجددة

تقوم Monadnock Non-Wovens بتوسيع نطاق وسائط أقنعة الوجه الجراحية لدعم الجهود العالمية للسيطرة على أنفلونزا الخنازير وأنفلونزا H1N1

أصبحت Monadnock شريك EPA SmartWay Transport

تصدر Monadnock Non-Wovens دليلًا شاملاً للتحقق من صحة الوسائط ، وتكمل توسعة المنشأة لمدة 3 سنوات وتزود سعة الإنتاج بوسائط الوسائط الماصة للمساعدة في التحكم في انسكاب النفط في خليج المكسيك

تقوم Monadnock بإنشاء Envi Card Stock - وهو بديل قائم على الألياف لبطاقات الهدايا البلاستيكية

تصدر Monadnock أول تقرير عن تقدم الاستدامة ، حيث يتم الآن تصنيع مجموعة منتجات Monadnock بالكامل كربون محايد باستخدام 100 بالمائة من الكهرباء المتجددة - زيادة كبيرة في الاستثمار في الكهرباء المتجددة وخفض انبعاثات الكربون

Monadnock يستقبل مجلس الأعمال البيئي في نيو إنجلاند John A.S. جائزة McGlennon Environmental-Energy لقيادة الشركات

حصلت Monadnock على الريادة التصنيعية وجائزة القيادة المستدامة # 8220 & # 8221 لابتكار بطاقة Envi

تنشر Monadnock الإصدار الرابع من الدليل الميداني الشهير & # 8217s لطباعة صديقة للبيئة وفعالة وفعالة.

حصلت Monadnock على جائزة القيادة FSC لعام 2017 لالتزامها بالغابات المسؤولة.

تحتفل عائلة Monadnock بأكملها بهذا الإنجاز الهام. هنا & # 8217s إلى 200 عام القادمة.

نقدم لكم Astrolite PC 100 Velvet C2S.


تاريخ الفلك

& # 8220Joe Cutter & # 8217s بنى لنفسه فلكًا! & # 8221 كان المزاح اللطيف لسكان البلدات في جافري في صيف عام 1808 ، وكان الأمر يستحق الرحلة إلى سفح جبل مونادنوك لمشاهدة المزرعة الذين كانت قياساتهم أكبر من بيت الاجتماعات في المدينة!

نشأ كبيت مزرعة ، & # 8220 The Ark & # 8221 يقدم الضيافة كـ & # 8220 أول أمريكان إن & # 8221 لما يقرب من مائة عام. اليوم ، المملوكة من قبل Monadnock Christian Conference Centre، Inc. ، يتألف العقار من أكثر من مائة فدان على ارتفاع 1180 قدمًا فوق مستوى سطح البحر.

كانت الأرض & # 8220Cutter property & # 8221 منذ أن غامر والد Joe Cutter & # 8217s ، Joe Cutter Sr. ، في Jaffrey بالكاد بعد أكثر من عقد من المستوطن الدائم الأول. قام هو وزوجته ببناء منزل وتربي عشرة أطفال بين عامي 1777 و 1793 ، وفي نفس الوقت قاما بشراء المزيد والمزيد من الأراضي حول قاعدة الجبل وتطهيرها من أجل المرعى. بصفته أكبر مالك أرض في البلدة دفع ضريبة قدرها خمسة عشر دولارًا!

في عام 1804 ، قسّم جوزيف كتر الأب مزرعته بين أبنائه وانتقل إلى المدينة من أجل الحياة المفعمة بالحيوية في الحانة. على الأرض على بعد مائة قدم جنوب غرب منزل Cutter الأصلي ، قام جو الابن بتربية مزرعته الخاصة ، وهي سلعة وفقًا لمعايير أي يوم. في الواقع ، تم الانتهاء من اثنتي عشرة غرفة فقط في البداية على الطرف الجنوبي من المنزل. تم تخصيص الطرف الشمالي لمظلات الخشب والعربات. كان النفقات العامة عبارة عن غرفة ضخمة & # 8220 مفتوحة & # 8221.

يقال إن ابن شقيق جوزيف كتر الذي يبلغ من العمر شهرًا تم نقله إلى حافة القفزة عندما تم رفع الإطار القوي لـ & # 8220 The Ark & # 8221 & # 8211 وهو حفل يُزعم أنه جلب الحظ السعيد للمنزل والحظ السعيد للطفل.

وُلد ستة أطفال لجوزيف وفيبي (جايج) كتر في & # 8220 The Ark & # 8221. نما جميعهم إلى سن الرشد باستثناء واحد ، لكن لم يبق أحد منهم في المزرعة. في عام 1873 ، تم طرح المكان للبيع بالمزاد.

اشترى جويل هوبارت بول ، ابن شقيق جوزيف كتر جونيور ، المنزل و 100 فدان من الأرض مقابل 1500 دولار. قام هو والسيدة بول بترميم بيت المزرعة تدريجياً ، والذي كان بحلول ذلك الوقت شاغراً لعدة سنوات وتم إهماله.

في عام 1874 ، طلب الدكتور والسيدة ويليام ب. ويسلهوفت من بوسطن ، مسرورًا بالمكان وموقعه ، استئجار جزء من المنزل لفصل الصيف. يقال أن السيد بول حدد سعرًا باهظًا على أمل إبعادهم. ومع ذلك ، تم قبول شروطه ، وفي المواسم الستة التالية احتل Wesselhoefts الجانب الشرقي من المنزل ، كما تم بناء كوخين للضيوف. في غضون عشر سنوات ، كان لدى Pooles حدود صيفية. على الرغم من احتجاجات بولس ، & # 8220 أصبح Ark & # 8221 عملاً تجارياً!

نجل بول & # 8217 ، آرثر ، تم نقله لاحقًا إلى شراكة. توسعت أماكن الإقامة في عام 1895 عندما تم بناء الملحق (الآن كارلسون مانور) بالقرب منه. توفي آرثر إي بول في عام 1912 ، وبعد وفاة الأكبر في عام 1926 ، أصبح تشارلز بيكون ، وهو عضو في طاقم التشغيل في & # 8220 The Ark & # 8221 لمدة عشرين عامًا ، مديرًا للسيدة بول. في ذلك الوقت ، كان يكلف الضيف خمسة وعشرين سنتًا للاستحمام في & # 8220 The Ark & # 8217s & # 8221 حوض الاستحمام. مفتاح الحمام معلق بمجموعة من المفاتيح المنزلية عند خصر السيدة بول & # 8217s.

في ربيع عام 1929 ، بيعت & # 8220 The Ark & # 8221 ومزرعة # 8217 إلى Charles Bacon. أضاف سبع غرف في العلية الكبيرة بالطابق الثالث وقام بتحديث الأكواخ. تم إجراء التجديدات التي تم إجراؤها في ذلك الوقت من قبل والد وجد الفتاة التي تزوجها ابن بيكون ، تشارلز جونيور ذات يوم ، وجلبها إلى & # 8220 The Ark & # 8221 للعيش.

توفي تشارلز بيكون الأب فجأة من الزائدة الدودية في عام 1932 واستمرت زوجته هاتي في العمل حتى عام 1948. كان تشارلز بيكون الابن وزوجته فيرجينيا مالكين من 1950 إلى 1965.

من 1873 حتى 1953 ، & # 8220 The Ark & # 8221 كان مفتوحًا للضيوف 365 يومًا في السنة. ومع ذلك ، لم يتبع البيكون جدولًا صارمًا تمامًا ، على الرغم من أنهم عملوا بدوام كامل لسنوات عديدة من يونيو إلى منتصف أكتوبر. خلال عطلات نهاية الأسبوع الشتوية والعطلات المدرسية & # 8220 The Ark & # 8217s & # 8221 كانت الأبواب الحمراء المبهجة تتأرجح لحفلات التزلج والتزحلق على الجليد. كانت حفلات سكر القيقب في & # 8220 The Ark & # 8217s & # 8221 الخاصة بمصنع السكر بمثابة علاج سنوي.

مركز مؤتمرات مونادنوك المسيحي ، الذي تم تأسيسه في عام 1965 ، هو معسكر ، ومؤتمرات ، ومركز للتراجع. MCCCI هي مؤسسة مستقلة غير ربحية وغير طائفية ودينية وخيرية.

على مدار القرن الماضي ، قدم المنزل التاريخي زمالة جيدة وراحة واسترخاء وسط المرافق الترفيهية التي لم يكن جو كاتر القديم يحلم بها أبدًا في الأيام التي كان الطريق إلى & # 8220 The Ark & # 8221 مجرد درب مشتعل يؤدي إلى & # 8220 جو كتر & # 8217 s المقاصة & # 8221


3 أفكار لـ & ldquoMonadRocks: Mount Monadnock & # 8217s تاريخ جيولوجي رائع & rdquo

حقًا منشور مثير للاهتمام وأشكرك على القيام بذلك! إنه كنز جميل شكله الكثير من التجاذبات والسحب. لقد رأيت خدوش تركيا وأفترض دائمًا أنها كانت من الأشرطة التي تم ارتداؤها خلال المواسم الباردة. ما أغباني! شكرا مرة أخرى نيل! عمل عظيم!

شكرا لك على هذا! مفيدة للغاية (ولكن من كان موجودًا لتسمية القارات في ذلك الوقت؟ أعتقد أن تاريخ حرق النوع & # 8216 قمة قبالة & # 8217 العمليات الجيولوجية. يجب أن تستمر في متابعة قصة Monadnock & # 8217s!

كان هذا تقريرًا مثيرًا للاهتمام. كان لديه الكثير ليقوله. عندما أفكر في كل الطبقات المختلفة ومسارات تركيا. نعم!


ساعدنا في توثيق هذه اللحظة في التاريخ: مجموعة أرشيف COVID-19

في الوقت الحالي ، نجد أنفسنا في لحظة تاريخية فريدة حيث تكافح مجتمعاتنا وأمتنا والعالم مع جائحة COVID-19.

في مركز مونادنوك للتاريخ والثقافة ، قمنا بتجميع أرشيف ثري من المواد التي تحكي قصص أولئك الذين سبقونا. حان الوقت الآن لجمع المواد التي ستروي قصة اليوم - قصة مجتمعاتنا خلال هذه الأزمة.

نأمل أن تنضم إلينا كمواطن - مؤرخ وتساعدنا في توثيق هذه المرة. سيرغب المؤرخون المحليون في المستقبل في معرفة الطرق التي يؤثر بها الوباء على صحة واقتصاد منطقتنا ، وكيف تغير تعليم أطفالنا ، والطرق التي تغيرت بها الحياة اليومية من خلال التباعد الاجتماعي ونظام البقاء في المنزل .

بالشراكة مع Monadnock Ledger-Transcript ، يقوم مركز Monadnock بإنشاء أرشيف لأزمة COVID-19 والذي سيوثق تجارب الناس في منطقة Monadnock.

سيتم الاحتفاظ بهذه المجموعة من المواد للأجيال القادمة في مركز Monadnock. في غضون عشرة أو خمسين أو مائة عام ، سيتمكن سكان منطقة مونادنوك من سماع أصواتنا ، وتعلم الطرق التي تجمع بها المجتمع معًا (مع البقاء على مسافة 6 أقدام!) ، وتجربة خيبات الأمل والانتصارات ، ومعرفة الطرق ثابرنا.

قام مراسلو ومحررو Monadnock Ledger-Transcript بعمل رائع في إعداد التقارير حول الأزمة التي تتكشف. ستشكل الصور الفوتوغرافية والقصص الإخبارية من تغطيتها جزءًا من مجموعة COVID-19 ولكننا نحتاج أيضًا إلى مساهماتك من منظور الشخص الأول!

ما نبحث عنه:

  • الصور
  • الكتابة (شعر ، أو يوميات ، أو يوميات ، أو قصة واقعية عن حدث أو شخص مرتبط بالأزمة ، إلخ.)
  • فيديو

أشرك الأسرة! اجعل أطفالك يصورون أو يكتبون أو يرسمون أو يرسمون أو يصنعون فيديو عن تجربتهم خلال هذه اللحظة التاريخية. إذا كنت تقدم عمل طفل ، فيرجى الإشارة إلى أنك والد الطفل وإعلامنا بالاسم الأول للطفل وعمره وبلدته.

بصفتك مواطنًا ومؤرخًا ، فأنت لا تقتصر على الخضوع لمرة واحدة. لا تتردد في تقديم الكثير أو في كثير من الأحيان كما تريد خلال مسار الوباء.

قد يتم نشر بعض الطلبات في Monadnock Ledger-Transcript. من خلال إرسال المواد الخاصة بك إلى مجموعة أرشيف COVID-19 ، فإنك تمنح إذنًا لمركز Monadnock للتاريخ والثقافة و Monadnock Ledger-Transcript لإعادة إنتاج المواد ونشرها ومشاركتها.

أرسل ما ترسله بالبريد الإلكتروني إلى & # x64 & # x69 & # x72 & # x65 & # x63 & # x74 & # x6f & # x72 & # x40 null & # x4d & # x6f & # x6e & # x61 & # x64 & # x6e & # x6f & # x63 & # x6b & # x43 & # & # x65 & # x74 & # x65 & # x72 & # x2e & # x6f & # x72 & # x67 أو الإرسال عبر البريد الأمريكي إلى مركز Monadnock في PO Box 58، Peterborough، NH 03458. تأكد من تضمين الاسم الكامل والبريد الإلكتروني أو العنوان البريدي ورقم الهاتف مع ما ترسله. يجب أن نكون قادرين على توثيق مصدر التقديمات من أجل تضمينها في المجموعة.

شكرا لك مقدما على تقديماتك!

كن جيد،
ميشيل ستال ، المدير التنفيذي ، مركز Monadnock
هيذر مكيرنان ، ناشرة ، Monadnock Ledger-Transcript

شركاء Monadnock Center مع Savron Graphics لتقديم دوريات COVID-19

عندما علم Rob Crowley من Savron Graphics في جافري عن مشروع توثيق أزمة COVID ، اتصل بمركز Monadnock مع فكرة لطباعة المجلات للناس لتسجيل تجاربهم. & # 8220 اعتقدنا أنه سيكون من المثير للاهتمام أن يكون لدينا بعض الوثائق للأجيال القادمة لمعرفة كيف يتعامل الناس مع البقاء في المنزل والتباعد الاجتماعي. نأمل أن يستخدم الناس هذه المجلات لإنشاء لقطة في الوقت المناسب من خلال الكتابة والرسم والطرق الإبداعية الأخرى لتسجيل تجربتهم ، & # 8220said Rob.

بمجرد انتهاء الأزمة ، قد يتم تسليم المجلات وسيقوم Savron Graphics برقمنتها. سيتم توفير نسخ رقمية للجمعيات التاريخية في المدينة ومركز Monadnock ليتم الاحتفاظ بها في المستقبل. لن يتم جمع دوريات COVID-19 إلا بعد قيام الحاكم برفع أمر الإقامة بالمنزل. محتوى المجلات سوف لن تنشر في الجريدة.

هؤلاء مجلات COVID-19 مجانية وتم توزيعها في جميع أنحاء وادي Contoocook. احصل على دفتر يوميات في المواقع التالية: Savron Graphics في Jaffrey (32 Fitzgerald Drive ، الصندوق الموجود بجانب باب المكتب الخارجي) ، مكتبة Peterborough Town (تحت الجزء المتدلي المجاور للمدخل الخلفي) ، Hancock Inn (على الشرفة) ، Delay's Harvester السوق في Greenfield (على الشرفة) ، ومتجر دبلن العام (داخل المتجر ، متاح فقط خلال ساعات عمل المتجر).

يرجى التقاط دفتر يومياتك عندما تكون بالخارج للقيام بالأنشطة الأساسية مثل تسوق البقالة بدلاً من القيام برحلة خاصة للحصول على دفتر يومياتك.

يتقدم مركز Monadnock بالشكر إلى Savron Graphics وعائلة Crowley لتقديم هذه الفكرة إلينا وطباعة المجلات!


Monadnock Art / Friends of the Dublin Art Colony هي منظمة تطوعية فقط. إنها منظمة غير ربحية 501 (c) (3) و 100 في المائة من جميع التبرعات تذهب للترويج لفنانينا وإدارة الجولة الفنية السنوية. يرجى التفكير في أن تصبح عضوًا أو تتبرع لدعم Monadnock Art. سيوفر هذا القسم القدرة على أن تصبح عضوًا أو تقدم تبرعًا.


بقلم إيدي كلارك

حقوق النشر © Edie Clark 2008

بدأت مستعمرة دبلن للفنون ، والتي لم يطلق عليها هذا الاسم حتى وقت قريب جدًا ، في شخصية فنان واحد ، أبوت هاندرسون ثاير (1849-1921) الذي جاء إلى دبلن في عام 1888 والذي اجتذب شغفه الفني وغرابة الأطوار وشخصيته المغناطيسية فيما بعد مثل هذه الكوكبة من الفنانين حتى ظهر المصطلح كمسألة ملائمة ، بعد ما يقرب من مائة عام ، في محاولة للاحتفال التراث الفني العميق لهذه القرية الصغيرة في نيو هامبشاير. استمر هذا النشاط الفني لنحو ستين عامًا ، على الرغم من أن العديد من أحفاد الفنانين ما زالوا يقيمون في المنطقة. تأسست The Friends of the Dublin Art Colony في عام 1995 من قبل مجموعة من السكان المتحمسين الذين لم يرغبوا فقط في الاحتفال بهذا التراث ولكن أيضًا للاعتراف بالقوة الإبداعية المستمرة التي لا تزال موجودة في دبلن والمدن المحيطة. في عام 2007 ، غيرت المجموعة اسمها إلى Monadnock Art / Friends of the Dublin Art Colony. تتمثل مهمة هذه المجموعة في الاحتفال بالماضي وكذلك بمستقبل أعمال العديد من الفنانين الذين يعيشون ويعملون حاليًا في ظل جبل مونادنوك الصغير ولكن القوي.

في نهاية القرن التاسع عشر ، لم تكن دبلن مجتمع المزارع النموذجي في نيو هامبشاير. على العكس من ذلك ، كان هناك جمال طبيعي رائع تم وضعه في الأصل على الخريطة من قبل شخصيات بارزة مثل Thoreau و Emerson ، اللذين قاما بالحج إلى دبلن وكتبوا عن جودتها السحرية. كان لدبلن جبل مونادنوك كخلفية ، وكانت بحيرتها ، التي كانت تُعرف سابقًا باسم بحيرة مونادنوك والمعروفة الآن باسم بحيرة دبلن ، تعكس المظهر المميز للجبل. عاش العديد من سكان الصيف الأثرياء ، البارزين في الحكومة والشركات ، في منازل صيفية كبيرة ومصممة بأناقة مخبأة في تكتم حول البحيرة.

كان أبوت ثاير نجل طبيب حصان وعربة في كين ، نيو هامبشاير. كان ثاير متجاوزًا إيمرسونيًا وقد جاء في الأصل إلى دبلن بناءً على طلب ماري أموري غرين ، المقيمة في دبلن الصيفية وأحد المعجبين المتحمسين له. غرين ، ابنة زوجة جون سينجلتون كوبلي غرين ، كانت نفسها فاعلة خير ثريّة أخذت دروسًا في الفن من ثاير. تقول القصة أن عاطفتها تجاه ثاير وعمله وصل إلى هذه النقطة التي سئمت من ركوب القطار من هاريسفيل إلى كين ، وبنت له منزلًا صيفيًا - أسفل مونادنوك وفوق بحيرة دبلن - لذلك سيكون أقرب إليها.

ريتشارد ميريمان جونيور ، نجل فنان دبلن الذي يحمل نفس الاسم ، وصف ثاير بأنه "عبقري محتاج ، النعناع البري إلى الغرائز الوقائية لبعض النساء." كذلك ، كما يقول ، كان "طالبًا أولمبيًا غريب الأطوار". لا شك. قام بنقل زوجته وأطفاله إلى المنزل الصيفي غير المعزول الذي بنته ماري جرين من أجله وأقام فيه إقامة على مدار العام. في عصر السل ، آمن ثاير بقوة الشفاء للهواء النقي. في الصيف والشتاء ، كان هو وعائلته ينامون في الهواء الطلق في منطقة منفتحة على العناصر من جانب واحد. خلال الأشهر الباردة ، لفوا بجلد الدب ولم يدّعوا أي إزعاج.

قبل كل شيء ، كان مدرسًا ساحرًا جذب الفنانين من جميع الأنواع إلى دبلن حيث جلسوا عند قدميه وانجرفوا في شغفه. كان يعتقد أن فنه هو "إملاء من الله". كانت مهمته الجمال المثالي وكان جبل مونادنوك طوطمًا. بصرف النظر عن لوحاته القوية والصوفية للملائكة والجبل ، يشتهر ثاير بأنه مصمم التمويه ، والذي يستخدمه الآن تقريبًا كل جندي على وجه الأرض ، وأول من دعاة الحفاظ على البيئة. بدأت جهوده الحكيمة والحيوية لإنقاذ جبل مونادنوك من التطور ، حركة نجحت في إنشاء جبل خالٍ من الأضواء ليلاً أو أبراج خلوية أو أي هيكل على الإطلاق ضمن مسافة جيدة من محيطه. لهذا وحده ، يجب الاحتفال به ، ومع ذلك ، فإن أفضل ما يتذكره هو فنه وشخصيته القوية.

جاء العديد من الفنانين الذين يشكلون مجموعة الفنانين الذين تجمعوا في دبلن في ذلك الوقت إلى هناك إما للدراسة مع ثاير أو ليكونوا معه. فرشاة جورج دي فورست (1855-1941) التقى ثاير في الأكاديمية الوطنية للتصميم في مدينة نيويورك واتصلوا مرة أخرى في باريس. نمت صداقة أدت إلى انتقال برش إلى دبلن ، في عام 1898 ، حيث استقر في النهاية وعمل لبقية حياته ، وتوفي هناك في عام 1941. الغرب ، رسم الهنود على محمياتهم. لقد شبعه هذا التعاطف والتعاطف مدى الحياة مع هؤلاء الأمريكيين الأصليين. في سنواته الأخيرة ، عمل في الغالب في الصور. يمكن العثور على أعماله في متحف متروبوليتان في مدينة نيويورك ، و MFA في بوسطن وفي Freer في واشنطن العاصمة ، حيث يتم عرض أعمال أبوت ثاير أيضًا.

ومن بين تلاميذ ثاير آخرين فرانك ويستون بنسون (1862-1951) أحد أعظم الانطباعيين الأمريكيين. قبل الانتقال إلى ساحل نيو هامبشاير البحري حيث كان يرسم في الغالب في الهواء الطلق والمناظر الطبيعية ومشاة البحرية ، أمضى بنسون أربعة أو خمسة فصول صيفية في دبلن ، حيث كان يعمل تحت تأثير ثاير ، ويرسم صورًا أثيريًا مثالية للنساء. كما رسم الجبل والبحيرة. رسام جداري ورسام باري فولكنر (1881-1966) ، ابن عم أبوت ثاير ، نشأ أيضًا في كين ولكن كان عليه أن يذهب إلى نيويورك للدراسة تحت إشراف ثاير ، الذي كان يكبره بأكثر من ثلاثين عامًا. كما درس هناك تحت إشراف جورج دي فورست برش ، لذا فقد قادته هذه العلاقات القوية مع دبلن في النهاية إلى هناك. أتت له دراسته في إيطاليا بأول لجنة جدارية له والتي بدأت حياته المهنية المتميزة. تعزز لوحاته الجدارية الفسيفسائية مباني مثل مبنى RCA في مركز روكفلر ، ومبنى جون هانكوك في بوسطن ، والمحفوظات الوطنية في واشنطن العاصمة ، بالإضافة إلى العديد من مباني الكابيتول الحكومية.

روكويل كينت (1882-1971) كان متدربًا لدى ثاير لمدة صيفين ، 1903 و 1904. استمر كينت في رسم المناظر الطبيعية البرية في نهايات الأرض - جرينلاند وتيرا ديل فويغو - وهو مرتبط بفناني مونهيغان وغيرهم. مجتمعات فنية. لم يكن يقيم في دبلن أبدًا ، لكنه عاد كثيرًا لزيارة ثاير. واحدة من أشهر لوحات كينت ، للجبل وبحيرة دبلن المظللة ، موجودة في المجموعة الدائمة في كلية سميث. اشتراكي وعضو في الحزب الشيوعي ، كان كينت غاضبًا بدرجة كافية من الطريقة التي عومل بها خلال تحقيقات مكارثي لدرجة أنه تبرع بجزء كبير من فنه "لشعب الاتحاد السوفيتي" حيث يتم عرض جزء كبير منه الآن في متحف الأرميتاج الحكومي في سانت بطرسبرغ ، روسيا. حتى وقت قريب ، لم تكن هذه اللوحات متاحة للعرض.

آخر جاء إلى الجبل وبقي هو ريتشارد مريمان (1882-1963). مواطن من تشيلسي ، ماساتشوستس ، ميريمان ، الذي درس تحت إشراف فرانك دبليو بنسون وإدموند سي تاربيل في مدرسة متحف بوسطن للفنون الجميلة ، جاء إلى دبلن في عام 1906 للعمل كناسخ لدى ثاير. نظرًا لأن ثاير كان يعتقد أن عمله عبارة عن مقاطع وهبها الله ، فقد خشي من تدخله الخاص ، وبالتالي استخدم نساخًا مثل ميريمان للحفاظ على العمل في نقاط معينة. استخدم هذه النسخ لتسريع العمل. كان يخشى أن يتخلى الله عنه في أي لحظة ثم تفسد اللوحة. لذلك كان مريمان وآخرون (بمن فيهم ألكسندر جيمس) هناك ، بشكل أساسي ، لإنقاذ ثاير من نفسه. اكتسب ميريمان مكانته في نهاية المطاف كفنان للمناظر الطبيعية والصورة ، وأصبح جزءًا من الدائرة الداخلية لثاير ، واستقر في عام 1935 في دبلن ، حيث لا تزال عائلته تحتفظ بالمنزل الذي اشتراه ميريمان في مزاد عام 1924 مقابل ضرائب متأخرة. إن أعماله الانطباعية عن الجبل يمكن تحصيلها إلى حد كبير ، وكذلك صوره ، وكثير منها بتكليف من سكان الصيف.

الكسندر جيمس (1890-1946) كان طالبًا ليس فقط في مدرسة ثاير ولكن أيضًا لطالب فرانك بنسون. ولد جيمس في كامبريدج في تراث ثري فكريا: والده ويليام جيمس ، فيلسوف هارفارد وعمه هنري جيمس ، الروائي. على الرغم من هذه الخلفية الفكرية الثقيلة ، كان أليك ، كما كان معروفًا ، أكثر ميلًا نحو الفن ، والذي سمح له ، بعد بعض الذعر في الأسرة ، بمتابعته. جاء إلى دبلن لأول مرة في سن 17 للدراسة تحت إشراف ثاير ولمدة سبع سنوات ، قسم وقته بين بوسطن ودبلن. لفت عمله المبكر كفنان بورتريه انتباه جون سينجر سارجنت الذي أصبح صديقًا مدى الحياة. قام جيمس ببعض المناظر الطبيعية لكنه وضع معظم طاقته في الصور الشخصية. في عام 1919 ، انتقل جيمس مع عائلته المتنامية إلى دبلن. ولكن لم يكن هناك حقًا "منزل" لأليك لأنه ترك عائلته كثيرًا ، أو اصطحبهم معه ، حسب الحالة ، إلى مناظر طبيعية متنوعة مثل كاليفورنيا وفرنسا وريتشموند ، نيو هامبشاير التي تبدو جذابة للغاية ، فقط على بعد ثلاثة وعشرين ميلاً من دبلن لكنها بعيدة جدًا في شخصية شعبها ، الذين التزموا بتلوين وجوههم بكثرة. في ريتشموند ، اشترى مزرعة قديمة في ما يسمى منطقة بوليكات وذهب إلى هناك ليعيش بدون عائلته. يقول البعض إنه كان هنا أسعد. على الرغم من نشأته النخبوية ، أو ربما بسببها ، انجذب جيمس إلى وجوه الرجل العادي وكان سعيدًا بوجودهم من حوله. عاد إلى دبلن وقام ببناء استوديو خلف منزلهم الكبير المبني من الطوب في دبلن. تم الانتهاء من الاستوديو في أكتوبر وتوفي جيمس في فبراير التالي. في يوم جنازة ألكسندر جيمس ، تم تعليق جميع الأعمال في دبلن ، وأغلقت المتاجر. جاءت الحشود من جميع أنحاء العالم لحضور القداس في كنيسة دبلن. أولئك الذين لم يتمكنوا من دخول الكنيسة وقفوا في الخارج تحت الثلج.

مثل ثاير ، اجتذب ألكساندر جيمس أيضًا الطلاب وعزز حياتهم المهنية. التقى الفنان الروسي جوري إيفانوف رينوف (1902-1966) ، الذي جاء للدراسة مع جيمس وقام في النهاية ببناء منزل من الأرض المدهونة على قطعة من الممتلكات في دبلن أعطتها له عائلة جيمس. عاش هناك مع زوجته موريل لبقية حياته. رسم أيقونات دينية بمهارة كما رسم مناظر طبيعية ، بعضها محلي ، وبعضها من أماكن أخرى. أوني ساري (1920-1992) ، نجل البستاني في عقار ماكفي في دبلن ، جذب انتباه جيمس وكذلك باري فولكنر ورعا الاثنان عرضًا فنيًا لساري عندما كان في الثامنة عشرة من عمره. قضى حياته المهنية ، في الغالب كفنان رسومي ، في إنتاج سترات وأغلفة كتب لألحان LPs. عند وفاته ، ترك ساري المئات من اللوحات القماشية ، التي احتفظ بها في حظيرة والدته في هاريسفيل ، والتي لم يشعر بأي منها بأنها جيدة بما يكفي لبيعها. ومع ذلك ، أثبتت المبيعات القوية في عرض أقيم في هاريسفيل بعد وفاته أنه كان على خطأ.

تشكلت رابطة قوية بين جيمس و ألبرت كويجلي (1891-1961) الذي عاش في نيلسون المجاورة. كانت صداقتهم طويلة الأمد من الإعجاب المتبادل. ظاهريًا ، صنع كويجلي إطارات لصور جيمس الشخصية. كانت إطاراته مرغوبة للغاية. لكن كويجلي كان أيضًا رسامًا رائعًا في حد ذاته. مثل أهل ريتشموند الطيبين ، كان كويجلي من الأرض وليس من العزبة. He lived right off the Nelson town green in a tumble-down house where he raised his family, clearing off the kitchen table in order to paint and trading his paintings for groceries and odd jobs that he needed done. He painted portraits and landscapes, evocative of the Depression, a time when the New England landscape showed its bones. The multi-talented Quig, as he was known, was also a well-known fiddler and played Monday nights for the Nelson dances.

Like Thayer, Joseph Lindon Smith (1863-1950) came to Dublin as a result of a gift of land from Mrs. John Singleton Copley Greene. The land, known as Loon Point, was given to his parents and this point of land, which juts out into Dublin Lake, became a kind of stage on which Joseph Lindon Smith played out his fantasies, staging pageants and hosting parties. Smith was a landscape and portrait artist who, in his early years, was a scout who traveled Europe for Isabella Stewart Gardner, buying art for her now-famous museum collection. On a chance trip to Egypt, he discovered what would become his life work: copying hundreds of Egyptian wall paintings. At a time when photographic reproduction was not possible, Smith’s paintings became the only way these ancient treasures could be viewed by a wider audience. He often went inside the tombs just after they had been opened, when the colors were vivid, not yet faded by the outside elements. Smith gained an international reputation painting copies of the interiors of the tombs and temples of Egypt, a solitary, exacting task. But at home, he revealed a great sense of fun and a love of children that was borne out in the pageants he staged at his lakeside “Teatro Bambino,” where elaborate plays were acted by children and adults throughout the summer. At Loon Point, he built what became known as “the Big House,” a vast, tall structure, something like an Italian villa, lush with gardens and statuary. On the “Chinese Porch,” which stretched near the water, celebrities such as poet Amy Lowell, Mark Twain, Amelia Earhart, novelist John P. Marquand, artist John Singer Sargent and a host of others, including, of course, the core group of Dublin artists, gathered for evening galas.

While these vestiges of the Gilded Age were played out on one side of Dublin, another artist was at work on the far side of town, a section of town that eventually (and perhaps symbolically) seceded from Dublin to become Harrisville. William Preston Phelps (1848-1923), whose lifespan was nearly exactly the same as Abbott Thayer’s, was born in the house where his family had farmed since the 1700s. The Dublin farm, with its unobstructed view of Mount Monadnock, was poor but proud. As a boy, Preston, as he was known by family and friends, loved the animals and the hills all around the farm. He especially loved the mountain. As a young man, he showed artistic talent and so, at the age of 14, he was sent away to earn a wage, to Lowell, Massachusetts, where he was apprenticed to a sign painter. There his art grew from elaborate and meticulous signage – scrollwork and elliptical scenes painted on carriage doors – to local landscapes which he leaned in the store windows for sale. Local businessmen, recognizing his talent, pooled money to send him to Europe to study. From there, his art and his reputation spread. He studied with several masters and then traveled throughout Europe with his friend Willard Metcalf. He eventually returned to the family farm in Dublin (which by then had become Chesham). Though he had traveled widely and is said to have been the first to ever paint the Grand Canyon, Phelps’ heart lay with the mountain. In his last twenty-five years, he painted the mountain from every aspect. However, after the death, first of his son and then of his wife, he lost the farm to debt and all of his paintings were auctioned off on a sultry August day in 1921. A despondent Phelps was committed to the state hospital in Concord, where he died in 1923. His paintings have been exhibited widely and are in the collection of the Museum of Fine Arts in Boston, as well as museums in Lowell and throughout New Hampshire.

While students came from far and near to study with Phelps, just as they came to study with Thayer, there is no evidence that Phelps and Thayer ever met. Living only two or three miles apart and working as they were in apposition to each other, they surely must have been aware of each other if not perhaps in silent conversation over their views of art. The works of William Preston Phelps are of cows in the field, pigs in the barnyard, horses shank-deep in mud at the sugar house, all the many gritty scenes of a working farm, as well as his nearly obsessive treatments of the mountain whose power lay claim to both men. Thayer’s ethereal angels and the representations of the mountain that make it seem larger than life are in sharp contrast, as are the lives and works of the exuberant group of diverse artists who congregated around Thayer in Dublin. The existence of all of them together at this seminal time in the history of this small New Hampshire town is strong evidence that more than just an interest in art was in the air. The mystical beauty and magnetic pull of the area, first recognized by Emerson and Thoreau, must have been at work then and remains to this day, as new artists continue to flourish in the shadow of this strangely renowned and much beloved mountain.


بعد الحرب العالمية الثانية

After W.W. II, thousands of returning G.I.'s caused somewhat of a real estate boom. At that time there was no regulation or standardization of the industry. Registration as a real estate salesperson was voluntary through the state insurance department.

Erle Bishop of Peterborough felt a need to stabilize our business, establish qualifications, and form rules and regulations. So through Erle, a local board was created and approved by the state and national associations September 29, 1949. The Monadnock Region Board of Realtors charter members were:

Erle Bishop — Peterborough
Sheldon Barker — Munsonville
Valentine Weston — Keene (deceased)
Cleon Heald — Keene
Milton Isreo — Troy (deceased)
David Barry — Wilton (deceased)
Frank Bennett — Keene (deceased)
Clifford Reynolds — Swanzey (deceased)
Charles Tarbox — Keene

Erle Bishop was the first president and served for three years. There were regular monthly meetings. Membership was only open to a select few. Church activities, character, ethics, and length of business experience were major membership considerations. Commission rates were regulated then. 5% was the fee with 10% for everything more than 15 miles out.

In 1950 it was decided that a secretary was needed. Clifford Reynolds filled this job until he became ill. Then Aileen Zeifle, the second women admitted to board membership, took over and was reelected to the position twice more.

In 1953 members agreed to abide by a code of ethics. Cleon Heald the second president of the board was denied membership initially because he was not full time and because he worked out of a barbershop. Our requirements now are much.

Under Charlie Tarbox's administration the Board developed and adopted standardized listing forms and sales agreements with legal assistance. In 1955 the Board wrote to the state recommending part time realtors be accepted for membership. They also wanted an executive director that would do promotional wok on behalf of the Realtors in the areas of public relations and pending legislation. Charlie Tarbox was instrumental in originating the real estate license law.

By 1956 we had 26 new members and one honorary. Ventine Weston was president then. The National Association of Real Estate Boards offered a standardized membership form and at the bottom it said,"Every honest and capable real estate broker should be a Realtor." A letter was sent to all those using the term realtor that were not members of the board. Today, of course that term is copyrighted.

In 1957, Valentine Weston, Charlie Tarbox and John Peterson met for the radio show "Coffee at the Crystal" on WKNE for a discussion of the term Realtor with all its ramifications and social value.

In 1958 Sheldon Barker of Keene took over as president of the board. In 1959, during Mr. Barker's second term, Charlie Tarbox was President of the State. The first license law was signed by Governor Wesley Powell. You can all thank Charlie for the license test.

Walter Peterson was the local board president in 1960 as well as the state president. The Realtor of the Year Award was established and Erle Bishop was the first so honored both on a local and state level. 1960 was also the year Francis Ash became a charter member of the Women's Council of Realtors in New Hampshire.

During the 1963-64 term of Kenneth McParland, board membership philosophy began to change. All practicing real estate brokers were encouraged to belong to the associations, chiefly for the purpose of education.

During 65 and 66 when Edward MacLaughlin was president, the commission rates were raised from 5-6% after lots of consternation and discussion. In 1966, Francis Ash was ROTY. In 1967 Francis Ash became the first woman president of the Monadnock Region Board. She was the first Gold Star Banner Award recipient and membership increased by 10%.

Romeo Papile took over the reins in 1969 and passed them on to Ruth Moller of Hancock in 1970.

Under Louette Johnson's administration in 1973 and 1974, National set up the Realtor-Associate membership.

In 1975, Armand Paquette was Realtor of the Year both local and State. Our name became the Monadnock Region Board of Realtors, Incorporated.

We had 140 members. 83 Active — 46 Associates and 11 honorary.

In 1976 Members residing in the Peterborough area broke away and formed the Contoocook Valley Board of Realtors.

In 1977, Whalen (Red) Dunn was the President of the Board. Louette Johnson was Realtor of the Year for the third time — the only person so honored. George Blais was our leader in 1978. Ralph Johnson was Realtor of the Year on both the state and local level — the fourth person from our area. We had 99 members and the push was started for a multiple listing service.

MLS became a reality during Hermans term in office. Ralph Johnson became state president. The first from the Monadnock Board since Charlie Tarbox in 1959.

We formed an MLS Association with the Vermont MLS in 1980.

Dave Brown was our 19th President and our 1981 Realtor of the Year.

As of April of this year we had 94 Realtors, 47 Realtor Associates, 12 Assessments, and 10 Honorary members.

Your history is usually available at our regular meetings, encourage you to participate and make a little history yourself.


Culture, Heritage, and Arts in the Mondadnock New Hampshire Region

Come for the canoeing and stay for the culture! A passion for creative living sets the Monadnock Region apart, and that is why the area’s vibrant arts scene is renowned throughout the country.

Visitors are drawn to this place because they can immerse themselves in the arts, which are regarded as not only valuable but vital here. The Monadnock Region thrives on fine arts, festivals, and other expressions of creativity. Whether you are looking for a singular piece of art to take home, a night of exceptional tunes, or a full festival experience, this is where you will find it.

The Monadnock Region is well-known for its impressive number of artists per capita, from plein air painters to trailblazing sculptors and bookmakers. Creative individuals also come from all over the world to seek inspiration at Peterborough, New Hampshire’s famous MacDowell Art Colony, which has been a haven for artists for more than a century.

For travelers who appreciate the arts, there are dozens of galleries and museums to explore across the region. During certain times each year, you can even get an intimate glimpse of how area artists craft their pieces when they open their studio doors for tours.

You can also embrace the creative energy yourself by trying your hand at glassblowing, attending a writers’ workshop, or taking the stage at an open mic night. There are countless opportunities to connect with other artists and relish new creative experiences.

Enjoy a round of traditional Irish jigs at the local pub or watch a troupe of players interpret Shakespeare’s classic tales with Mount Monadnock as a backdrop. Live performances of all shapes and sizes take place throughout the year, outdoors and under tents in the warmer months and within the cozy confines of historic theaters, inns, and taverns once the first snow flies.

Seasonal events mark the rhythm of the region with magnificent fireworks displays in summer and pumpkin-themed festivities in fall. Time your trip just right, and you can participate in the area’s annual international film festival, hot air balloon festival, or vintage and antiques market days. With so many celebrations of arts and culture, any time of year is the perfect time to visit!


Bradford G. Blodget

Growing up in Worcester, Mass. in the 1950s, author Brad Blodget could often be found on his bicycle, trackside along the Boston and Maine Railroad watching trains. After graduating from the Worcester Public Schools, he received his BA, with a major in biology at Clark University and later earned an MS in wildlife biology at the University of Massachusetts/Amherst in 1978. He moved on to a career with the Massachusetts Division of Fisheries & Wildlife, most of it as State Ornithologist, before retiring in 2002. Soon after that, released from his professional career, a long-suppressed passion for railroad history exploded. He acquired the train symbol nickname “WX-1” for his frequent research trips between Worcester, Keene, and Bellows Falls, Vt. Brad, is an active member of the Boston & Maine Railroad Historical Society and the Railroad Locomotive and Historical Society and resides in Holden, Mass. His first book, Marium Foster’s Boston & Maine Railroad, appeared in 2011.