بودكاست التاريخ

قبة البانثيون الداخلية

قبة البانثيون الداخلية


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.


داخل البانثيون ، روما، ج. 1734

في أيام بانيني ، كما في عصرنا ، كان البانثيون أحد أعظم مناطق الجذب السياحي في روما. تم بناء هذا المعبد الضخم ذو القبة في عهد هادريان في القرن الثاني ، وقد بقي على حاله ، نظرًا لتكريسه ككنيسة مسيحية - سانتا ماريا روتوندا - في عام 609 م. الذين يتجمعون في البانثيون للصلاة والدردشة والاستمتاع بالهندسة المعمارية الرائعة.

تدرب بانيني على الهندسة المعمارية والتصميم المسرحي ، وتلاعب بالمنظور لإظهار رؤية أكبر للداخل مما هو ممكن في الواقع من أي مكان واحد. وجهة النظر عميقة داخل المبنى ، في مواجهة المدخل. تفتح البوابات على الأعمدة الضخمة للشرفة ولمحة عن المسلة في الساحة أمام الكنيسة. من خلال العين في وسط القبة ، كشف بانيني السماء الزرقاء الساطعة المليئة بالغيوم.

كما كان كاناليتو في البندقية ، كذلك كان بانيني لروما. وثق الفنانان بمهارة وحيوية آثار مدنهما ومجيء وذهاب السكان اليومي. في هذه الحالة ، رسم بانيني المعلم الكلاسيكي الذي ألهم تصميم القاعة المستديرة في المبنى الغربي بالمعرض الوطني.

يمكن العثور على مزيد من المعلومات حول هذه اللوحة في منشور المعرض اللوحات الإيطالية في القرنين السابع عشر والثامن عشر، وهو متاح كملف PDF مجاني https://www.nga.gov/content/dam/ngaweb/research/publications/pdfs/italian-paintings-17th-and-18th-century.pdf

نقش

على ياقة القبة: [LAVDATE] DOMINVM IN SANCTIS EIVS LAVS EIVS IN ECCLE [SIA SANCTORVM]

الأصل

تم شراء Dowager Countess of Norfolk [1] (Christie، Manson & amp Woods، London، 20 نوفمبر 1925، رقم 69) بواسطة (William Sabin، London) [2] من المفترض أنه تم بيعه إلى (Count Alessandro Contini Bonacossi، Rome) أكتوبر 1927 بواسطة Samuel H. Kress [1863-1955] ، نيويورك [3] هدية 1939 إلى NGA.

[1] اتصال شفوي من تشارلز بيدنجتون ، كريستيز ، 17 مارس 1993.

[2] أسعار الفن الحالية، n.s. 5 (1925-1926): 29 ، لا. 618.

[3] فاتورة بيع المنحوتات ، المايوليكا ، الأثاث ، المخمل العتيق ، والعديد من اللوحات ، بما في ذلك NGA 1939.1.24 ، مؤرخة في 5 أكتوبر 1927 (نسخة في ملفات المنسقين NGA). كانت لوحة بانيني أول لوحة إيطالية لا تنتمي لعصر النهضة حصل عليها كريس (انظر Edgar Peters Bowron ، "The Kress Brothers and 'Bucolic Pictures': The Creation of a Italian Baroque Collection" ، في هدية لأمريكا: روائع الرسم الأوروبي من مجموعة Samuel H. Kress Collection، إكسه. قط. متحف نورث كارولينا للفنون ، رالي ، 1994: 43 ، شكل. 2).

الأسماء المرتبطة
تاريخ المعرض
ملخص تقني

الدعامة عبارة عن قماش ناعم ونسج عادي. الأرض عبارة عن طبقة حمراء بلون الطين تحتوي على تجمعات كبيرة من أصباغ بيضاء شفافة. إنه مكشوف في روافد القمة المقوسة. في الثلث العلوي من التركيبة ، تم وضع طبقة رمادية-بنية دافئة على الأرض في الثلث السفلي ، تحت الأرض ، هناك طبقة رمادية أفتح وأكثر برودة على الأرض. في السقف ، تظل النغمة الحمراء للأرض مرئية كإبرازات في الأرضية ، تظل مرئية عند حواف الأشكال لتنعيمها وتنعيم الانتقال من الملابس الداكنة إلى الأرضية الفاتحة. يتم استخدام الطبقة السفلية الرمادية بالمثل كتظليل حول عيون الأشكال.

باستخدام المسطرة ، تم قطع الخطوط في الطبقة ذات اللون الرمادي والبني كدليل لوضع الخزائن في السقف ، كما تم استخدام خطوط مماثلة لوضع بلاط الأرضية وتعيين المنظور. تم استخدام قلم لتحديد محيط السقف ذي التجاويف. يبدو أن الحروف الموجودة في النقش فقط قد تم نقشها في الطلاء الرطب يدويًا. يبدو أن التكوين قد تم رسمه قبل قطع الخطوط وتطبيق الطلاء: تتوقف خطوط الأرضية المحفورة بدقة عند حواف بعض مجموعات الأشكال. يبدو أن هذا التخطيط الدقيق قد ألغى الحاجة إلى تغيير كبير في عملية الرسم. تقتصر تغييرات الفنان على المنحوتات في المنافذ وموضع الخط على يسار المدخل. ومع ذلك ، تم رسم العديد من الشخصيات ، مثل الراهب ذو القلنسوة البيضاء في الوسط الأيسر ، على تصميمات الأرضية ، مما يكشف عن إجراء بعض التغييرات في وقت متأخر من تطوير التكوين.

تم تطبيق الطلاء باستخدام فرش صغيرة وسكتات دماغية بعلامات فرشاة ، بشكل عام مبللة إلى رطبة وبألوان غير شفافة ، للون والأشكال الأساسية لكل من الهندسة المعمارية والأشكال. تم رسم تفاصيل معمارية دقيقة على الأشكال العامة للمبنى ، ربما باستخدام مسطرة وبوصلة. يتم رسم الأشكال على نطاق أوسع من الهندسة المعمارية ، مع رسم التفاصيل والظلال والإبرازات بسرعة فوق النغمة الأساسية غير الشفافة التي تمنحها الشكل العام والنمذجة. غالبًا ما تم إمساك الفرشاة بحيث يتم تحميل جانب واحد بشكل أكبر من الآخر ، مما يؤدي إلى إنشاء حدود وإبرازات في تطبيق واحد. تم اقتراح القوام الغني والمتنوع للرخام والحجر عن طريق التنقيط وسحب الفرشاة الجافة من خلال الطلاء الرطب.

على الرغم من إزالة معظم هوامش اللصق ، إلا أن بقايا القماش غير المصبوغ موجودة ويبدو أن الصورة المرسومة تحتفظ بأبعادها الأصلية. الملابس السوداء مكسورة وهناك خسائر طفيفة في حواف اللوحة. قام ستيفن بيتشيتو بإعادة رسم اللوحة حوالي عام 1930. وقد كشفت إزالة الطلاء الزائد والورنيش المتغير أثناء المعالجة بواسطة آن هونيغسفالد في عام 1992 عن التصميم الأصلي للتكوين ، وهو قمة مقوسة داخل قماش مستطيل الشكل. تم طلاء الأركان غير المصبوغة على الحواف بعد عام 1925 ، [2] ربما في عام 1930. حدد التحليل العلمي الأصباغ الحديثة في هذه المناطق.

[1] تؤكد صور الأشعة السينية على ممارسة بانيني لتغيير تصميمه الأولي من خلال إضافة الأشكال والتعديلات على التبييض. انظر أيضًا متحف Cleaveland للفنون 1982 ، 383 ، للحصول على مناقشة ، استنادًا إلى صور الأشعة السينية لنسخة المتحف لعام 1747 للموضوع ، للتغييرات التركيبية المماثلة التي تم إجراؤها بعد إنشاء التصميم الأولي. [2] يشير كتالوج المبيعات لعام 1925 (انظر المصدر) إلى اللوحة على أنها ذات قمة مقوسة.


البانتيون

رسم توضيحي لديفيد إيه كولينز 120-126 م في عهد الإمبراطور هادريان
المؤسسة: 24 بوصة في القاعدة وخطوات إلى 21 بوصة عند مستوى الأرض
روتوندا: الخرسانة ، بقطر 20 بوصة 142 بوصة
كوة: الخرسانة: 7.5 بوصة بقطر 27 بوصة
الأعمدة الداخلية: 3 بقطر و 29 بوصة تعلوها عاصمة كورنثية
من 4 بوصات يبلغ إجمالي طولها 32 قدمًا و 9 بوصات ، 25 طنًا لكل منها
بورتيكو: 16 عمودًا جرانيت 39 بوصة ، قطر 5 بوصات ، 60 طنًا لكل عمود

القبة المتجانسة والبانثيون

يقول رئيس Monolithic David South إنه في بناء Monolithic Domes ، لدينا ثلاث مزايا رئيسية لم يكن لدى بناة Pantheon ببساطة:

  1. تشكيل - ابتكر الرومان شكل البانثيون باستخدام أعمال الحفر والأخشاب - وهي عملية شاقة تستغرق وقتًا طويلاً. يمكننا نفخ طائرة عملاقة في أقل من ساعتين. يتمتع Airform بمزايا إضافية تتمثل في كونه محمولًا ويصبح في النهاية غشاء السقف للهيكل النهائي.
  2. الخرسانة - كانت خرسانة البانثيون عبارة عن خليط من البوزولان والجير وكمية صغيرة من الماء. تم دك هذا الخليط - وليس صبه - في مكانه. اليوم ، لدينا الأسمنت البورتلاندي ، وهو أقوى بعشر مرات بسهولة ويسهل التعامل معه.
  3. حديد التسليح - جميع الخرسانة ضعيفة التوتر. نقوم بتقوية الخرسانة لدينا مع حديد التسليح (حديد التسليح). لم يكن لدى الرومان هذا الخيار. استخدموا حبال من الخزف الصيني للتقوية. ولتعويض ضعف ووزن الخرسانة ، بنى الرومان جدرانًا سميكة للغاية من الأسطوانات والأقدام. خلاف ذلك ، فإن وزن القبة سينتشر الجدران الرأسية للأسطوانة ولن يستمر البانثيون.

ملحوظة: أعيد طبعه من تقريرنا الصيفي 2001.

البانثيون - القرن السابع عشر - يعود هذا الرسم الذي رسمه جيوفاني باتيستا فالدا إلى أواخر القرن السابع عشر. تم تعريف البانثيون على أنه معبد لجميع الآلهة. أضاف البابا أوربان الثامن (1623-1644) برجي الجرس اللذين صممهما بيرنيني. تمت إزالتها في عام 1833.

يزور الزوار من جميع أنحاء العالم مبنى البانثيون ، وهو أحد أقدم المباني القديمة في العصور القديمة. (جان كراوس)

الخريطة - خريطة من 1625 رسمها جيوفاني ماجي تُظهر البانثيون في بيئتها.

جاذبية دائمة - يدخل مئات الزوار كل يوم إلى البانثيون من خلال أبوابه الكبيرة وإلى تناسقها الرائع. (كاليرفو كوسكيميس)

منافذ تذكارية - على طول الجدران الداخلية ، توجد أعمدة رخامية تؤطر كوات ذات تماثيل نصفية تذكارية. (كاليرفو كوسكيميس)

تيجان متقنة - تتوج تيجان كورنثية الأعمدة في التجاويف. (كاليرفو كوسكيميس)

المذبح العالي - باستخدام تصميم أليساندرو سبيشي ، أعاد البابا كليمنت الحادي عشر (1700-1721) بناء المذبح العالي والحنية في الحرم. (كاليرفو كوسكيميس)

الكنائس الصغيرة - البانثيون ، المكرس ككنيسة كاثوليكية وأعيد تسميته سانتا ماريا أد مارتيرز (السيدة والشهداء) به العديد من الكنائس الصغيرة ، كل منها مزين بأعمال فنية لا تقدر بثمن. (كاليرفو كوسكيميس)

أُعجب على مر العصور - لا أحد يعرف عمر البانثيون بالضبط ، لكن الناس - بما في ذلك الشخصيات البارزة مثل مايكل أنجلو - أعجبوا بها لعدة قرون.


تحليل الأقسام الرئيسية للبانثيون

البناء (الأساس)

تم بناء البانثيون على موقع كان مستنقعيًا بشكل طبيعي ، وتراب طيني أزرق غير مستقر. يتم تدوير هذا الطين خلال الرطب والجاف أربع مرات في السنة بسبب فيضان نهر التيبر أو التغيرات في مستوى المياه. وقد أدى ذلك إلى احتمال وجود أساس إشكالي للغاية لأنه مع وجود مثل هذه القاعدة غير المستقرة ، يمكن أن تستقر أجزاء من الهيكل أو تغرق (Moore 1995). يمكن تحمله إذا استقر الهيكل بأكمله بمعدل موحد وعمق موحد ، ولكن إذا استقرت أجزاء مختلفة من الأساس بمعدلات وأعماق مختلفة ، فيمكن أن تتعرض المؤسسة لضغوط لم يتم تصميمها من أجلها. إذا حدث هذا ، فسيتم وضع جدران البانثيون تحت قدر كبير من إجهاد الانحناء ، وقد يتسبب ذلك في تشقق الخرسانة وفشلها في القص.

مع وجود مثل هذا الهيكل الضخم مثل البانثيون ، كان من المهم التأكد من أن الأساس قادر على دعم كل وزن الخرسانة والطوب والرخام فوقه. يتكون التصميم الأصلي لتأسيس البانثيون من حلقة خرسانية يبلغ عرضها 7.2 مترًا ، وعرضها حوالي 1.2 مترًا فقط من الجدران التي ستدعمها ، و 4.7 مترًا عميقًا في الأرض من مستوى الأرض. ومع ذلك ، خلال نقطة في المراحل النهائية من البناء ، تصدع الأساس ، لذلك تمت إضافة حلقة ثانية من أجل تثبيت الحلقة الأولى معًا. الحلقة الثانية كانت بعرض 3 أمتار ونتج عنها أساس خرساني نهائي بحوالي 10.2 متر (Moore، 1995).

المواد (الأساس)

الخرسانة المستخدمة في صنع الأساس هي خرسانة البوزولان ، والتي تتكون من ركام الترافرتين في طبقات ، متماسكة معًا بواسطة ملاط ​​من الجير والبوزولان (مور ، 1995). تم صنع الخرسانة الرومانية من ثلاثة مكونات: الجير المطفأ ، البوزولان وقطع الركام. غالبًا ما تم العثور على هذه المواد بكثرة وشحنها من مكان قريب نسبيًا إلى روما.كان الجير مصنوعًا من الحجر الجيري ، الذي يتكون في الغالب من كربونات الكالسيوم ، التي تم تسخينها في فرن للخضوع لتفاعل كيميائي وإطلاق الغاز في الحجر الجيري. بعد الاحتراق لعدة أيام ، كان المنتج في الفرن عبارة عن جير ناعم ناعم ، وعند مزجه بالماء ، يصبح عجينًا ويتصلب أثناء تجفيفه. المكون الثاني للخرسانة ، البوزولان ، هو رماد بركاني يتكون من مركب سيليكا غير متبلور. عند مزجه مع ملاط ​​الجير السائل ، يتم ملء الثقوب الكبيرة في التركيب الجزيئي للبوزولان وتتوسع لقفل القطع الأخرى معًا. يُضاف المكون الأخير ، الركام الصخري أو يتم وضع الخرسانة مباشرة على طبقة من الركام لمزيد من الكتلة والقوة. تتطلب العمليات المتضمنة في إنشاء واستخدام الخرسانة الكثير من الكيمياء عند إنشاء شكل قابل للاستخدام من الجير ، عند خلط كميات مختلفة من المكونات ، ثم ترك الخرسانة تجف للوقت الصحيح ، بالسماكة المناسبة لتشكيل الهيكل وتتصلب بشكل صحيح. استخدم الرومان نظام النسب لتحديد كيفية خلط أفضل الخرسانة باستخدام مادة معينة
(مور ، 1995). إنه لأمر متواضع إلى حد ما بالنظر إلى أن الرومان لم يعرفوا شيئًا عن الكيمياء الجزيئية ، فقد تم صنع خرسانةهم من خلال التجربة والخطأ ، ومع ذلك فقد تمكنوا من التوصل إلى خرسانة مماثلة للخرسانة الحديثة ، أي من حيث أنواع المواد المستخدمة في صنعها. ، ولكن لا يمكن مقارنتها بالضرورة بالقوة المتفوقة للخرسانة الحديثة # 8217s.

لبناء الأساس قاموا أولاً بحفر خنادق دائرية وتبطينها بألواح خشبية لإنشاء قالب للخرسانة. ثم قاموا بعد ذلك بدك الخرسانة فوق طبقات من القطع الصخرية وتركوها لتجف (باركر ، 2009). كان الضغط خطوة مهمة للغاية ، وقد أظهر فيتروفيوس مدى التفصيل الذي يجب أن يكون عليه عندما كتب أن & # 8220 عند الانتهاء من الختم يجب أن يكون & # 8230 ثلاثة أرباع ارتفاعه الأولي & # 8221 (Moore ، 1995). كان الضغط مهمًا لجعل الخرسانة قوية ومتينة لأن التفاعل الكيميائي يجب أن يحدث وضغط الخرسانة يدفع الجزيئات إلى بعضها عن طريق إزالة أي فجوات هوائية وماء إضافي. عندما تكون على مقربة شديدة وبدون ماء إضافي في الطريق ، يمكن لذرات البوزولان والجير أن تترابط بشكل أفضل من خلال مشاركة الإلكترونات وهذا يخلق خرسانة متينة (Moore ، 1995).

السلوك الهيكلي (الأساس)

هذا التصميم الأصلي ، حيث كان عرض الأساس حوالي 1.2 مترًا فقط من الجدران التي يبلغ ارتفاعها 31.7 مترًا التي ستدعمها ، مما يجعل مور يشير إلى أن الرومان ربما لم يكونوا قد فهموا تمامًا مقدار الغرق الذي يمكن أن يحدث ومقدار الأساس المطلوب. تُعد الجدران في بومبي مثالاً آخر على استخدام الرومان في تجنيبهم للدعم التأسيسي ، لأنه لا يوجد أساس واضح للجدار الذي يبلغ ارتفاعه 8 أمتار وسمكه 5.5 متر. نظرًا لأن أساس الهيكل هو العنصر الأكثر حيوية لطول العمر والاستقرار ، مع الأخذ في الاعتبار أن الأساس المخطط للبانثيون بدا ضئيلًا إلى حد ما ومبني على قمة الطين الرطب ، فمن المدهش أن يكون الهيكل مستقرًا. ما دام عليه. بالطبع ، أضافوا المزيد من الأساس بعد تصدع الحلقة الأولى ، لكن من غير المؤكد ما الذي منع تدمير الهيكل ، سواء كان ذلك بسبب نقص نقاط تركيز الإجهاد على الأساس ، أو الخرسانة القوية جدًا ، و / أو أي شيء آخر ( مور 1995).


شكل وتصميم الخزائن

يتم إجراء البحث على مرحلتين. يبدأ بدراسة التخطيط العام للخزائن بالنسبة للكرة ، جنبًا إلى جنب مع الاتجاهات الأفقية والعمودية للقطاعات الـ 28 والمستويات الخمسة. بعد ذلك ، يُقترح تحليل دقيق لشكل وهندسة الخزائن ، مما يوفر مجموعة من البيانات المترية التي تمت معالجتها على أساس نتائج المسح السابق واقتراح معايير التصميم لبناء القطاع المثالي للخزائن . تم النظر في العوامل التالية.

تقسيم المحيط إلى 28 جزءًا متساويًا

موقع محاور منصف القطاعات

متوسط ​​ u200b u200b المحيطات التي تمر عبر قمة الخزائن: التركيز والاتجاه

خطوط خارجية عمودية لتقارب الخزائن.

تحليل هندسة السطح

دراسة الأبعاد: حساب المتوسطات ودراسة تناقص الأبعاد

خطوط عمودية بين القطاعات وخطوط أفقية بين المستويات

تقارب اتجاهات السطح الانتقالي

دراسة مقارنة للإسقاط المنظوري للخزائن

نسبة الأشكال الخارجية والداخلية لمستويات الوعاء.

الترتيب العام

كان من الصعب الحصول على تقسيم نصف الكرة الأرضية إلى 28 جزءًا متساويًا في وقت البناء. كان تقسيم ربع المحيط إلى 7 أجزاء متساوية مشكلة هندسية معقدة (Martines 1989). علاوة على ذلك ، كان الإعداد في الموقع صعبًا بشكل خاص في موقع إفريز القبو. قد يرتبط اختيار هذا التقسيم المعقد بأسباب ثقافية ورمزية (Lucchini 1996: 109 Wilson Jones 2000: 183) أو بالنسب الخاصة للخزائن التي تتكيف مع السطح الكروي (Saalman 1988: 121).

وصف Pelletti (1989: 17) الطريقة القديمة لتقسيم المحيط باستخدام الأوتار ، لكنه ذكر أنه لم يكن من الممكن استخدام هذه الطريقة لقبة البانثيون بسبب نطاق المشروع ووجود هياكل السقالات. اقترح تايلور (2006: 199) فرضية أن التقسيم تم على الأرض ثم تم تفكيكه وإعادة تجميعه في موقع خط الكورنيش. سمح هذا النظام بتقليل الأخطاء المحتملة ، ولكنه أيضًا سيوقف البناء لفترة طويلة من الزمن. طرح Waddell (2008: 84) نظرية حول التقسيم الرياضي للمحيط إلى 28 جزءًا متساويًا باستخدام عدد محدد من الأقدام الرومانية.

وفقًا لحسابات الدراسة الحالية ، فإن دقة التوزيع الشعاعي للخزائن تثير الدهشة (الشكل 5). عند ملاحظة الانحرافات في الخطة بين منصف قطاعات الوعاء والمحاور التي تقسم المحيط نظريًا إلى 28 جزءًا متساويًا ، فإن متوسط ​​الانحراف المسجل بالكاد يصل إلى 0 ° 36 (الجدول 1). الزوايا بين المحاور الرأسية لقطاعات الوعاء قريبة للغاية من 12 درجة 50 ، وهو ما يعادل التقسيم الفرعي للنموذج المثالي 360 درجة إلى 28 جزءًا متساويًا.

الترتيب العام: تحليل دقة المحاور الرئيسية وتوزيع المنصّفات للقطاعات

لاحظنا أن محور قطاع الوعاء الواقع مقابل بوابة الدخول موازٍ للمحور الشمالي - الجنوبي على مسافة 15 سم. قد تشير هذه التفاصيل إلى أن تقسيم المحيط إلى 28 جزءًا متساويًا ربما يكون قد بدأ أو اكتمل مع هذا القطاع.

إذا لاحظنا المحاذاة بين قطاعات الربعين الأول والثالث ، يمكننا أن نرى أن قطاعات الوعاء المتقابلة الستة متوافقة تمامًا. ومع ذلك ، فإن قطاعات الربعين الثاني والرابع لا تتماشى مع أضدادهما. يتم تسجيل أقصى تباعد في قطاعين من الأرباع الثاني والرابع ، حيث يصل المنصفان إلى مسافة 39 سم من مركز الكرة المثالية.

واصلنا مراقبة الترتيب العام من خلال دراسة المحاور الرئيسية في عرض الخطة.

تبرز دقة اتجاه المحور الشمالي - الجنوبي من حيث دقته إذا قارناه بمباني رومانية أخرى ذات أبعاد مماثلة. على سبيل المثال ، يُظهر المدرج فجوة أكثر وضوحًا في الاتجاه المتعامد للمحور الرئيسي (Pelletti 1989: 15). عند دراسة تقسيم المحيط إلى أربعة أرباع ، من الواضح أن المحاور الطولية والعرضية متعامدة تقريبًا. ومع ذلك ، يمكننا أيضًا ملاحظة أن الخطوط الأربعة الناتجة تتباعد قليلاً عن مركز الكرة المثالية. يُظهر المحور الشرقي المستعرض مسافة من مركز الكرة بحوالي 16 سم وللمحور الغربي المستعرض قيمة أكبر قليلاً. يُظهر الجزآن حدًا أدنى للانحراف عن التعامد المثالي: 90 درجة 50 بين المحور العرضي الشرقي والمحور الطولي 90 درجة 32 ′ بين المحور العرضي الغربي والمحور الطولي.

موضوع آخر تم تضمينه في هذا البحث هو التحقق من أفقية مستويات الوعاء المختلفة. تمثل المحيطات المتوسطة التي تتبع النقاط المحددة بواسطة الحواف الأفقية عمومًا ميلًا طفيفًا بالنسبة للمستوى الأفقي ، بمتوسط ​​قيمة حوالي 0 ° 19 ′ (الشكل 6). جميع خطوط الانحدار القصوى للمستويات المحددة بواسطة المحيط موجهة نحو الشمال الغربي / الجنوب الشرقي.

متوسط ​​المحيطات التي تمر عبر النقاط الخارجية للخزائن: تحليل الأفقية والتركيز

يُظهر المحيط العلوي للمستوى الأخير للخزائن ميلًا أكبر من متوسط ​​القيمة ، ويتجه نحو اتجاه الشمال. قد يشير هذا الاختلاف إلى وجود خلل فعلي في بناء التصميم إذا ما قورنت بالمستويات الأخرى ، حتى لو كانت القيمة طفيفة جدًا (0 ° 27 ′ مع المستوى الأفقي). متوسط ​​محيطات متحدة المركز تقريبا. المسافة الرئيسية بين مركز المحيطات ومركز الكرة المثالية هي 7 سم فقط. توفر هذه البيانات تأكيدًا جديدًا للدقة المذهلة للخزينة للنموذج المثالي ، وتؤكد أيضًا توحيد التوزيع العام للخزائن.

من خلال دراسة شكل القطاعات الرأسية ، يمكن ملاحظة أن المنحنيات التي تمثل محاذاة النقاط الخارجية للخزائن لا تتقارب نحو قطب الكرة ، كما قد يُفترض (الشكل 7). بناءً على دراستنا لمنصّفات الخزائن ، تميل القطاعات إلى التقارب مع تقريب عالٍ نحو مركز الكرة. قد تكون الحدود الخارجية للخزائن قد تم تتبعها منها وفقًا لنظام يعتمد على دقة تصميم المنصف.

تظهر محاذاة الحواف الخارجية للخزائن أنها لا تتقارب في القطب العلوي للكرة

يولد امتداد هذه الخطوط الخارجية لكل قطاع رأسًا على مسافة معينة من مركز الكرة. مواقع هذه النقاط لا تقترب من محيط ولكنها تظهر مخالفات واضحة. إذا حاولنا إقامة علاقة بين هذه الحقيقة وتحليل سطح القبة ، فيبدو أن ترتيب الرؤوس يعكس بطريقة ما وجود مناطق مشوهة في منطقة الشمال والجنوب من القبة. في الواقع ، تقع الرؤوس التي تمثل أكبر مسافة من المركز في هذه المنطقة.

الشكل والهندسة

يؤدي التخفيض المستمر للأبعاد والاختلافات في شكل الوعاء ، عند تكييفه مع انحناء الكرة ، إلى تصميم متناغم لغطاء القبة. يتأثر الإدراك البصري للخزائن بنسب السطح الداخلي والاتجاهات المتنوعة للأسطح الانتقالية.

استخدم الرومان خزائن في أقبية أسطوانية ، لكن هناك القليل من الأمثلة الباقية على الأسطح ذات الانحناء المزدوج. من أقدم الأمثلة قبو ملاذ فورتونا بريميجينيا ، الذي يعود تاريخه إلى نهاية القرن الثاني قبل الميلاد. (Lugli 1957: Tav. CCIX). في هذه الحالة ، يكون للخزائن شكل شبه منحرف وتسمح برؤية منظور كاملة تتكيف مع سطح القبو.

في الحمامات الحرارية في تراجان وفي البانثيون ، نجد الأمثلة الأولى المحفوظة لخزائن تتكيف مع سطح كروي (Waddell 2008: 58). أشار Fine Licht (1968: 276) و Wilson Jones (2000: 192) إلى أهمية تصميم المنظور والتوزيع الشعاعي لخزائن الغرفة الشرقية للحمامات ، بينما لا يمكن تقييم الهياكل المتبقية بسبب حالة الحفظ السيئة. .

في البانثيون ، يكون للخزائن التي تبدو مربعة للعين شكل شبه منحرف. قد يتم توجيه التحكم في التأثيرات المرئية لإنشاء اتصال بين توزيع الوعاء وشبكة الرصف ، والتي تتكون من مربعات كبيرة. تتشابه أبعاد مربعات الأرضية بصريًا مع صورة خزائن القبة (Waddell 2008: 85) (الشكل 8).

ترتيب الخزائن. دراسة المحاذاة من خلال المتوسط ​​المحسوب لمواقف نقاط الاستطلاع

ذكر العديد من المؤلفين ، بمن فيهم Fine Licht (1968: 140) و Waddell (2008: 85) ، أن خزائن قبة البانثيون لا تلعب دورًا بناءً أو هيكليًا ولكنها مجرد عناصر زخرفية. ترتبط وظيفتها في المقام الأول بالإدراك البصري ، مما قد يبرر تصميمها المعقد.

بدأنا التحليل بدراسة ما إذا كانت الأسطح المختلفة التي تتكون منها الخزائن كروية أم مسطحة (الشكل 9). تم إنشاء سطح مستو مثالي بحسابات متتالية على كل من المستويات المتوسطة والأعمق لقطاع واحد من الخزائن. كانت مسافات النقطة المرتفعة من هذا السطح المتوسط ​​المسطح ضئيلة (2-3 سم). وبالتالي يمكن استنتاج أن المستويات المتوسطة والأعمق لا تتكيف مع السطح الكروي ولكنها تميل إلى أن تكون مسطحة ، مما سيجعل التحكم في القوالب أسهل بلا شك.

صورة فوتوغرافية للأسطح الداخلية للخزائن

تمت دراسة أحد أرباع القبة بعناية: تم تسجيل أبعاد ستة قطاعات من الخزائن ، وتمت معالجة البيانات من خلال حساب المتوسطات للحصول على القيم المرجعية لقياساتها. قمنا برسم إسقاط متعامد لكل صندوق من القطاع الثاني من الربع الشمالي الشرقي. حتى إذا كانت هذه الإسقاطات متعامدة ، فإنها تقلل الطول الفعلي للمنحنيات بسبب إرجاعها إلى مستوى. علاوة على ذلك ، اقترحنا حسابًا آخر لطول الأقواس يحدد الحواف الخارجية للخزائن. تم تسجيل قيم القطاعات 2 و 3 و 4 و 5 و 6 من الربع الشمالي الشرقي واستخدامها للحصول على القيم المتوسطة (الجدول 2).

أظهرت النتائج انخفاضًا تدريجيًا في طول الأقواس الرأسية للخزائن. نتج عن متوسط ​​القيم من المستوى الأول (أ) إلى المستوى الأخير تقدمًا رقميًا:

زاد هذا التقدم مع المستويات العليا وكان مرتبطًا بإدراك مختلف لانحناء القبو. يظهر المستوى الأخير من الخزائن أكبر فرق مع المستوى السابق.

كما انخفض عرض الخزائن بشكل تدريجي مع تقدمهم نحو المستويات العليا. زاد الفرق بين الحواف العلوية والسفلية لكل وعاء في المستويات الأعلى ، مما يعكس ضرورة التكيف مع الانحناء الكروي. كان العرض العلوي للخزانة الأخيرة حوالي نصف الطول السفلي للخزائن في المستوى الأول. يُظهر التحليل أن قطاع الوعاء الخاص بالمحور الشمالي - الجنوبي المقابل لبوابة المدخل له اختلاف كبير في العرض (غطاء المستوى الأول من هذا القطاع ، المسمى A1 ، يقيس 4.00 م في الجزء السفلي منه ، في حين أن باقي أجزاء يتم قياس الخزائن على النحو التالي: A2، 3.90 m A3، 3.94 m A4، 3.86 m A5، 3.83 m A6، 3.86 m A7، 3.85 m A8، 3.92 m). هذا الاختلاف له تأثير على الترتيب الشعاعي للخزائن ويولد الاختلاف في المنصف الذي تم تسجيله من خلال مقارنة نموذج المسح والنموذج المثالي. علاوة على ذلك ، كما في دراستنا السابقة (Aliberti وآخرون ، 2014) ، يُظهر منصف هذا القطاع فجوة مع محور الشمال والجنوب. تم توزيع هذا الاختلاف عن متوسط ​​القيمة بالتساوي بين القطاعات الستة للربع الثاني من أجل إنشاء صورة موحدة لإطار السقف.

تشير النتائج إلى أن تقسيم المحيط إلى 28 جزءًا متساويًا لا يمكن التحكم فيه ببناء هندسي صارم ، حيث تم تكييف تصميم الخزائن مع الاختلافات الطفيفة بين قطاع الشمال والجنوب لتحديد توزيع موحد باستخدام طريقة تجريبية. ربما تم تنفيذ الإعداد في الموقع من خلال تقنية عملية بناءة تعتمد على التجريب أكثر من القوانين الهندسية المعقدة.

تغير عمق الأسطح الوسيطة عند مستويات مختلفة من الوعاء. باستخدام المقطع الذي يمر عبر المحور الرأسي لقطاع الوعاء ، درسنا القطاع الثاني للربع الشمالي الشرقي (الشكل 10). كما نرى في الجدول 3 ، هناك انخفاض طفيف وتدريجي في العمق من المستوى الأول إلى المستوى الخامس. الاختلاف الطفيف المسجل بين الأسطح الداخلية الثلاثة الأولى يبلغ 4 سم كحد أقصى. من الواضح أن أكبر انخفاض في العمق يظهر في السطح الأخير. يختفي هذا السطح الرابع في المستوى العلوي للخزائن ، لذلك فإن السطح الثالث يتبع تصميمًا مختلفًا.

أبعاد الوعاء. المقطع الرأسي والإسقاط المتعامد لخزائن القطاع 2 من الربع الشمالي الشرقي

على عكس الاختلافات في عرض وارتفاع الوعاء ، فإن الأشرطة الأفقية التي تفصل الخزائن لها أبعاد متشابهة جدًا. عند حساب هذه القيم كأقواس للكرة ، يكون متوسط ​​القيمة 0.84 ، مع وجود اختلافات ببضعة سنتيمترات بين المناطق. ينعكس هذا الانتظام أيضًا في الفصل بين القطاعات الرأسية للخزائن. بناءً على دراسة الربع الشمالي الشرقي ، فإن متوسط ​​المسافة بين أدنى النقاط الخارجية للمستوى الأول هو 1.02 متر ، أي يصبح 0.67 بين النقاط الخارجية العليا للمستوى الأخير. وفقًا لهذه البيانات ، يتم تقليل ضلع الزوال إلى ما يقرب من نصف عرضه من البداية إلى النهاية ، وهي حقيقة لا يتم إدراكها من المنظر العام للقبة ، حيث يبدو أن هذه الشرائط لها أبعاد موحدة تقريبًا. استخدمنا هذه الدراسات حول متوسط ​​قياس الخزائن وتوزيعها كمرجع متري أول لبناء النموذج المثالي الكامل.

عند تحليل اتجاه الأسطح الانتقالية بين المستويات المختلفة ، تم تحديد التتبع الشعاعي ، وتقاربت آثار أخرى تقريبًا في نقاط مرجعية معينة خارج الخزائن (الشكل 11).

دراسة اتجاه الأسطح الانتقالية: متوسط ​​الحساب المطبق على دوران المقاطع الشعاعية وفرضية المحاذاة المثالية

مستويات التوصيل هذه أقصر بكثير من أبعاد القبة بأكملها ، لذلك من الصعب تقديم تعريف دقيق لاتجاهاتهم. ومع ذلك ، يمكننا ملاحظة أن الأسطح الموصلة العلوية تبدو متعامدة مع السطح الكروي للقبة. تقدم الأسطح الانتقالية السفلية ميلًا أكبر من أجل فتح المجال البصري وترك كل حافة من الخزائن مرئية.

فسرنا أوجه التقارب هذه في بناء النموذج المثالي (الشكل 12). هنا ، تم بناء أسطح التوصيل العلوية على شكل شعاعي ، وتقارب الأسطح السفلية إلى نقطة على مسافة معينة من المركز. على الرغم من أن الكائن المركب ليس دقيقًا مثل النموذج المثالي ، فإن أوجه التقارب هذه تشير إلى وجود منطقة دائرية حيث يمكن للمشاهد رؤية جميع الحواف السفلية للخزائن وجميع الحواف العلوية تقريبًا.

عرض النموذج المثالي الكامل نتيجة التحليل الهندسي

عند دراسة هذا الموضوع ، يجب أن نأخذ في الاعتبار أن النتائج تستند إلى الحالة الحالية للخزائن المسجلة بواسطة سحابة النقاط. ربما تم تعديلها بشكل طفيف من خلال أعمال ترميم الكسوة في Terenzio (1933) في الثلاثينيات من القرن الماضي ومؤخرًا في Belardi (2006) ، خاصة إذا كنا نشير إلى أصغر الأسطح.

يسمح ترتيب الوعاء بالرؤية الكاملة من منتصف الأرضية. تم التحقق من هذه الملاحظة من خلال دراسة سحابة النقطة المتولدة من مركز الغرفة دون النظر إلى عمليات المسح التي يتم إجراؤها على المحاور العرضية والطولية. تصف سحابة النقاط الفريدة هذه بشكل مثالي كل جزء من الخزائن وأسطحها المعقدة دون اكتشاف أي مناطق عمياء. The present research, performed with sophisticated devices and software, verifies the ambitious work of the Roman builders based on empirical knowledge of perception and geometry and carried out with the use of ancient tools.

To perform specific studies of the coffer design, a set of alignments was drawn employing tools that apply average calculations. The drawing of the diagonal lines connecting the external vertices of each coffer’s transition surface was uniformly repeated in all of the sectors (Fig. 13). There was a progressive variation in the inclination of the diagonals, which in the first levels clearly pointed towards the upper part of the coffers and gradually declined in the last levels.

Elevation of each coffer sector of the North-East quadrant. Study of alignment and proportions

To appreciate the perspective attributes of the coffers, a series of projections was performed from different points of view. By comparing different perspective views, it can be directly noted how the perception of these elements slowly changes.

We began the study by generating a frontal perspective view of each coffer of the second sector of the North-East quadrant. The point of view was located in the centre of the room and at a man’s height of 1.70 m. It is evident that this perspective view reproduces an almost square image, and the coffer surfaces seem to be regular and of the same dimensions. The perceptive differences of the coffer parts are not visible from the centre of the room.

Each coffer generates a different image when the inclination of the perspective axis moves, thus showing its trapezoidal shape. Creating the image of a pure shape, such as a square, is part of the search for regular forms present in the classical Roman culture (Fernández-Cabo 2013: 543). This image of a square may be associated with the external shape of the coffers, while the inner levels show some differences (Fig. 14).

Study of the proportions of the inner levels applied on the survey model orthogonal views and perspective projection from the centre of the room of the coffers of the North-East quadrant

If we approximate the form of the inner levels of the coffers to rectangles, it is evident that their proportions change from the horizontal to the vertical. This change is probably a result of two conditions of coffer design: the aim to preserve the vertical alignment of the sector in the width of both the external and internal levels and the need for greater alteration of the lowest coffers to control the perspective view from the centre of the room. The lowest connecting planes in the first two levels of the coffers are larger than in the upper levels and the inner figure is thus a horizontal rectangle. From the third level to the fifth, the inner figure is a vertical rectangle. Moreover, the differences between the second and the third level are greater than between the rest of the levels, so the transition seems not to be completely uniform. In any case, it is highly relevant that these rectangles with different proportions are approximately centred in a perspective view from the centre of the room.

Based on these studies, we can state that the design of the inner levels of the coffers seems not to depend on the projection from a hypothetical point, in contrast with some scientific studies. We consider that from the point of view of construction, such a dependence would be very difficult to achieve due to the great distance and the height of the dome from the floor. Furthermore, as far as we currently know, in ancient times there was no knowledge of the perspective method or of spherical geometry.


محتويات

Site and earlier buildings Edit

The site of the Panthéon had great significance in Paris history, and was occupied by a series of monuments. It was on Mount Lucotitius, a height on the Left Bank where the forum of the Roman town of Lutetia was located. It was also the original burial site of Saint Genevieve, who had led the resistance to the Huns when they threatened Paris in 451. In 508, Clovis, King of the Franks, constructed a church there, where he and his wife were later buried in 511 and 545. The church, originally dedicated to Saints Peter and Paul, was rededicated to Saint Genevieve, who became the patron saint of Paris. It was at the centre of the Abbey of Saint Genevieve, a centre of religious scholarship in the Middle Ages. Her relics were kept in the church, and were brought out for solemn processions when dangers threatened the city. [4]

Construction Edit

Soufflot's original plan for the Church of Saint Genevieve (1756)

Soufflot's final plan: the principal facade (1777)

Soufflot's plan of the three domes, one within another

Looking upward at the first and second domes

Iron rods were used to give greater strength and stability to the stone structure (1758–90)

King Louis XV vowed in 1744 that if he recovered from his illness he would replace the dilapidated church of the Abbey of St Genevieve with a grander building worthy of the patron saint of Paris. He did recover, but ten years passed before the reconstruction and enlargement of the church was begun. In 1755 The Director of the King's public works, Abel-François Poisson, marquis de Marigny, chose Jacques-Germain Soufflot to design the church. Soufflot (1713–1780) had studied classical architecture in Rome over 1731–38. Most of his early work was done in Lyon. Saint Genevieve became his life's work it was not finished until after his death. [5]

His first design was completed in 1755, and was clearly influenced by the work of Bramante he had studied in Italy. It took form of a Greek cross, with four naves of equal length, and monumental dome over the crossing in the centre, and a classical portico with Corinthian columns and a peristyle with a triangular pediment on the main facade. [6] The design was modified five times over the following years, with the addition of a narthex, a choir, and two towers. The design was not finalised until 1777. [7]

The foundations were laid in 1758, but due to economic problems work proceeded slowly. In 1780, Soufflot died and was replaced by his student Jean-Baptiste Rondelet. The re-modelled Abbey of St. Genevieve was finally completed in 1790, shortly after the beginning of the French Revolution.

The building is 110 metres long by 84 metres wide, and 83 metres high, with the crypt beneath of the same size. The ceiling was supported by isolated columns, which supported an array of barrel vaults and transverse arches. The massive dome was supported by pendentives rested upon four massive pillars. Critics of the plan contended that the pillars could not support such a large dome. Soufflot strengthened the stone structure with a system of iron rods, a predecessor of modern reinforced buildings. The bars had deteriorated by the 21st century, and a major restoration project to replace them is being carried out between 2010 and 2020. [8]

The dome is actually three domes, fitting within each other. The first, lowest dome, has a coffered ceiling with rosettes, and is open in the centre. Looking through this dome, the second dome is visible, decorated with the fresco The Apotheosis of Saint Genevieve by Antoine Gros. The outermost dome, visible from the outside, is built of stone bound together with iron cramps and covered with lead sheathing, rather than of carpentry construction, as was the common French practice of the period. Concealed buttresses inside the walls give additional support to the dome. [9]

The Revolution – The "Temple of the Nation" Edit

The Panthéon in 1795. The facade windows were bricked up to make the interior darker and more solemn.

The Church of Saint Genevieve was nearly complete, with only the interior decoration unfinished, when the French Revolution began in 1789. In 1790, the Marquis de Vilette proposed that it be made a temple devoted to liberty, on the model of the Pantheon in Rome. "Let us install statues of our great men and lay their ashes to rest in its underground recesses." [10] The idea was formally adopted in April, 1791, after the death of the prominent revolutionary figure, The Comte de Mirabeau, the President of the National Constituent Assembly on April 2, 1791. On April 4, 1791, the Assembly decreed "that this religious church become a temple of the nation, that the tomb of a great man become the altar of liberty." They also approved a new text over the entrance: "A grateful nation honors its great men." On the same day the declaration was approved, the funeral of Mirabeau was held in the church. [10]

The ashes of Voltaire were placed in the Panthéon in a lavish ceremony on 21 July 1791, followed by the remains of several martyred revolutionaries, including Jean-Paul Marat, and of the philosopher Jean-Jacques Rousseau. In the rapid shifts of power of the Revolutionary period, two of the first men honored in Pantheon, Mirabeau and Marat, were declared enemies of the Revolution, and their remains were removed. Finally, the new government of the French Convention decreed in February, 1795 that no one should be placed in the Pantheon who had not been dead at least ten years. [11]

Soon after the church was transformed into a mausoleum, the Assembly approved architectural changes to make the interior darker and more solemn. The architect Quatremère de Quincy bricked up the lower windows and frosted the glass of the upper windows to reduce the light, and removed most of the ornament from the exterior. The architectural lanterns and bells were removed the facade. All of the religious friezes and statues were destroyed in 1791 it was replaced by statuary and murals on patriotic themes. [11]

Temple to church and back to temple (1806–1830) Edit

Napoleon Bonaparte, when he became First Consul in 1801, signed a Concordat with the Pope, agreeing to restore former church properties, including the Panthéon. The Panthéon was under the jurisdiction of the canons of the Cathedral of Notre Dame de Paris. Celebrations of important events, such as the victory of Napoleon at the Battle of Austerlitz, were held there. However, the crypt of the church kept its official function as the resting place for illustrious Frenchmen. A new entrance directly to the crypt was created via the eastern porch (1809–1811). The artist Antoine-Jean Gros was commissioned to decorate the interior of the cupola. It combined the secular and religious aspects of the church it showed the Genevieve being conducted to heaven by angels, in the presence of great leaders of France, from Clovis I and Charlemagne to Napoleon and the Empress Josephine.

During the reign of Napoleon, the remains of forty-one illustrious Frenchmen were placed in the crypt. They were mostly military officers, senators and other high officials of the Empire, but also included the explorer Louis-Antoine de Bougainville and the painter Joseph-Marie Vien, the teacher of Napoleon's official painter, Jacques-Louis David. [12]

During the Bourbon Restoration which followed the fall of Napoleon, in 1816 Louis XVIII of France restored the entire Panthéon, including the crypt, to the Catholic Church. The church was also at last officially consecrated in the presence of the King, a ceremony which had been omitted during the Revolution. The sculpture on the pediment by Jean Guillaume Moitte, called The Fatherland crowning the heroic and civic virtues was replaced by a religious-themed work by David d'Angers. The reliquary of Saint Genevieve had been destroyed during the Revolution, but a few relics were found and restored to the church (They are now in the neighboring Church of Saint-Etienne-du-Mont). In 1822 François Gérard was commissioned to decorate the pendentives of the dome with new works representing Justice, Death, the Nation, and Fame. Jean-Antoine Gros was commissioned to redo his fresco on the inner dome, replacing Napoleon with Louis XVIII, as well as figures of Louis XVI and Marie Antoinette. The new version of the cupola was inaugurated in 1824 by Charles X. As to the crypt where the tombs were located, it was locked and closed to visitors. [13]

Under Louis Philippe I, the Second Republic and Napoleon III (1830–1871) Edit

The French Revolution of 1830 placed Louis Philippe I on the throne. He expressed sympathy for Revolutionary values, and on 26 August 1830, the church once again became the Pantheon. However, the crypt remained closed to the public, and no new remains were added. The only change made was to the main pediment, which had been remade with a radiant cross it was remade again by D'Angers with a patriotic work called The Nation Distributing Crowns Handed to Her by Liberty, to Great Men, Civil and Military, While History Inscribes Their Names.

Louis Philippe was overthrown in 1848 and replaced by the elected government of the Second French Republic, which valued revolutionary themes. The new government designated the Pantheon "The Temple of Humanity", and proposed to decorate it with sixty new murals honouring human progress in all fields. In 1851 the Foucault Pendulum of astronomer Léon Foucault was hung beneath the dome to illustrate the rotation of the earth. However, on complaints from the Church, it was removed in December of the same year.

Louis Napoléon, nephew of the Emperor, was elected President of France in December 1848, and in 1852 staged a coup-d'état and made himself Emperor. Once again the Pantheon was returned to the church, with the title of "National Basilica". The remaining relics of Saint Genevieve were restored to the church, and two groups of sculpture commemorating events in the life of the Saint were added. The crypt remained closed.

The Third Republic (1871–1939) Edit

Saint Genevieve bringing supplies to Paris by Puvis de Chavannes (1874)


The Pantheon and Piazza Navona - history and romance combined - a must-do on any Rome sightseeing tour.  And of course you just لا تستطيع leave Rome without seeing the famous Trevi Fountain!

We have partnered with one of the most trusted of all tour companies in Italy, Viator Tours, to provide you with an amazing guided walk seeing all three.  Learn their history, experience their magic - it's a breathtaking combination.

Just click on the picture above to go to Viator's page where you can see how satisfied other people have been before you book. 


Pantheon Rome

Only in a city such as Rome could the Pantheon be considered quaint. Found in a city containing hundreds of opportunities to view overwhelming ruins, the Roman Pantheon slips dreamily into the landscape. Of all the great buildings constructed during the crest of the Roman Empire, only this one still stands. Seemingly impervious to time or destruction, the walls and dome of the Roman Pantheon rise from Piazza della Rotonda, and bath the square in a warm, protecting light.

The history of Pantheon dates back to 27 B.C., when it was first conceived by Marcus Agrippa as a temple to the Gods (Pantheon meaning, of course, "all the gods"). Over 150 years later, emperor Hadrian oversaw its completion, and is credited with turning it into one of the most recognizable architectural works in the world. The cavernous space rises 142 feet into the air while its base measures the same - a perfect sphere astride a corresponding cylinder with an immense bronze ceiling. A hole at the dome's apex allows daylight into the majestic main room, a shifting spotlight that slowly fades into twilight and allows no defense against the rain or the occasional Roman snowfall. Pantheon history states that the interior of the roof is intended to symbolize the heavens, and the giant hole above is supposedly the eyes of the gods.

A precarious moment in the history of Pantheon was the fall of the Roman Empire. But unlike many institutions at the time, the Roman Pantheon managed to escape destruction as Barbarians flooded the city. Historians disagree as to why the conquerors elected to preserve this building while destroying so many others, and thus their motives may forever remain a mystery. Regardless, it was the pivotal moment in Pantheon history.

Rome Map

Beneath the light and between the granite Corinthian columns, seven sculptures stand. These Roman gods correspond to each of the seven planets (at the time) and remain in their original spots, despite the church being consecrated as a Christian church by Pope Boniface IV in 609. But the Roman Pantheon seems to exist independent of religious rule - more a tribute to the past than any specific spiritual figures. The history of Pantheon was forever changed during the reign of Pope Urban VIII, who melted down every scrap of bronze located upon the ceiling, outraging a great deal of Roman citizens. The great bronze doors escaped destruction, however, and remain today, a glowing testament to Pantheon history.

As the best preserved example of monumental Roman architecture, the Pantheon was enormously influential on European and American architects from the Renaissance to the 19th century. Michelangelo studied the dome before creating the cupola of St. Peter's. The concrete used to create the famous dome is one of the great examples of the progressiveness of Roman culture in the first millennium. In fact, the exact composition of the material is still not known, but appears to be structurally similar to modern day concrete. Well ahead of its time in almost every aspect, the Pantheon is a definite must-see in a city full of them.


Art History

SUMMARY: The Domes of Heaven are magnificent. I could leave it at that however there is more that can be said. It is impressive the time, effort, and skill that was put into constructing each of the domes. They can't be considered just a dome overhead they are a work of art, a creation, a gift to those that are fortunate enough to enjoy them. They are all massive works of art.

REASON: The reason behind this question is to see the differences between techniques used to construct the domes. What might have been a factor in why and how they were built. To see the beauty in architecture.

PURPOSE: I chose this question because I found it interesting. The images caught my attention. I have always had an interest in architecture.

IMPRESSIONS: The domes are very impressive and awe inspiring. I want to go visit the three mentioned and others that I found in my search. I would love to go and measure the Pantheon and see what the exact dimensions are.

Each dome is unique in its own way. They have a different style and have used different materials. The type of construction is different between the different domes. They do have similarities. Each one is recognized for their own distinct features. Although they may have a similar theme, they are all fascinating in their own way.

The Pantheon is one of the simplest and most impressive domes. "The Pantheon is a circular temple, 142 feet 6 inches in diameter. It's internal height is exactly the same, and the dome is semi-circular. In other words, a sphere 142 feet 6 inches in diameter would fit exactly inside the Pantheon . It was dedicated to the deities of the seven planets. Its spherical form is symbolic of the cosmos. The great 'eye' in the dome, 27 feet across, is the only source of light, and was symbolic of the sun the bronze stars originally set in each coffer were the stars of heaven. Externally the dome was once covered with golden tiles so that seen from the surrounding hills it again symbolized the sun" ( A Concise History of Western Architecture, R. Furneaux Jordan, 1983 Thames and Hudson Limited London, pages 56, 57 )

I have found there is a discrepancy on the size of the dome. The huge bowl shaped dome is 143 feet in diameter and 143 feet from the floor to the summit and the oculus is 29 feet wide in diameter. ( Art History, Marilyn Stokstad/Michael W. Cothren, Fourth Edition/volumn 1, 2011 Pearson Education, Inc., page 197 ) One text tells us the sphere is 142 feet and 6 inches with the 'eye' diameter of 27 feet. The other text tells us the sphere is 143 feet with the oculus diameter of 29 feet.

2 comments:

Helen - Nice job. It was a big question that required a big answer and you got as much in there as you could. I would have liked to see more in your closing because the one factor you didn't go deep into was technology ans with it discovery or the handing down of knowledge. The Romans created/developed building technology using concrete. That knowledge somehow never made it to the Renaissance. Even the knowledge that was present when the Hagia Sophia was built wasn't complete and even that didn't survive. These three building celebrate and were used to celebrate three religions and yet one religion (Christianity) thwarted the transfer of this technological knowledge. All in all, not bad and you followed the format and so on a scale of 1 to 4, this was a 3.7


Stay near the Pantheon

The area around the Pantheon is one of the best areas to stay in Rome, especially for first time visitors. You cannot beat the atmosphere and aura of this ancient structure but it is also within walking distance of Rome’s major attractions. The Colosseum, Vatican, Trevi fountain and Piazza Navona are all within 20 minutes’ walk of the Pantheon.

A short stroll down the cobbled streets takes you to vibrant Campo de’Fiori. This bustling market square is also home to great restaurants and bars.

Planning a trip to Italy?

We love Italy and are here to help you plan your trip so it is memorable for all the right reasons.

This site shares our best advice and tips for travel to Italy > Read more


شاهد الفيديو: The Pantheon - Under the Dome (قد 2022).


تعليقات:

  1. Chagai

    أوافق ، هذه معلومات رائعة

  2. Shara

    أهنئ ، ما هي الكلمات المناسبة ... ، الفكرة الرائعة



اكتب رسالة