بودكاست التاريخ

بابلو بيكاسو - التاريخ

بابلو بيكاسو - التاريخ

بابلو بيكاسو

1881- 1973

فنان

جاءت الموهبة الفنية الواضحة في طفولة بابلو بيكاسو تؤتي ثمارها بشكل مذهل في مهنة ساعدت في تشكيل عالم الفن الحديث.

ولد بيكاسو في مالجا بإسبانيا في 25 أكتوبر 1881 ، وأمضى معظم حياته في فرنسا. من الواقعية إلى البدائية والتكعيبية والتجريد ، كانت رؤية بيكاسو هي القوة الفنية الأكثر انتشارًا في القرن. لم يقصر نفسه على الرسم واستكشاف وسائل الإعلام الأخرى بما في ذلك الفخار والنحت.

كان الموضوع الرئيسي لبيكاسو هو استكشاف جوانب مختلفة في نفس الوقت لنفس الموضوع ، مما ينتج عنه صور مجزأة بشكل مميز.


ولد بابلو رويز بيكاسو في 25 أكتوبر 1881 في ملقة بإسبانيا. كان الابن الأكبر والوحيد مع أختين أصغر منه ، لولا وكونسبسي & # xF3n. كان والده ، Jos & # xE9 Ruiz Blasco ، أستاذًا في مدرسة الفنون والحرف. كانت والدة بابلو & # x0027s ماريا رويز بيكاسو (استخدمت الفنانة اسم عائلتها منذ حوالي عام 1901 وما بعده). يشاع أن بيكاسو تعلم الرسم قبل أن يتمكن من الكلام. عندما كان طفلاً ، أخذه والده كثيرًا إلى مصارعة الثيران ، وكانت إحدى لوحاته السابقة مشهدًا من مصارعة الثيران.

في عام 1891 ، انتقلت العائلة إلى La Coru & # xF1a ، حيث بدأ بيكاسو ، في سن الرابعة عشرة ، الدراسة في مدرسة الفنون الجميلة. بتوجيهات أكاديمية من والده ، طور موهبته الفنية بمعدل غير عادي.

عندما انتقلت العائلة إلى برشلونة ، إسبانيا ، في عام 1896 ، حصل بيكاسو بسهولة على دخول مدرسة الفنون الجميلة. وبعد ذلك بعام تم قبوله كطالب متقدم في الأكاديمية الملكية في سان فرناندو في مدريد بإسبانيا. أظهر قدرته الرائعة من خلال إكمال امتحان القبول في يوم واحد والذي سُمح به لمدة شهر كامل.

سرعان ما وجد بيكاسو أن الأجواء في الأكاديمية خانقة ، وعاد إلى برشلونة ، حيث بدأ في دراسة الفن التاريخي والمعاصر بمفرده. في ذلك الوقت كانت برشلونة المركز الثقافي الأكثر حيوية في إسبانيا ، وسرعان ما انضم بيكاسو إلى مجموعة الشعراء والرسامين والكتاب الذين تجمعوا في المقهى الشهير & # xE9 Els Quatre Gats (The Four Cats). بين عامي 1900 و 1903 أقام بيكاسو بالتناوب في باريس وفرنسا وبرشلونة. أقام معرضه الفردي الأول في باريس عام 1901.


الولادة والحياة المبكرة

ولد بابلو بيكاسو في 25 أكتوبر 1881 في مالقة بإسبانيا ، وهو ابن دون خوسيه رويز واي بلاسكو وماريا بيكاسو واي لوبيز.

اختار بابلو استخدام لقب والدته كلقب له بدلاً من لقب والده. لذلك أطلق عليه لقب بابلو بيكاسو.

كان والده رسامًا ومدرسًا للفنون في مدرسة برشلونة للفنون. أحب بابلو الرسم منذ صغره. موهبة رائعة ، قيل أن الكلمات الأولى التي نطق بها عندما كان طفلًا كانت "بيتزا" ، وهي كلمة إسبانية تعني "قلم رصاص". في سن 13 ، تجاوزت مهارات وموهبة بيكاسو أبيه.

كبر ، لم يكن متحمسًا للمدرسة والقواعد الصارمة ، حيث أراد أن يصبح فنانًا. في سن الرابعة عشرة ، حصل على القبول في مدرسة فنية مرموقة للغاية في برشلونة. عادة ، يجب أن يكون المرء على الأقل 18 عامًا قبل الالتحاق بالمدرسة ، لكن بيكاسو كان موهوبًا جدًا لدرجة أنه حصل على القبول في المدرسة حتى قبل 18 عامًا. لم يكن بيكاسو مهتمًا جدًا بالفن والتاريخ الكلاسيكيين. سعى إلى إنشاء أسلوبه الخاص بدلاً من محاكاة أسلوب الفنانين الذين عاشوا قبل عدة مئات من السنين.

انتقل بيكاسو ، الذي كان يبلغ من العمر آنذاك 16 عامًا ، إلى مدريد ، حيث التحق بمدرسة فنية مرموقة أخرى تسمى كلية سان فرناندو الملكية للفنون. محبطًا مرة أخرى من القواعد الصارمة للمدرسة ، بقي بيكاسو في المدرسة فقط حتى بلغ 18 عامًا قبل مغادرته إلى باريس.

هل كنت تعلم: باع بابلو بيكاسو لوحته الأولى عندما كان عمره ثماني سنوات فقط؟


تاريخ سيراميك بيكاسو: كيف غير بيكاسو الفخار إلى الأبد

بين عامي 1946 و 1973 ، ابتكر بابلو بيكاسو مجموعة رائعة من أعمال السيراميك الأصلية.

على مدار الخمسين عامًا الماضية ، طور متحف بارك ويست واحدة من أكبر مجموعات سيراميك بيكاسو في العالم. تتضمن مجموعتنا الحالية 98 عملاً فرديًا ، تغطي مجموعة واسعة من تقنيات وموضوعات بيكاسو.

لكن كيف أصبح بيكاسو - الذي اشتهر بلوحاته - مهتمًا أولاً بالخزف؟ وكيف تتناسب فخاره مع مجموعة أعماله الأكبر؟ انضم إلينا في هذا التاريخ المختصر لـ سيراميك بيكاسو نتائج فترة رائعة حقًا في حياة أحد أعظم فناني القرن العشرين.

بعد الحرب العالمية الثانية ، اكتشف والدي الإمكانات الكاملة للعمل في صناعة الفخار ، بما في ذلك التقنيات المختلفة للرسم بالزلاقات والزجاج. على مدار حوالي عشرين عامًا ، قام بنمذجة وتشكيل وتصميم وتزيين ونقش ونحت أكثر من 3500 قطعة من الطين المحروق. لقد أثبت الاختراع العظيم والأصالة لهذا الكم الكبير من الأعمال أهميته في تطوير صناعة الفخار الفني في القرن العشرين.

—كلود بيكاسو ، من & # 8220بيكاسو: رسام ونحات من الطين، & # 8221 الأكاديمية الملكية للفنون ، 1998.

مختارات من مجموعة بارك ويست بيكاسو للسيراميك.

سيراميك بيكاسو: أصول

يشتهر بابلو بيكاسو بالعديد من الأشياء ، ولكن ربما كانت مساهمته الأكبر في الثقافة الحديثة هي حرصه الثابت على التجربة.

قبل عيد ميلاده الستين ، كان بيكاسو قد نحت لنفسه بالفعل مكانًا لا يمحى في تاريخ الفن. شارك في تأسيس التكعيبية ، وتطورت خلال "فتراته" المختلفة ، ورسم "غيرنيكا" نقش وحفر "جناح فولارد" الشهير ، وكان موضوعًا لمتحف الفن الحديث بأثر رجعي ، من بين المعالم التاريخية والاستثنائية الأخرى.

لم يكن معظم الفنانين الذين تزيد أعمارهم عن 60 عامًا - مع وجود العديد من الإنجازات وراءهم - يبحثون عن آفاق فنية جديدة لاستكشافها ، لكن بيكاسو لم يكن فنانًا عاديًا.

كان دائمًا يبحث ، ويجرب دائمًا طرقًا جديدة للتعبير عن نفسه بشكل فني. بعد نهاية الحرب العالمية الثانية ، ألهمت رحلة مصيرية إلى جنوب فرنسا فصلاً جديدًا بالكامل في حياته المهنية.

مختارات من مجموعة بارك ويست بيكاسو للسيراميك.

في يوليو 1946 ، زار بيكاسو مدينة فالوريس بفرنسا لأول مرة بصحبة فرانسواز جيلوت (والدة كلود). اشتهرت المدينة الساحلية الصغيرة بالفخار ، وسرعان ما أصبح بيكاسو مفتونًا بالخزفيات التي تنتجها أتيليه مادورا ، المملوكة لسوزان وجورج رامي.

كان بيكاسو قد جرب صناعة الفخار في الماضي - أطلق النار على بعض المزهريات مع النحاتين مثل باكو دوريو وجان فان دونجن - لكن مشاهدة العمل في مادورا أشعل النار في الفنان.

دخل في شراكة مع Ramiés لبدء إنتاج الخزف الخاص به ، مستهلًا واحدة من أكثر فترات مسيرته إنتاجًا.

سيراميك بيكاسو: إلهام

لكن لماذا كان بيكاسو ، الفنان الذي اكتشف وسائط فنية أخرى من قبل ، مهتمًا جدًا بالخزف؟

كانت هناك عدة أسباب. كان أحدهما أنه كان مفتونًا بمدى سرعة وبتكلفة زهيدة في إنشاء هذه الأعمال الخزفية الجديدة. في عصر كان فيه الأثرياء فقط هم من يستطيعون تحمل تكاليف لوحاته ومنحوتاته ، رحب بيكاسو بفكرة أن الفخار والخزف الخاص به يمكن أن يكون مملوكًا للناس العاديين في عالم ما بعد الحرب.

أحب بيكاسو أيضًا فكرة كون أعماله الخزفية ممتعة من الناحية الجمالية وعملية - فقد كان كثيرًا ما يهدي الأواني والأطباق والأباريق والأوعية للأصدقاء وأفراد الأسرة.

مختارات من مجموعة بارك ويست بيكاسو للسيراميك.

أكثر من أي شيء آخر ، كان بيكاسو حريصًا على اختبار الإمكانات الإبداعية لهذه الوسيلة الجديدة.

قال كلود بيكاسو: "لم يعتبر والدي نفسه خزّافًا قط". "لكنه اقترب من وسط الطين كما يفعل مع أي شخص آخر من أجل معرفة ما يمكن أن تقدمه له المواد والتقنيات الخاصة باستوديو الخزاف وما يمكن أن يكتشفه من خلال التحقيق في صفاتهم أو إمكانياتهم المتأصلة."

أعرب أحد مالكي أتيليه مادورا ، جورج رامي ، عن مشاعر مماثلة حول فضول بيكاسو الشديد.

عندما يقرر بيكاسو التعامل مع مواد جديدة ، من أجل إرضاء رغبته النهمة في اكتشاف السمات الخاصة لكل وسيط ، فإنه يشعر أنه تحرر من أي نوع من الجاذبية التي قد تعيق رحلته. يبدو أنه يطور حدة جديدة في سعيه وراء المواجهات الخطرة مع تدخلات ضارة تضايقه في الظل. وهذا يملؤه على الفور ببراعة لا تصدق لنظام عملي.

- جورج رامي من & # 8220سيراميك بيكاسو، & # 8221 كتب تشارتويل ، 1974

سيراميك بيكاسو: تحديات تقنية

كما أشار كلود بيكاسو ، فإن والده لم يكن خزافًا مدربًا ، لذلك ، في كثير من الأحيان ، تعلم بيكاسو عن طريق العمل. لقد ألقى بنفسه في عمله ، وتعلم فن الخزف الدقيق غالبًا عن طريق التجربة والخطأ.

أنشأ بيكاسو مساحة عمل لنفسه في ورشة على الطريق من مادورة ، حيث كان يرسم تصاميمه لأعمال السيراميك الجديدة. عندما وصل إلى استوديو الفخار ، كان بيكاسو ينغمس في صعوبات إحياء مفاهيمه.

في بعض الأحيان كان يواجه مشاكل هيكلية - مثل أفضل طريقة لدمج العناصر ثلاثية الأبعاد على الأسطح المسطحة لألواحه. في أوقات أخرى ، واجه مشاكل تتعلق بزخرفة الخزف الخاص به.

& # 8220Hibou Brilliant (AR 285) & # 8221 (1955) ، بابلو بيكاسو

سيبدو الزجاج والأكاسيد المختلفة التي كان بيكاسو يستخدمها لطلاء سطح فخاره باهتًا أو شبه شفاف أثناء تطبيقه ، فقط لتظهر ألوانها بشكل واضح - وأحيانًا بشكل غير متوقع - أثناء عملية إطلاق النار في الفرن.

كان بيكاسو يتوقع فقط كيف ستظهر هذه الألوان على أعماله الخزفية من خلال خبرة طويلة وصعبة.

& # 8220Visage aux Yeux Rieurs (AR 608) & # 8221 (1969) ، بابلو بيكاسو

يصف جورج رامي العملية على النحو التالي:

كل نوع من المواد يؤثر ويحدد الآخرين ، إما بشكل منفصل أو معًا ، في ظل ظروف محددة للغاية. تميل نتيجة تفاعلهم إلى التغيير باستمرار من خلال تفاعلات من النوع الأولي قد ينتج عنها تعديلات متراكبة ، تدمر بعضها البعض ، تقوي بعضها البعض ، تقسم ، تتنافر أو تضاعف بعضها البعض ، كل هذه الظواهر تحددها درجة الحرارة والرطوبة و المدة ، وأحيانًا بتأثير المخلفات القديمة جدًا.

... كما يمكن للمرء أن يرى ، المجال شاسع. مثل أي مجال آخر من مجالات المعرفة البشرية ، لديها مساحة غير محدودة للاستكشاف. (تشارتويل ، 1974)

لحسن الحظ ، كان بيكاسو على أهبة الاستعداد للتحدي ، ويمكنك أن ترى تطور موهبته في صناعة الخزف في جميع أنحاء مجموعة متحف بارك ويست.

& # 8220Visage de Profil (AR 209) & # 8221 (1953) ، بابلو بيكاسو

سيراميك بيكاسو: موضوعات ودوافع

عند مشاهدة سيراميك بيكاسو ، تظهر بعض الموضوعات والصور بشكل متكرر.

يمكن رؤية أيقونات مصارعة الثيران بشكل متكرر عبر سيراميك بيكاسو - ثيران ، مصارعون ، بانديريليروس ، وحلبة مصارعة. غالبًا ما يستحضر شكل حلبة مصارعة الثيران في صفائحه الطويلة ذات الشكل الإهليلجي ، حيث يأخذ المشاهد دور المتفرج العلوي حيث تتمركز الثيران والماشية في المنتصف.

& # 8220Chouette Femme (AR 119) & # 8221 (1951) ، بابلو بيكاسو

الحيوانات مثل الثيران شائعة في أعمال بيكاسو الطينية. وأشار رامي إلى أن بيكاسو يبرع في إحياء "الأشكال المجسمة أو الحيوانية". بالإضافة إلى الثيران القوية ، نرى مجموعة واسعة من الطيور - الحمام والحمام والطيور الجارحة. تم نحت العديد من المزهريات لتشبه وجوه الطيور ، وتحولت الأباريق إلى بومة يقظة.

تتألق مرح بيكاسو في أعمال الطيور هذه ، على وجه الخصوص ، بتصميماته المنحوتة التي تضفي ثروة من الشخصية على أباريق ومزهرياته.

حتى أن بيكاسو يجلب إلى الحياة المزيد من أشكال الطيور الخيالية المبالغ فيها ، والتي تلعب دورًا في اهتمامه المستمر بالأساطير. لا يقتصر عرض الخزف الخاص به على الماعز فحسب ، بل يضم أيضًا حيوانات وفساتين - تستحضر شخصياتهم صور Bacchanals والمحتالين المؤذيين.

& # 8220 بيشيت جريف جريس (AR 246) & # 8221 (1954) ، بابلو بيكاسو

المينوتور الأسطوري نصف رجل ونصف الثور هو آخر من الزخارف المتكررة للفنان. قال بيكاسو ذات مرة ، "إذا تم وضع علامة على جميع الطرق التي مررت بها على الخريطة وضمت بخط ، فقد يمثل ذلك مينوتورًا."

& # 8220Cruchon Hibou (AR 293) & # 8221 (1955) ، بابلو بيكاسو

يظهر وجه الملهمة الأنثوية عدة مظاهر عبر سيراميك بيكاسو أيضًا ، وأحيانًا يكون محفورًا على طبق أو يحيط بمزهرية مستديرة.

غالبًا ما يُشار إلى هذا على أنه وجه جاكلين روك ، الزوجة الثانية لبيكاسو ، التي التقى بها في مادورا في عام 1953. كان الزوجان يتزوجان في فالوريس في عام 1961 وسيظلان معًا حتى وفاة بيكاسو في عام 1973.

التصاميم الموجودة على لوحته "جاكلين أو شوفاليه" (جاكلين في الحامل 1956) تصور وقوف روكي في مكان عمل الفنان ، مما يوضح مدى تكامل بيكاسو معها في عمله في ذلك الوقت.

& # 8220Jacqueline au Chevalet & # 8221 (Jacqueline at the Easel 1956) ، بابلو بيكاسو. صفيحة خزفية من الفخار الأبيض ، مطلية ومزججة.

سيراميك بيكاسو: إرث

كان أحد الأشياء التي جذبت بيكاسو إلى السيراميك هو قدرة الوسيط على إنشاء إصدارات متعددة من تصميماته ، مثل النقش أو الطباعة الحجرية. وهكذا ، يقسم العلماء إلى حد كبير أعماله الخزفية إلى فئتين - المطبوعات الخزفية الأصلية والإصدارات وفقًا للنسخ الأصلية.

& # 8220 صورة (AR 602) & # 8221 (1969) ، بابلو بيكاسو

عند مناقشة مصطلح "أصلي" ، يلاحظ جورج رامي أن:

تم السماح لهذا المصطلح المقبول علنًا وعالميًا بالتطبيق بشكل مشابه على جميع الأعمال الرسومية التي تم فيها بالفعل تسليم وسيط التوليد (الحجر ، والخشب ، والنحاس ، والجص) من قبل المبدع ، ولكن يتم الحصول على الدعم النهائي من خلال التدخل حرفي يعمل تحت إشراف الفنان الشخصي ، ويسمح بإصدار عدد محدود ومرقّم من النسخ ، وبالتالي يصادق على هذه السلسلة الأصلية ويضمنها. (تشارتويل ، 1974)

تقدم هذه الإصدارات الخزفية ، التي تتنوع أحجامها من 1 إلى 500 ، رؤى رائعة حول التطور الفني لأحد أعظم فناني القرن العشرين.

مختارات من مجموعة بارك ويست بيكاسو للسيراميك.

وفقًا لكلود بيكاسو ، كان تورط والده في صناعة الخزف الخاص به "عميقًا وشخصيًا للغاية ... حتى وقت قريب ، لم يتم الاعتراف به كجزء مهم من أعماله".

اليوم ، يقدر عشاق الفن حقًا أهمية هذه المرحلة من مسيرة بيكاسو المهنية. تم اقتناء السيراميك الذي أنتجه أثناء عمله في مادورة من قبل بعض أبرز جامعي الفن الحديث ويظهر الآن في المتاحف في جميع أنحاء العالم.

يحتوي متحف بارك ويست ، خارج ديترويت مباشرة ، على صالات عرض واسعة مخصصة لأعمال بيكاسو ، بما في ذلك واحدة من أكبر مجموعات سيراميك بيكاسو المعروضة في أي مكان في العالم.

لجمع الأعمال الفنية لبيكاسو ، قم بالتسجيل في مزاداتنا المثيرة عبر الإنترنت أو اتصل بمستشارينا في المعرض على (800) 521-9654 ext. 4 خلال ساعات العمل أو على [email protected]

اعرف المزيد عن PABLO PICASSO:

شكرا لك على هذه المقدمة الغنية بالمعلومات عن سيراميك بيكاسو. أحسنت. ربما في رحلة بحرية مستقبلية & # 8230.

مفيدة للغاية ، ولكن من الصعب تخيل مقدار الأعمال التي قام بها ، لكوني بيكاسو ، ويبدو أنني لا أستطيع اكتشاف هذه اللوحة بالذات التي اكتسبتها مؤخرًا.

رابط الصورة على النحو التالي ، أي معلومات ستكون رائعة. شكرا

حصلت على هذه المزهرية من موقع Goodwill الخاص بي & # 8230 لقد دفعت 5.99 دولارات مقابل ذلك & # 8230 هل هي بيكاسو ؟؟ https://photos.app.goo.gl/93cVw5vSyh3W4MnR9.

أهلا! شكرا على تعليقك. سيتواصل معك أحد أعضاء فريق خدمة العملاء لدينا بمزيد من المعلومات.


مشكلة بيكاسو: لماذا يجب & # 39t فصل الفن عن الفنان وكراهية النساء

إذا كانت النساء تدير العالم حقًا ، فقد يُنظر إلى Picasso & rsquos Minotaurs ، من الصدارة ، على حساب نفسي مفصل للغاية للذكورة السامة. بدلاً من ذلك ، تم الإشادة بالسلسلة في الغالب على أنها تعبير عن رجولية الرجل و rsquos ، والقوة ، والضعف ، وبلغت ذروتها في نداء مذنب إلى تعاطفنا و [مدش] ، و [بيكاسو] باعتباره الوحش الأسطوري (والوعي الذاتي) ، ضحية كل من نفسه والنساء. تعتبر & ldquoeither الآلهة أو ممسحة الباب ، & rdquo و & ldquomachines للمعاناة. & rdquo بصراحة ، في هذه الأيام ، من الصعب جدًا أن تشعر بالسوء لرجل يرسم نسخة أسطورية من نفسه باعتباره & ldquobeast & rdquo حرفياً اغتصاب النساء في مناسبات لا حصر لها.

ومع ذلك ، قامت المؤسسات والنقاد باستمرار بتطبيع وإدامة تفسير أعمال بيكاسو ورسكووس من منظور أكاديمي بحت ، ومقارنة تأثير عمله على كل ذكر آخر محتمل معاصر للمرة الألف. لقد تجاهل القانون الفني باستمرار شغبته الشخصية مع النساء لصالح إبقاء & ldquoart منفصلاً عن الفنان ، & rdquo على الرغم من حقيقة أن بيكاسو نفسه لاحظ أن جميع أعماله يمكن تصنيفها إلى سبعة أنماط متميزة ، كل واحدة وثيقة من علاقته مع سبع نساء في حياته و [مدش] فرناندي أوليفييه ، إيفا جويل ، أولغا خوخلوفا ، ماري ث & إي كوتر وإيجرافيس والتر ، ودورا مار ، وفران وسيدلواز جيلوت ، وجاكلين روكي.

مع استثناء محتمل لـ Fran & ccediloise Gilot (من بين السبعة ، كانت Gilot هي الوحيدة التي تمكنت من استقراء نفسها بنجاح من الفنان والاستمرار في عيش حياة مستقلة) ، ابتكر بيكاسو حياة بائسة بشكل استثنائي لكل امرأة ادعى أنها حب. انتحر كل من Marie-Th & eacuter & egravese Walter و Jacqueline Roque على حساب بيكاسو وعندما قام جاكلين روك بإبعاد الفنان وحفيده بابلتو في جنازة جده ورسكووس ، أنهى حياته أيضًا. في مذكرات كتبها حفيدته بيكاسو ورسكووس ، توضح مارينا بيكاسو الطريقة التي نزف فيها بيكاسو النساء في حياته جافة: "لقد قدمهن إلى نشاطه الجنسي الحيواني ، وروضهن ، وسحرهن ، وابتلعهن ، وسحقهن على قماشه. بعد أن أمضى عدة ليالٍ في استخلاص جوهرها ، بمجرد تجفيفها ، كان يتخلص منها.

صورة لدرة مار بعنوان امرأة تبكي (1933). الصورة عبر الجدران العريضة.

في مناقشة مائدة مستديرة في نيويورك تايمز عام 2009 حول محاكمة رومان بولانسكي ورسكووس التي حظيت بدعاية كبيرة (اتُهم المخرج بتخدير واغتصاب فتاة تبلغ من العمر 13 عامًا وهرب إلى فرنسا لتجنب الملاحقة القضائية) ، استخدم الشاعر والروائي جاي باريني مثال بيكاسو في الدفاع عن فصل الفن عن الفنان:

& ldquo هل يستطيع المرء حقًا فصل الفن عن الرجل أو المرأة الذي يخلق هذا الفن؟ الجواب نعم بالتأكيد. هناك العديد من الأمثلة في التاريخ و mdashtoo العديد من الفنانين العظماء الذين كانوا بشرًا معيبين بشكل رهيب ، يتصرفون بشكل سيء للغاية ويؤذون من حولهم. إذا كان هناك أي شيء ، فإن الجمهور يميز بسهولة. لا أحد ينظر إلى لوحة بيكاسو في متحف ويقول ، "لا ينبغي أن آخذ هذا العمل على محمل الجد لأن بيكاسو خدع العديد من زوجاته وكان يسيء معاملة ابنه".

أولاً ، من الطبيعي أن يلجأ الجمهور العام إلى الوضع الراهن عندما يتعلق الأمر بالفن لمجرد أنهم يفعلون ذلك لا يصحح الأمر. ثانيًا ، لا يتعلق الأمر بما إذا كنا نأخذ العمل على محمل الجد أم لا.إذا كان هناك أي شيء ، يجب أن توفر لنا عيوب الفنان و rsquos فرصًا محتملة لإعادة النظر في أعمالهم وإعادة صياغة سياقها. هل يمكنك أن تتخيل عرضًا يفحص الذكورة السامة ويكشف عن نفسه عبر تاريخ الفن؟ يمكن للفتاة أن تحلم فقط. على الرغم من هذه السيرة الذاتية الشفافة لما هو على الأقل علاقة إشكالية مع النساء (دعونا نكون حقيقيين ، إنها معادية للنساء بكل معنى الكلمة) ، يرفض المجتمع و ldquowe & rdquo رؤية بيكاسو على أنه أي شيء آخر غير عبقري. بدلاً من ذلك ، نلجأ إلى آلية دفاع نفسي للتقسيم المعرفي تمنعنا من الانخراط في فهم أعمق وأصدق للعمل الفني. بطريقة ما ، يُنظر إلى المعلومات على أنها تهديد للعمل الفني ووجود rsquos ذاته و mdashas إذا كانت أهمية العمل وأهميته يعتمدان كليًا على كراهية النساء. ولكن إذا كان الأمر كذلك ، فربما يكون العمل رائعًا للغاية بعد كل شيء.

امرأة على كرسي بذراعين (1929). الصورة عبر Pablopicasso.com.

يجب قياس المدى الذي نعتبر فيه الفن منفصلاً عن الفنان ، ويمكن قياسه من خلال فحص بسيط للأمعاء. يجب أن يكون الأمر بسيطًا جدًا وأن تعلم mdashif ما تعرفه عن الفنان يغير طريقة رؤيتك وفهم العمل الفني ، ثم الحجة التي تدعو إلى فصل الفنان عن الفن ليست صالحة & rsquot. قد يكون كارل أندريه O.J. ومع ذلك ، سواء كان سيمبسون قد دفع زوجته وزميلته الفنانة آنا مينديتا من نافذة مكونة من 33 طابقًا أم لا ، فإنه لا يؤثر بشكل مباشر على منحوتاته البسيطة (وهذا & rsquos لا يعني أن الطريقة التي تم بها التعامل مع إرث Mendieta & rsquos مؤسسيًا ليست مأساوية أو مشكلة ، ويستحق الاحتجاج). لكن استخدام هذا الخط من التفكير كقاعدة بلا منازع في الفن هو خطأ يفترس ويختار تجاهل ضحايا السلطة المؤسسية لصالح تأليه أكثر ملاءمة للوضع الراهن.

لقد مر ما يقرب من عشر سنوات منذ جلسة نيويورك تايمز ، ووجدنا أنفسنا في خضم حركة #MeToo حيث يتم أخيرًا تحميل رجال السلطة والتميز المسؤولية عن تجاوزاتهم. كل يوم ، يتم الكشف عن شخصية ذكرية بارزة أخرى بسبب تاريخه في الافتراس ، وللمرة الأولى ، لا يتم الكشف عن مدى انتشار الاعتداء الجنسي ومدى اضطهاد النساء في كل صناعة فحسب ، بل يتم أخذه للمهمة. . مثلما أصبح من المستحيل الآن بالنسبة لنا فصل حلقات Louie التي تشير إلى Louie C.K. استمناء أمام النساء من تاريخه الفعلي لسوء السلوك الجنسي وبصحة جيدة ، وممارسة العادة السرية أمام النساء ، يجب على المرء أن يكون قادرًا على النظر إلى واحدة من بيكاسو ورسكووس مينوتورز أو النساء دون التفكير في مدى الفظاعة التي يجب أن تكون واحدة من أفكاره.

فقط لأننا علبة لا يعني فصل الفن عن الفنان أنه يجب علينا دائمًا. من المريح للغاية بالنسبة للرجال الراسخين الذين جعلوا حياتهم المهنية من صور النساء أن يتجاهلوا انتهاكاتهم المعادية للمرأة بهذه الحجة البسيطة شبه المقدسة. إذا كان عالم الفن يريد حقًا أن يكون شاملاً ، فسوف يحتاج إلى البدء في تبني روايات تاريخية فنية أكثر تعقيدًا. بينما كان Roland Barthes محقًا في قوله إن الفنان ليس له سلطة على أعماله الفنية بمجرد ظهورها في العالم وجزءًا من الجمهور ، فإن القائمين على المعارض الفنية والنقاد لديهم رأي مطلقًا. الأمر متروك للمؤسسات لتكون في مقدمة تقديم الروايات المتطورة وأن تكون متكيفة ومراعية لتاريخ أثبت مرارًا وتكرارًا أنه مرن.

صورة لماري ث وإيكوتر وإيجرافيس والتر بعنوان Le R & ecircve (1932). الصورة عبر صندوق الفنون المعاصرة.

في شهر مارس ، من المقرر أن يستضيف متحف Tate Modern أول معرض فردي لبيكاسو في المتحف. يركز العرض على الأعمال التي أنتجها بيكاسو في عام 1932 ، وهو ما يشار إليه غالبًا باسم "عام عجب" الفنان وليس من قبيل الصدفة ، العام الذي أقام فيه بيكاسو علاقة هروب مع ماري ث آند إيكوتر وإيجرافيس والتر. تحت عنوان "بيكاسو 1932 & ndash Love، Fame، Tragedy" يعد البيان الصحفي للمسلسل "بالتخلص من الأساطير الشائعة للكشف عن الرجل والفنان بكل تعقيداته وثرائه". إنها بداية جيدة و [مدش] يحتفل باقي البيان الصحفي بجمال وحساسية العمل ، وبالكاد تذكر الملهمة التي ألهمتهم.

ربما تكون قد أخذت صفحة من عرض قدمه آرت سنتر بازل الصيف الماضي في معرض فانكوفر للفنون. كان الأول من نوعه ، "بيكاسو: الفنان وإلهاماته" هو أول معرض لفحص أعمال بيكاسو من خلال النساء اللواتي صورهن من أجل مزيد من التحقيق في العلاقة بين الفنان والملهم. للاقتباس من البيان الصحفي للعرض ، "قال الناقد الثقافي جيرمين جرير إن الملهمة الحديثة تشارك في اختراق عكسي للفنان الذكر ، مما يؤدي إلى إنتاج الإبداع من & lsquowomb من عقله. & [رسقوو] ولكن هل يمكن اعتبار هذه العلاقات مغرورة بشكل أساسي ، هي وسيلة يسعى الفنان من خلالها إلى فهم مشاعره ودوافعه والتعبير عنها فيما يتعلق بالإلهام ، بدلاً من تصوير الملهمة نفسها؟ كما تشهد له أفكاره ". الآن هذا عرض معاصر.

مقالات ذات صلة

الفن والسياسة

الفن والسياسة

الفن والسياسة

الفن والسياسة

العروض الحالية

احصل على وصول مبكر إلى الأعمال الفنية الجديدة والعروض الخاصة والأخبار الحديثة.

شكرا لك على الاشتراك في النشرة الإخبارية لدينا.

تم الاشتراك بالفعل في هذا البريد الإلكتروني.

الآن ، قم بتخصيص حسابك حتى تتمكن من اكتشاف المزيد من الأعمال الفنية التي ستحبها.

يكتشف

كنز دفين من الفنون الجميلة من أشهر الفنانين والمعارض والمتاحف والمؤسسات الثقافية في العالم. نحن نقدم أعمالًا حصرية لا يمكنك العثور عليها في أي مكان آخر.

يتعلم

من خلال محتوى حصري يعرض أخبارًا فنية وجمع أدلة ومقابلات مع فنانين وتجار وجامعين وقيّمين ومؤثرين.

أعمال فنية أصيلة من جميع أنحاء العالم. يعني التجميع معنا أنك تساعد في الحفاظ على الثقافة الإبداعية ودعم المنظمات التي تجعل العالم مكانًا أفضل.

الاتصال

مع مستشارينا الفنيين لشراء النصائح أو لمساعدتك في العثور على الفن المناسب لك. لدينا الموارد للعثور على الأعمال التي تناسب احتياجاتك.

وصول من الداخل إلى أفضل فن في العالم

يقدم لك Artspace أعمالًا أصيلة وحصرية لفنانين ومعارض ومتاحف ومؤسسات ثقافية مشهورة عالميًا. يساعد التجميع معنا في دعم الثقافة الإبداعية أثناء تقديم الأخبار الفنية والمقابلات والوصول إلى الموارد الفنية العالمية.

اجمع من أكثر من 300 صالة عرض ومتاحف

شكرًا لك على الاشتراك في ARTSPACE

مرحبًا بكم في السوق الإلكتروني الأول في العالم للفنون الجميلة.

استمتع بـ 10٪ على مشترياتك التالية باستخدام رمز القسيمة WELCOME10 عند الخروج.

شكرا لك على التسجيل

صمم الفن والأخبار والمعلومات حسب تفضيلاتك.

شكرًا لك على العودة إلى ARTSPACE

السوق الإلكتروني الأول في العالم للفنون الجميلة.

استمتع بـ 10٪ على مشترياتك التالية باستخدام رمز القسيمة PHAIDON10 عند الخروج.

تاريخ السريان: 12 فبراير 2014. آخر تحديث: 27 يناير 2021.

نشكرك على زيارة موقع Artspace.com ("الموقع") الذي تملكه وتديره شركة Artspace LLC. ("آرت سبيس"). يشير استخدامك للموقع إلى أنك قد قرأت وفهمت ووافقت على شروط الاستخدام هذه ("الشروط"). إذا كنت لا توافق على هذه الشروط ، فلا يجوز لك الوصول إلى الموقع أو استخدامه. يجوز لنا تعديل الشروط من وقت لآخر دون إخطارك. تحل الأحكام الواردة هنا محل جميع الإشعارات أو البيانات السابقة المتعلقة بشروطنا فيما يتعلق بهذا الموقع. نحن نشجعك على مراجعة موقعنا بشكل متكرر للاطلاع على الشروط الحالية سارية المفعول وأي تغييرات ربما تم إجراؤها عليها. باستخدام الموقع بعد أي تعديلات على الشروط ، فإنك توافق على الالتزام بهذه التعديلات.

استخدام الموقع

يوفر الموقع سوقًا عبر الإنترنت للبائعين المؤهلين بشكل مناسب ("البائع") لعرض بيع البضائع ("العناصر") للمشترين المحتملين ("المشترون"). يخضع أي بيع لسلعة مباشرة بين المشتري والبائع لهذه الشروط.

يوفر لك موقع Artspace إمكانية الوصول إلى الموقع واستخدامه وفقًا لامتثالك للشروط وسياسة خصوصية الموقع ، المتاحة على https://www.artspace.com/privacy_policy. لا يجوز نسخ أي مادة من الموقع أو إعادة إنتاجها أو إعادة نشرها أو تحميلها أو نشرها أو نقلها أو توزيعها بأي شكل من الأشكال ، باستثناء ما هو مسموح به تحديدًا في الموقع.

يعد الموقع ، بما في ذلك جميع محتوياته ، مثل النصوص والصور و HTML المستخدمة لإنشاء الصفحات ("المواد") ملكًا لنا أو لموردينا أو شركائنا أو المرخصين لدينا ومحمي بموجب براءات الاختراع والعلامات التجارية و / أو حقوق النشر بموجب قوانين الولايات المتحدة و / أو القوانين الأجنبية. باستثناء ما هو منصوص عليه في هذه الوثيقة ، لا يجوز لك استخدام أو تنزيل أو تحميل أو نسخ أو طباعة أو عرض أو تنفيذ أو إعادة إنتاج أو نشر أو تعديل أو حذف أو إضافة إلى أو ترخيص أو نشر أو نقل أو توزيع أي مواد من هذا الموقع بالكامل أو جزئيًا ، لأي غرض عام أو تجاري دون إذن كتابي محدد منا. نمنحك ترخيصًا شخصيًا غير حصري وغير قابل للتحويل للوصول إلى الموقع واستخدام المعلومات والخدمات الواردة هنا.

دور آرت سبيس

يقتصر دور Artspace صراحةً على إتاحة الموقع والحفاظ عليه للبائعين والمشترين والمستخدمين. إن موقع Artspace هو وسيط وليس وكيلاً أو وكيلاً لأي بائع أو مشتري أو مستخدم لأي غرض من الأغراض. آرت سبيس ليست مسؤولة عن البيع الفعلي لأي عنصر ولا تتحكم في المعلومات المقدمة من البائعين أو المشترين أو المستخدمين ، ولا تتحكم في أفعالهم أو إغفالاتهم. إن موقع Artspace مستقل عن البائع والمشتري والمستخدم ، ولا توجد علاقة شراكة أو مشروع مشترك أو صاحب عمل أو صاحب امتياز أو علاقة مانح حق الامتياز مقصودة أو تم إنشاؤها من خلال تشغيل هذا الموقع بواسطة Artspace.

يجوز لـ Artspace ، ولكنها ليست ملزمة بذلك ، تقديم خدمات وسيطة بين المشتري والبائع فيما يتعلق بخدمة العملاء أو مسائل تسوية المنازعات. في حالة اختيار Artspace وفقًا لتقديرها الخاص لتقديم خدمات وسيطة ، يكون قرار Artspace نهائيًا وملزمًا لجميع الأطراف ولا يمكن الطعن فيه أو الطعن فيه أو عكسه.

حسابك والوصول

الموقع متاح للمستخدمين الذين تبلغ أعمارهم 18 عامًا فما فوق والذين لم يتم تعليقهم أو إزالتهم بواسطة Artspace لأي سبب من الأسباب. هذا الموقع ليس موجهًا للأطفال دون سن 13 عامًا ولا يقوم عن قصد بجمع معلومات من هؤلاء الأطفال القصر. أنت تقر بأنك لست شخصًا ممنوعًا من تلقي الخدمات بموجب قوانين الولايات المتحدة أو أي سلطة قضائية أخرى سارية. بالنظر إلى استخدامك للموقع ، أثناء التسجيل وفي جميع الأوقات التي تُدخل فيها معلومات طواعية في حسابك ، فإنك توافق على تقديم معلومات صادقة ودقيقة وحديثة وكاملة عن نفسك. نحن نحتفظ بالحق في إلغاء حسابك أو رفض الخدمة أو إزالة أو تعديل المحتوى وفقًا لتقديرها الخاص لأي سبب في أي وقت بما في ذلك نتيجة انتهاك شروط الاستخدام هذه ، دون إشعار. الحسابات باطلة حيث يحظرها القانون.

انتهاك حقوق الملكية. إجراءات الإشعار وإنزال.

إذا كنت تعتقد أن عملك قد تم نسخه بطريقة تشكل انتهاكًا لحقوق الطبع والنشر ، فيرجى تزويد وكيل حقوق الطبع والنشر لدينا بالمعلومات المكتوبة التالية: (1) توقيع إلكتروني أو مادي للشخص المخول بالتصرف نيابة عن مالك حقوق الطبع والنشر (2) وصف للعمل المحمي بحقوق الطبع والنشر الذي تدعي أنه تم انتهاكه (3) وصف لمكان وجود المادة التي تدعي أنها تنتهك على الموقع (4) عنوانك ورقم هاتفك وعنوان بريدك الإلكتروني ( v) تصريح من جانبك بأن لديك اعتقادًا حسن النية بأن الاستخدام المتنازع عليه غير مصرح به من قبل مالك حقوق الطبع والنشر أو وكيله أو القانون و (6) تصريحًا منك ، تحت طائلة عقوبة الحنث باليمين ، بأن ما ورد أعلاه المعلومات الواردة في إشعارك دقيقة وأنك مالك حقوق الطبع والنشر أو مخول بالتصرف نيابة عن مالك حقوق الطبع والنشر. يمكن الوصول إلى وكيل حقوق الطبع والنشر الخاص بنا لإشعار دعاوى انتهاك حقوق النشر على الموقع على النحو التالي:

وكيل حقوق النشر:

آرت سبيس ذ م م
65 شارع بليكر الدور الثامن
نيويورك ، نيويورك ، 10012
البريد الإلكتروني: [email protected]
الفاكس: 646-365-3350

إذا علمت أن المواد التي تظهر على هذا الموقع تنتهك حقوق الطبع والنشر ، فيرجى إخطارنا عبر البريد الإلكتروني على [email protected]

القواعد والقيود والتعديلات على الموقع

نحن نحتفظ بالحق ، لأي سبب من الأسباب ، وفقًا لتقديرنا الخاص ودون سابق إنذار لك ، في إنهاء أو تغيير أو تعليق أو إيقاف أي جانب من جوانب الموقع ، بما في ذلك ، على سبيل المثال لا الحصر ، المعلومات والمنتجات والبيانات والنصوص والموسيقى ، الصوت ، والصور ، والرسومات ، والفيديو ، والرسائل أو غيرها من المواد ("المحتوى") ، والميزات و / أو ساعات التوفر ، ولن نكون مسؤولين تجاهك أو تجاه أي طرف ثالث عن القيام بذلك. يجوز لنا أيضًا فرض قواعد وحدود على استخدام الموقع أو تقييد وصولك إلى جزء أو كل الموقع دون إشعار أو عقوبة. لدينا الحق في تغيير هذه القواعد و / أو القيود في أي وقت ، وفقًا لتقديرنا الخاص.

استخدامات محددة محظورة

لا يجوز استخدام الموقع إلا للأغراض المشروعة من قبل الأفراد الذين يستخدمون الخدمات المصرح بها من Artspace. أنت مسؤول عن اتصالاتك الخاصة ، بما في ذلك تحميل المعلومات ونقلها ونشرها ، كما أنك مسؤول عن عواقب نشرها على الموقع أو من خلاله. تحظر Artspace على وجه التحديد أي استخدام للموقع ، وتتطلب من جميع المستخدمين الموافقة على عدم استخدام الموقع ، لأي مما يلي:

  • نشر أي معلومات غير كاملة أو خاطئة أو غير دقيقة أو ليست خاصة بك
  • انتحال شخصية شخص آخر
  • تشكيل أو تشجيع سلوك من شأنه أن يشكل جريمة جنائية ، يؤدي إلى نشوء مسؤولية مدنية أو ينتهك بطريقة أخرى أي مدينة أو دولة أو قانون أو لائحة وطنية أو دولية أو لا يمتثل لبروتوكول الإنترنت المقبول
  • نشر مواد محمية بحقوق الطبع والنشر أو مملوكة لطرف ثالث ما لم تكن مالك حقوق الطبع والنشر أو لديك إذن من المالك لنشرها
  • نشر مواد تكشف أسرارًا تجارية ، ما لم تكن تمتلكها أو تحصل على إذن من المالك
  • نشر مواد تنتهك أي ملكية فكرية أخرى أو خصوصية أو حق دعاية للآخرين
  • نقل أو نقل (بأي وسيلة) المعلومات أو البرامج المشتقة من الموقع إلى دول أجنبية أو دول أجنبية معينة في انتهاك لقوانين مراقبة الصادرات الأمريكية
  • محاولة التدخل بأي شكل من الأشكال في أمن شبكات أو شبكات الموقع أو موقع Artspace ، أو محاولة استخدام خدمة الموقع للحصول على وصول غير مصرح به إلى أي نظام كمبيوتر آخر.
  • إساءة استخدام ميزة دعوة صديق بأي شكل من الأشكال ، بما في ذلك على سبيل المثال لا الحصر ، دعوة نفسك عدة مرات وتحت أسماء مستعارة مختلفة و / أو تحت عناوين بريد إلكتروني مختلفة
  • إساءة استخدام الخصومات أو الجوائز أو الحوافز الخاصة التي تقدمها Artspace. ما لم يُنص على خلاف ذلك ، يكون عرض واحد فقط هو القيمة لكل شخص ، وعرضين كحد أقصى لكل أسرة.

قواعد الأمان

قد تؤدي انتهاكات النظام أو أمن الشبكة إلى مسؤولية مدنية أو جنائية. سنحقق في الوقائع وقد نشرك ونتعاون مع سلطات إنفاذ القانون في مقاضاة المستخدم أو المستخدمين المتورطين في مثل هذه الانتهاكات. يحظر عليك انتهاك أو محاولة انتهاك أمن الموقع ، بما في ذلك ، على سبيل المثال لا الحصر ، ما يلي:

  • الوصول إلى البيانات غير المخصصة لك أو تسجيل الدخول إلى خادم أو حساب غير مصرح لك بالوصول إليه
  • محاولة فحص أو فحص أو اختبار نقاط ضعف نظام أو شبكة أو خرق إجراءات الأمان أو المصادقة دون الحصول على إذن مناسب
  • محاولة التدخل في خدمة لأي مستخدم أو مضيف أو شبكة ، بما في ذلك ، على سبيل المثال لا الحصر ، عن طريق إرسال فيروس أو دودة أو حصان طروادة أو أي رمز ضار آخر إلى الموقع أو التحميل الزائد أو "الإغراق" أو "التفجير بالبريد" أو "التعطل" أو إرسال بريد إلكتروني غير مرغوب فيه ، بما في ذلك الترويج و / أو الإعلان عن المنتجات أو الخدمات ، أو
  • تزوير أي عنوان حزمة TCP / IP أو أي جزء من معلومات الرأس في أي بريد إلكتروني أو مجموعة أخبار.

المحتوى المقدم من المستخدم

أنت مسؤول عن أي محتوى مستخدم تنشره على الموقع. نعني بعبارة "محتوى المستخدم" أي محتوى تنشره على الموقع ، والذي قد يشمل المراجعات والتعليقات وتحميل الصور والتعليقات التوضيحية والمشاركة في المنتديات وتنظيم أو إنشاء المجموعات الفنية وغيرها من الميزات التي تسمح لك بإضافة محتوى إلى الموقع. نحن لسنا مسؤولين عن معلومات التعريف الشخصية أو غيرها من المعلومات التي تختار إرسالها كمحتوى مستخدم ونحتفظ بالحق في إزالة أي محتوى مستخدم تم إنشاؤه بواسطة أي مستخدم وفقًا لتقديرنا الخاص. أنت تدرك أنه بمجرد نشر محتوى المستخدم ، يصبح المحتوى الخاص بك عامًا. نحن لسنا مسؤولين عن الحفاظ على سرية أي محتوى مستخدم ، لذلك إذا كنت لا تريد أن يقرأ أي شخص هذا المحتوى أو يطلع عليه ، فلا ترسله أو ينشره على الموقع.

إذا سمحنا لك بتحميل محتوى المستخدم ، فلا يجوز لك:

تقديم محتوى مستخدم لا يحق لك إرساله ، ما لم يكن لديك إذن المالك ، وهذا يشمل المواد المشمولة بحقوق النشر أو براءات الاختراع أو الأسرار التجارية أو الخصوصية أو الدعاية أو أي حق ملكية آخر لشخص آخر
تزوير العناوين أو التلاعب بالمعرفات الأخرى لإخفاء أصل أي محتوى مستخدم تقدمه
تقديم أي محتوى مستخدم يحتوي على أكاذيب أو أكاذيب أو تحريفات يمكن أن تلحق الضرر بنا أو بأي شخص آخر
تقديم محتوى مستخدم غير قانوني ، أو فاحش ، أو تشهيري ، أو تشهيري ، أو مهدد ، أو إباحي ، أو مضايق ، أو بغيض ، أو مسيء عنصريًا أو عرقيًا ، أو يشجع على السلوك الذي يعتبر جريمة جنائية ، أو يؤدي إلى مسؤولية مدنية ، أو ينتهك أي قانون ، أو غير ذلك غير مناسب
انتحال شخصية أي شخص آخر أو الكذب بشأن ارتباطك بشخص أو كيان آخر في محتوى المستخدم الخاص بك
استخدام العلامات الوصفية أو أي "نص مخفي" آخر يستخدم أيًا من أسماء المنتجات أو العلامات التجارية الخاصة بنا أو لموردينا في محتوى المستخدم الخاص بك أو
تقديم محتوى مستخدم ينتقص من قدرنا نحن أو البائعين والشركاء والمقاولين والمعارض والفنانين والمؤسسات والموزعين والممثلين والشركات التابعة لنا.
باستثناء ما هو منصوص عليه على وجه التحديد ، إذا قمت بنشر محتوى أو إرسال مادة إلى الموقع ، فإنك تمنحنا حقًا غير حصري وخالي من حقوق الملكية ودائم وغير قابل للإلغاء وقابل للترخيص من الباطن بالكامل لاستخدام وإعادة إنتاج وتعديل وتكييف ونشر وترجمة ، إنشاء أعمال مشتقة من هذا المحتوى وتوزيعه وعرضه في جميع أنحاء العالم في أي وسائط. أنت تقر وتتعهد بأنك تمتلك أو تتحكم بطريقة أخرى في جميع حقوق المحتوى الذي تنشره بأن المحتوى دقيق وأن استخدام المحتوى الذي تقدمه لا ينتهك هذه الشروط أو أي قانون أو لائحة وأن المحتوى لن يتسبب في إصابة أي شخص أو كيان. لدينا الحق ولكن ليس الالتزام بمراقبة وتعديل أو إزالة أي نشاط أو محتوى. يأتي محتوى المستخدم من مجموعة متنوعة من المصادر.نحن لا نؤيد أو ندعم أي آراء أو آراء أو توصيات أو مشورة قد تكون في محتوى المستخدم ، ولا نضمن دقتها أو موثوقيتها أو فائدتها أو سلامتها أو حقوق الملكية الفكرية لأي محتوى مستخدم. نحن لا نتحمل أي مسؤولية ولا نتحمل أي مسؤولية عن أي محتوى مستخدم تنشره أنت أو أي طرف ثالث.

علاقة الطرفين

البائع مسؤول عن الوصف الدقيق للعناصر التي يعرضها للبيع وتسعيرها. المشتري هو المسؤول الوحيد عن تحديد قيمة وحالة وأصالة العناصر التي يتم شراؤها ودفع سعر الشراء للبائع بما في ذلك أي ضريبة مبيعات أو ضريبة القيمة المضافة أو رسوم الاستيراد / التصدير.

إن دور Artspace محدود بشكل صريح على النحو المنصوص عليه في الفقرة أعلاه بعنوان "دور Artspace". تعتمد Artspace على البائعين للحصول على هذه المعلومات وليست مسؤولة بأي شكل من الأشكال عن وصف أو تسعير العناصر الموجودة على الموقع التي يقدمها البائع. آرت سبيس ليست مسؤولة عن تسليم المدفوعات منك إلى البائع ما لم نوافق صراحة على ذلك.

العناصر المتوفرة في الموقع

جميع العناصر المعروضة على الموقع معروضة للبيع حسب التوافر. بعض العناصر المعروضة على الموقع فريدة ويتم تقديمها من قبل البائعين الذين عادة ما يكون لديهم فرص بيع بالتجزئة لبيع العنصر بشكل مستقل عن Artspace ، وبالتالي قد لا تكون بعض العناصر متاحة.

تم تصميم الموقع لتوفير وصول المشتري إلى العناصر كما يقدمها البائعون. وفقًا لذلك ، لا تتحقق Artspace من أي معلومات مقدمة من البائع (أو ممثله الذي يبيع عنصرًا) ولا تقدم Artspace أي تعهدات أو ضمانات فيما يتعلق بالبائع أو العنصر أو المعلومات المتعلقة بالعنصر.

المبيعات "على حالتها"

تُباع جميع العناصر المعروضة على الموقع "كما هي" و "مع جميع الأخطاء". لا يقدم البائع أو Artspace أي ضمان أو ضمان أو تمثيل ، صريحًا أو ضمنيًا ، لأي مشتر فيما يتعلق بأي عنصر ، بما في ذلك على سبيل المثال لا الحصر ، حالته أو قابليته للتسويق أو ملاءمته لغرض معين أو الجودة أو الندرة أو الأهمية أو المصدر أو المصمم أو المنشئ أو المعارض أو الأدب أو الصلة التاريخية أو ما إذا كان المشتري يكتسب أي حق استنساخ أو أي حق آخر من حقوق الملكية الفكرية في أي عنصر. لن يتم اعتبار أي بيان في أي مكان ، سواء كان شفهيًا أو كتابيًا ، أي ضمان أو ضمان أو إقرار من هذا القبيل.

المزادات

قد تتيح Artspace مزادات Artspace حيث قد يعرض البائعون سلعًا للبيع بالمزاد لمن يدفع أعلى سعر. تعتبر Artspace مستقلة عن المشترين والبائعين الذين يشاركون في مزادات Artspace ولا توجد علاقة مقصودة أو علاقة بين وكالة أو شراكة أو مشروع مشترك أو صاحب حق امتياز أو مانح امتياز أو علاقة ائتمانية من خلال تشغيل مزادات Artspace. يجوز لشركة Artspace ، ولكنها غير ملزمة ، تقديم خدمات وسيطة بين المشتري والبائعين باستخدام مزادات Artspace. تحتفظ Artspace بالحق وفقًا لتقديرها الخاص وفي أي وقت ، بما في ذلك أثناء المزاد ، في رفض أو إلغاء الإذن للبائعين لتقديم السلع أو للمشترين لتقديم العطاءات.

كيف تعمل العطاءات

يجب أن تكون جميع العطاءات بالدولار الأمريكي. قد يُطلب من البائعين والمشترين المشاركين التسجيل في الموقع ، ويمكنهم تحديد اسم مستخدم وكلمة مرور ، ويجب أن يوافقوا على الالتزام بهذه الشروط. يجب على المشترين تسجيل بطاقة ائتمان صالحة لدى Artspace والموافقة على دفع علاوة المشتري إلى Artspace والتي تضاف إلى سعر العطاء الناجح. يجب أن تكون علاوة المشتري مساوية لـ 15٪ من سعر العطاء الناجح للمزايدة على بعض عناصر المزاد. يجب على مقدم العطاء الفائز دفع سعر الشراء بالإضافة إلى علاوة المشتري كسعر الشراء النهائي. لا تخضع الاتفاقات بين المشترين والبائعين لاتفاقية الأمم المتحدة بشأن عقود البيع الدولي للبضائع ، والتي يُستبعد تطبيقها صراحةً.

يتم تقديم العطاءات عن طريق النقر فوق الزر "عرض" على الموقع ، جميع العطاءات نهائية ولا يمكن تعديلها أو التراجع عنها بمجرد تقديمها. سيتم تسجيل جميع العطاءات بواسطة Artspace ، وسيشكل هذا التسجيل القرار النهائي والقاطع وسجل كل عطاء وأعلى عطاء.

سعر حجز البائع

يجوز للبائعين تعيين حد أدنى لسعر عنصر المزاد ("السعر الاحتياطي"). البائع غير مطالب بقبول أي عطاءات أقل من السعر الاحتياطي. إذا تم وضع العطاءات أقل من السعر الاحتياطي للبائع ، فسيتم إخطار مقدم العطاء بأن العطاء أقل من السعر الاحتياطي.

العطاءات آرت سبيس

يجوز لـ Artspace ، من خلال الموظفين ، تقديم عطاءات على سلع المزاد التي تخضع لسعر احتياطي. يجوز لـ Artspace (1) تقديم العطاء الافتتاحي نيابة عن البائع بالسعر الاحتياطي ، (2) تقديم العطاءات الفردية أو المتتالية نيابة عن البائع ردًا على العطاءات الأخرى التي تقل عن السعر الاحتياطي. لن تقدم شركة Artspace بأي حال من الأحوال مزايدة أعلى من سعر الاحتياطي.

ضع مزايدتك

أدخل أي مبلغ للمزايدة طالما أنه أكبر من أو يساوي "الحد الأدنى التالي للمزايدة" (المعروض أسفل حقل العطاء) وانقر فوق "تقديم العطاء". سيؤدي هذا تلقائيًا إلى وضع مزايدة مباشرة عند الزيادة التالية مع الاحتفاظ بالعطاء الذي قدمته (إذا كان أعلى من "الحد الأدنى للعطاء التالي") باعتباره "الحد الأقصى للمزايدة". سوف تتلقى رسالة تأكيد بالبريد الإلكتروني بخصوص مزايدتك وسيتم إخطارك عبر البريد الإلكتروني عندما تقوم بالمزايدة عليك.

من خلال تقديم عرض سعر غير قابل للإلغاء ، يصرح كل مشترٍ لـ Artspace بتحصيل رسوم على الفور من بطاقة ائتمان المشتري المسجلة بمبلغ مساوٍ لقسط المشتري.

يرجى ملاحظة أنه إذا انتقل المزاد إلى حدث مباشر فعلي (ستحدد صفحة المزاد ذلك وسيتم ملاحظة مقدم العطاء على هذا النحو عبر البريد الإلكتروني) ، فإن أعلى مزايد بعد إغلاق المزاد عبر الإنترنت سيكون هو المزايدة الافتتاحية في الحدث و سيتم إعلامك في غضون 48 ساعة بعد الحدث إذا كان العطاء هو العرض الفائز النهائي أو إذا تم المزايدة عليه من قبل شخص ما في الحدث.

زيادات العطاءات

عند تقديم العطاء ، أدخل الحد الأقصى للمبلغ الذي ترغب في دفعه مقابل العمل. إدخال "أقصى مزايدة" لا يعني بالضرورة أنك ستدفع هذا السعر ، فقد تدفع أقل. سيقوم نظام المزاد بالوكالة نيابة عنك حتى مبلغ أقصى مزايدتك. بمجرد إدخال الحد الأقصى للمزايدة ، سيكون عرضك الحالي المعروض بمبلغ "الحد الأدنى التالي للمزايدة." مع استمرار المزاد ، ستقارن آرت سبيس عرضك بمزايدين آخرين. عندما يتم المزايدة عليك ، يقوم النظام تلقائيًا بالمزايدة نيابة عنك وفقًا لزيادات المزايدة المحددة لهذا المزاد حتى (ولكن لا تتجاوز أبدًا) الحد الأقصى لعرض التسعير الخاص بك. نقوم بزيادة عرض التسعير الخاص بك من خلال الزيادات فقط بقدر ما هو ضروري للحفاظ على مركزك كأعلى مزايد. يتم الاحتفاظ بسرية أقصى عرض لديك حتى يتم تجاوزه بواسطة عارض آخر. إذا تم المزايدة على الحد الأقصى لعرض التسعير الخاص بك ، فسيتم إخطارك عبر البريد الإلكتروني حتى تتمكن من تقديم عرض آخر.

إذا كان المزاد عبارة عن مزاد منافع أو مزاد به حدث مادي (سيتم تدوينه في صفحة المزاد) ، فسيتم نقل جميع العطاءات عبر الإنترنت إلى هذا الحدث وستستمر Artpace أو المؤسسة التي تدير الحدث في مراقبة عروض التسعير الخاصة بك شخصيًا واستمر في المزايدة بالوكالة نيابة عنك حتى الحد الأقصى لعرض التسعير الخاص بك. سيتم إخطار مقدمي العطاءات الفائزين في غضون 48 ساعة بعد إغلاق المزاد. إذا لم يتم الاتصال بك من قبل Artspace ، فأنت لست صاحب أعلى عرض.

إغلاق المزاد

عند إغلاق كل مزاد ، يجب أن تؤكد Artspace بشكل منفصل أعلى عطاء للبائع وإخطار المشتري الذي يقدم أعلى عطاء بأن العطاء كان ناجحًا وأن مبلغ علاوة المشتري المستحق لـ Artspace سيتم تحصيله من بطاقة ائتمان المشتري. وبناءً على ذلك ، يتعين على Artspace تحصيل رسوم من بطاقة ائتمان المشتري بقيمة علاوة المشتري.

عند استلام قسط المشتري ، يجب على Artspace إرسال بريد إلكتروني إلى كل من المشتري والبائع الفائزين ، ويجب أن يزود كل منهما بالاسم والعنوان ورقم الهاتف وعنوان البريد الإلكتروني للمشتري الآخر ، وبعد ذلك يكون البائع مسؤولاً بمفرده عن ترتيب إرسال مدفوعات الشراء السعر في غضون 24 ساعة من إرسال البريد الإلكتروني الخاص بـ Artspace ولشحن البضائع على الفور بعد استلام أموال جيدة. إذا قام المشتري ، لأي سبب من الأسباب بعد التأكيد الأولي لـ Artspace على العطاء الناجح ، بإلغاء المعاملة أو فشل في السداد للبائع ، يظل المشتري مسؤولاً أمام Artspace عن قسط المشتري بالكامل وتحتفظ Artspace بالحق في الاحتفاظ بعلاوة هذا المشتري بالإضافة إلى ذلك. إلى أي سبل انتصاف أخرى لديها بموجب القانون أو الإنصاف.

يجب حل أي نزاع فيما يتعلق بالمزاد على أي عنصر بين المشتري والبائع ودون مشاركة Artspace. يتحمل البائع وحده مسؤولية تحصيل المدفوعات من المشتري. لا تضمن آرت سبيس ولا تتحمل بأي شكل من الأشكال مسؤولية أداء المشترين أو البائعين المشاركين في المزاد.

مسؤوليات المشترين والبائعين في المزاد

يجب أن تكون السلع المعروضة في مزادات Artspace سلعًا ملموسة تلبي متطلبات الموقع. لا يجوز للبائعين عرض أي سلع للبيع أو إتمام أي معاملة بدأت في مزادات Artspace تنتهك أو قد تتسبب في انتهاك Artspace لأي قانون أو تشريع أو مرسوم أو لائحة معمول بها. يكون لـ Artspace السلطة التقديرية وحدها فيما يتعلق بما إذا كان عنصر معين يفي بمتطلبات الموقع ، ويكون هذا القرار نهائيًا.

يجب على البائعين الذين يعرضون البضائع نشر وصف للبضائع المعروضة ويمكنهم تعيين حد أدنى للسعر الاحتياطي ، وحد أدنى للمزايدة الزائدة وإنهاء مزاد البضائع. يوافق البائعون على قبول أعلى عرض أعلى من السعر الاحتياطي المحدد لهم وعلى تسليم البضائع المعروضة إلى المشتري الذي يقدم أعلى عرض. تعتبر شركة Artspace وأي مشتر عارض أي سلع معروضة باستخدام معلومات تسجيل دخول البائع معروضة أو مصرح بها من قبل ذلك البائع. يتحمل البائعون وحدهم مسؤولية وصف البضائع المعروضة وحالتها وأصالتها وجودتها. يقر البائعون بأنهم ملتزمون بجميع القوانين المعمول بها ، بما في ذلك على سبيل المثال لا الحصر تلك المتعلقة بنقل البيانات الفنية المصدرة من الولايات المتحدة أو البلد الذي يقيم فيه البائع بالإضافة إلى القيود المفروضة على استيراد أو تصدير البضائع من بلد البائع لبلد المشتري.

من خلال نشر البضائع في مزادات Artspace ، يمثل كل بائع ويضمن أنه يمتلك حقًا مجانيًا وقابل للتسويق للبضائع المعروضة وأن البيع لأي مشتر سيكون مجانيًا وخاليًا من أي وجميع الامتيازات أو الأعباء. يوافق البائعون على أن مزادات Artspace ستنشر صورًا ومعلومات باللغة الإنجليزية تتعلق بالبضائع التي يقدمها البائعون. يتحمل البائعون وحدهم المسؤولية عن أوصاف البضائع وجميع المحتويات الأخرى التي يقدمها البائع إلى Artspace. يوافق كل بائع على أنه يجوز لـ Artspace إعادة تنسيق المحتوى المقدم من البائعين من أجل تلبية احتياجات وتنسيق مزادات Artspace على أفضل وجه. يمنح البائعون موقع Artspace ترخيصًا دائمًا غير قابل للإلغاء وخالي من حقوق الملكية لاستخدام معلومات القائمة في مناطق أخرى من الموقع وفقًا لتقديرنا الخاص.

يتحمل البائعون مسؤولية شحن البضائع إلى المشترين الذين قدموا عطاءات ناجحة عند استلام سعر الشراء. يجب على البائعين إجراء الشحن على الفور عند استلام أموال جيدة من المشترين. يتحمل البائعون مسؤولية تحصيل أي وجميع الضرائب المطبقة من المشتري الناجح وتحويل هذه الضرائب إلى سلطة الضرائب المعمول بها.

يتحمل المشترون مسؤولية تحديد قيمة البضائع وحالتها وأصالتها. يقر ويضمن المشترون المشاركون في مزادات Artspace من خلال تقديم أي عطاء أنهم مستعدون وراغبون وقادرون على دفع عرض سعر الشراء وجميع الضرائب المطبقة وأقساط المشتري ، كل ذلك في غضون 24 ساعة من إغلاق المزاد إذا كانوا ناجحين العارض. أي عطاءات يتم تقديمها باستخدام معلومات تسجيل الدخول الخاصة بالمشتري تعتبر مقدمة أو مصرح بها من قبل ذلك المشتري. يمثل كل مشتر يقدم أي عطاء ويضمن أن مثل هذه العطاءات ليست نتاجًا لأي اتفاق تواطئي أو غيره من الاتفاقيات المضادة للمنافسة وتتوافق مع القوانين الفيدرالية وقوانين الولاية. يتحمل كل مشترٍ مسؤولية دفع ضريبة المبيعات المحلية والخاصة بولاية نيويورك ، وأي ضريبة استخدام سارية ، وأي ضريبة على الكماليات الفيدرالية أو أي ضرائب أخرى يتم تقييمها على شراء البضائع. المشتري هو المسؤول الوحيد عن تحديد والحصول على أي تصريح ضروري للتصدير أو الاستيراد أو أي تصريح آخر لتسليم البضائع وتحديد ما إذا كانت البضائع تخضع لأي حظر تصدير أو استيراد.

Artspace غير مسؤول عن عروض المزاد لا توجد تعهدات أو ضمانات

يوافق البائعون والمشترين على أن Artspace ليست مسؤولة ولا تقدم أي تعهدات أو ضمانات (صريحة أو ضمنية) فيما يتعلق بالبضائع المعروضة ، بما في ذلك على سبيل المثال لا الحصر ، القابلية للتسويق أو الملاءمة لغرض معين أو دقة وصف البضائع. ، الحالة المادية ، الحجم ، الجودة ، الندرة ، الأهمية ، الوسط ، المصدر ، ما إذا كانت البضاعة خاضعة لقيود التصدير أو الاستيراد أو الحظر ، الشحن أو التسليم ، التعبئة أو المناولة ، قدرة المشتري على الدفع ، قدرة البائع لتحصيل سعر الشراء ، أو أي تمثيل أو ضمان آخر من أي نوع أو طبيعة. آرت سبيس ليست مسؤولة عن أي أخطاء أو فشل في تنفيذ العطاءات المقدمة عبر الإنترنت ، بما في ذلك ، على سبيل المثال لا الحصر ، الأخطاء أو الإخفاقات الناتجة عن (1) فقدان الاتصال بالإنترنت أو برنامج المزايدة عبر الإنترنت من قبل أي طرف ، (2) انهيار أو فشل برنامج المزايدة عبر الإنترنت ، أو (3) انهيار أو فشل اتصال الإنترنت أو الكمبيوتر الخاص بالبائع أو المشتري أو (4) أي أخطاء أو سهو فيما يتعلق بعملية تقديم العطاءات.

فتح مناصب في صفحات الوظائف

قد نقوم بإدراج وظائف التوظيف المفتوحة على هذا الموقع. هذه المنشورات هي لأغراض إعلامية فقط وهي عرضة للتغيير دون إشعار. يجب ألا تفسر أي معلومات على هذا الموقع أو يتم توفيرها من خلال الموقع على أنها عرض للتوظيف. ولا يجب أن تفسر أي شيء على هذا الموقع على أنه ترويج أو استدراج للتوظيف غير مصرح به بموجب قوانين ولوائح منطقتك.

معلومات المستخدم سياسة الخصوصية

في سياق استخدامك للموقع ، قد يُطلب منك تزويدنا بمعلومات معينة. يخضع استخدامنا لأية معلومات تقدمها عبر الموقع لسياسة الخصوصية الخاصة بنا والمتوفرة هنا Artspace.com/privacy. نحثك على قراءة سياسة الخصوصية الخاصة بنا. أنت تقر وتوافق على أنك المسؤول الوحيد عن دقة ومحتوى هذه المعلومات.

الاستخدام الدولي

نحن نتحكم في الموقع ونشغله من مكاتبنا في الولايات المتحدة الأمريكية ، وتتم معالجة جميع المعلومات داخل الولايات المتحدة. نحن لا نقر بأن المواد الموجودة على الموقع مناسبة أو متاحة للاستخدام في مواقع أخرى. الأشخاص الذين يختارون الوصول إلى الموقع من مواقع أخرى يفعلون ذلك بمبادرتهم الخاصة ، وهم مسؤولون عن الامتثال للقوانين المحلية ، إذا كانت القوانين المحلية قابلة للتطبيق وإلى الحد الأقصى.

أنت توافق على الامتثال لجميع القوانين والقواعد واللوائح المعمول بها فيما يتعلق باستخدامك للموقع. بدون تقييد عمومية ما سبق ، فإنك توافق على الامتثال لجميع القوانين المعمول بها فيما يتعلق بنقل البيانات الفنية المصدرة من الولايات المتحدة أو البلد الذي تقيم فيه.

حقوق الملكية

فيما بينك وبين Artspace (أو أي شركة أخرى تظهر علاماتها على الموقع) ، فإن Artspace (أو الشركة المعنية) هي المالك و / أو المستخدم المعتمد لأي علامة تجارية و / أو علامة تجارية مسجلة و / أو علامة خدمة تظهر على الموقع ، وهي مالك حقوق الطبع والنشر أو المرخص له للمحتوى و / أو المعلومات الموجودة على الموقع ، ما لم يُذكر خلاف ذلك.

باستثناء ما هو منصوص عليه في هذه الوثيقة ، لا يمنحك استخدام الموقع ترخيصًا لأي محتوى أو ميزات أو مواد قد تصل إليها على الموقع ولا يجوز لك تعديل أو تأجير أو تأجير أو إقراض أو بيع أو توزيع أو إنشاء أعمال مشتقة من هذا القبيل المحتوى أو الميزات أو المواد ، كليًا أو جزئيًا. يُحظر تمامًا أي استخدام تجاري للموقع ، باستثناء ما هو مسموح به في هذه الاتفاقية أو ما تم الموافقة عليه بطريقة أخرى من قبلنا. لا يجوز لك تنزيل أو حفظ نسخة من أي محتوى أو شاشات لأي غرض ما لم ينص على خلاف ذلك من قبل Artspace. إذا كنت تستخدم الموقع ، بخلاف ما هو منصوص عليه هنا ، فقد تنتهك حقوق الطبع والنشر وغيرها من قوانين الولايات المتحدة والدول الأخرى ، بالإضافة إلى قوانين الولاية المعمول بها وقد تخضع للمسؤولية عن هذا الاستخدام غير المصرح به. نحن لا نمنح أي ترخيص أو تفويض آخر لأي مستخدم لعلاماتنا التجارية أو علاماتنا التجارية المسجلة أو علامات الخدمة أو المواد الأخرى المحمية بحقوق الطبع والنشر أو أي ملكية فكرية أخرى من خلال تضمينها على الموقع.

المعلومات الموجودة على الموقع بما في ذلك ، على سبيل المثال لا الحصر ، تصميم الموقع بالكامل والنصوص والرسومات والواجهات والاختيار والترتيبات محمية بموجب القانون بما في ذلك قانون حقوق النشر.

قد تكون أسماء المنتجات أو الشعارات أو التصميمات أو العناوين أو الرسومات أو الكلمات أو العبارات محمية بموجب القانون كعلامات تجارية أو علامات خدمة أو أسماء تجارية لشركة Artspace LLC أو كيانات أخرى. قد يتم تسجيل هذه العلامات التجارية وعلامات الخدمة والأسماء التجارية في الولايات المتحدة وعلى الصعيد الدولي.

بدون إذن كتابي مسبق منا ، توافق على عدم عرض أو استخدام علاماتنا التجارية أو علامات الخدمة أو الأسماء التجارية أو المواد الأخرى المحمية بحقوق النشر أو أي ملكية فكرية أخرى بأي شكل من الأشكال.

روابط من وإلى الموقع

قد تتمكن من الارتباط بمواقع ويب خاصة بأطراف أخرى ("المواقع المرتبطة") من الموقع. ومع ذلك ، لا يتم مراجعة المواقع المرتبطة أو التحكم فيها أو فحصها بأي شكل من الأشكال ، ونحن لسنا مسؤولين عن المحتوى أو التوفر أو الإعلان أو المنتجات أو المعلومات أو استخدام معلومات المستخدم أو المواد الأخرى لأي من هذه المواقع المرتبطة ، أو أي معلومات إضافية الروابط الواردة فيه. لا تعني هذه الروابط موافقتنا على المواقع المرتبطة أو ارتباطنا بها. تقع على عاتقك وحدك مسؤولية الامتثال لشروط الخدمة المناسبة للمواقع المرتبطة وكذلك مع أي التزام آخر بموجب حقوق النشر والسرية والتشهير واللياقة والخصوصية والأمان وقوانين التصدير المتعلقة باستخدام هذه المواقع المرتبطة وأي محتوى الواردة فيه. لن نكون مسؤولين بأي حال من الأحوال ، بشكل مباشر أو غير مباشر ، تجاه أي شخص عن أي خسارة أو ضرر ناجم عن أو ناجم عن إنشاء أو استخدام المواقع المرتبطة أو المعلومات أو المواد التي يتم الوصول إليها من خلال هذه المواقع المرتبطة. يجب عليك توجيه أي مخاوف إلى مسؤول هذا الموقع أو مشرف الموقع.نحن نحتفظ بالحق الحصري ، وفقًا لتقديرها الخاص ، في إضافة أو تغيير أو رفض أو إزالة ، دون سابق إنذار ، أي ميزة أو رابط إلى أي من المواقع المرتبطة من الموقع و / أو تقديم ميزات أو روابط مختلفة لمستخدمين مختلفين.

يجب أن نمنح الإذن لأي نوع من الروابط إلى الموقع. للحصول على إذن منا ، يمكنك مراسلتنا على العنوان أدناه. ومع ذلك ، نحتفظ بالحق في رفض أي طلب أو إلغاء أي إذن ممنوح من قبلنا للربط من خلال هذا النوع الآخر من الروابط ، وفي طلب إنهاء أي رابط من هذا القبيل إلى الموقع ، وفقًا لتقديرنا في أي وقت.

تعويض

أنت توافق على الدفاع عن شركة Artspace LLC ومديريها ومسؤوليها وموظفيها ووكلائها والبائعين والشركاء والمقاولين والمعارض والفنانين والمؤسسات والموزعين والممثلين والشركات التابعة وتعويضهم وعزلتهم من أي وجميع المطالبات والمسؤوليات والأضرار والتكاليف و النفقات ، بما في ذلك أتعاب المحاماة المعقولة ، بأي شكل من الأشكال الناشئة عن أو المتعلقة أو فيما يتعلق باستخدامك للموقع أو انتهاكك لأي قانون أو انتهاكك للشروط أو نشر أو نقل أي محتوى مستخدم أو مواد على أو من خلال الموقع بواسطتك ، بما في ذلك ، على سبيل المثال لا الحصر ، أي ادعاء لطرف ثالث بأن أي معلومات أو مواد تقدمها تنتهك أي حق ملكية لطرف ثالث. أنت توافق على التعاون بشكل كامل بقدر ما هو مطلوب بشكل معقول في الدفاع عن أي مطالبة. سيظل التزامك بالتعويض ساريًا بعد إنهاء هذه الشروط واستخدامك للموقع.

التنصل من الضمانات

أنت تدرك وتوافق على ما يلي:

يتم توفير الموقع ، بما في ذلك على سبيل المثال لا الحصر ، جميع المحتويات والوظائف والمواد والخدمات على أساس "كما هي" و "كما هو متاح" ، بدون إقرارات أو ضمانات من أي نوع ، سواء كانت صريحة أو ضمنية: (1) أي ضمان للمعلومات أو البيانات أو خدمات معالجة البيانات أو الوصول غير المنقطع (2) أي ضمانات تتعلق بتوافر المعلومات أو دقتها أو اكتمالها أو ملاءمتها أو محتواها (3) أي ضمانات أو ضمانات لغرض معين أو (4) أي تمثيل أو ضمان فيما يتعلق بالشخصية أو السمعة أو الممارسات التجارية للبائع. لا تضمن آرت سبيس أن الموقع أو الوظيفة أو المحتوى أو الخدمات المتوفرة هناك ستكون في الوقت المناسب أو آمنة أو غير منقطعة أو خالية من الأخطاء ، أو أنه سيتم تصحيح العيوب. لا تقدم آرت سبيس أي ضمانات بأن الموقع سيلبي توقعات المستخدمين أو متطلباتهم. لن تُنشئ أي نصيحة أو نتائج أو معلومات أو مواد ، سواء كانت شفهية أو مكتوبة ، تحصل عليها من خلال الموقع ، أي ضمان غير منصوص عليه صراحةً هنا. إذا كنت غير راضٍ عن الموقع ، فإن الحل الوحيد لك هو التوقف عن استخدام الموقع.

يجب على أي مشترٍ أن يوجه جميع المطالبات المتعلقة بأي عنصر إلى البائع ويجب أن يحل أي نزاع بشأن أي عنصر مباشرةً مع البائع.

لا تصادق Artspace أو تضمن أو تضمن أي منتجات أو خدمات معروضة أو مقدمة من البائعين أو نيابةً عنهم على الموقع أو من خلاله. إن موقع آرت سبيس ليس طرفاً في أي معاملة بين المشترين والبائعين (ما لم يتم طلب ذلك على وجه التحديد وإخطار الأطراف كتابياً).

أي مادة يتم تنزيلها أو يتم الحصول عليها بطريقة أخرى من خلال استخدام الموقع يتم وفقًا لتقديرك ومخاطرك الخاصة ، وستكون مسؤولاً وحدك عن أي ضرر ينتج عن تنزيل أي مادة من هذا القبيل.

لا تصادق Artspace أو تضمن أو تضمن أي منتجات أو خدمات مقدمة أو مقدمة من أو نيابةً عن أطراف ثالثة على الموقع أو من خلاله. إن آرت سبيس ليست طرفًا ولا تراقب أي معاملة بين المستخدمين والأطراف الثالثة دون تدخل مباشر من الشركة.

إفراج

أنت توافق صراحةً على إطلاق سراح Artspace، LLC. أو الشركات التابعة لها أو أي من مديريها أو مسؤوليها أو موظفيها أو وكلائها أو شركائها أو الشركات التابعة لها أو الأقسام أو الناصحين أو الموردين أو الموزعين أو الموردين أو الموردين ) ، وكل ما سبق ، من أي وجميع طرق الدعوى ، المطالبة أو سبب الدعوى أو الدعوى ، بموجب القانون أو العدالة ، ومن أي وجميع الخسائر أو الأضرار أو التكاليف أو النفقات ، بما في ذلك دون حصر تكاليف المحكمة والمحاماة الرسوم التي قد تتحملها ضد الأطراف المُعفاة ، أو أي منها ، سواء كانت معروفة أو غير معروفة ، أو تم الإفصاح عنها أو لم يتم الإفصاح عنها ، والتي تنشأ عن أي نزاع أو تتعلق به بأي شكل من الأشكال. أنت تتنازل أيضًا عن أي حقوق سارية بموجب القسم 1542 من القانون المدني لولاية كاليفورنيا وأي قانون مشابه لأي سلطة قضائية معمول بها ، والتي تنص على ما يلي: "لا يمتد التسريح العام للمطالبات التي لا يندرج ضمنها المندوب. وقت تنفيذ التسريح ، الذي إذا كان معروفًا من قبله يجب أن يكون قد أثر بشكل جوهري في تسوية مع المدين. "

تحديد المسؤولية

لن يكون موقع Artspace بأي حال من الأحوال أو الشركات التابعة له أو أيًا من المديرين أو المسؤولين أو الموظفين أو الوكلاء أو الشركاء أو الشركات الفرعية أو الأقسام أو الشركات التابعة أو الموردين أو الموزعين أو الموردين التابعين أو المتعاملين أو الممثلين أو المندوبين يكون مسؤولاً عن أي أضرار غير مباشرة أو خاصة أو عرضية أو تبعية أو نموذجية أو عقابية تنشأ عن أو ترتبط بشكل مباشر أو غير مباشر باستخدام أو عدم القدرة على استخدام الموقع أو المحتوى والمواد والوظائف المرتبطة بها أو المرتبطة بها بشكل مباشر أو غير مباشر أو خسارة الإيرادات أو الأرباح المتوقعة أو الأعمال التجارية أو البيانات أو المبيعات المفقودة أو تكلفة الخدمات البديلة ، حتى إذا تم إخطار الشركة أو ممثلها أو مثل هذا الفرد باحتمالية حدوث مثل هذه الأضرار. لا تسمح بعض السلطات القضائية بتحديد المسؤولية أو استبعادها ، لذلك قد لا تنطبق عليك بعض القيود المذكورة أعلاه. لن تتحمل في أي حال من الأحوال المسؤولية الكاملة لـ Artspace تجاهك عن جميع الأضرار والخسائر وأسباب الدعوى (سواء في العقد أو الضرر ، بما في ذلك ، على سبيل المثال لا الحصر ، الإهمال أو غير ذلك) الناشئة عن الشروط أو استخدامك للموقع بعد في المجموع 100.00 دولار. بدون تحديد ما سبق ، لن يقدم موقع Artspace أو مسؤوليه بأي حال من الأحوال المديرين أو الموظفين أو الوكلاء أو الشركات التابعة أو الأقسام أو الموزعين أو الموردين أو الشركات التابعة أو الأطراف الثالثة على هذه المعلومات عن أي من هذه المواقع. أو يتم تكبدها بخلاف ذلك فيما يتعلق بفقدان أي بيانات أو معلومات واردة في حسابك أو تم تخزينها بطريقة أخرى عن طريق أو من خلال موقع Artspace.

أنت تقر بموجبه أن الفقرة السابقة تنطبق على جميع المحتويات والبضائع والخدمات المتاحة من خلال الموقع.

القانون المعمول به / الاختصاص القضائي

أنت توافق على أن قوانين ولاية نيويورك ، باستثناء قواعد تنازع القوانين ، هي التي تحكم هذه الشروط. يرجى ملاحظة أن استخدامك للموقع قد يخضع لقوانين محلية ودولية ووطنية ودولية أخرى. أنت توافق صراحةً على أن الاختصاص القضائي الحصري لحل أي مطالبة أو نزاع مع Artspace يتعلق بأي شكل من الأشكال باستخدامك للموقع يقع في محاكم الولاية والمحاكم الفيدرالية لمقاطعة نيويورك ، نيويورك ، كما توافق وتوافق صراحةً على ممارسة الاختصاص الشخصي في محاكم الولاية والمحاكم الفيدرالية لمقاطعة نيويورك. بالإضافة إلى ذلك ، فإنك تتنازل صراحةً عن أي حق في محاكمة أمام هيئة محلفين في أي إجراءات قانونية ضد شركة Artspace الشركة الأم أو الشركات التابعة أو الأقسام أو الشركات التابعة لها أو مسؤوليها أو مديريها أو موظفيها أو وكلائها أو خلفائها بموجب هذه الشروط أو المرتبطة بها. يجب أن تبدأ أي مطالبة أو سبب دعوى لديك فيما يتعلق باستخدام الموقع في غضون عام واحد (1) بعد ظهور المطالبة.

الموافقة على المعالجة

من خلال تقديم أي معلومات شخصية إلى الموقع ، فإن جميع المستخدمين ، بما في ذلك على سبيل المثال لا الحصر المستخدمين في الاتحاد الأوروبي ، يفهمون تمامًا ويوافقون بشكل لا لبس فيه على جمع هذه المعلومات ومعالجتها في الولايات المتحدة.

يجب توجيه أي استفسارات تتعلق بهذه الشروط إلينا على العنوان أدناه.

مخاطر الخسارة

يتم شحن العناصر التي تم شراؤها من موقعنا بواسطة ناقل تابع لجهة خارجية وفقًا لعقد الشحن. نتيجة لذلك ، قد ينتقل إليك خطر الخسارة والملكية لمثل هذه العناصر عند تسليمنا إلى شركة النقل.

شراء

تسعى Artspace وشركاؤها إلى الدقة الكاملة في وصف المنتجات وتسعيرها على الموقع. ومع ذلك ، نظرًا لطبيعة الإنترنت ، فقد تتسبب الثغرات العرضية وانقطاعات الخدمة أو الأخطاء في ظهور أخطاء على الموقع. يحق لـ Artspace إبطال أي مشتريات تعرض سعرًا غير دقيق. إذا كان السعر المعروض أعلى من السعر الفعلي ، فقد يتم رد التكلفة الزائدة إليك. إذا كان السعر المعروض أقل من السعر الفعلي ، فسوف تقوم Artspace بإلغاء عملية الشراء ومحاولة الاتصال بك عبر الهاتف أو البريد الإلكتروني للاستعلام عما إذا كنت ترغب في الحصول على العنصر بالسعر الصحيح.

أنت تقر بأن الانقطاعات المؤقتة في توافر الموقع قد تحدث من وقت لآخر كأحداث عادية. أيضًا ، قد نقرر التوقف عن إتاحة الموقع أو أي جزء منه في أي وقت ولأي سبب. لن تتحمل شركة Artspace أو مورديها تحت أي ظرف من الظروف المسؤولية عن أي أضرار ناجمة عن هذه الانقطاعات أو عدم التوافر.

إشعارات

قد يتم إرسال إشعارات إليك عبر البريد الإلكتروني أو البريد العادي. قد يقدم الموقع أيضًا إخطارات بالتغييرات التي تطرأ على الشروط أو الأمور الأخرى عن طريق عرض إشعارات أو روابط لإخطارات لك على الموقع.

في حالة وجود نزاع بشأن هوية الشخص مقدم الإدخال ، سيتم اعتبار الإدخال مقدمًا من قبل الشخص الذي تم تسجيل حساب البريد الإلكتروني باسمه. سيتم إجراء جميع الرسومات تحت إشراف الراعي. قرارات الرعاة نهائية وملزمة في جميع الأمور المتعلقة بهذه المسابقة. يحتفظ الرعاة بالحق ، وفقًا لتقديرهم الخاص ، في استبعاد أي فرد يجد ، وفقًا لتقديره الخاص ، أنه يتلاعب بعملية الدخول أو تشغيل المسابقة أو موقع الويب الموجود على www.artspace.com ينتهك تتصرف شروط خدمة الموقع بشكل ينتهك هذه القواعد الرسمية للتصرف بطريقة تخريبية ، أو بقصد مضايقة أي شخص آخر أو إساءة استخدامه أو تهديده أو مضايقته. إذا كانت هذه المسابقة ، لأي سبب من الأسباب ، غير قادرة على العمل كما هو مخطط لها بسبب الإصابة بفيروس الكمبيوتر ، أو الأخطاء ، أو العبث ، أو التدخل غير المصرح به ، أو الاحتيال ، أو الأعطال الفنية ، أو أي أسباب أخرى ، حسب رأي الراعي وحده ، تفسد أو تؤثر على الإدارة أو الأمان أو الإنصاف أو النزاهة أو حسن سير هذه المسابقات ، يحتفظ الراعي بالحق في إلغاء أو إنهاء أو تعديل أو تعليق المسابقة.

حدود المسؤولية

لا يتحمل الكفيل المسؤولية عن أي خطأ أو سهو أو مقاطعة أو حذف أو عيب أو تأخير في التشغيل أو الإرسال أو فشل خط الاتصالات أو سرقة أو تدمير أو الوصول غير المصرح به إلى مواقعه الإلكترونية. الكفيل ليس مسؤولاً عن أي مشكلات أو خلل فني في أي شبكة هاتف أو خطوط هاتف أو أنظمة كمبيوتر على الإنترنت أو خوادم أو معدات كمبيوتر أو برامج أو فشل في أي حساب عبر البريد السريع أو الدخول عبر الإنترنت خطأ بشري أو ازدحام مروري على الإنترنت أو في أي موقع ويب أو أي مجموعة من هذه المواقع. الكفيل ليس مسؤولاً عن أي التقاط غير صحيح أو غير دقيق للمعلومات أو الإخفاق في التقاط هذه المعلومات ، سواء كان ذلك ناتجًا عن مستخدمي موقع الويب ، أو العبث أو القرصنة ، أو عن طريق أي من المعدات أو البرامج المرتبطة أو المرتبطة بها. الكفيل ليس مسؤولاً عن أي إصابة أو ضرر يلحق بالمشاركين أو أي كمبيوتر آخر لشخص ذي صلة أو ناتج عن المشاركة في هذا المسابقة أو من أو استخدام الموقع الإلكتروني. لن يكون الراعي بأي حال من الأحوال أي من الرعاة أو الشركات الأم أو الموزعين أو الشركات التابعة أو الشركات التابعة أو المسؤولين أو البائعين أو الوكالات أو كل من مديريهم أو مسؤوليهم أو موظفيهم أو ممثليهم أو وكلاءهم أو مسؤوليهم أو مسؤوليهم ، بما في ذلك الأضرار المباشرة أو غير المباشرة أو العرضية أو التبعية أو العقابية الناشئة عن مشاركتك في هذا المسابقة ، والوصول إلى الموقع الإلكتروني واستخدامه أو التنزيل من و / أو طباعة المواد التي تم تنزيلها من الموقع. بدون تحديد ما سبق ، يتم تقديم كل شيء على الموقع الإلكتروني وفي هذه المسابقة "كما هي" دون أي ضمان من أي نوع ، سواء كان صريحًا أم ضمنيًا ، بما في ذلك على سبيل المثال لا الحصر ، الضمانات الضمنية للضمان ، التعدي. قد لا تسمح بعض السلطات القضائية بالقيود أو الاستثناءات من المسؤولية عن الأضرار العرضية أو التبعية أو استثناء الضمانات الضمنية ، لذلك قد لا تنطبق عليك بعض القيود أو الاستثناءات المذكورة أعلاه. تحقق من القوانين المحلية الخاصة بك لمعرفة أي قيود أو قيود فيما يتعلق بهذه القيود أو الاستثناءات.

النزاعات

كشرط للمشاركة في المسابقات ، أنت توافق على أن أي وجميع النزاعات التي لا يمكن حلها بين الأطراف ، والمطالبات وأسباب الدعوى الناشئة عن هذه المسابقة أو المرتبطة بها ، أو أي جوائز ممنوحة ، أو تحديد الفائز يجب أن يكون يتم حلها بشكل فردي ، دون اللجوء إلى أي شكل من أشكال الدعوى الجماعية حصريًا عن طريق التحكيم وفقًا لقواعد التحكيم التجاري لجمعية التحكيم الأمريكية ، ثم تصبح سارية المفعول. علاوة على ذلك ، في أي نزاع من هذا القبيل ، لن يُسمح لك تحت أي ظرف من الظروف بالحصول على تعويضات ، وأنت تتنازل بموجب هذا عن جميع الحقوق للمطالبة بأضرار جزائية أو عرضية أو تبعية ، أو أي أضرار أخرى ، بما في ذلك أتعاب المحاماة ، بخلاف ما يلي- نفقات الجيب (على سبيل المثال ، التكاليف المرتبطة بالاشتراك في هذه المسابقة) ، كما أنك تتنازل عن جميع الحقوق في مضاعفة الأضرار أو زيادتها. تخضع جميع المشكلات والأسئلة المتعلقة ببناء هذه القواعد الرسمية وصلاحيتها وتفسيرها وإمكانية إنفاذها ، أو حقوقك والتزاماتك أو حقوق الراعي والتزاماته فيما يتعلق بهذه المسابقة ، وتفسر وفقًا لقوانين الولاية. نيويورك ، الولايات المتحدة الأمريكية ، دون تفعيل قواعد تعارض القوانين ، ويجب أن تتم جميع الإجراءات في تلك الولاية في مدينة ومقاطعة نيويورك.

كشرط للمشاركة في المسابقات ، أنت توافق على أن أي وجميع النزاعات التي لا يمكن حلها بين الأطراف والمطالبات وأسباب الدعوى الناشئة عن هذه المسابقة أو المرتبطة بها ، أو أي جوائز ممنوحة ، أو تحديد الفائز يجب أن يكون يتم حلها بشكل فردي ، دون اللجوء إلى أي شكل من أشكال الدعوى الجماعية حصريًا عن طريق التحكيم وفقًا لقواعد التحكيم التجاري لجمعية التحكيم الأمريكية ، ثم تصبح سارية المفعول. علاوة على ذلك ، في أي نزاع من هذا القبيل ، لن يُسمح لك تحت أي ظرف من الظروف بالحصول على تعويضات ، وأنت تتنازل بموجب هذا عن جميع الحقوق للمطالبة بأضرار جزائية أو عرضية أو تبعية ، أو أي أضرار أخرى ، بما في ذلك أتعاب المحاماة ، بخلاف ما يلي- نفقات الجيب (على سبيل المثال ، التكاليف المرتبطة بالاشتراك في هذه المسابقة) ، كما أنك تتنازل عن جميع الحقوق في مضاعفة الأضرار أو زيادتها. تخضع جميع المشكلات والأسئلة المتعلقة ببناء هذه القواعد الرسمية وصلاحيتها وتفسيرها وإمكانية إنفاذها ، أو حقوقك والتزاماتك أو حقوق الراعي والتزاماته فيما يتعلق بهذه المسابقة ، وتفسر وفقًا لقوانين الولاية. نيويورك ، الولايات المتحدة الأمريكية ، دون تفعيل قواعد تعارض القوانين ، ويجب أن تتم جميع الإجراءات في تلك الولاية في مدينة ومقاطعة نيويورك.

كشرط للمشاركة في المسابقات ، أنت توافق على أن أي وجميع النزاعات التي لا يمكن حلها بين الأطراف ، والمطالبات وأسباب الدعوى الناشئة عن هذه المسابقة أو المرتبطة بها ، أو أي جوائز ممنوحة ، أو تحديد الفائز يجب أن يكون يتم حلها بشكل فردي ، دون اللجوء إلى أي شكل من أشكال الدعاوى الجماعية حصريًا عن طريق التحكيم وفقًا لقواعد التحكيم التجاري لجمعية التحكيم الأمريكية ، ثم تصبح سارية المفعول. علاوة على ذلك ، في أي نزاع من هذا القبيل ، لن يُسمح لك تحت أي ظرف من الظروف بالحصول على تعويضات ، وأنت تتنازل بموجب هذا عن جميع الحقوق للمطالبة بأضرار جزائية أو عرضية أو تبعية ، أو أي أضرار أخرى ، بما في ذلك أتعاب المحاماة ، بخلاف ما يلي- نفقات الجيب (أي التكاليف المرتبطة بالاشتراك في هذه المسابقة) ، كما أنك تتنازل عن جميع الحقوق في مضاعفة الأضرار أو زيادتها. تخضع جميع المشكلات والأسئلة المتعلقة ببناء هذه القواعد الرسمية وصلاحيتها وتفسيرها وإمكانية إنفاذها ، أو حقوقك والتزاماتك أو حقوق الراعي والتزاماته فيما يتعلق بهذه المسابقة ، وتفسر وفقًا لقوانين الولاية. نيويورك ، الولايات المتحدة الأمريكية ، دون تفعيل قواعد تعارض القوانين ، ويجب أن تتم جميع الإجراءات في تلك الولاية في مدينة ومقاطعة نيويورك. في حالة وجود نزاع حول هوية الفائز بناءً على عنوان بريد إلكتروني ، سيتم الإعلان عن المشاركة الفائزة من قبل صاحب الحساب المخول لعنوان البريد الإلكتروني المقدم في وقت الدخول. "يُعرَّف صاحب الحساب المرخص بأنه الشخص الطبيعي الذي تم تعيينه لعنوان بريد إلكتروني بواسطة مزود الوصول إلى الإنترنت أو مزود الخدمة عبر الإنترنت أو منظمة أخرى (على سبيل المثال ، الأعمال التجارية ، والتعليم ، والمؤسسة ، وما إلى ذلك) المسؤولة عن تعيين عناوين البريد الإلكتروني للمجال المرتبط بعنوان البريد الإلكتروني المقدم

الاتصال بنا

للاتصال بنا بخصوص أي أسئلة أو مخاوف تتعلق بهذه الاتفاقية أو الموقع ، أو لتقديم أي إشعار بموجب هذه الاتفاقية إلينا ، يرجى الانتقال إلى "اتصل بنا" أو مراسلتنا على العنوان التالي:

آرت سبيس ذ م م
65 شارع بليكر الدور الثامن
نيويورك ، نيويورك ، 10012
البريد الإلكتروني: [email protected]
الفاكس: 646-365-3350

معلومات عامة

تشكل الشروط الاتفاقية الكاملة بينك وبين Artspace وتحكم استخدامك للموقع ، وتحل محل أي اتفاقيات سابقة بينك وبين Artspace. قد تخضع أيضًا لشروط وأحكام إضافية تنطبق على أجزاء معينة من الموقع.

أنت توافق على عدم وجود مشروع مشترك أو شراكة أو توظيف أو علاقة وكالة بين Artspace وبينك نتيجة لهذه الاتفاقية أو استخدامك للموقع.

يجب أن تبدأ أي مطالبة أو سبب دعوى فيما يتعلق بـ Artspace أو الموقع في غضون عام واحد (1) بعد ظهور المطالبة أو سبب الدعوى.

لا يشكل فشلنا في ممارسة أو إنفاذ أي حق أو حكم من الشروط تنازلاً عن هذا الحق أو الحكم. إذا وجدت محكمة ذات اختصاص قضائي أن أي حكم من الشروط غير صالح ، يتفق الطرفان مع ذلك على أن المحكمة يجب أن تسعى إلى تفعيل نوايا الأطراف على النحو المبين في الحكم ، وتظل الأحكام الأخرى للشروط في القوة والتأثير الكامل.

لا يجوز لك التنازل عن الشروط أو أي من حقوقك أو التزاماتك بموجب الشروط دون موافقتنا الخطية الصريحة.

تسري الشروط لصالح خلفاء Artspace والمتنازل لهم والمرخص لهم. عناوين الأقسام في الشروط هي للتسهيل فقط وليس لها أي تأثير قانوني أو تعاقدي.


Писание картины «Скрипка»

عام 1912 تم نشره في عام 1912. отя точнее было бы сказать - серьезными переменами в рамках одного стиля. На протяжении предыдущих двух лет Пикассо в компании Жоржа Брака полностью посвящал себя «аналитическому» кубизму، который، несмотря на очень короткий период существования، повлиял на развитие всего мирового искусства ХХ века. есной 1912 года икассо отправляется в путешествие ، из которого привозит картину «оспоминия о. то по-прежнему кубизм، но кубизм уже совершенно новый - тот، который позднее назовут «синтетич. артина «Скрипка» становится одной из первых работ в том обновленном стиле.

орж Брак мгновенно подхватил смену настроения своего и соратника، и они вместе стоватитения. остепенно в их работах начинают появляться узнаваемыедетали. Пикассо в начале этого периода создает несколько серий картин، объединенных одной темой: музыкальные инструменты (скрипки и гитары)، натюрморты с бутылками и бокалами. конце периода синтетического кубизма будожник сосредотачивается по большей части на портретаз.

ервая «Скрипка» икассо пока еще полностью живописна. Разобрав предметы и лица людей на разрозненные детали в период аналитического кубизма، теперь художник как будто снова начинает складывать эту мозаику воедино، превращая ее в своего рода живописный коллаж. скоре، впрочем، коллажи станут вполне реальными. и на секунду не останавливаясь вои своих кспериментах ، икассои ирак начинают дополнять свои раотынть. В том же 1912 году Пикассо впервые использует на картине настоящую почтовую марку، а затем - создаст «Натюрморт с плетеным стулом»، в котором применит клеенку и бечевку. последующих работах удожника появятся вырезки из газет، кусочки ткани، обоев и нотных листов. Полностью оправдывая название «синтетического» кубизма، Пикассо будет объединять в единое целое самые разнообразные техники и готовые предметы، по сути заложив основу для появления реди-мейдов в будущем.


بابلو بيكاسو ونسائه

ربما يكون بابلو بيكاسو هو الرسام الأكثر نفوذاً وتميزاً في القرن العشرين ، وهو معروف بحبه العميق وتقديره للمرأة. لم يكن لبيكاسو علاقة سهلة بالنساء - هو فقط محبوب لهم - ولكن في بعض الحالات كان مسيئًا. على الرغم من أنه كان لديه العديد من العشاق طوال حياته ، إلا أن ثمانية منهم فقط أصبحوا مصدر إلهامه ، ولا يزال بإمكاننا الإعجاب بهن في لوحاته اليوم. ما القصة الحقيقية وراء الجملة المشهورة & # 8220Pablo Picasso و نسائه & # 8221؟

بابلو بيكاسو ، La Galloise ، Vallauris ، فرنسا ، 1954 ، Arnold Newman

كان أول أفكاره فرناندي أوليفر ، الذي كان أيضًا أول شريك له منذ فترة طويلة. تم تصويرها في العديد من القطع من كتابه فترة الورد. التقت الرسامة بهذا الجمال اللافت في باريس ، وفتن بشعرها الأحمر وعينيها الخلابتين. لكن مع مرور السنين ، أصبح بيكاسو ، للأسف ، متسلطًا للغاية مع حبيبته ، وفي النهاية لم يكن لديها خيار سوى تركه.

فرناندي أوليفييه ، بعدسة بابلو بيكاسو

صورة لفرناندي أوليفييه ، بابلو بيكاسو ، 1909 ، متحف شتيدل ، فرانكفورت ، ألمانيا

كان ثاني أفكاره إيفا جويل (مارسيل هامبرت) التي كانت من أصدقاء فرناندي. بمجرد أن أصبحت هي وبيكاسو زوجين ، بقيا معًا لمدة ثلاث سنوات. غالبًا ما تُدعى إيفا "ملكة أعماله التكعيبية" كما ظهرت في سلسلة من أعماله من هذا النوع. لسوء الحظ ، تم تشخيص إصابتها بالسل ، وسرعان ما بدأ بيكاسو علاقة غرامية مع امرأة تدعى غابي.

بعد وفاة إيفا ، غادر الرسام فرنسا وانتقل إلى إيطاليا ، حيث وقع في حبها أولغا خوخلوفا ، راقصة الباليه الروسية. أصبحت زوجته الأولى ، وخصمًا كبيرًا لـ التكعيبية كان يتطور في ذلك الوقت. طالبت برسمها بأسلوب مختلف تمامًا. كان للزوجين ابن ، باولو ، الذي ألهم بيكاسو لبدء سلسلة من اللوحات بعنوان أمومة. بسبب شخصية بيكاسو المغازلة ورفضه التوقف عن إقامة علاقات خارج نطاق الزواج ، تعرضت زوجته في النهاية للانهيار. في النهاية ، غادرت مع ابنهما وانتقلت إلى جنوب فرنسا ، لكنها لم تتغلب على هوسها بزوجها.

امرأة مع طفل ، بابلو بيكاسو ، 1921 ، معهد الفنون ، شيكاغو

بابلو بيكاسو وأولغا خوخلوفا ، 1919

أولغا وبابلو وباولو بيكاسو 1923

رابع أفكار بيكاسو كانت ماري تيريز والتر ، الذي كان يبلغ من العمر سبعة عشر عامًا فقط عندما - كضحية لحب بيكاسو للنساء - حمل طفله بينما كان لا يزال متزوجًا من أولغا. على الرغم من أن فارق السن كان مهمًا للغاية - في 29 عامًا - ربما كانت الفتاة الصغيرة الحساسة هي المرأة الوحيدة التي كان بيكاسو سعيدًا حقًا بها. كان لديها المظهر والشخصية المثالية للنمذجة له سريالية قطع ، وتلاعب بها بيكاسو بسهولة. على الرغم من أن لديهم ابنة تدعى مايا معًا ، إلا أنهما تباعدا عن بعضهما البعض في النهاية بسبب طرق الفنان غير المخلصة.

الحلم ، بابلو بيكاسو ، 1932 ، مجموعة خاصة

المرأة التي بدأ علاقة معها بينما كان لا يزال معها ماري تيريز كنت درة مار. كانت لديها نفس المشاعر تجاهه. كانت مصورة ورسامة وكانت ذكية جدا. كانت دورا شاهدا على ابتكار تحفته الفنية غيرنيكا.

لقد عانت من انهيار تام بعد اكتشاف علاقته معها فرانسواز جيلوت في عام 1945 ، وقال ذات مرة "أقد تكون فنانًا غير عادي ، لكنك من الناحية الأخلاقية لا قيمة لك ".

رأس امرأة (دورا مار) ، بابلو بيكاسو ، 1939 ، متحف غوغنهايم

مع فرانسواز جيلوت يبلغ من العمر 21 عامًا ، وهو رسام وطالب قانون طموح ، ولديه طفلان - كلود وبالوما. كانت مغرمة بعمق بالرسام ، لكن حتى هذا الشعور لم يكن قوياً بما يكفي للنجاة من سلوكه الصعب. لم تستطع تحمل إساءة معاملته وخداعه وتركته عام 1953. في عام 1964 نشرت مذكراتها بعنوان الحياة مع بيكاسو وانتقل إلى نيويورك.

فرانسواز جيلوت وبابلو بيكاسو ، روبرت كابا ، 1948

صورة فرانسواز جيلوت

نظرًا لأنه كان يفضل النساء الأصغر سنًا ، بينما كان لا يزال مع فرانسواز ، فقد انخرط في علاقة مع فتاة تبلغ من العمر 24 عامًا جينيفيف لابورت ، التي أنهت علاقتها أيضًا في عام 1953. وفي عام 2005 ، باعت 20 رسمًا لنفسها بقلم بابلو بيكاسو.

Femme assise en tailleur & # 8211 Geneviève Laporte، Pablo Picasso، 1951، Private Collection

في عام 1961 تزوج الرسام مرة أخرى عن عمر يناهز 79 عامًا. كانت عروسه البالغة من العمر 27 عامًا جاكلين روك الذي عامله كما لو كان قديسا.

جاكلين تحاول تعليم بيكاسو روتين باليه ، 1957

كانت الفترة التي كان فيها برفقتها وقتًا إبداعيًا للغاية بالنسبة لبيكاسو. كانت آخر ملهمته وظهرت في أكثر من 400 من لوحاته وخزفياته. توفي الفنان عام 1973 ، وجاكلين إلى جانبه. بعد ثلاثة عشر عامًا ، قررت الانتحار بعد أن خلصت إلى أنها أنجزت كل شيء من أجله.

بيكاسو يعطي قبلة لجاكلين ، 1959

امرأة ذات قبعة صفراء (جاكلين) ، بابلو بيكاسو ، 1961 ، مجموعة خاصة

بينما ترك بيكاسو وراءه إرثًا ضخمًا ، فقد تأثر بشدة بجميع النساء اللواتي كان يعرفهن كما لم يستطع أي شخص آخر فعل ذلك.


مجموعة البحيرة

في صيف عام 1946 ، أثناء إقامته في Golfe Juan ، قرر بيكاسو زيارة معرض الفخار السنوي في Vallauris. كانت بلدة Vallauris مباركة بالأرض التي أسفرت عن طين ممتاز ، وكانت مركزًا مهمًا لإنتاج السيراميك من العصر الروماني إلى 1920 & # 8242s.

في معرض Vallauris ، أبدى بيكاسو اهتمامًا خاصًا بمقصورة Madoura ، وطلب تقديمه إلى مؤلفي هذه الأعمال. استقبلته عائلة رامي في ورشة مادورة للفخار. وهكذا أنهى يومه بسهولة ، حيث تصارع مع الطين الطازج ونمذجة ثلاثة موضوعات تُركت لتجف وتخبز. بعد عام واحد فقط عاد بيكاسو وسأل عن قطعه. مما أسعده كثيرًا ، أنهم عُرضوا عليه في حالة ممتازة. طلب في الحال العودة إلى العمل. تم ترتيب جزء من الورشة نيابة عنه وحتى عام 1973 ، عام وفاته ، أنتج مجموعة كبيرة من خلال حب جديد ، وسيط جديد وجده ، من خلال وسيط خزفي.

تنقل السيراميك ، مثل الرسومات ، إحساسًا بالعفوية ولكن نظرًا لقوتها الإيمائية ولونها ، فإنها تتمتع بمزيد من الحيوية والحيوية. على الرغم من أن الخزف غالبًا ما يُعتبر حرفة ، إلا أن اللوحات والأباريق والمزهريات وغيرها من الأواني التي صنعها لبيكاسو كانت شكلاً من أشكال القماش. بشعور من التحرر جرب اللعب بين الزخرفة والشكل ، وبين بعدين وثلاثة أبعاد ، وبين المعنى الشخصي والمعنى الشامل. يمكن اعتبار الخزف في هذا المعرض شكلاً من أشكال النحت والرسم في تعبير إبداعي واحد.

أثناء العمل في الوسط الخزفي ، جنبًا إلى جنب مع النصائح الفنية لسوزان رامي & # 8217s ، كان بيكاسو يتعمد عدم مطابقة المقابض أو الفوهات أو تغيير موضعها من أجل إنشاء ملامح الوجه أو الخصائص التشريحية على القطع الخزفية ببراعة.

استخدم بيكاسو أدوات غير تقليدية لتزيين الأسطح مثل سكاكين المطبخ أو أواني الطهي المثقبة. أصبحت الموضوعات المهيمنة على سيراميك بيكاسو & # 8217: الوجه ، لا تزال الحياة ، والحيوانات مثل الطيور والأسماك والماعز ، والمشاهد الأسطورية للقنطور والحيوانات. كما في الفترات السابقة ، أظهر اهتمامًا كبيرًا بمصارعة الثيران والقراءات والصور الكلاسيكية للحياة المتوسطية البسيطة.

لقد صنع سيراميكه بطريقة عفوية ومرحة. على عكس أعماله الرسومية ، حيث بقي داخل العالم أحادي اللون ، مكّنه الخزف من اكتشاف عالم الألوان. في عالم بيكاسو & # 8217s ، اكتسبت المزهريات والأباريق والألواح والبلاط الخزفي والأشياء الأخرى ، التي صنعها ورسمها ، أبعاد اللوحة.

أراد بيكاسو ، صانع الطباعة الرئيسي في القرن العشرين ، أن يجد طرقًا لتكرار بعض القطع المختارة ، تمامًا مثل النقش. بمساعدة من عائلة رامي ، أنتج عملاً ، أصبح معروفًا باسم طبعات بيكاسو. تقدم الإصدارات الخزفية نظرة ثاقبة على اهتمامات أعظم فنان القرن العشرين.


بابلو بيكاسو - السيرة الذاتية والإرث

ولد بابلو رويز بيكاسو في عائلة مبدعة. كان والده رسامًا ، وسرعان ما أظهر علامات اتباع نفس المسار: ادعت والدته أن كلمته الأولى كانت "بيتزا" ، وهي نسخة مختصرة من لابيز، أو قلم رصاص ، وكان والده معلمه الأول. بدأ بيكاسو دراسة الفن رسمياً في سن الحادية عشرة. لا تزال العديد من اللوحات من سنوات مراهقته موجودة ، مثل المناولة الأولى (1895) ، وهو نموذجي في أسلوبه الأكاديمي التقليدي ، إذا تم إنجازه.قام والده بتهيئة الشاب المعجزة ليكون فنانًا رائعًا من خلال الحصول على بيكاسو أفضل تعليم يمكن للعائلة تحمله وزيارة مدريد لمشاهدة أعمال الأساتذة القدامى الإسبان. وعندما انتقلت العائلة إلى برشلونة حتى يتمكن والده من تولي منصب جديد ، واصل بيكاسو تعليمه الفني.

التدريب المبكر

في برشلونة ، نضج بيكاسو لأول مرة كرسام. كان يتردد على Els Quatre Gats ، وهو مقهى شهير بالبوهيميين والفوضويين والحداثيين. وأصبح على دراية بالفن الحديث والرمزية ، وفنانين مثل إدوارد مونش وهنري تولوز لوتريك. هنا التقى خايمي سابارتس ، الذي كان سيصبح سكرتيره المخلص بشدة في السنوات اللاحقة. كانت هذه مقدمة لطليعة ثقافية ، حيث تم تشجيع الفنانين الشباب على التعبير عن أنفسهم.

خلال السنوات من 1900 إلى 1904 ، سافر بيكاسو كثيرًا ، وقضى بعض الوقت في مدريد وباريس ، بالإضافة إلى فترات في برشلونة. على الرغم من أنه بدأ في صنع النحت خلال هذا الوقت ، إلا أن النقاد وصفوا هذا الوقت بأنه الفترة الزرقاء ، بعد اللوحة الزرقاء / الرمادية التي هيمنت على لوحاته. كان مزاج العمل أيضًا حزينًا بإصرار. قد يرى المرء بدايات ذلك في حزن الفنان على انتحار كارلوس كاسيجيماس ، وهو صديق التقى به في برشلونة ، على الرغم من أن موضوعات الكثير من أعمال "الفترة الزرقاء" مأخوذة من المتسولين والبغايا الذين واجههم في شوارع المدينة. عازف الجيتار القديم (1903) هو مثال نموذجي لكل من موضوع وأسلوب هذه المرحلة.

في عام 1904 ، بدأت لوحة ألوان بيكاسو في التوهج ، ولمدة عام أو أكثر رسم بأسلوب وصف بأنه فترة الورود الخاصة به. ركز على فناني الأداء وشخصيات السيرك ، وقام بتحويل لوحة ألوانه إلى درجات مختلفة من درجات الأحمر والوردي المفعمة بالحيوية. وحوالي عام 1906 ، بعد وقت قصير من لقائه بالفنان جورج براك ، أغمقت لوحته ، وأصبحت أشكاله أثقل وأكثر صلابة من حيث المظهر ، وبدأ في إيجاد طريقه نحو التكعيبية.

فترة النضج

في الماضي ، قام النقاد بتأريخ بدايات التكعيبية إلى تحفته المبكرة Les Demoiselles d'Avignon (1907). على الرغم من أن هذا العمل يُنظر إليه الآن على أنه انتقالي (يفتقر إلى التشوهات الجذرية لتجاربه اللاحقة) ، فمن الواضح أنه كان حاسمًا في تطوره لأنه تأثر بشدة بالنحت الأفريقي والفن الأيبيري القديم. يقال إنه ألهم براك لرسم سلسلته الأولى من اللوحات التكعيبية ، وفي السنوات اللاحقة قام الاثنان بإقامة واحدة من أكثر الأعمال التعاونية الرائعة في الرسم الحديث ، وأحيانًا يتعلمان بشغف من بعضهما البعض ، وفي أوقات أخرى يحاولان التفوق على بعضهما البعض في سباقهم التنافسي سريع الخطى للابتكار. زاروا بعضهم البعض يوميًا أثناء صياغتهم لهذه التقنية المتطرفة ، ووصف بيكاسو نفسه وبراك بأنه "اثنان من متسلقي الجبال ، مشدودان معًا". في رؤيتهم المشتركة ، يتم تصوير مناظير متعددة على كائن في وقت واحد من خلال تجزئة وإعادة ترتيبها في تكوينات منقسمة. أصبح الشكل والفضاء أكثر العناصر أهمية ، ولذلك قصَّر الفنانان لوحاتهما بدرجات ألوان الأرض ، في تناقض صارخ مع الألوان الزاهية التي استخدمتها فوفز التي سبقتها. كان لبيكاسو دائمًا فنانًا أو مجموعة يتعاون معها ، ولكن كما كتب كاتب سيرة Braque Alex Danchev: كانت "فترة Braque" لبيكاسو "الأكثر تركيزًا وإثمارًا طوال حياته المهنية".

رفض بيكاسو تسمية "التكعيبية" ، خاصة عندما بدأ النقاد في التفريق بين النهجين الرئيسيين الذي قيل إنه يتبعهما - التحليلي والتركيبي. لقد رأى جسده في العمل كسلسلة متصلة. ولكن مما لا شك فيه أنه كان هناك تغيير في عمله حوالي عام 1912. فقد أصبح أقل اهتمامًا بتمثيل وضع الأشياء في الفضاء من اهتمامه باستخدام الأشكال والزخارف كعلامات للتلميح إلى وجودها بشكل مرح. طور تقنية الكولاج ، ومن Braque تعلم الطريقة ذات الصلة ورق كوليز، والتي تستخدم قطع الورق المقطوعة بالإضافة إلى أجزاء من المواد الموجودة. أصبحت هذه المرحلة تُعرف منذ ذلك الحين باسم المرحلة "الاصطناعية" من التكعيبية ، نظرًا لاعتمادها على التلميحات المختلفة لكائن ما من أجل إنشاء وصف له. فتح هذا النهج احتمالات المزيد من التراكيب الزخرفية والمرح ، وشجع تنوعه بيكاسو على الاستمرار في استخدامه بشكل جيد في عشرينيات القرن الماضي.

لكن اهتمام الفنان المتزايد بالباليه أرسل أيضًا عمله في اتجاهات جديدة حوالي عام 1916. وكان هذا مدفوعًا جزئيًا بمقابلة الشاعر والفنان والمخرج السينمائي جان كوكتو. من خلاله التقى بسيرجي دياجيليف ، واستمر في إنتاج العديد من التصاميم المحددة لـ Ballets Russes.

لعدة سنوات ، كان بيكاسو يعبث أحيانًا بالصور الكلاسيكية ، وبدأ في إطلاق هذه العنان في أوائل عشرينيات القرن الماضي. أصبحت شخصياته أثقل وأضخم ، وغالبًا ما كان يتخيلها مقابل خلفيات من العصر الذهبي للبحر الأبيض المتوسط. لطالما ارتبطوا بالاتجاهات المحافظة الأوسع لما يسمى بأوروبا rappel a l'ordre، (العودة إلى النظام) ، وهي فترة من الفن تُعرف الآن باسم Interwar Classicism.

دفع لقاءه مع السريالية في منتصف العشرينيات من القرن الماضي إلى تغيير الاتجاه مرة أخرى. أصبح عمله أكثر تعبيرًا ، وغالبًا ما يكون عنيفًا أو مثيرًا. يمكن أيضًا ربط هذه المرحلة من عمله بالفترة في حياته الشخصية عندما بدأ زواجه من الراقصة أولغا خوخلوفا في الانهيار وبدأ علاقة جديدة مع ماري تيريز والتر. في الواقع ، لاحظ النقاد في كثير من الأحيان كيف أن التغييرات في أسلوب عمل بيكاسو غالبًا ما تسير جنبًا إلى جنب مع التغييرات في علاقاته الرومانسية امتدت شراكته مع خوخلوفا لسنوات اهتمامه بالرقص ، وفي وقت لاحق ، ارتبط وقته مع جاكلين روكي بآخره. المرحلة التي أصبح منشغلاً فيها بإرثه إلى جانب الأساتذة القدامى. غالبًا ما رسم بيكاسو النساء التي كان يحبها ، ونتيجة لذلك ، تم تمثيل حياته الشخصية المضطربة جيدًا على القماش. كان معروفًا أنه احتفظ بالعديد من العشيقات ، أشهرها إيفا جويل ودرة مار وفرانسواز جيلوت. تزوج مرتين ولديه أربعة أطفال هم كلود وبالوما ومايا وباولو.

في أواخر العشرينات من القرن الماضي ، بدأ تعاونًا مع النحات خوليو غونزاليس. كانت هذه أهم شراكة إبداعية له منذ أن عمل جنبًا إلى جنب مع Braque ، وبلغت ذروتها في منحوتات معدنية ملحومة ، والتي كان لها تأثير كبير في وقت لاحق.

مع اقتراب الثلاثينيات من القرن الماضي ، بدأت المخاوف السياسية تشوش على وجهة نظر بيكاسو ، وستستمر هذه المخاوف في شغله لبعض الوقت. دفعه اشمئزازه من قصف المدنيين في بلدة غرنيكا الباسكية خلال الحرب الأهلية الإسبانية إلى إنشاء اللوحة غيرنيكافي عام 1937. خلال الحرب العالمية الثانية ، مكث في باريس ، وتركته السلطات الألمانية دون مضايقة بما يكفي للسماح له بمواصلة عمله. ومع ذلك ، كان للحرب تأثير كبير على بيكاسو ، حيث صادر النازيون مجموعة لوحاته الباريسية وقتل بعض أقرب أصدقائه اليهود. صنع بيكاسو أعمالًا لإحياء ذكراها - منحوتات تستخدم مواد صلبة وباردة مثل المعادن ، ومتابعة عنيفة بشكل خاص غيرنيكا، مستحق البيت تشارنيل (1945). بعد الحرب ، كان أيضًا منخرطًا بشكل وثيق مع الحزب الشيوعي ، والعديد من الصور الرئيسية من هذه الفترة ، مثل الحرب في كوريا (1951) ، اجعل هذا الولاء الجديد واضحًا.

السنوات المتأخرة والموت

طوال الخمسينيات والستينيات من القرن الماضي ، عمل بيكاسو على نسخه الخاصة من الروائع الكنسية لفنانين مثل نيكولاس بوسين ودييجو فيلاسكيز وإل جريكو. في السنوات الأخيرة من حياته ، سعى بيكاسو للحصول على العزاء من شهرته ، حيث تزوج جاكلين روغ في عام 1961. كانت لوحاته الأخيرة تعتمد بشكل كبير على الصور الشخصية وكانت لوحاتها متوهجة تقريبًا. اعتبرهم النقاد عمومًا أقل شأنا من عمله السابق ، على الرغم من أنهم استقبلوا في السنوات الأخيرة بحماس أكبر. كما قام بإنشاء العديد من المنحوتات الخزفية والبرونزية خلال هذه الفترة اللاحقة. توفي بنوبة قلبية في جنوب فرنسا عام 1973.

تراث بابلو بيكاسو

كان تأثير بيكاسو عميقًا وبعيد المدى ، ومن اللافت للنظر أن العديد من فترات حياته كانت مؤثرة في حد ذاتها. ظلت قطعه الرمزية المبكرة مبدعة ، بينما أسست الابتكارات في التكعيبية الرائدة مجموعة من المشاكل التصويرية والأجهزة والنهج ، والتي ظلت مهمة حتى الخمسينيات من القرن الماضي. حتى بعد الحرب ، على الرغم من انتقال الطاقة في الفن الطليعي إلى نيويورك ، ظل بيكاسو شخصية عملاقة ، وشخصًا لا يمكن تجاهله أبدًا. في الواقع ، على الرغم من أنه يمكن القول إن التعبيريين التجريديين قد حلوا محل جوانب التكعيبية (حتى أثناء تأثرهم به بشدة) ، فقد أُطلق على متحف الفن الحديث في نيويورك اسم "المنزل الذي بناه بابلو" ، لأنه كان على نطاق واسع عرض عمل الفنان. تضمن المعرض الافتتاحي لـ MoMA في عام 1930 خمسة عشر لوحة لبيكاسو. كان أيضًا جزءًا من يظهر استطلاع ألفريد بار المؤثر للغاية التكعيبية والفن التجريدي (1936) و فن رائع ، دادا ، سريالية (1936-1937). على الرغم من أن تأثيره قد تضاءل بلا شك في الستينيات ، إلا أنه بحلول ذلك الوقت أصبح رمزًا للبوب ، ولا يزال افتتان الجمهور بقصة حياته يغذي الاهتمام بعمله.


لماذا كان بابلو بيكاسو مهمًا جدًا؟

كانت أهم مساهمة بابلو بيكاسو في عالم الفن هي مشاركته في تأسيس الحركة التكعيبية. كما ساهم بشكل كبير في اختراع الكولاج والمنحوتات والفنون التشكيلية.

جنبا إلى جنب مع جورج براك ، ابتكر بيكاسو لوحة تكعيبية ، وهو أسلوب يتم فيه تفكيك الموضوعات إلى أشكال هندسية. من أشهر لوحات بيكاسو التكعيبية "Dora Maar au Chat" و "Femme Assise dans un Jardin" و "Guernica". أدى تطور التكعيب أيضًا إلى التكعيب الصناعي ، حيث تم ترتيب قطع الورق المقطوعة في التراكيب. يمثل هذا أول استخدام للكولاج في الفن.

لم يقتصر بيكاسو على الرسم بأسلوب تكعيبي. كما عمل في الواقعية والرمزية والكلاسيكية الجديدة والسريالية ، وكذلك النحت. بعض أعماله المعروفة غير التكعيبية هي "عازف الجيتار القديم" و "بورتريه جيرترود شتاين" و "الفتى ذو الأنبوب" و "صورة إيغور سترافينسكي" و "الفلاحون النائمون".

كان من أهم منحوتات بيكاسو "شيكاغو بيكاسو". تم تكليف هذا العمل من قبل المدينة وكشف النقاب عنه في عام 1967. وقد تم تنفيذه بأسلوب تكعيبي مجرد ، وعلى الرغم من أنه من غير الواضح ما هو المقصود بتمثيله ، فقد أصبح معلمًا من معالم شيكاغو. كان من المفترض في الأصل أن يحصل بيكاسو على 100000 دولار مقابل ذلك ، لكنه اختار التنازل عن الدفع والتبرع بالنحت كهدية لأهالي المدينة.


شاهد الفيديو: بابلو بيكاسو. لماذا لقب بالساحر (شهر اكتوبر 2021).