بودكاست التاريخ

مكتب الدعاية الحربية

مكتب الدعاية الحربية

بعد فترة وجيزة من اندلاع الحرب العالمية الأولى ، في أغسطس 1914 ، اكتشفت الحكومة البريطانية أن ألمانيا لديها وكالة دعاية. تم تكليف ديفيد لويد جورج ، وزير الخزانة ، بمهمة إنشاء مكتب دعاية الحرب البريطانية (WPB). لويد جورج ، الكاتب الناجح وزميله النائب الليبرالي تشارلز ماسترمان كرئيس للمنظمة.

في الثاني من سبتمبر عام 1914 ، دعا ماسترمان خمسة وعشرين كاتبًا بريطانيًا رائدًا إلى ويلينجتون هاوس ، مقر مكتب الدعاية الحربية ، لمناقشة أفضل السبل لتعزيز مصالح بريطانيا أثناء الحرب. وكان من بين الذين حضروا الاجتماع آرثر كونان دويل ، وأرنولد بينيت ، وجون ماسفيلد ، وفورد مادوكس فورد ، وويليام آرتشر ، وج.ك. تشيسترتون ، والسير هنري نيوبولت ، وجون جالسوورثي ، وتوماس هاردي ، وروديارد كيبلينج ، وجيلبرت باركر ، وجي إم تريفليان ، وإتش جي ويلز.

اتفق جميع الكتاب الحاضرين في المؤتمر على السرية المطلقة ، ولم تصبح أنشطة مكتب الدعاية الحربية معروفة لعامة الناس حتى عام 1935. وافق العديد من الرجال الذين حضروا الاجتماع على كتابة كتيبات وكتب من شأنها تعزيز وجهة نظر الحكومة بشأن الوضع. حصل المكتب على الشركات التجارية لطباعة ونشر المواد. وشمل ذلك Hodder & Stoughton و Methuen و Oxford University Press و John Murray و Macmillan و Thomas Nelson.

كان من أوائل الكتيبات التي تم نشرها تقرير عن الاعتداءات الألمانية المزعومةالذي ظهر في بداية عام 1915. حاول هذا الكتيب إضفاء المصداقية على فكرة أن الجيش الألماني قد عذب المدنيين البلجيكيين بشكل منهجي. تم تجنيد الرسام الهولندي العظيم لويس راميكرز لتقديم الرسومات العاطفية للغاية التي ظهرت في الكتيب.

نشر WPB أكثر من 1160 كتيبًا خلال الحرب. وشمل هذا السلاح! (آرثر كونان دويل) ، البربرية في برلين (جي تشيسترتون) ، الجيش الجديد (روديارد كيبلينج) ، خريطتا أوروبا (هيلير بيلوك) ، حرية، بيان الحالة البريطانية و مشاهد الحرب على الجبهة الغربية (أرنولد بينيت) ، هل إنجلترا غير مبالية؟ (جيلبرت باركر) ، جاليبولي و ال الخط الأمامي القديم (جون ماسفيلد) ، معركة جوتلاند و معركة السوم (جون بوشان) ، حزمة و حزمة أخرى (جون جالسوورثي) ، جهد إنجلترا و نحو الهدف (ماري همفري وارد) و عندما الدم هو حجتهم (فورد مادوكس فورد).

كان من أوائل المشاريع التي ابتكرها تشارلز ماسترمان نشر تاريخ الحرب في شكل مجلة شهرية. قام بتجنيد جون بوشان لتولي مسؤولية إنتاجه. تم نشره بواسطة شركة بوشان الخاصة ، توماس نيلسون ، الدفعة الأولى من تاريخ نيلسون للحرب، ظهر في فبراير 1915. ظهرت ثلاثة وعشرون طبعة أخرى على فترات منتظمة طوال فترة الحرب. نظرًا لرتبة ملازم ثاني في سلاح المخابرات ، تم تزويد بوشان أيضًا بالوثائق اللازمة لكتابة الكتاب. رأت هيئة الأركان العامة (GHQ) أن هذا أمر جيد للدعاية لأن علاقة بوكان الوثيقة مع القادة العسكريين البريطانيين جعلت من الصعب للغاية عليه تضمين أي تعليقات انتقادية حول الطريقة التي خاضت بها الحرب.

سُمح لمصورين اثنين فقط ، كلاهما من ضباط الجيش ، بالتقاط صور للجبهة الغربية. كانت عقوبة الإعدام بحق أي شخص آخر يُقبض عليه أثناء التقاط صورة للحرب. كان تشارلز ماسترمان يدرك أن النوع الصحيح من الصور سيساعد المجهود الحربي. في مايو 1916 قام ماسترمان بتجنيد الفنان مويرهيد بون. تم إرساله إلى فرنسا وبحلول أكتوبر كان قد أنتج 150 رسمًا للحرب. عندما عاد بون إلى إنجلترا ، حل محله صهره فرانسيس دود ، الذي كان يعمل لصالح مانشستر الجارديان.

بمجرد أن أصبح ديفيد لويد جورج رئيسًا للوزراء في ديسمبر 1916 ، دعا روبرت دونالد للانضمام إلى مكتب دعاية الحرب السري. طُلب من دونالد كتابة تقرير عن فعالية المنظمة. نتيجة لتوصيات دونالد ، أنشأت الحكومة دائرة للمعلومات. تم تعيين جون بوكان مسؤولاً في القسم براتب سنوي قدره 1000 جنيه إسترليني سنويًا. تم تكليف تشارلز ماسترمان بمسؤولية الكتب والنشرات والصور الفوتوغرافية واللوحات الحربية وتولى ت.ل.جيلمور التعامل مع الكابلات واللاسلكي والصحف والمجلات والسينما.

في فبراير 1917 ، أنشأت الحكومة دائرة للمعلومات. نظرًا لرتبة المقدم ، تم تعيين جون بوشان مسؤولاً عن القسم براتب سنوي قدره 1000 جنيه إسترليني سنويًا. احتفظ تشارلز ماسترمان بمسؤولية الكتب والنشرات والصور الفوتوغرافية واللوحات الحربية وتعامل ت. جيلمور مع الكابلات واللاسلكي والصحف والمجلات والسينما.

عرض وليام روثنشتاين خدماته على WPB ولكن بسبب صلاته بالألمانية ، تم رفضه في البداية. ذهب أخيرًا في ديسمبر 1917. بعد فترة وجيزة من وصوله إلى جبهة السوم تم القبض عليه كجاسوس. مكث مع الجيش الخامس البريطاني في عام 1918 وأثناء هجوم الربيع الألماني ، عمل كمنظمة طبية غير رسمية. عاد إلى إنجلترا في مارس وعرضت صوره في مايو 1918. وشملت الصور التي التقطها روثنشتاين بروز ايبرس و منزل تالبوت ، إيبرس.

في أوائل عام 1918 قررت الحكومة أن شخصية حكومية رفيعة يجب أن تتولى مسؤولية الدعاية. في الرابع من مارس ، كان اللورد بيفربروك ، صاحب متجر التعبير اليومي، تولى وزير الإعلام. تحت قيادته كان تشارلز ماسترمان (مدير المطبوعات) وجون بوكان (مدير الاستخبارات). اللورد نورثكليف ، صاحب كليهما الأوقات و ال بريد يومي، تم تكليفه بجميع الدعاية الموجهة إلى الدول المعادية. روبرت دونالد ، محرر جريدة ديلي كرونيكل، مدير الدعاية في الدول المحايدة. عند الإعلان في فبراير 1918 ، اتُهم ديفيد لويد جورج في مجلس العموم باستخدام هذا النظام الجديد للسيطرة على جميع الشخصيات البارزة في شارع فليت.

قرر Beaverbrook زيادة عدد الفنانين بسرعة في فرنسا. أسس مع أرنولد بينيت لجنة تذكارية للحرب البريطانية (BWMC). تم إعطاء الفنان الذي تم اختياره لهذا البرنامج تعليمات مختلفة عن تلك التي تم إرسالها مسبقًا. أخبرهم بيفربروك أن الصور "لم تعد تُعتبر بشكل أساسي كمساهمة في الدعاية ، بل أصبح يُنظر إليها الآن بشكل أساسي كسجل".

من بين الفنانين الذين تم إرسالهم إلى الخارج بموجب برنامج BWMC جون سارجنت ، أوغسطس جون ، جون ناش ، هنري لامب ، هنري تونكس ، إريك كينينجتون ، ويليام أوربن ، بول ناش ، سي آر دبليو نيفينسون ، كولين جيل ، ويليام روبرتس ، ويندهام لويس ، ستانلي سبنسر ، فيليب ويلسون ستير ، جورج كلوسن ، برنارد مينينسكي ، تشارلز بيرز ، سيدني كارلين ، ديفيد بومبرغ ، أوستن عثمان سبير ، جيلبرت ليدوارد وتشارلز جاغر.

طلب ديفيد لويد جورج من جون سينجر سارجنت رسم صورة تظهر التعاون بين القوات البريطانية والأمريكية. رفض سارجنت اللجنة وبدلاً من ذلك رسمها بالغازالذي أظهر مجموعة من الجنود يعانون من آثار الغاز.

بشكل عام ، أنتج أكثر من تسعين فنانًا صوراً للحكومة أثناء الحرب. وجد العديد من الفنانين العمل صعبًا للغاية. البعض مثل أوغسطس جون أنتجوا القليل جدًا ، بينما اشتكى آخرون ، مثل بول ناش ، من السيطرة على الموضوع. وقال ناش لصديق: "لا يسمح لي بوضع رجال ميتين في صوري لأنهم على ما يبدو غير موجودين". وفي مناسبة أخرى قال: "أنا لم أعد فنانًا. أنا رسول سأعيد كلام الرجال الذين يقاتلون لمن يريد أن تستمر الحرب إلى الأبد. ستكون رسالتي ضعيفة وغير مفصلية ، ولكن سيكون لها حقيقة مرة وقد تحرق أرواحهم الرديئة ".

في نهاية الحرب ، طلبت اللجنة الاستشارية لفناني الحرب من ويليام أوربن تصوير قادة مثل السير دوغلاس هيج وهيو ترينشارد وهربرت بلومر وفيرديناند فوش. يشير كاتب سيرته الذاتية ، بروس أرنولد ، إلى أنه "غادر إلى فرنسا في أبريل 1917 ، وعلى مدى السنوات الأربع التالية كان منغمسًا تمامًا في الحرب وما بعدها. وقد جعله إنتاجه وتفوقه العام هو فنان الحرب البارز في ذلك الوقت. ربما يكون أعظم فنان حرب أنتج في بريطانيا. يظهر تحليل أعماله الحربية ، التي يوجد جزء كبير منها في متحف الحرب الإمبراطوري ، لندن ، تطورًا في الأسلوب والفهم ، من المثالية التي ألهمته عندما وصل لأول مرة مقدمة إلى خيبة الأمل من النهاية الرهيبة للحرب ، ثم المزيد من الفزع الذي شعر به هو وكثيرون من الاتجاه الذي اتخذته مداولات السلام. لوحاته عن ساحات معارك السوم تطارد ذكريات الألم والفوضى ، والمناظر الطبيعية المدمرة المخبوزة في شمس الصيف ، والأرض الممزقة بيضاء وصخرية ، حطام الموتى متناثرة ومتجاهلة ". صُدم Orpen بما رآه في المقدمة وقام أيضًا برسم صور مثل قتلى الألمان في خندق. لوحات أخرى مثل المرأة المجنونة في دواي، Bombfire في Picardy و The Harvest ، "تنقل التوتر والألم الذي شعر به بالتأكيد بشأن الحرب وعواقبها".

كان أعنف منتقدي خطة الدعاية تشارلز نيفينسون. بعض لوحات نيفينسون مثل دروب المجد، تعتبر غير مقبولة ولم يتم عرضها إلا بعد الهدنة. شارك في مشاعر بول ناش الذي كتب في ذلك الوقت: "لم أعد فنانًا. ستكون رسالتي ضعيفة وغير مفصلية ، لكنها ستكون لها حقيقة مرة وقد تحرق أرواحهم الرديئة".

يجب ألا يُسمح للناس أبدًا بأن يصابوا باليأس ؛ لذلك يجب المبالغة في الانتصارات والتقليل من الهزائم ، إن لم تكن مخفية ، بأي حال من الأحوال ، ويجب ضخ حافز السخط والرعب والكراهية بشكل دؤوب ومستمر في عقول "الدعاية" العامة.

من الضروري في بعض الأحيان الكذب بشكل ملعون لمصلحة الأمة. لم تكن الأرقام فقط هي التي خسرتنا كامبراي. كان عمل الموظفين سيئًا للغاية على الجانب الجنوبي. أشياء مثل الفكر لا يجب أن تحدث.

شعرت بالخجل الشديد والعميق مما كتبته ، لسبب وجيه أنه غير صحيح. فابتذال العناوين الهائلة وضخامة اسم المرء لم يخفف من العار.

لقد حددنا أنفسنا تمامًا مع الجيوش في الميدان. لقد محينا من أذهاننا كل فكرة عن المجارف الشخصية وكل إغراءات لكتابة كلمة واحدة تجعل مهمة الضباط والرجال أكثر صعوبة أو خطورة. لم تكن هناك حاجة للرقابة على مراسلاتنا. كنا رقباءنا.

اكتسب المراسل الحربي العادي - كانت هناك استثناءات ذهبية - بهجة بلا وعي في مواجهة العذاب والخطر بالنيابة. من خلال إرسالاته ، كان هناك تلميح سريع بأن ضباط ورجال الفوج لا يتمتعون بشيء أفضل من "تجاوز القمة" ؛ أن المعركة كانت مجرد نزهة مرحة ، وأن القتال لم يستمر طويلاً بما يكفي للرجال ، وأن خوفهم الوحيد كان خشية أن تنهي الحرب هذا الجانب من نهر الراين. هذه النغمة أثارت غضب القوات المقاتلة ضد الكتاب. عكس الرجال ، في غضب لا حول له ولا قوة ، ما قُدِّم للناس في المنزل على أنه روايات مخلصة لما كان يفكر فيه أصدقاؤهم في الميدان ومعاناتهم.

لقد طُلب مني أن أصبح مدير قسم من العمل الدعائي. لا يمكنني القيام بعمل من هذا النوع إذا كان يتعارض مع مسؤولياتي التحريرية أو استقلالي السياسي ، أو إذا لم يمنحني حرية العمل في المجال المخصص لي. بعد كل شيء ، هذه وظيفة رجل صحيفة. إنه يتألف ببساطة من عرض الحالة البريطانية في البلدان المحايدة والحليفة بشكل مثير للاهتمام وغني بالمعلومات في الوقت نفسه.


التاريخ المحلي وعلم الأنساب

فيما يلي ملصقات - تُعرف أيضًا باسم & quotbroadsides & quot - من كندا خلال الحرب العالمية الثانية. إنهم جميعًا من أقبية مكتبة تورونتو العامة & # 39 s (حسنًا ، أرفف ، وليس أقبية فعلية) ومتوفرون في & # 0160Digital Archive Ontario. & # 0160

من صنع وكالات حكومية مختلفة ، هذه الدفعة من & # 0160World War II ملصقات & # 0160 تروّج بشكل عام لواحدة من خمس رسائل رئيسية.

قبل أن نلقي نظرة فاحصة ، إليك نظرة عامة سريعة على كيفية تطور ملصقات زمن الحرب بمرور الوقت في كندا:

كانت الدعاية الكندية المبكرة للحرب العالمية الثانية ، التي تم إنتاجها إلى حد كبير تحت رعاية مكتب الإعلام ، غنية بالمعلومات ، وليس مدفوعة بالكلمات بدلاً من الصور ، وكثيراً ما اعتمدت على الفكاهة لنقل رسائلها. في وقت لاحق ، أدت مطالب زمن الحرب إلى تغيير التكتيكات. حملات دعائية أكثر عدوانية ، وقائمة على التصميم ، وغالبًا ما تكون كئيبة ، تركز على بناء الوحدة ، وتسخير الطاقة الجماعية ، وإظهار شرور الفاشية. كما احتفلوا بالإنجازات الكندية في القتال ، وألهموا الناس بوعد بعالم أفضل بعد الحرب. (متحف الحرب الكندي)

1. انضم إلى المجهود الحربي

طالب هذا الملصق الكنديين بأداء أي دور يمكنهم القيام به ، سواء كان ذلك في الخدمة العسكرية والمدنية. يقرأ النص السفلي ، & quot ؛ تحتاج كندا إليك في جبهة الحرب. & quot

2. شاهد ما تقوله

قبل وسائل التواصل الاجتماعي ، كان الاتصال عبر الهاتف والاجتماع في المطاعم والحانات والمسارح والكنيسة والمتاجر من الوسائل المهمة للبقاء على اطلاع. تحذر الملصقات مثل الاثنين أعلاه الكنديين لمشاهدة ما قالوه. قد يستمع الجواسيس إلى معلومات حساسة مثل موقع وخطط قوات الحلفاء. ويتلخص هذا في القول المأثور ، & quot؛ شفاه طافية تغرق السفن & & quot؛ التي ظهرت (مع العديد من الاختلافات) في ملصقات أخرى.

3. شراء سندات الحرب

قدمت شهادات مدخرات الحرب & # 0160 - & quotwar bonds & quot أو & quotVictory Bonds & quot أو & quotVictory Loans & quot - دعمًا ماليًا حاسمًا للجهود الحربية خلال الحرب العالمية الأولى والحرب العالمية الثانية. كانت قروضًا قدمها الكنديون للحكومة والتي يمكن استردادها بفائدة بعد عدد معين من السنوات. بمرور الوقت ، تطور هذا إلى صندوق لدعم الاقتصاد الكندي الشامل ، كما أناقش في المدونة ، NoVember هو من أجل النصر. يتم تقييم هذه السندات الآن كتذكارات.

يقترح هذا الملصق أن سندات الحرب ستساعدك على توفير المال للمستقبل بينما تساعدك في خدمة بلدك في الوقت الحاضر. & # 0160 يتم الإعلان عن حافز على شكل فائدة 20٪ (على سبيل المثال ، شراء سند بقيمة 100 دولار مقابل 80 دولارًا) على طول الجزء السفلي .

يتم الإعلان عن طوابع إنقاذ الحرب & # 0160 هنا وكذلك في الملصق السابق (انظر عن كثب في الزاوية اليمنى السفلية). كانت هذه موجهة للأطفال الذين يمكنهم لصق طوابع بقيمة أربعة دولارات على نموذج وإرسالها بالبريد إلى الحكومة. المكافأة: شهادة ادخار حرب بقيمة خمسة دولارات. & quotV & quot هي ، كما خمنت ، من أجل النصر أو سندات النصر.

هذا الملصق يثير الخوف. الخوف من الهزيمة والخوف من فقدان الأحباء. لا يمكن إيقاف تهديد الأيدي بالصليب المعقوف ورمز الشمس المشرقة إلا من خلال دعم المجهود الحربي - في هذه الحالة ، عن طريق شراء سندات النصر.

يقع هذا الملصق في عام 1943 مقابل سماء حمراء عند الفجر ، ويطلب من الكنديين مزيدًا من الدعم المالي. هنا ، & quotVICTORY ، & quot مصطلح تم تحميله في ذلك الوقت ، يردده نداء مألوف للحث على اتخاذ إجراء في أسفل الملصق: & quotBUY VICTORY BONDS. & quot

4. كن منتجا

عندما بدأت كندا الاستعدادات للحرب ، اعتمدت الصناعات على العمال - وتحديداً العمال الأصحاء. لهذا السبب يسرد هذا الملصق & quot6 قواعد طعام & quot للتغذية السليمة ، مؤطرة برسوم توضيحية للعمال والمصنع. ظهر هذا الملصق قبل سنوات قليلة من قواعد الغذاء الرسمية في كندا لعام 1942 ، والتي أدت إلى ما يُعرف الآن بدليل الغذاء في كندا.

يربط هذا الملصق من عام 1940 العمال بمنتج عملهم. تصور المرئيات القوية عاملاً أكبر من العمر وهو يعطي الحياة لأسطول كبير من الطائرات. تم التبرع بالملصق من قبل شركة الألومنيوم الكندية المحدودة وتوزيعه بواسطة دليل إنتاج الطائرات.

مثل الملصق الأول الذي نظرنا إليه ، فإن هذا الملصق يطمس الخط الفاصل بين الخدمة في المعركة والخدمة في الجبهة الداخلية: & quotAction محطات الجميع. & quot ؛ المداخن النشطة هي & quot؛ مدافع كبيرة & quot ؛ تذكرنا براميل دبابة أو بندقية.

يناشد هذا الملصق الكنديين دعم تصنيع السفن البحرية. إنه يربط بشكل واضح بين الإنتاج والنصر المحتمل في البحر.

يريد هذا الملصق الذي يعود إلى أواخر الحرب أن يستمر الكنديون في الإنتاج مع اقتراب وقت السلم. تقرأ:

هذه هي قوتنا. يعمل العمال والإدارة على تجميع قوتهم لمنحنا الوسائل لتحقيق النصر في الحرب - والتقدم في السلام.

5. لا تكن مسرفًا

كان الإنفاق على الحرب له الأسبقية على المشتريات الشخصية. يمكن أن تقلل المشتريات المستوردة من دول أخرى وسائل النقل اللازمة للجنود للقتال في الخارج وكذلك خطر التهريب غير المشروع. تعرف على المزيد حول & # 0160history of Consumerism في كندا.

كان الفحم مصدرًا مهمًا خلال أوائل القرن العشرين وفي ارتفاع الطلب على جهود الحرب في كندا. شجع هذا الملصق الكنديين على تقليل استهلاكهم للطاقة. من المثير للاهتمام التفكير في كيفية استخدام رسائل مماثلة اليوم لمحاربة خصم الاحتباس الحراري. & # 0160

ووزعت اللجنة الوطنية للإنقاذ هذين الملصقين. كلاهما يسرد قصاصات ثمينة يمكن استخدامها للمساعدة في تعزيز الإنتاج في زمن الحرب. في الواقع ، أجبرت الحروب العالمية الناس على أن يصبحوا أكثر اقتصادا. وشمل ذلك إعادة استخدام وإعادة تدوير العناصر. مقال من Journal of Advertising & # 0160 يقدم تحليلاً مفصلاً للممارسات المقتصدة أثناء الحرب - على الأقل في أمريكا: & # 0160 & quotWorld War II Poster Campaigns: Preaching Frugality to American Consumer & quot (2005).

تعليقات

فيما يلي ملصقات - تُعرف أيضًا باسم & quotbroadsides & quot - من كندا خلال الحرب العالمية الثانية. إنهم جميعًا من أقبية مكتبة تورنتو العامة & # 39 s (حسنًا ، أرفف ، وليس أقبية فعلية) ومتوفرون في & # 0160Digital Archive Ontario. & # 0160

من صنع وكالات حكومية مختلفة ، هذه الدفعة من & # 0160World War II ملصقات & # 0160 تروّج بشكل عام لواحدة من خمس رسائل رئيسية.

قبل أن نلقي نظرة فاحصة ، إليك نظرة عامة سريعة على كيفية تطور ملصقات زمن الحرب بمرور الوقت في كندا:

كانت الدعاية الكندية المبكرة للحرب العالمية الثانية ، التي أنتجت إلى حد كبير تحت رعاية مكتب الإعلام ، غنية بالمعلومات ، وليست قائمة على الصورة ، وكثيراً ما اعتمدت على الدعابة لنقل رسائلها. في وقت لاحق ، أدت مطالب زمن الحرب إلى تغيير التكتيكات. حملات دعائية أكثر عدوانية وقائمة على التصميم وغالبًا ما تكون كئيبة تركز على بناء الوحدة وتسخير الطاقة الجماعية وإظهار شرور الفاشية. كما احتفلوا بالإنجازات الكندية في القتال ، وألهموا الناس بوعد بعالم أفضل بعد الحرب. (متحف الحرب الكندي)

1. انضم إلى المجهود الحربي

طالب هذا الملصق الكنديين بأداء أي دور يمكنهم القيام به ، سواء كان ذلك في الخدمة العسكرية والمدنية. يقرأ النص السفلي ، & quot ؛ تحتاج كندا إليك في جبهة الحرب. & quot

2. شاهد ما تقوله

قبل وسائل التواصل الاجتماعي ، كان الاتصال عبر الهاتف والاجتماع في المطاعم والحانات والمسارح والكنيسة والمتاجر من الوسائل المهمة للبقاء على اطلاع. تحذر الملصقات مثل الاثنين أعلاه الكنديين لمشاهدة ما قالوه. قد يستمع الجواسيس إلى معلومات حساسة مثل موقع وخطط قوات الحلفاء. ويتلخص هذا في القول المأثور ، & quot؛ شفاه طافية تغرق السفن & & quot؛ التي ظهرت (مع العديد من الاختلافات) في ملصقات أخرى.

3. شراء سندات الحرب

قدمت شهادات مدخرات الحرب & # 0160 - & quotwar bonds & quot أو & quotVictory Bonds & quot أو & quotVictory Loans & quot - دعمًا ماليًا حاسمًا للجهود الحربية خلال الحرب العالمية الأولى والحرب العالمية الثانية. كانت قروضًا قدمها الكنديون للحكومة والتي يمكن استردادها بفائدة بعد عدد معين من السنوات. بمرور الوقت ، تطور هذا إلى صندوق لدعم الاقتصاد الكندي الشامل ، كما أناقش في المدونة ، NoVember هو من أجل النصر. يتم تقييم هذه السندات الآن كتذكارات.

يقترح هذا الملصق أن سندات الحرب ستساعدك على توفير المال للمستقبل بينما تساعدك في خدمة بلدك في الوقت الحاضر. & # 0160 يتم الإعلان عن حافز على شكل فائدة 20٪ (على سبيل المثال ، شراء سند بقيمة 100 دولار مقابل 80 دولارًا) على طول الجزء السفلي .

يتم الإعلان عن طوابع إنقاذ الحرب & # 0160 هنا وكذلك في الملصق السابق (انظر عن كثب في الزاوية اليمنى السفلية). كانت هذه موجهة للأطفال الذين يمكنهم لصق طوابع بقيمة أربعة دولارات على نموذج وإرسالها بالبريد إلى الحكومة. المكافأة: شهادة ادخار حرب بقيمة خمسة دولارات. & quotV & quot هي ، كما خمنت ، من أجل النصر أو سندات النصر.

هذا الملصق يثير الخوف. الخوف من الهزيمة والخوف من فقدان الأحباء. لا يمكن إيقاف تهديد الأيدي بالصليب المعقوف ورمز الشمس المشرقة إلا من خلال دعم المجهود الحربي - في هذه الحالة ، عن طريق شراء سندات النصر.

يقع هذا الملصق في عام 1943 مقابل سماء حمراء عند الفجر ، ويطلب من الكنديين مزيدًا من الدعم المالي. هنا ، & quotVICTORY ، & quot مصطلح تم تحميله في ذلك الوقت ، يردده نداء مألوف للحث على اتخاذ إجراء في أسفل الملصق: & quotBUY VICTORY BONDS. & quot

4. كن منتجا

عندما بدأت كندا الاستعدادات للحرب ، اعتمدت الصناعات على العمال - وتحديداً العمال الأصحاء. لهذا السبب يسرد هذا الملصق & quot6 قواعد طعام & quot للتغذية السليمة ، مؤطرة برسوم توضيحية للعمال والمصنع. ظهر هذا الملصق قبل سنوات قليلة من قواعد الغذاء الرسمية في كندا لعام 1942 ، والتي أدت إلى ما يُعرف الآن بدليل الغذاء في كندا.

يربط هذا الملصق من عام 1940 العمال بمنتج عملهم. تصور المرئيات القوية عاملاً أكبر من العمر وهو يعطي الحياة لأسطول كبير من الطائرات. تم التبرع بالملصق من قبل شركة الألومنيوم الكندية المحدودة وتوزيعه بواسطة دليل إنتاج الطائرات.

مثل الملصق الأول الذي نظرنا إليه ، فإن هذا الملصق يطمس الخط الفاصل بين الخدمة في المعركة والخدمة في الجبهة الداخلية: & quotAction محطات الجميع. & quot ؛ المداخن النشطة هي & quot؛ مدافع كبيرة & quot ؛ تذكرنا براميل دبابة أو بندقية.

يناشد هذا الملصق الكنديين دعم تصنيع السفن البحرية. إنه يربط بشكل واضح بين الإنتاج والنصر المحتمل في البحر.

يريد هذا الملصق الذي يعود إلى أواخر الحرب أن يستمر الكنديون في الإنتاج مع اقتراب وقت السلم. تقرأ:

هذه هي قوتنا. يعمل العمال والإدارة على تجميع قوتهم لمنحنا الوسائل لتحقيق النصر في الحرب - والتقدم في السلام.

5. لا تكن مسرفًا

كان الإنفاق على الحرب له الأسبقية على المشتريات الشخصية. يمكن أن تقلل المشتريات المستوردة من دول أخرى وسائل النقل اللازمة للجنود للقتال في الخارج وكذلك خطر التهريب غير المشروع. تعرف على المزيد حول & # 0160history of Consumerism في كندا.

كان الفحم مصدرًا مهمًا خلال أوائل القرن العشرين وفي ارتفاع الطلب على جهود الحرب في كندا. شجع هذا الملصق الكنديين على تقليل استهلاكهم للطاقة. من المثير للاهتمام التفكير في كيفية استخدام رسائل مماثلة اليوم لمحاربة خصم الاحتباس الحراري. & # 0160

ووزعت اللجنة الوطنية للإنقاذ هذين الملصقين. كلاهما يسرد قصاصات ثمينة يمكن استخدامها للمساعدة في تعزيز الإنتاج في زمن الحرب. في الواقع ، أجبرت الحروب العالمية الناس على أن يصبحوا أكثر اقتصادا. وشمل ذلك إعادة استخدام وإعادة تدوير العناصر. مقال من Journal of Advertising & # 0160 يقدم تحليلاً مفصلاً للممارسات المقتصدة أثناء الحرب - على الأقل في أمريكا: & # 0160 & quotWorld War II Poster Campaigns: Preaching Frugality to American Consumer & quot (2005).

حول هذه المدونة

اكتشف تاريخ عائلتك أو حي تورنتو أو الأماكن في أونتاريو وعبر كندا.


عندما استخدمت الولايات المتحدة "الأخبار الكاذبة" لبيع الأمريكيين في الحرب العالمية الأولى

تغريدات واتهامات & # x201Cfake news & # x201D قد تصدر من البيت الأبيض اليوم ، ولكن في أبريل 1917 ، أنشأت الحكومة الأمريكية لجنة كاملة للتأثير على وسائل الإعلام وتشكيل الرأي العام.

عندما أعلنت الولايات المتحدة الحرب على ألمانيا في أبريل 1917 ، واجه الرئيس وودرو ويلسون & # xA0 دولة مترددة. كان ويلسون ، بعد كل شيء ، قد فاز بإعادة انتخابه في عام 1916 تحت هذا الشعار ، وأبعدنا عن الحرب. & # x201D لإقناع الأمريكيين بأن خوض الحرب في أوروبا أمر ضروري ، أنشأ ويلسون لجنة المعلومات العامة (CPI) ، للتركيز على تعزيز المجهود الحربي.

لرئاسة اللجنة ، عين ويلسون رجل العلاقات العامة السياسية اللامع ، جورج كريل. كرئيس لـ CPI ، كان كريل مسؤولاً عن الرقابة بالإضافة إلى التلويح بالأعلام ، لكنه سرعان ما نقل وظيفة الرقابة إلى مدير البريد العام ألبرت س. بورليسون. كان لدى مكتب البريد بالفعل سلطة منع المواد من البريد وإلغاء الرسوم البريدية المخفضة الممنوحة للصحف والمجلات.

جورج كريل ، رئيس لجنة الإعلام ، في معرض الحرب في شيكاغو عام 1918 (Credit: Library of Congress / Corbis / VCG / Getty Images)

كريل يرسل أخبارًا إيجابية لإثارة & # x2018war-will & # x2019 بين الأمريكيين

وسيم وجذاب ولا يعرف الكلل ، فكر كريل بشكل كبير وخارج الصندوق. لم يعجبه كلمة & # x201Cpropaganda ، & # x201D التي ربطها بحملة التضليل الطويلة في ألمانيا & # x2019. بالنسبة له ، كان عمل CPI & # x2019s أشبه بالإعلان ، & # x201Ca مؤسسة واسعة في فن البيع & # x201D التي أكدت على الإيجابية. لقد عرف كريل ، المخضرم في حملتين رئاسيتين ناجحتين لـ Wilson & # x2019 ، كيفية تنظيم جيش من المتطوعين ، واستجاب 150.000 رجل وامرأة لدعوته. كان مكتب واشنطن ، الذي كان يعمل بميزانية محدودة ، جزءًا من مكتب اتصالات حكومي وجزءًا تكتلًا إعلاميًا ، مع أقسام للأخبار والميزات المشتركة والإعلان والأفلام وغير ذلك. في إصرار Wilson & # x2019s ، نشر CPI أيضًا ملف الجريدة الرسمية، الفرع التنفيذي المعادل لسجل الكونغرس.

كانت الفكرة الأولى لـ Creel & # x2019s هي توزيع الأخبار الجيدة والكشف عن أكبر عدد ممكن من الحقائق حول الحرب دون المساس بالأمن القومي. M.O. كانت بسيطة: إغراق البلاد بالبيانات الصحفية المقنعة في شكل قصص إخبارية. تلخيصًا للحرب ، قال كريل إنه يهدف إلى & # x201C حشد شعب الولايات المتحدة في غريزة واحدة للكتلة البيضاء الساخنة & # x201D ومنحهم & # x201Cwar-will ، الإرادة للفوز. & # x201D

النشرة الرسمية للجنة الإعلام. (الائتمان: الأرشيف الوطني)

خلال العشرين شهرًا من تورط الولايات المتحدة في الحرب ، أصدر مؤشر أسعار المستهلكين جميع الإعلانات الحكومية تقريبًا وأرسل 6000 نشرة صحفية مكتوبة بنبرة واضحة ومباشرة لمقالات الصحف. كما صممت ونشرت أكثر من 1500 إعلان وطني. بالإضافة إلى ذلك ، وزعت كريل مقالات لا حصر لها لمؤلفين مشهورين وافقوا على الكتابة مجانًا. في وقت من الأوقات ، كانت الصحف تتلقى ستة أرطال من مادة CPI يوميًا. المحررون الحريصون على تجنب المشاكل مع مكتب البريد ووزارة العدل قاموا بنشر رزم من مواد CPI حرفيًا وغالبًا ما كانوا يعرضون الإعلانات الوطنية مجانًا.

تصف الدعاية العدو بأنه & # x2018mad brute & # x2019 & # xA0

خلال الشهرين الأولين ، كانت جميع المعلومات التي تم إنشاؤها بواسطة مؤشر أسعار المستهلكين تقريبًا تتكون من إعلانات ودعاية لمجموعة متنوعة من المشجعين: تحية لإنجازات أمريكا في زمن الحرب والمثل الأمريكية. في اتجاه Creel & # x2019s ، احتفلت CPI بالمهاجرين الأمريكيين وحاربوا التصور القائل بأن أولئك الذين ينحدرون من ألمانيا والنمسا والمجر كانوا أقل أمريكية من جيرانهم. اعتقد كريل أنه من الحكمة محاولة تكوين صداقات مع مجموعات عرقية كبيرة بدلاً من مهاجمتها.

ولكن بعد شهرين ، استطاع كريل وويلسون أن يروا أن الحماس الشعبي للحرب لم يكن قريبًا من أي شيء. لذلك في 14 يونيو 1917 ، استغل ويلسون مناسبة يوم العلم لرسم صورة لجنود أمريكيين على وشك حمل النجوم والأشرطة إلى المعركة والموت في حقول ملطخة بالدماء. و لماذا؟ سأل. في الدعوة إلى إعلان الحرب ، جادل بأن العالم يجب أن يكون آمنًا للديمقراطية ، ولكن بخطابه في يوم العلم عام 1917 ، قام بتدريب مشاهد البلاد على هدف أقل تعقيدًا: تدمير حكومة ألمانيا ، التي كانت مصممة على الهيمنة على العالم.

ملصق تجنيد الجيش الأمريكي في الحرب العالمية الأولى & # x2018 دمر هذا المجنون & # x2019. (مصدر الصورة: Photo12 / UIG via Getty Images)

بعد يوم العلم ، استمر مؤشر أسعار المستهلكين في نشر أخبار إيجابية بالطن ، لكنه بدأ أيضًا في تلبيس البلاد بملصقات قاتمة لجنود ألمان يشبهون القرود ، بعضهم بحراب ملطخة بالدماء ، والبعض الآخر به شابات عاريات الصدور في براثنهن. & # x201D دمر هذا الوحشي المجنون ، & # x201D اقرأ تعليقًا واحدًا. كما أنها مولت أفلامًا بعناوين مثل القيصر: وحش برلين و اللعنة البروسية.

يمارس الحراس الرعب على المشتبه بهم من المتشككين في الحرب

قللت الأخبار السعيدة CPI & # x2019s أحيانًا من أوجه القصور في المجهود الحربي الأمريكي ، لكن شيطنة جميع الألمان لعبت دورًا في غرائز منخفضة. بدأ الآلاف ممن نصبوا أنفسهم أوصياء على الوطنية بمضايقة دعاة السلام والاشتراكيين والمهاجرين الألمان الذين لم يكونوا مواطنين. وأخذ العديد من الأمريكيين تحذيرات CPI & # x2019 المظلمة إلى القلب. & # xA0

حتى التعبير غير الرسمي عن الشك حول الحرب يمكن أن يؤدي إلى الضرب من قبل الغوغاء ، والإذلال من تقبيل العلم في الأماكن العامة. الأمريكيون الذين رفضوا شراء سندات الحرية (التي أصدرتها وزارة الخزانة لتمويل الحرب) يستيقظون أحيانًا ليجدوا منازلهم ملطخة بالطلاء الأصفر. وأضرمت النيران في العديد من كنائس الطوائف السلمية. تعرض عشرات الرجال المشتبه في عدم ولائهم للقطر والريش ، وتم إعدام حفنة منهم دون محاكمة. تم تنفيذ معظم أعمال العنف في الظلام من قبل الحراس الذين ساروا بضحاياهم إلى مكان خارج حدود المدينة ، حيث لا تتمتع الشرطة المحلية بسلطة قضائية. ونادرًا ما تمت محاكمة الجناة الذين تم القبض عليهم ، ولم تتم أبدًا إدانة أولئك الذين حوكموا. تردد المحلفون في الإدانة خوفًا من اتهامهم أيضًا بعدم الولاء والتعرض للخشونة.

استنكر كل من كريل وويلسون الحراس بشكل خاص ، لكن لم يعترف أي منهما بدوره في تفكيكهم. كانت الإجراءات التي اتخذتها حكومات الولايات والحكومات المحلية ومؤسسات خاصة لا تعد ولا تحصى لطرد الأجانب الألمان ، وتعليق عروض الموسيقى الألمانية ، وحظر تدريس اللغة الألمانية في المدارس أقل عنفًا ولكن ليس أقل أسفًا.

في محاولة لتوحيد البلاد ، نشر ويلسون وكريل نسختهما الخاصة من الأخبار المزيفة. في حين أن أسوأ ما يمكن قوله عن الأخبار المزيفة المشمسة التي تتدفق من مؤشر أسعار المستهلكين هو أنها كانت غير مكتملة ، فإن الأخبار الكاذبة المظلمة ، التي صورت العدو على أنه دون البشر ، تخلت عن موجة من الكراهية وشجعت الآلاف على استخدام الوطنية كذريعة. للعنف.


مكتب الدعاية الحربية - التاريخ

الصحفي والمحاضر والمؤلف آدم هوشيلد يناقش استخدام الدعاية خلال الحرب العالمية الأولى.

عنوان

مادة دراسية

نسخة (نص)

في عام 1914 ، كان لملوك أوروبا وأباطرتها سلطة إعلان الحرب. لكنهم ما زالوا بحاجة إلى الجمهور إلى جانبهم.

أحد الأشياء التي جعلت هذه الحرب مختلفة عن كل تلك التي سبقتها تقريبًا هو أن الدعاية كانت جزءًا كبيرًا من كيفية خوضها. لأن الحرب استمرت لفترة طويلة ، أربع سنوات ونصف ، ولأن السكان المدنيين كانوا متورطين بعمق ، وينتجون على نطاق صناعي ، كان عليهم إثارة حماسة الناس.

تتلاعب الدعاية بالحقائق والمعلومات لخلق الرد المطلوب. غالبًا ما تجذب المشاعر ، مثل الخوف والكبرياء والتحيز ، هدفها هو التأثير على أفكار الناس وأفعالهم. حتى قبل بدء الحرب ، تم استخدام الدعاية لإثارة مشاعر معينة تجاه دول أخرى.

عندما اغتال القومي الصربي جافريلو برينسيب الأرشيدوق النمساوي فرانز فرديناند ، كانت أوروبا مستعدة للصراع. قدمت النمسا إلى صربيا قائمة مطالب ، من بينها حظر جميع الدعاية المعادية للنمسا. لكن المسرح كان مهيأ. بعد أيام ، كانت أوروبا في حالة حرب. الآن بدأت معركة القلوب والعقول بشكل جدي.

لم يكن هذا أكثر صحة من بريطانيا في أي مكان. كان ذلك لأن بريطانيا نفسها لم تتعرض للهجوم وكان هناك الكثير من الشعور ، حتى اللحظة الأخيرة ، بأن بريطانيا لا ينبغي أن تنضم إلى هذه الحرب. دع تلك القوى القارية تقاتل فيما بينها. في الواقع ، استقال عضوان صغيران في مجلس الوزراء البريطاني بسبب هذه القضية. كان هناك شعور كبير في إنجلترا بأننا لا ينبغي أن نكون طرفًا في هذا.

ذهب الفصيل الموالي للحرب إلى العمل.

أنتجوا مجموعة هائلة من ملصقات الحرب ، مما أثار الحماس ، ولفت الانتباه إلى الفظائع التي ارتكبها الألمان في بلجيكا. لقد ارتكب الألمان بالفعل الكثير من الفظائع في بلجيكا ، لكن تم المبالغة فيها لأغراض دعائية.

حتى دعاة السلام مدى الحياة ، مثل بيرتراند راسل ، الفيلسوف البريطاني الأكثر شهرة ، وجدوا صعوبة في المقاومة. دخلت إنجلترا الحرب في 4 أغسطس 1914 ، عندما غزت ألمانيا حليفتها بلجيكا. يواجه التاج الآن تحديا أكبر. لقد احتاجوا إلى إقناع ملايين الرجال بالتجنيد ، لأنه في عام 1914 ، كان الجيش البريطاني كله متطوعًا.

شعرت الحكومة البريطانية بالحاجة إلى جهود دعائية قوية. وانتقلوا على جبهات عديدة مختلفة. قاموا بإنتاج ملصقات وبطاقات بريدية وتقويمات.

في عام 1914 ، قررت الحكومة البريطانية زيادة الرهان وإنشاء مكتب دعاية للحرب.

بعد حوالي شهر ونصف فقط من بدء الحرب ، جمعوا ما يقرب من 50 من أبرز الكتاب البريطانيين ، بما في ذلك توماس هاردي ، والسير آرثر كونان دويل ، وجيمس باري ، وعدد من الأشخاص الآخرين ، وربما كان هذا التجمع الأكثر شهرة للكتاب البريطانيين على الإطلاق. لاخذ مكان. وقالوا ، نود أن نطلب من الناس كتابة أشياء وطنية للمجهود الحربي ، والشعر ، والمسرحيات ، والروايات ، وكل ما تريد. سنرى أنه تم نشره وسنرى أنه تم بيع النسخ.

[غناء] حافظ على نيران المنزل مشتعلة بينما تتوق قلوبكم. على الرغم من أن رفاقك -

كانت الأغاني الشعبية تربط الجنود بأحبائهم في الوطن ، بينما عززت الرسائل الوحدة الوطنية. كان كل طرف مصمماً على الانتصار في الحروب الدعائية. كان الهدف هو تصوير العدو كمعتدين أشرار وإثبات أنفسهم كمدافعين حقيقيين عن الشرف والعدالة والأخلاق.

للقيام بذلك ، قاموا بإثارة المشاعر باستخدام الصور النمطية القديمة ، الإيجابية والسلبية. يتم تمجيد الحرب نفسها على أنها حرب صليبية ضد أولئك الذين قد يهددون القيم العزيزة. وتم التلاعب بأحداث محددة لجمع الأموال أو الدعم أو المعنويات.

كان أحد هذه الأحداث هو غرق لوسيتانيا ، مما أدى إلى غضب جماعي وواحد من أكثر الملصقات إثارة للذكريات في الحرب. حالة أخرى كانت حالة إديث كافيل ، ممرضة بريطانية تم إعدامها كجاسوسة. في الأشهر التي أعقبت وفاتها ، تضاعف عدد المتطوعين.

ولكن مع استمرار الحرب وتزايد عدد القتلى ، واجه الأطباء مهمة جديدة - الحفاظ على الدعم العام. عندما تغيرت أهدافهم ، تغيرت الرسالة والوسيلة.

كان الفيلم وسيلة جديدة مثيرة لاستخدامها للوصول إلى جمهور كبير. أفضل مثال هناك ، على ما أعتقد ، هو فيلم The Battle of the Somme ، الذي تم تصويره حول المعركة المعروفة عمومًا بهذا الاسم. حدث ذلك في منتصف عام 1916. وقد اتخذت الحكومة مخاطرة ما عندما قررت السماح لصانعي الأفلام بتصوير قتلى وجرحى من الجنود ، وهو أمر عادة ما يتم تطهيره في الأفلام السابقة.

لكن الفيلم حقق نجاحًا هائلاً. لقد أظهر الجنود قتلى وجرحى. لكنه أظهر أيضًا الكثير من المشاهد لرجال يقومون بأشياء عادية ، ويتلقون البريد من المنزل ، ويطبخون وجباتهم ، ويطعمون ويسقيون خيولهم ، وما إلى ذلك ، كل هذه الأشياء التي كانت مألوفة للناس في الوطن.

وتشير التقديرات إلى أن غالبية سكان الجزر البريطانية شاهدوا هذا الفيلم. لقد كان نجاحًا كبيرًا لدرجة أن الألمان حصلوا عليه وأنتجوا فيلم Battle of the Somme الخاص بهم. لذلك أصبح الفيلم وسيلة قوية للغاية.

كانت الدعاية خلال الحرب العالمية الأولى فعالة للغاية لدرجة أن تأثيرها وصل بعيدًا في المستقبل.

هنا ، أعتقد أن علينا أن ننظر بالضبط إلى الكيفية التي انتهت بها الحرب. بحلول أواخر عام 1918 ، أدرك الجيش الألماني أنه قد تم هزيمته. كان الحلفاء يكتسبون مكاسب ثابتة في الغرب. بدأ الجنود الألمان بالفرار ، ليس في الخطوط الأمامية ، ولكن من الخلف ، بأعداد كبيرة جدًا. عرف الجنرالات أنهم خسروا.

في غضون ذلك ، استمر الشعب الألماني في تلقي وابل من الدعاية المظفرة. وبالفعل ، قبل ستة أشهر ، كان الجيش الألماني على أبواب باريس تقريبًا. لذلك كان من السهل جدًا تصديق أن أي انتكاسة قد تكون مؤقتة. ثم انتهت الحرب.

كانت تسمى هدنة ، لكنها كانت في الحقيقة استسلامًا ألمانيًا. وفي الأسابيع المقبلة ، غرقت تدريجيًا في الشعب الألماني الذي فقدوه. أنتج هذا مرارة هائلة. وكان حقلاً خصبًا لهتلر ليأتي ويقول ، كما تعلم ، كنا على وشك الفوز في هذه الحرب المجيدة ، ولكن بعد ذلك تعرضنا للطعن في الظهر من قبل الشيوعيين ، ودعاة السلام ، واليهود.

عادت رسائل الحرب العالمية الأولى لتطارد أوروبا بعد سنوات قليلة فقط.


تاريخ موجز للدعاية

أصبح للمصطلح & # 8220propaganda & # 8221 دلالة سلبية في كثير من البلدان الناطقة باللغة الإنجليزية. لكن في بعض الأماكن ، تكون الكلمة محايدة أو حتى إيجابية. لماذا هذا الاختلاف؟ يمكن تتبع الأسباب من خلال الكلمة & # 8217s أصل الكلمة والطريقة التي تطورت بها استراتيجية الاتصال هذه على مر القرون.

الجذور في الكنيسة الكاثوليكية

بدأ استخدام الدعاية في وقت أبكر بكثير مما يتخيله معظم الناس. يُفصّل نقش بيستون ، الذي يعود تاريخه إلى حوالي 515 قبل الميلاد ، صعود داريوس الأول إلى العرش الفارسي ويعتبر مثالًا مبكرًا للدعاية. واستخدم القائد اليوناني القديم Themistocles الدعاية لتأخير عمل & # 8211 وهزيمة & # 8211 عدوه ، زركسيس ، في 480 قبل الميلاد. في هذه الأثناء ، وضع الإسكندر صورته على العملات المعدنية والآثار والتماثيل كشكل من أشكال الدعاية. كان الإمبراطور الروماني يوليوس قيصر يعتبر بارعًا جدًا في الدعاية ، كما كان العديد من الكتاب الرومان البارزين مثل ليفي.

لكن الكنيسة الكاثوليكية هي التي أضفت الطابع الرسمي على استخدام الدعاية وأعطتنا الكلمة نفسها. استخدم البابا أوربان الثاني الدعاية لتوليد الدعم للحروب الصليبية. في وقت لاحق ، أصبحت الدعاية أداة قوية لكل من الكاثوليك والبروتستانت خلال الإصلاح. بفضل المطبعة ، يمكن نشر الدعاية لجمهور أوسع بكثير.

تم الاحتفال بمرور 300 عام على Congregatio de Propaganda Fide على العملة الإيطالية.

في عام 1622 ، أنشأ البابا غريغوري الخامس عشر Congregatio de Propaganda Fide (مجمع نشر الإيمان) لغرض تعزيز الإيمان في البلدان غير الكاثوليكية. غالبًا ما تم اختصار اسم المجموعة & # 8217s بشكل غير رسمي إلى & # 8220propaganda ، & # 8221 والاسم عالق. مع نمو معدلات معرفة القراءة والكتابة في القرون اللاحقة ، أصبحت الدعاية أداة مفيدة أكثر فأكثر حول العالم. كان كل من توماس جيفرسون وبنجامين فرانكلين يعتبران دعاية بارعين خلال الثورة الأمريكية.

نشر محو الأمية & # 8230 الدعاية

& # 8220All About California & # 8221 عبارة عن قطعة دعائية مصممة لتشجيع الاستيطان في الولاية.

بحلول القرن التاسع عشر ، ظهرت الدعاية أخيرًا بالشكل الذي نفكر فيه اليوم. نظرًا لأن معظم الناس يعرفون القراءة والكتابة ولديهم أكثر من اهتمام عابر بالشؤون الحكومية ، فقد وجد السياسيون أنه من الضروري التأثير على الرأي العام. لجأوا إلى الدعاية (عديمة الضمير في بعض الأحيان) لإنجاز المهمة.

كانت حملة الدعاية سيئة السمعة في القرن الثامن عشر والثامن والعشرين هي حملة التمرد الهندي في عام 1851. تمرد السيبويون الهنود ضد شركة الهند الشرقية البريطانية وحكم 8217. لقد بالغ البريطانيون بشكل فادح في & # 8211 وفي بعض الأحيان ملفقة بالكامل & # 8211 حكايات عن رجال هنود يغتصبون النساء والفتيات الإنجليزيات. كانت القصص تهدف إلى توضيح وحشية الشعب الهندي وتعزيز مفهوم & # 8220 عبء الرجل الأبيض & # 8217s & # 8221 للحكم ، والحث على النظام ، وغرس الثقافة في الشعوب الأقل تحضرًا الذين لا يمكن الوثوق بهم ليحكموا أنفسهم.

كما استخدم دعاة إلغاء الرق في كل من الولايات المتحدة وبريطانيا الدعاية بقوة لدعم قضيتهم. من المؤكد أن ظروف العبودية كانت شنيعة ، لكنها غالبًا ما بالغت في التجاوزات الجنسية ، مما جعلها أكثر بشاعة. تم استكمال هذه الجهود من قبل العبيد المحررين الذين سافروا للتحدث في المناسبات العامة. قدم المتحدثون عمومًا حججًا ضد العبودية بناءً على أسس أخلاقية واقتصادية وسياسية. أثبت الجمع بين الحجج العاطفية والعقلانية مزيجًا ممتازًا لكسب المؤيدين لقضية إلغاء عقوبة الإعدام.

في غضون ذلك ، ظهر شكل قوي آخر من أشكال الاتصال في القرن التاسع عشر: الرسوم الكاريكاتورية السياسية. على الرغم من استخدام الدعاية المصورة في الماضي ، فقد تم تحسين شكل الرسوم الكاريكاتورية السياسية بشكل كبير خلال النصف الثاني من القرن. يعتبر Thomas Nast أحد رواد هذا التنسيق.

الصراع العالمي يعطي الدعاية قوة جديدة

هذا المنشور الدعائي لعام 1919 يهاجم مستوطنة شانتونغ المدرجة في معاهدة فرساي.

شهدت الحرب العالمية الأولى أول إنتاج دعائي رسمي واسع النطاق. أنشأ الإمبراطور الألماني فيلهلم على الفور آلة دعاية غير رسمية بإنشاء المكتب المركزي للخدمات الخارجية. كانت إحدى واجبات المكتب الأساسية هي توزيع الدعاية على الدول المحايدة.

بعد اندلاع الحرب ، قطعت بريطانيا على الفور الكابلات البحرية التي تربط ألمانيا ببقية العالم ، واقتصرت ألمانيا على استخدام جهاز إرسال لاسلكي قوي لبث الأخبار المؤيدة لألمانيا إلى الدول الأخرى. كما أقامت الدولة دور سينما متنقلة سيتم إرسالها إلى القوات في الخطوط الأمامية. أكدت الأفلام على القوة والتاريخ والانتصار الحتمي لفولك الألماني.

وفي الوقت نفسه ، اعتبرت آلة الدعاية البريطانية بمثابة & # 8220 تدريبًا مثيرًا للإعجاب في الارتجال. & # 8221 سرعان ما تم إخضاعها لسيطرة الحكومة باسم مكتب الدعاية الحربية. الصحفي تشارلز ماسترسون قاد المنظمة. في 2 سبتمبر 1914 ، دعا ماسترسون الكتاب البارزين في بريطانيا إلى اجتماع لمناقشة الرسائل المحتملة. وكان من بين الحضور السير آرثر كونان دويل ، وجي كي تشيسترتون ، وفورد مادوكس فورد ، وتوماس هاردي ، وروديارد كيبلينج ، وإتش جي ويلز. تم تجنيد مؤلف Winnie-the-Pooh AA Milne لاحقًا لكتابة الدعاية سراً.

استندت دعاية الحرب العالمية الأولى في كثير من الأحيان إلى المبالغة الكاملة أو المعلومات المضللة. على سبيل المثال ، تم إعدام الممرضة إديث كافيل بتهمة الخيانة بعد أن استخدمت منصبها كممرضة لمساعدة الجنود على الهروب من وراء الخطوط الألمانية. تم استخدام الحلقة للمبالغة في الفظائع الألمانية ، وتم تحويلها إلى فيلم. (اقرأ المزيد هنا). في الواقع ، بحلول نهاية الحرب ، بدأ الناس يتعبون من الدعاية.

ومع ذلك ، كانت آلة الدعاية البريطانية فعالة للغاية. غالبًا ما يُنسب إليه الفضل في إقناع الولايات المتحدة بدخول الحرب في المقام الأول. درس أدولف هتلر بالفعل الدعاية البريطانية بعد الحرب ، وأعلن أنها رائعة وفعالة. قام لاحقًا بتجنيد جوزيف جوبلز للمساعدة في الدعاية خلال الحرب العالمية الثانية ، وأثبت الاثنان أنهما فريق لا يقهر. لقد دبروا حملات متعددة لتبرير برامج تحسين النسل ، وإبادة السكان المستهدفين ، والفظائع الأخرى. رد الحلفاء بالدعاية التي شوهت الألمان.

ربما كانت هذه المجموعة من الدعاية الفيتنامية الجنوبية GVN منشورات إسقاط جوي. على الرغم من انخفاض الكميات الكبيرة عادة ، إلا أن القليل منها يبقى على قيد الحياة.

عندما ظهرت الفظائع الحقيقية لألمانيا النازية ، كانت القوة المتطرفة للدعاية واضحة بشكل رهيب. سرعان ما طورت كلمة & # 8220propaganda & # 8221 دلالة سلبية ، ما زالت تحمل حتى يومنا هذا في العالم الناطق باللغة الإنجليزية. حملات منشورات Airdrop أثناء الاشتباكات التي لا تحظى بشعبية مثل الحرب الكورية وإديث كافيل: ممرضة ، إنسانية ، وخائن؟
إيه إيه ميلن: مؤلف أسطوري ومسالم متناقض

شكرا للقراءة! هل تحب مدونتنا؟ اشترك عبر البريد الإلكتروني (الشريط الجانبي الأيمن) أو اشترك في النشرة الإخبارية - لن تفوتك أي مشاركة.


مكتب الدعاية الحربية - التاريخ

إن دمج الدعاية الحربية في نسيج الإعلام الجماهيري الحالي والثقافة الشعبية يسمح لها بالإعلان عن تعبئة جديدة للمجتمع والقوات ضد عدو - حقيقي أو متخيل - دون زعزعة استقرار الوضع الراهن بشكل جذري. بعبارة أخرى ، يجب على الدعاة أن ينقلوا الإحساس بأنهم ما زالوا مسيطرين ، حتى لو ظهر عدو جديد للشعب. الدعاية الحربية التي تُرى من خلال عدسة الثقافة الشعبية مثل الأفلام والإعلانات ومقالات المجلات تجعل "الحرب تبدو مألوفة وفي نفس الوقت [تسحرها] من خلال استغلال عادات الخيال والرغبة الناتجة عن الترفيه الجماعي" (103)

إن إظهار الخسائر البشرية في الحرب نادر في الدعاية المؤيدة للحرب ، ولسبب وجيه: لا أحد يريد أن يتم تذكيره بهذه التكلفة أثناء تجنيده أو تملقه للانضمام إلى المجهود الحربي. "سعت عملية التصفية هذه إلى خلق انطباع إيجابي بدرجة كافية لتشجيع المزيد من التجنيد ، مع إظهار ما يكفي من المصاعب التي يعاني منها الجنود للحفاظ على الالتزام في المجهود الحربي الداخلي" (112). تم تخصيص تصوير المعاناة الإنسانية أثناء الحرب إلى حد كبير للحملات المناهضة للحرب.

عادة ما يتم تنفيذ الدعاية أثناء الحرب بالتزامن مع محاولة شاملة لفرض رقابة على الرأي المخالف. على سبيل المثال ، خلال الحرب العالمية الثانية ، تم قصف الرأي العام الأمريكي برسائل مؤيدة للحرب من خلال الملصقات ، والشرائط الإخبارية ، والصور في الصحافة. "تم تزويد الصحف والمجلات بآلاف الصور من المراسلين الحربيين والمصورين المقاتلين ، ولكن قبل الوصول إلى الصحافة تم فحصها من خلال عملية رقابة أدت إلى تصفية صور مجموعة متنوعة من الموضوعات" غير المناسبة ". وكانت هذه هي العملية التي حولت الأدلة الوثائقية إلى دعاية "(111). كان يُنظر على نطاق واسع على أنها مسؤولية الصحافة لدعم المجهود الحربي "بدلاً من نقلها بدقة".

مع ظهور التلفزيون ، مرت الدعاية والتقارير الحربية بتطور كبير من الحرب الكورية ، إلى فيتنام ، إلى حروب النفط في الشرق الأوسط. ادعى الكثيرون أن الحرية النسبية للصحفيين في تغطية حرب فيتنام قلبت الرأي العام ضد إدارة ليندون جونسون وريتشارد نيكسون. لن يحدث مطلقا مرة اخري! ابتداءً من حرب الخليج (1991) ، كانت التغطية الإخبارية للنزاعات الدولية للجمهور المحلي تخضع لرقابة صارمة وتشكل من قبل الجيش في سلسلة من المؤتمرات الصحفية والنشرات الإخبارية. "القصف الجراحي" و "الأضرار الجانبية" كانت عبارات ملطفة تصف الدمار الهائل للبنية التحتية والمدنيين القتلى ، وتم توضيحها من خلال الطلقات الجوية عن بعد الخالية من الخسائر البشرية. أثناء الحرب على العراق ، طُلب من الصحفيين الموجودين أن يكتبوا فقط ما يناسب مرافقيهم العسكريين ، وأي قصص إخبارية أو صور يتم بثها على شبكة سي إن إن - إن لم تكن خاضعة للرقابة من قبل البنتاغون - مرت بعملية "تحليل" صارمة. ظهر نمط جديد من التغطية التلفزيونية - "Happy Talk" - خلال حرب فيتنام لوضع الأخبار المزعجة للصراع في جو بهيج من المزاح في غرفة الأخبار ، والتكهنات النقاد ، وقصص متداخلة حول الطقس أو الرياضة أو الاهتمام البشري. كما يعلق كلارك ، "هذا الأسلوب يقلل من أي إحساس محتمل بالاضطراب النقدي في الشؤون الاجتماعية من خلال دمج الصور والمعلومات المزعجة في جو مفتعل من الحياة الطبيعية" (117).

في عام 2003 ، كانت هذه "الرقابة الصارمة" صحيحة بالتأكيد بالنسبة لمعظم وسائل الإعلام الرئيسية ، ولكن - كما تظهر الروابط العديدة أدناه - أصبح الإنترنت مستودعًا ثريًا للرؤى البديلة الساخرة والتخريبية. مع الحملة الأمريكية البريطانية ضد العراق ، نشهد شكلاً فريدًا من أشكال المقاومة: ليس في الشوارع بقدر ما يتم عبر الشبكات الإلكترونية للإنترنت. في مفارقة ساخرة ، تفكك العديد من الملصقات وأوراق اللعب المعادية للحرب الترميز الرمزي للدعاية الحربية السابقة لإيصال رسالة أخرى ، لكنها لا تزال مدفوعة بإحساس بالوطنية. وهكذا يصبح السؤال: "من أجل وطننا نحن؟" كما يقترح كلارك ، "[أ] تصور سمات الثقافة الوطنية على أنها أرض رمزية يتم الدفاع عنها في الحرب" (103).

حرب شاملة

باعتبارها أول "حرب شاملة" ، تطلبت الحرب العالمية الأولى حشد ليس فقط الجيوش ولكن جميع السكان ليصبحوا فاعلين في المجهود الحربي. بالإضافة إلى إقناع من هم في الجبهة الداخلية بضرورة الحرب ، تم توجيه نوع مختلف من الدعاية إلى العدو ، غالبًا من خلال المنشورات والمقالات الصحفية: "أولئك الذين يمكن الوصول إليهم عن طريق الورق يمكن الوصول إليهم بالقنابل" (115). ). في النهاية ، أصبحت الإذاعة وسيلة دعائية قوية لأنها تجاهلت الحدود الوطنية (مثل الإنترنت). كان فريق "طوكيو روز" عبارة عن فريق من اثنتي عشرة امرأة كان بث برامجها على الإذاعة اليابانية يهدف إلى جعل القوات الأمريكية تشعر بالوحدة والوحدة. ومع ذلك ، خلال الحرب العالمية الأولى ، كانت النشرة الإخبارية (التي طورها Charles Path & eacute في فرنسا) واحدة من أكثر وسائل الإعلام نجاحًا في حشد الرأي العام: "نظرًا لتزامن ظهور النشرة الإخبارية مع اندلاع الحرب ، فقد تم ترسيخ الصلة بين أخبار الأفلام والدعاية. منذ البداية "(104). كان المزج بين الواقعية المرئية والأساطير الصارخة في العديد من أفلام الدعاية الإخبارية للحرب العالمية الأولى من قبل البريطانيين والروس والألمان بمثابة ابتكار سينمائي حقيقي تطور لاحقًا إلى "الأفلام الوثائقية" للحرب العالمية الثانية لجون غريرسون في المجلس الوطني للسينما في كندا.

وضعت الدعاية البريطانية خلال الحرب العالمية الأولى معيارًا جديدًا ألهم الأنظمة الفاشية والاشتراكية خلال الثلاثينيات والأربعينيات من القرن الماضي ، وأنشأت بشكل أساسي صناعة العلاقات العامة في الولايات المتحدة بعد عام 1919. وكان من الواضح أنه يمكن تعبئة أعداد كبيرة من المدنيين من أجل جهد حربي ضخم من خلال تقنيات الإقناع المستمدة من التخصصات الناشئة في علم النفس السلوكي والعلوم الاجتماعية. في المقابل ، تم استعارة التقنيات "التي طورتها أنظمة الحزب الواحد للرايخ الثالث وإيطاليا الفاشية والاتحاد السوفيتي ، حيث أصبحت مشاريع الهندسة الاجتماعية جزءًا من الحياة اليومية ، بسهولة من قبل الدعاة في الدول الديمقراطية" (105) . نرى نتيجة هذه التجارة في الإقناع في "سياسات الوعي بالصورة في عصر التلفزيون" (105).

الملصقات باستخدام عنوان مباشر للجمهور (بلدك يحتاجك، المملكة المتحدة ، 1914 أريدك للجيش الأمريكي، 1917) إعادة وضع المواطن المتفرج كشخص لديه مسؤوليات وواجبات تجاه الدولة. تجذب هذه الصور انتباهنا من خلال توجيه أصابع الاتهام والنظرة المباشرة وشخصية أب استبدادية. يبدو من الرمزية أن يستبدل ملصق الصليب الأحمر الكندي هذا شخصية السلطة الذكورية بامرأة ، لكن العنوان المباشر والنظرة العاطفية يمارسان نفس الضغوط على المواطن الفرد للتعاون طوعيًا في المجهود الحربي.

سيف الدعاية ذات الحدين في زمن الحرب

أرست صور النساء والأطفال الصلة بين الأمن القومي والمنازل ، وبين واجب الوطن وواجب الأسرة. تتداول العديد من هذه الصور على الصورة النمطية للذكورة على أنها واقية وعدوانية ، بينما الأنوثة سلبية وبحاجة إلى الدفاع. ومع ذلك ، في سياقات أخرى ، تشير النساء إلى أن الأم المغذية مستعدة للمساهمة بأبنائها في المجهود الحربي ، أو العمل في المصانع. "قد تسعى مثل هذه الصور أيضًا إلى استغلال سلطة الأمومة على الشباب (سيظل العديد من المجندين الشباب يعيشون مع والديهم). وهنا تمزج فكرة الوطن الأم بين الواجبات الوطنية والواجبات الأبوية ، فضلاً عن تمثيل الأسرة باعتبارها القوة الكامنة وراء الاستقرار في الأوقات العصيبة "(108). كما تشير كلارك ، كان على الملصقات التي تظهر النساء في المصانع أن تسير في خط رفيع بين الأدوار التقليدية والحديثة للمرأة. كانت إحدى التقنيات هي تعزيز أنوثة النساء كعاملات في المصانع وترميز الفكرة القائلة بأن هذا المستوى من التسلسل الهرمي الاجتماعي كان مؤقتًا "طوال المدة".

في الحملات الدعائية للحرب الكلاسيكية في القرن العشرين ، غالبًا ما ترمز النساء كضحايا للاغتصاب إلى وحشية العدو وكذلك سلب ثقافة الوطن الأم وتناغمه. ومن المفارقات ، مع ذلك ، أن النساء يتم تصويرهن أحيانًا على أنهن خائنات محتملات أو متواطئات عن غير قصد بحكم ميلهن المفترض إلى النميمة. من خلال هذه القوالب النمطية الثقافية ، يتم خلق جو من الشك وتصبح المراقبة الداخلية جزءًا لا يتجزأ من الوعي القومي كأحد التكاليف المبررة للحرب.

وتشير التقديرات إلى أن ما يقرب من 300 ألف أفريقي قتلوا في الحرب العالمية الأولى ». مثلما كان على تجنيد النساء في المجهود الحربي المراوغة للحفاظ على العلاقات الاجتماعية التقليدية ، فإن تشجيع الأشخاص الملونين على التجمع للدفاع عن الدولة يجب أن يفاوض على التوازن الدقيق بين الوطنية في الخارج والاستغلال في الداخل أو في المستعمرة. الدعاية المصممة لتجنيد الملونين - أو شيطنة العدو - تميل إلى تذكير ضحايا السياسات العنصرية باضطهادهم. في كندا ، كانت هذه الديناميكية أكثر وضوحًا في مقاومة الفرنسيين الكنديين للتجنيد في حرب لإنقاذ الإمبراطورية البريطانية.

مكافحة الآثار

مايا لين النصب التذكاري لقدامى المحاربين في فيتنام أثار جدلًا كبيرًا لأنه يرفض الاحتفال بأسباب الحرب ، وبدلاً من ذلك يوفر مكانًا للحزن والتأمل والتفكير الذاتي. "مثل النصب المضاد ، فإن النصب التذكاري لقدامى محاربي فيتنام يخلق بديلاً للمونولوج التربوي الذي تعبر عنه الرموز التقليدية المبنية للهوية الوطنية. يعكس الانحدار العام في تقليد النصب السياسي العام تفككًا أوسع لفكرة أن "الجمهور" هو فئة وحدوية تتلاقى مع "الشعب" بالمعنى القومي "(121). الحملات الدعائية في القرن العشرين قبل الميلاد. ، خاصة تلك المتعلقة بالحرب ، ساهمت في فهم متزايد لذلك الناس ليست هي نفسها دائمًا الأمة، وهذا التاريخ أرض متنازع عليها.

كما يتضح من انتشار الدعاية المناهضة للحرب على الإنترنت ، كان للحملات الدعائية في القرن العشرين بعض النتائج غير المقصودة في زيادة وعي المواطنين فيما يتعلق بإحساسهم بواجب الدولة. زيادة الوعي بأدوار الجنسين وحقوق الإنسان ، وقدرة الدولة على تشكيل الرسائل ، وعدم استقرار التاريخ كسجل للأحداث - أصبحت جميعها في نهاية المطاف في طليعة الدعاية. مع ظهور وسائل الإعلام الجديدة مثل الإنترنت وبدأت أساليب الدعاية في التسرب إلى التيار الرئيسي ، فمن المتوقع ظهور أساليب جديدة للرقابة والسيطرة في أوقات الأزمات. بدون رقابة واستغلال لوسائل الإعلام ، تواجه دعاية الحرب رواجًا صعبًا. في غضون ذلك ، هل تريد أن تلعب لعبة أوه الجحيم مع مجموعة بطاقات العمل الجديدة الخاصة بي من عملية الحرية العراقية؟


حقيقة أن الحروب تؤدي إلى حملات دعائية مكثفة جعلت العديد من الأشخاص يفترضون أن الدعاية شيء جديد وحديث. أصبحت الكلمة نفسها شائعة الاستخدام في هذا البلد في وقت متأخر من عام 1914 ، عندما بدأت الحرب العالمية الأولى. لكن الحقيقة هي أن الدعاية ليست جديدة وحديثة. لن يخطئ أحد في افتراض أنه جديد إذا كان يُطلق على الجهود المبذولة لتعبئة المواقف والآراء ، منذ العصور الأولى ، اسم & ldquopropaganda. & rdquo تعد معركة عقول الرجال و rsquos قديمة قدم التاريخ البشري.

في الحضارة الآسيوية القديمة التي سبقت صعود أثينا كمركز عظيم للثقافة الإنسانية ، عاشت جماهير الناس في ظل الاستبداد ولم تكن هناك قنوات أو طرق يمكنهم استخدامها في صياغة أو التعريف بمشاعرهم ورغباتهم كمجموعة. لكن في أثينا ، كان الإغريق الذين كانوا يشكلون طبقة المواطنين مدركين لمصالحهم كمجموعة وكانوا على دراية جيدة بمشاكل وشؤون الدولة المدينة التي ينتمون إليها. أدت الخلافات حول الأمور الدينية والسياسية إلى ظهور الدعاية والدعاية المضادة. يمكن للأثينيين ذوي العقلية القوية ، على الرغم من افتقارهم إلى أدوات مثل الصحيفة والراديو والأفلام ، استخدام محركات دعائية قوية أخرى لتشكيل المواقف والآراء. كان لدى الإغريق ألعاب ومسرح ومجلس ومحاكم ومهرجانات دينية ، وقد أتاحت هذه الفرصة لنشر الأفكار والمعتقدات. استفاد الكتاب المسرحيون اليونانيون من الدراما لتعاليمهم السياسية والاجتماعية والأخلاقية. كان الخطابة أداة فعالة أخرى لطرح وجهات النظر ، حيث برع اليونانيون. وعلى الرغم من عدم وجود مطابع ، فقد تم تداول الكتب المكتوبة بخط اليد في العالم اليوناني في محاولة لتشكيل آراء الرجال والسيطرة عليها.

من ذلك الوقت فصاعدًا ، كلما كان لدى أي مجتمع معرفة مشتركة وإحساس بالمصالح المشتركة ، استخدم الدعاية. وفي وقت مبكر من القرن السادس عشر ، استخدمت الأمم أساليب تشبه إلى حد ما أساليب الدعاية الحديثة. في أيام الأسطول الإسباني (1588) ، نظم كل من فيليب الثاني ملك إسبانيا والملكة إليزابيث ملكة إنجلترا الدعاية بطريقة حديثة تمامًا.

في إحدى المناسبات ، بعد بضع سنوات من الأسطول الإسباني ، اشتكى السير والتر رالي بمرارة من الدعاية الإسبانية (على الرغم من أنه لم يستخدم هذا الاسم). كان غاضبًا من تقرير إسباني عن معركة بحرية بالقرب من جزر الأزور بين السفينة البريطانية Revenge وسفن الملك الإسباني.وقال إنه كان من المدهش أن يسعى الإسباني بالكتيبات والنصائح والخطابات الكاذبة والافتراء للتغطية على خسارته والاستخفاف بالآخرين من تكريمهم ، خاصة في هذه المعركة التي يتم إجراؤها بعيدًا. في زمن الأسطول الأسباني ، عندما شن الإسبان و ldquopur غزو إنجلترا ، نشروا & ldquoin لغات مختلفة ، في الطباعة ، انتصارات عظيمة في الكلمات ، والتي دافعوا عن الحصول عليها ضد هذا المجال ونشرها في أكثر خطأ. على جميع أنحاء فرنسا وإيطاليا وأماكن أخرى. & rdquo والحقيقة بالطبع هي أن الأسطول الأسباني عانى من كارثة هائلة في عام 1588.

الادعاءات الإسبانية ، على الرغم من وصفها بلغة الملكة إليزابيث ورسكووس ، لها خاتم حديث مثير للفضول. قم بإجراء بعض التغييرات فيها ، هنا وهناك ، وستبدو مثل نشرة عام 1944 من مكتب الدعاية اليابانية.

من الواضح أن المصطلح & ldquopropaganda & rdquo ظهر لأول مرة في الاستخدام الشائع في أوروبا نتيجة للأنشطة التبشيرية للكنيسة الكاثوليكية. في عام 1622 ، أنشأ البابا غريغوريوس الخامس عشر في روما مجمع نشر الإيمان. كانت هذه لجنة من الكرادلة مكلفة بنشر الإيمان وتنظيم شؤون الكنيسة في الأراضي الوثنية. تم إنشاء كلية للدعاية في عهد البابا أوربان الثامن لتدريب الكهنة على البعثات.

في أصولها و ldquopropaganda & rdquo هي كلمة قديمة ومشرفة. استحوذت الأنشطة الدينية التي ارتبطت بالدعاية على اهتمام محترم من الجنس البشري. في أوقات لاحقة ، أصبحت الكلمة لها علاقة أنانية أو غير نزيهة أو تخريبية.

خلال العصور الوسطى وفي الفترات التاريخية اللاحقة وصولاً إلى العصر الحديث ، كانت هناك دعاية. لا أحد كان بدونه. كان الصراع بين الملوك والبرلمان في إنجلترا صراعًا تاريخيًا شاركت فيه الدعاية. كانت الدعاية من الأسلحة التي استُخدمت في الحركة من أجل استقلال أمريكا ، كما استُخدمت في الثورة الفرنسية. أثارت أقلام فولتير وروسو المعارضة لحكم بوربون في فرنسا ، وخلال الثورة تبلور دانتون ورفاقه المواقف ضد الملك الفرنسي تمامًا كما أثار غزل آدمز وتوم باين الرأي في الثورة الأمريكية.

لقد قامت الحرب العالمية الأولى بتضخيم قوة الدعاية وانتصاراتها. وكانت الفاشية والشيوعية في سنوات ما بعد الحرب مركزين للدعاية الثورية المكثفة. بعد الاستيلاء على المنصب ، سعى كل من الفاشيين والشيوعيين إلى توسيع سلطتهم خارج حدودهم الوطنية من خلال استخدام الدعاية.

في عصرنا الحديث ، أتقنت العبقرية الخلاقة للإنسان آلية اتصال ، مع تسريع وتوسيع تأثير المعلومات والأفكار ، أعطت الدعاة نظامًا سريعًا وفعالًا لنشر دعواتهم. يمكن استخدام هذه المعدات التقنية لصالح السلام و - النوايا الحسنة الدولية. فضل هتلر وموسوليني وتوجو الاستيلاء على هذا الجهاز العصبي الرائع لغايات أنانية وأغراض غير إنسانية ، وبالتالي وسع دور الدعاية في عالم اليوم و rsquos. وبينما كانت الأمم المتحدة بطيئة في البداية في استخدام أجهزة الاتصال السريعة والفعالة لأغراض الدعاية ، فإنها الآن ترد ضربة للضربة.

كان التطور الحديث للسياسة حافزًا آخر للدعاية. الدعاية ترقية وظيفية هو جزء ضروري من الحملات السياسية في الديمقراطيات. عندما كان الرؤساء السياسيون يسيطرون على الترشيحات ، كانت هناك حاجة إلى القليل من الترقية نسبيًا قبل تسمية المرشح للترشح لمنصب ، ولكن في ظل النظام الأساسي المباشر ، يجب على المرشح الذي يسعى للترشيح أن يناشد دائرة التصويت. وفي الانتخابات النهائية يجب عليه أن يستأنف الناخبين لحكمهم على لياقته للمنصب وسلامة برنامجه. بمعنى آخر ، يجب عليه الانخراط في الترقية كجزء شرعي وضروري من المسابقة السياسية.

في الديمقراطيات ، يجب على القادة السياسيين في مناصبهم بالضرورة شرح وتبرير مسارات عملهم للناخبين. من خلال استخدام الإقناع ، يسعى أولئك الذين في مناصبهم إلى التوفيق بين مطالب المجموعات المختلفة في المجتمع. يناشد رؤساء الوزراء والرؤساء وأعضاء مجلس الوزراء ورؤساء الأقسام والمشرعون وغيرهم من أصحاب المناصب مواطني المجتمع والأمة من أجل جعل خط معين من السياسة مفهومًا على نطاق واسع والسعي للحصول على قبول شعبي له.

عادة ما تتكون الأنشطة الترويجية للحكومات الديمقراطية في وقت السلم من توعية المواطنين بالخدمات التي تقدمها إدارة معينة وتطوير الدعم الشعبي للسياسات التي تعنى بها الوزارة. والغرض من ذلك هو جعل هذه الخدمات & ldquocome على قيد الحياة & rdquo للمواطن العادي ، وعلى المدى الطويل تميل المعلومات الرسمية والترويج إلى جعل الرجل العادي أكثر وعيًا بجنسيته. إذا كان الجمهور مهتمًا بالعمل المنجز باسمه ونيابة عنه ، فيمكن تحفيز النقد العام الذكي للخدمات الحكومية.

أدت التغييرات الاقتصادية الأخيرة إلى توسيع حجم الدعاية. في ظل ظروف الإنتاج الضخم والاستهلاك الضخم ، تم تطوير تقنيات الدعاية والعلاقات العامة بشكل كبير للمساعدة في بيع السلع والخدمات وتوليد النوايا الحسنة بين المستهلكين والموظفين والمجموعات الأخرى والجمهور بشكل عام.


دليل المجموعة

مكتب مجموعة التاريخ العسكري ، 1913-1921 (BMH) عبارة عن مجموعة من 1،773 إفادة شهود 334 مجموعة من الوثائق المعاصرة 42 مجموعة من الصور الفوتوغرافية و 13 تسجيلًا صوتيًا جمعتها الدولة بين عامي 1947 و 1957 ، من أجل جمع المصدر الأساسي المواد الخاصة بالفترة الثورية في أيرلندا من عام 1913 إلى عام 1921. كان الموجز الرسمي للمكتب هو "تجميع المواد وتنسيقها لتشكيل الأساس لتجميع تاريخ حركة الاستقلال من تشكيل المتطوعين الأيرلنديين في 25 نوفمبر من عام 1913 إلى 11 يوليو 1921 '(تقرير المدير ، 1957).

إلى جانب المجموعة الرئيسية الأخرى في الأرشيف العسكري والتي تغطي الفترة الثورية من عام 1913 ، مجموعة معاشات الخدمة العسكرية ، يعد المكتب من بين أهم مصادر المعلومات الأولية حول هذه الفترة المتاحة في أي مكان في العالم.

تم حبس المكتب في قسم An Taoiseach لمدة خمسة وأربعين عامًا بعد جمع البيان الأخير. في عام 2001 ، تقرر نقل المكتب إلى الأرشيف العسكري وإعداده للنشر في المجال العام. نجح فريق من أمناء المحفوظات وموظفي الدعم ، تحت إشراف القائد فيكتور لينغ (الضابط السابق المسؤول عن المحفوظات العسكرية) في إعداد المجموعة لإطلاقها في آذار / مارس 2003. بالنظر إلى أن المكتب قد أعد في الأصل مجموعة مكررة من البيانات ، تم نقل هذه المجموعة إلى الأرشيف الوطني ، للسماح بوصول الجمهور بشكل أكبر.

يتيح هذا الموقع للناس من جميع أنحاء العالم الوصول غير المسبوق إلى المكتب على الإنترنت لأول مرة.

تجريد من BMH

تضمن طاقم المكتب ضباط الجيش وموظفي الخدمة المدنية ، بالإضافة إلى عدد من ضباط المقابلات الذين سافروا في جميع أنحاء أيرلندا خلال فترة حياة المكتب من أجل مقابلة الناجين من تلك الفترة. وقد ساعد المكتب لجنة استشارية عينتها الحكومة بما في ذلك ريكارد هايز وروبرت دودلي إدواردز و G.A. هايز مكوي وثيودور دبليو مودي.

قام الضباط الذين تمت مقابلتهم بتعبئة ورقة رأي حول كل موضوع تتم مقابلته. أوراق الضباط المقابلات هذه ، المستخرجة أصلاً من المكتب بموجب شروط قانون المحفوظات الوطنية ، 1986 لإصدار 2003 ، متاحة الآن في شكل ورقي في الأرشيف العسكري. كما تم تقديم عدد قليل جدًا من التجريدات (حوالي ثلاث صفحات من أصل 36000 صفحة من البيانات) في عام 2003 ، بموجب أحكام قانون المحفوظات الوطنية لعام 1986 ، لمنع معاناة لا داعي لها للأشخاص الذين ربما كانوا يعيشون في عام 2003. معطى مع مرور الوقت ، يتم الآن مراجعة هذه الأفكار المجردة وسيتم نشر أي مادة من المقرر نشرها في المجال العام على هذا الموقع. لاحظ أيضًا أن ملفات BMH 'S' ، ملفات العمل الداخلية للمكتب ، متاحة للبحث في الأرشيف العسكري أيضًا.

BMH والحرب الأهلية

في حين نجحت BMH في جمع مجموعة ضخمة ومتنوعة للغاية من المواد المصدر في الفترة الثورية ذات الأهمية الدولية ، إلا أنها فشلت في تأمين تعاون العديد من الناجين من فترة 1913-1921 الذين رفضوا لاحقًا المعاهدة الأنجلو-إيرلندية في ديسمبر. عام 1921 ، اعتبره الكثيرون مشروع "دولة حرة". وبالتالي ، فإن BMH لا يتضمن بيانات مفصلة من الناجين البارزين المعارضين للمعاهدة مثل توم باري وآخرين. من جانب الدولة ، كان هناك أيضًا تردد في طلب إفادات الشهود والسجلات الأصلية المتعلقة بالحرب الأهلية الأيرلندية في 1922/23 ، بسبب المناخ السياسي السائد في أيرلندا خلال الأربعينيات / الخمسينيات من القرن الماضي ، بعد حوالي 20-30 عامًا من الأحداث المسجلة. من قبل BMH وقعت. ومع ذلك ، فإن الكثير من المواد داخل BMH تغطي جوانب الحرب الأهلية ، حيث قدم العديد من المساهمين معلومات امتدت إلى ما بعد عام 1921.

سلسلة BMH Photo (BMH P)

تتكون هذه السلسلة من حوالي 400 صورة تم تقديمها إلى المكتب ، ويمكن التعرف على العديد منها على الفور كصور أيقونية لتلك الفترة. بعض الصور في BMH ، مثل اللقطات الجوية لمواقع الحركة الصاعدة عام 1916 ، ليست معاصرة وتم التقاطها في وقت لاحق من قبل سلاح الجو.

تضمن فهرس BMH الأصلي للصور أوصافًا أساسية & # 8216groups & # 8217 لصور فوتوغرافية من بعض المساهمين.

بدلاً من ذلك ، يمكنك البحث في سلسلة صور BMH عن طريق كتابة مصطلحات البحث في المربع أدناه. للحصول على إرشادات أساسية حول كيفية البحث الفعال ، يرجى الاطلاع على بعض النصائح للبحث الفعال.

سلسلة وثائق BMH المعاصرة (BMH CD)

تتكون هذه السلسلة من حوالي 2500 وثيقة مقدمة إلى المكتب ، يمكن التعرف على الكثير منها على الفور على أنها وثائق أيقونية في تلك الفترة. غالبًا ما تم تسليم هذه الوثائق جنبًا إلى جنب مع بيان المساهم ، وتوفر نظرة رائعة على العديد من جوانب الفترة الثورية. رسائل المذكرات (الآن) منشورات نادرة كتيبات دعائية كتيبات مواد حفر وكتيبات وملصقات وحتى عملات معاصرة متضمنة في هذه السلسلة.

كان هناك في الأصل فهرس BMH للوثائق المعاصرة: يتضمن أحدهما أوصافًا أساسية من كل مساهم ، لتسهيل الرجوع إليها ، بينما يقدم الفهرس الأكبر وصفًا تفصيليًا لكل عنصر.

دليل PDF كامل لـ BMH ، تم إنتاجه للإطلاق الأصلي لـ BMH في عام 2003 ، يمكن تحميلها هنا.


كيف تعمل الدعاية

ظهرت الدعاية الحربية لأول مرة خلال الحرب العالمية الأولى واعتبرت حاسمة لنجاح المجهود الحربي. استخدمت كل من بريطانيا العظمى وألمانيا الدعاية لكسب دعم الولايات المتحدة. كانت ألمانيا تحاول كسب تعاطف المواطنين الأمريكيين المنحدرين من أصل ألماني ، لكنها منعت من التواصل مباشرة مع الجمهور الأمريكي. ونتيجة لذلك ، سيطر التعاطف مع بريطانيا العظمى ، وتوافق دعم المجهود الحربي وفقًا لذلك.

في ظل نظام هتلر ، تم استخدام الدعاية إلى أقصى حد. اقتصرت المعلومات المتاحة للألمان على تلك التي تلقي بالنازيين وهجًا إيجابيًا. كانت الفكرة هي القضاء على المعارضة من خلال نقص المعلومات - تم حرق الوثائق التي لا تدعم الفلسفات النازية. وفي الوقت نفسه ، تم بيع أجهزة الراديو بأسعار رخيصة للغاية للسماح للجميع بسماع هتلر يتحدث. سهلت الأفلام أيضًا انتشار الأهداف النازية في هذه الأفلام ، وتمت مقارنة اليهود بالفئران ، وصُنع هتلر ليكون شخصية إلهية ، وصُوِّر الألمان في أجزاء أخرى من العالم على أنهم تعرضوا لإساءة مروعة [المصدر: موقع تعلم التاريخ].

لعبت الدعاية تأثيرًا متزايدًا على مشاعر الناس خلال الحرب العالمية الثانية. على الرغم من أن البث الإذاعي والصور المتحركة والوسائط الأخرى كانت أدوات اتصال شائعة ، إلا أن الملصقات حققت نهضة بفضل الحقيقة البسيطة المتمثلة في إمكانية وضعها في أي مكان ، حتى في الكنائس وأماكن العمل. علاوة على ذلك ، كانت الملصقات فعالة: يتذكر معظم الناس الصور بشكل أوضح من الكلمات [المصدر: الثقافة المرئية]. جعلت هذه الملصقات الحرب براقة ، وتصور الرجال على أنهم أبطال والناس في المنزل هم العمود الفقري للبلاد. كان أحد الأغراض الرئيسية للدعاية للحرب العالمية الثانية هو تشجيع التجنيد العسكري ، مثل ملصقات & quotI Want You! & quot الشهيرة التي تصور العم سام. كما تم تصوير صور ذكورية وآلات قوية في العديد من الملصقات لإبراز قوة أمريكا [المصدر: قوى الإقناع].

عملت الدعاية الحربية على تحفيز الناس على الجبهة الداخلية لتعزيز إنتاج المصانع ، الذي انخفض مع وجود الكثير من الرجال في الخارج. شجعت الرموز الشهيرة مثل روزي المبرشمة النساء على القيام بواجبهن في زمن الحرب من خلال العمل في المصانع. تم تصوير النساء في هذه الملصقات على أنهن قادرات لكن أنثويات ، مثل الملصق الذي يُقرأ ، & quot ؛ لن يعيده Longing قريبًا - احصل على وظيفة حربية! & quot [المصدر: صلاحيات الإقناع].

على الرغم من أن حركة الحقوق المدنية كانت لا تزال على بعد عقدين من الزمان ، إلا أن الملصقات كانت تلبي احتياجات المواطنين الأمريكيين السود من خلال تعزيز دورهم في الحرب. أظهر أحد الملصقات رجلًا أسود يعمل جنبًا إلى جنب مع رجل أبيض تحت شعار & quotUnited We Win & quot [المصدر: صلاحيات الإقناع].

بسبب نقص المواد الغذائية والمواد الأخرى أثناء الحرب ، تم توزيع الملصقات التي توضح الحاجة إلى الحصص - وأن الجنود في الحقول يحتاجون إلى الإمدادات أكثر من المواطنين في المنزل - على نطاق واسع. قرأ أحدهم ، & quot؛ Waste يساعد العدو & quot؛ وادعى آخر يدعو إلى استخدام السيارات المشتركة & quotWhen You Ride Alone You Ride with Hitler & quot [المصدر: Powers of Persuasion].

ولعبت ملصقات أخرى على خوف الأمريكيين من النازيين ، محذرة من أن تأثير نظام هتلر يمكن أن يظهر في الداخل. تم تذكير المدنيين مرارًا وتكرارًا بمعاناة الحرب من خلال الرسوم التوضيحية في محاولة لمنعهم من التراخي بشأن هذا الجهد. أجرت حكومة الولايات المتحدة دراسات حول فعالية الدعاية وقررت أن الملصقات الرمزية أو الدعابة بطبيعتها تثير استجابة أقل قوة بكثير من تلك التي تحتوي على رسائل عاطفية وعناصر مرئية لجودة التصوير الفوتوغرافي [المصدر: صلاحيات الإقناع].

لم تمت الدعاية في زمن الحرب مع نهاية الحرب العالمية الثانية. هناك طريقة أكثر حداثة للدعاية في زمن الحرب تتعلق بالإنترنت وتأثيرها على النشاط الإرهابي. على سبيل المثال ، عادة ما تستخدم الجماعات المتمردة العراقية الإنترنت لتقديم وجهات نظرها وأهدافها إلى جمهور عالمي. غالبًا ما تكون هذه الأساليب ناجحة في كل من مبادرات التوظيف وجمع الأموال. وبالمثل ، تعمل الدعاية أيضًا على تغذية المنافسات طويلة الأمد بين الجماعات الدينية والسياسية المتعارضة (مثل المسلمين الشيعة والسنة) [المصدر: PBS].


لماذا نحارب: مقدمة للحرب وأمريكا ودرس تاريخ الأعطال # 8217s

لماذا نحارب يقف من بين أكثر مشاريع الأفلام طموحًا ونجاحًا التي قامت بها حكومة الولايات المتحدة على الإطلاق. على مدار سبعة أفلام ، صدرت من عام 1942 إلى عام 1945 ، جادل المخرج فرانك كابرا وفريقه بقوة من أجل توحد أفراد الخدمة المدنية والمدنيين الأمريكيين في العمل الضخم المتمثل في هزيمة قوى المحور والدفاع عن القيم الأمريكية. جميع الأفلام السبعة ، التي تمت استعادتها بتمويل من National Film Preservation Foundation ، متاحة على قناة الأرشيف الوطني على YouTube.

جنّد الجنرال جورج سي مارشال كابرا ، المخرج الناجح بالفعل في هوليوود ، بعد وقت قصير من الهجوم على بيرل هاربور. واجه صانعو الأفلام في مكتب معلومات الحرب (OWI) معركة شاقة في مواجهة آلات الدعاية الألمانية والإيطالية واليابانية ، التي كانت تنتج بالفعل أفلامًا عسكرية منذ عقد.

اهتزت كابرا عند مشاهدة Leni Riefenstahl & # 8217s انتصار الإرادة، وهو عمل من الجماليات الفخمة وعبادة هتلر الوقحة. في ساحة الدعاية ، لا يمكن للديمقراطية أن تقاوم النار بالنار. بدلاً من ذلك ، كانت مجموعة أفلام العدو التي جمعتها الولايات المتحدة بمثابة مادة للتشريح السينمائي ونقطة مقابلة. لقد وجهت لعنة دول المحور بصورها وكلماتها الخاصة ، تمامًا كما فعل المدعون لاحقًا في نورمبرج.

الدفعة الأولى في لماذا نحارب, مقدمة للحرب، يتتبع أصول الحرب العالمية الثانية بالعودة إلى مسيرة موسوليني في روما عام 1922 ، وهتلر & # 8217s Beer Hall Putsch في عام 1923 ، وغزو اليابان لمنشوريا في عام 1931. في محاولة لتوثيق مثل هذا النطاق الواسع من الوقت و الفضاء ، يعتمد الفيلم على مجموعة منتقاة من المصادر الأجنبية والنشرات الإخبارية ويتضمن بعض اللقطات الأصلية ، بما في ذلك إعادة تمثيل. يتضمن الفيلم أيضًا رسومًا متحركة لموظفي استوديوهات والت ديزني ، لا سيما في مجال الخرائط. في الواقع ، تلقى الفيلم عرضًا ترويجيًا بارزًا على صفحة كاملة على الجزء الخلفي من وزارة الحرب & # 8217s Newsmap في 16 نوفمبر 1942.

تم توثيق العديد من هذه الأحداث التي شوهدت في الفيلم من قبل شركات النشرة الإخبارية. مقدمة للحرب يتضمن بعض اللقطات لغزو إيطاليا & # 8217s لإثيوبيا مماثلة لتلك التي تظهر في شريط أخبار Fox Movietone الذي يحتفظ به الأرشيف الوطني ، https://catalog.archives.gov/id/29551. اللقطات الوحيدة في الفيلم التي تظهر مع اقتباس مرئي من المصدر هي سلسلة من أصوات فوكس بوب من فيلم إخباري باثي يعبر فيه الأمريكيون عن آرائهم مع أو ضد الانضمام إلى الحرب في أوروبا.

بالإضافة إلى الأفلام المميزة ، غالبًا ما ابتكر أعداء الولايات المتحدة & # 8217 دعايتهم في شكل نشرات إخبارية مثل Italy & # 8217s جيورنال لوس وألمانيا & # 8217 ثانية Die Deutsche Wochenschau. يحتوي الأرشيف الوطني على العديد من الأمثلة على هذه الأعمال ، يمكن رؤية اثنتين منها على https://catalog.archives.gov/id/43608 و https://catalog.archives.gov/id/78918.

بعض مشاهد الفيلم استجمامية لا يشير الفيلم إليها. قد يكون هذا أقل من المعايير الصحفية اليوم ، لكن كابرا وفريقه خاضوا حربًا للفوز. من الواضح أن لقطات قتل معارضي قوى المحور مدبرة ، لا سيما مقتل الياباني فيكونت سايت؟ ماكوتو ينظر إليه من وجهة نظر الضحية!

وبينما يغني الأطفال في الساعة 18:20 مشيدًا بأن هتلر حقيقي ، (ذكر الصحفي الأمريكي جريجور زيمر الأغنية في كتابه. التعليم من أجل الموت: صنع النازي، وتم دمجها في محاكمات نورمبرج ،) اللقطات هي تخيل أمريكي لمثل هذا المشهد.

في تقويض الرسائل التي قصدتها في الأصل لقطات المحور ، توظف كابرا تناقضات دراماتيكية بين الصور العسكرية ورواية والتر هيستون & # 8217. كتبه كاتب السيناريو أنتوني فيلر و لاسي المخترع إريك نايت ، يضع السرد أكاذيب استبدادية عارية من خلال دحض نقطة تلو الأخرى ، لكنه أيضًا يناشد المشاهد & # 8217s المفترضة للحواس الوطنية والسكينة والإيمان وحب الأسرة. بشكل أكثر صراحة ، يضع الفيلم أحيانًا الخطب الديكتاتورية في المونتاج مع الرسوم المتحركة البسيطة & # 8220Lies Lies Lies & # 8221.

لكن الفيلم يقدم أيضًا صورًا أصلية لأمريكانا وأشياء تستحق القتال من أجلها ، بدلاً من معارضتها. آخر فيلم في المسلسل ، تأتي الحرب إلى أمريكا، سوف يستكشف هذا أكثر. من بين المشاهد الجديدة التي تم إنشاؤها لـ مقدمة للحرب هو كابرا نقلا عن بلده السيد سميث يذهب إلى واشنطن. مثلما يزور جيفرسون سميث نصب لنكولن التذكاري ويطلع على نقش عنوان جيتيسبيرغ ، يفعل ذلك أيضًا مقدمة للحرب اذكروا الكلمات & # 8220 ، أن حكومة الشعب ، بالشعب ، لن تهلك من الأرض. & # 8221


شاهد الفيديو: الدعاية والإعلان (شهر اكتوبر 2021).