بودكاست التاريخ

ولد المؤلف موريس سينداك "Where the Wild Things Are"

ولد المؤلف موريس سينداك

في 10 يونيو 1928 ، المؤلف والرسام موريس سينداك ، الذي أحدث ثورة في أدب الأطفال من خلال الكتب الأكثر مبيعًا مثل حيث الأشياء البرية هي وأصبح أحد أشهر مؤلفي الأطفال في التاريخ المعاصر ، ولد في بروكلين ، نيويورك. نُشر لأول مرة في عام 1963 ، حيث الأشياء البرية هي كانت رائدة في تصويرها الواقعي لمخاوف الطفولة والسلوك المتمرد في وقت قدمت فيه العديد من القصص للقراء الشباب نسخة مغلفة بالسكر.

ووصف سينداك ، الذي كان والديه مهاجرين يهود من بولندا ، طفولته بأنها غير سعيدة. كان مريضًا وقضى معظم وقته في الداخل. فقد والده ، وهو خياطة ، عددًا من أفراد عائلته خلال الهولوكوست ، وتلك المأساة التي طاردت سينداك الأصغر. بعد تخرجه من المدرسة الثانوية في بروكلين ، أخذ سينداك ، الذي نما شغفه بالرسم في طفولته ، دروسًا في الفن ليلاً وفي عام 1948 وجد عملاً كمصمم نوافذ في شوارتز ، متجر الألعاب في مانهاتن. أثناء وجوده هناك ، تعرّف على محررة الكتب أورسولا نوردستروم (التي عملت خلال حياتها المهنية مع عدد من مؤلفي كتب الأطفال المشهورين ، بما في ذلك مارغريت وايز براون وإي بي وايت وشيل سيلفرشتاين). كلف نوردستروم سينداك بتوضيح كتاب أطفاله الأول ، المزرعة الرائعةكتبه مارسيل أيم وتم نشره عام 1951. كتب سينداك مصورة لمجموعة متنوعة من مؤلفي الأطفال قبل كتابة وتوضيح كتاب مصور خاص به ، نافذة كيني، تم نشره في عام 1956.

ارتفع Sendak إلى الصدارة الدولية مع نشر حيث الأشياء البرية هيالذي كتبه وصوره. يحكي قصة ماكس ، الفتى العاصي الذي ، بعد إرساله إلى غرفة نومه دون عشاء ، يسافر إلى أرض من الوحوش ذات الأنياب المشعرة ويواجههم في النهاية. (استند سينداك في رسوماته لهذه الوحوش ، أو "الأشياء البرية" ، إلى الأقارب البغيضين الذين زاروا عائلته لعشاء يوم الأحد عندما كان طفلاً.) على الرغم من انتقاده في البداية من قبل بعض المراجعين باعتباره مخيفًا جدًا للأطفال وحظره بعض المكتبات ، حيث الأشياء البرية هي حصل على ميدالية كالديكوت في عام 1964 عن أكثر الكتب المصورة الأمريكية تميزًا للأطفال ، واستمر في بيع ملايين النسخ في جميع أنحاء العالم. تم إصدار تعديل على الشاشة الكبيرة للكتاب ، من إخراج سبايك جونونز وشارك في كتابته مع ديف إيجرز ، في عام 2009.

بالإضافة إلى حيث الأشياء البرية هي، والعديد من كتب سندك ، والتي تشمل Higglety Pigglety Pop! أو يجب أن يكون هناك المزيد في الحياة (1967), في مطبخ الليل (1970) و بامبل اردي (2011) - مظلم وروح الدعابة. في مقابلة أجريت في يناير 2011 في "تقرير كولبير" ، قال المؤلف ، الذي أشار إليه أصدقاؤه أحيانًا باسم "موروز سينداك" ، ردًا على سؤال حول سبب كتابته للأطفال: "أنا لا أكتب للأطفال. أنا أكتب - ويقول أحدهم ، "هذا للأطفال!" لم أخطط لإسعاد الأطفال أو جعل الحياة أفضل لهم ، أو أسهل لهم. " كما صممت منتجات للأوبرا والمسرحيات والباليه. توفي بسبب مضاعفات سكتة دماغية عن عمر يناهز 83 عامًا في 8 مايو 2012 ، في مستشفى دانبري ، كونيتيكت. سبق سينداك الموت من قبل شريكه منذ أكثر من 50 عامًا ، الطبيب النفسي يوجين جلين.


10 حقائق برية عن موريس سينداك & # x27s حيث الأشياء البرية

اختار الرئيس أوباما أن يقرأ أحد كتب أطفاله المفضلة ، Where The Wild Things Are ، لبيض عيد الفصح 2016 في البيت الأبيض. قراءاته الدرامية للغاية ، برفقة السيدة الأولى ميشيل ، ظهرت بمخالب وزئير من الحشد المتحمس! كواحد من كتب الأطفال المفضلة لدينا أيضًا ، إليك بعض الحقائق الممتعة التي قد تعرفها أو لا تعرفها عن كتاب موريس سينداك الكلاسيكي.


وفاة موريس سينداك: وفاة مؤلف كتاب "أين الأشياء البرية" عن عمر 83 عامًا

ذكرت وكالة أسوشيتد برس أن سينداك توفي في وقت مبكر من يوم الثلاثاء في مستشفى في دانبري بولاية كونيتيكت بعد إصابته بجلطة دماغية يوم الجمعة. وكان لين كابونيرا ، المسؤول عن رعايته وصديقه منذ فترة طويلة ، معه.

كتب مؤلف كتب الأطفال المشهور "Where The Wild Things Are" في عام 1963. وفاز بميدالية كالديكوت عن الكتاب في عام 1964 ، وتم تحويله إلى فيلم في عام 2009.

وفق اوقات نيويورك، كتاب مصور بعد وفاته ، "كتاب أخي" ، ومن المقرر نشره في فبراير 2013.

إليك المزيد من وكالة أسوشيتد برس:

لم يقصر Sendak مسيرته المهنية على صيغة آمنة وناجحة لكتب الأطفال التقليدية ، على الرغم من أن الصور التي رسمها لأعمال صحية مثل "A Hole Is To Dig" لروث كراوس و "Little Bear" لإلس هولميلوند ميناريك هي التي أطلقت حياته المهنية.

كان فيلم "Where the Wild Things Are" ، الذي تدور أحداثه حول فتى اسمه ماكس يذهب في رحلة - في بعض الأحيان في حالة هياج - من خلال خياله الخاص بعد إرساله إلى الفراش دون عشاء ، مثيرًا للجدل تمامًا عندما تم نشره ، وكان فيلمه الملتوي والمخيف الرسوم التوضيحية لـ ETA لم يكن "كسارة البندق" الذي ابتكره هوفمان يحتوي على طلاء السكر الموجود في الإصدارات الأخرى.

ابتكر سينداك أيضًا أزياء للباليه وعروض الأوبرا ، بما في ذلك الأوبرا التشيكية "برونديبار" ، والتي وضعها أيضًا على الورق مع الكاتب المسرحي الحائز على جائزة بوليتزر توني كوشنر في عام 2003.

قام بتصميم إنتاج "كسارة البندق" لفرقة باسيفيك نورث ويست باليه والذي أصبح فيما بعد فيلمًا معروضًا على التلفزيون ، وعمل كمنتج للعديد من المسلسلات التلفزيونية المتحركة بناءً على الرسوم التوضيحية ، بما في ذلك "Seven Little Monsters" و "George and Martha" و "Little Bear" . "

ولكن على الرغم من سيرته الذاتية المتنوعة ، فقد قبل سينداك - واحتضن - لقب "مؤلف كتاب الأطفال".

"أنا أكتب كتبا كرجل عجوز ، ولكن في هذا البلد يجب أن يتم تصنيفك ، وأعتقد أن صبيًا صغيرًا يسبح عاريًا في وعاء من الحليب (كما في" مطبخ الليل ") لا يمكن تسميته كتاب الكبار "، قال لوكالة أسوشيتيد برس في عام 2003.

"لذلك أنا أكتب كتبًا تبدو أكثر ملاءمة للأطفال ، وهذا جيد بالنسبة لي. فهم جمهور أفضل ونقاد أكثر صرامة. الأطفال يخبروك بما يفكرون به ، وليس ما يعتقدون أنه يجب عليهم التفكير فيه."

خلال تلك المقابلة عام 2003 ، قال سينداك أيضًا إنه شعر كما لو كان جزءًا من سلالة محتضرة من الرسامين الذين اقتربوا من عملهم كحرفيين. "أشعر وكأنني ديناصور. بقي عدد قليل منا. (لقد) عملنا بجد في الخمسينيات والستينيات من القرن الماضي ، لكن البعض مات ودفعت أجهزة الكمبيوتر البعض الآخر للخارج."

سينداك ، الذي قام بعمله في استوديو في Ridgefield ، كونيتيكت ، المنزل الذي انتقل إليه في أوائل الستينيات ، لم يتبن أبدًا الألعاب عالية التقنية. ومع ذلك ، كان لديه مجموعة من ألعاب ميكي ماوس وألعاب والت ديزني الأخرى المعروضة في جميع أنحاء المنزل.

عندما أخرج المخرج سبايك جونيز النسخة السينمائية من فيلم "Where the Wild Things Are" ، قال سينداك إنه حث المخرج على تذكر وجهة نظره بأن الطفولة ليست كلها حلاوة وخفة. وكان سعيدا بالنتيجة.

قال سينداك لوكالة أسوشييتد برس في عام 2009: "بعبارات واضحة ، الطفل مخلوق معقد يمكنه أن يدفعك للجنون". الطفل الصغير الذي تجده في الكثير من الكتب ".

كانت حياة سينداك نفسها ملطخة بظلال المحرقة. لقد قال إن أحداث الحرب العالمية الثانية كانت أصل أسلوبه الفني الخام والصادق.

قال سينداك ، المولود عام 1928 وترعرع في بروكلين ، إنه يتذكر الدموع التي ذرفها والداه المهاجران اليهوديان البولنديان عندما تلقوا أنباء عن الفظائع وموت الأقارب والأصدقاء. وقال لوكالة أسوشييتد برس: "كانت طفولتي تدور حول التفكير في الأطفال الموجودين هناك (في أوروبا). عبئي هو أن أعيش من أجل أولئك الذين لم يفعلوا ذلك".

كان سينداك وشقيقته ناتالي وشقيقه الراحل جاك آخر أفراد العائلة من جانب والده لأن أقاربه الآخرين لم ينتقلوا إلى الولايات المتحدة قبل الحرب. كان فرد العائلة الوحيد الذي يعرفه سندك حقًا من جانب والدته هو جدته.

لم يذهب سينداك إلى الكلية وعمل في سلسلة من الوظائف الفردية حتى ذهب للعمل في متجر الألعاب الشهير الفاو شوارتز كمصمم نوافذ في عام 1948. ولكن كان حلم طفولته أن يصبح رسامًا وقد جاءت استراحته في عام 1951 عندما تم تكليفه بعمل فن "مزرعة رائعة" بواسطة مارسيل أيم.

بحلول عام 1957 كان يكتب كتبه الخاصة.

حصل سينداك على ميدالية هانز كريستيان أندرسن الدولية للتوضيح في عام 1970. وفي عام 1983 فاز بجائزة Laura Ingalls Wilder من جمعية المكتبات الأمريكية.

ولكن كانت "برونديبار" حكاية شعبية عن طفلين يحتاجان إلى كسب ما يكفي من المال لشراء الحليب لأمهما المريضة والتي أكملها سينداك عندما كان في الخامسة والسبعين من عمره ، وهو أكثر ما كان يفتخر به. "هذا هو أقرب شيء لطفل مثالي مررت به على الإطلاق."

ابتعد سينداك عن عربة توقيع الكتب التي يستخدمها العديد من المؤلفين الآخرين للدعاية ، وقال إنه لا يستطيع تحمل فكرة أن الآباء يجرون الأطفال للانتظار لساعات ليروا رجلاً عجوزًا صغيرًا يرتدي نظارات سميكة.

قال "الأطفال لا يعرفون عن أفضل الكتب مبيعًا". "إنهم يذهبون من أجل ما يستمتعون به. إنهم ليسوا ملاحقين للنجوم ولا يستهترون. ولهذا السبب أحبهم."


مقالات ذات صلة

هذا اليوم في التاريخ اليهودي / وفاة أول طيار يهودي في حادث تحطم طائرة

وُلِد موريس برنارد سينداك في بروكلين ، نيويورك ، ونشأ هناك ، وهو الأصغر بين ثلاثة أطفال لفيليب سينداك وسادي شيندلر السابقة. كان والديه مهاجرين يهود من بولندا. فيليب ، صانع خياطة وابن حاخام ، جاء في الأصل إلى أمريكا ، وفقًا لابنه ، بحثًا عن "فتاة كرست نفسها لكل ذكر بشري في القرية".

عندما كان طفلاً ، كان موريس ضعيفًا ومريضًا ، وكان يقضي الكثير من وقته في الداخل ويطارده الشعور بالذنب والمخاوف. وتذكر في سن الرشد كيف تلقى والده أنباء عن تدمير عائلته وقريته الأصلية في الهولوكوست في يوم بار ميتزفه. أصر الابن على أن يحضر والده الاحتفال ، وقد فعل ذلك ، ولكن في وقت لاحق قال سينداك لمجلة The Believer ، "أتذكر ... نظرت إليه عندما اقتحموا" لأنه زميل جيد في جولي "... وكان وجه والدي حيًا ومشرقًا ، وعرفت أنني فعلت شيئًا سيئًا للغاية ".

أقنعت مشاهدة فيلم ديزني "Fantasia" في سن 12 موريس أنه يريد أن يكون فنانًا. بينما كان لا يزال طالبًا في مدرسة لافاييت الثانوية في باث بيتش ، بروكلين ، بدأ العمل في All American Comics ، حيث قام بتوضيح مقاطع مثل "Mutt and Jeff". في عام 1947 ، قدم الرسوم التوضيحية لكتاب الفيزياء "الذرة للملايين". بعد فترة وجيزة ، بينما كان Sendak يعمل كمصمم لشاشات العرض في متجر F.

بعد أن صنع لنفسه اسمًا يوضح كتبًا لكتاب آخرين ، بما في ذلك كتاب لأخيه جاك سينداك ، تم تشجيع موريس على إنشاء عمل خاص به بالكامل. "نافذة كيني" (1956) ، أول فيلم له ، تبعه عناوين مثل "حساء الدجاج والأرز" و "بيير" (الذي يعرف بطله المسمى فقط كيف يقول "لا يهمني") ، في عام 1962 ، وفي عام 1963 ، عمل سينداك الأكثر شهرة ، "أين الأشياء البرية". مقتبسًا مرتين على الشاشة ، ومرة ​​للمرحلة الأوبراية ، والفائز بميدالية كالديكوت عام 1964 ، يحكي الكتاب قصة ماكس ، الذي أرسل إلى غرفته لسوء التصرف ، ورأى أن الغرفة تتحول إلى غابة قبل أن يبحر إلى جزيرة يسكنها "أشياء برية" مخيفة ولكنها جذابة. يروضهم ماكس ويصبح ملكهم ، لكنه يدرك بعد ذلك أن المنزل هو المكان الذي يريد أن يكون فيه. أبحر عائداً إلى المنزل ، ليجد عشاءه ينتظره - "وكان الجو حاراً".

على الرغم من أن Sendak كان كاتبًا ورسامًا لعشرات الكتب ، فقد قدم الرسوم التوضيحية وحدها لما يقرب من مائة عنوان ، بما في ذلك كتاب الأطفال "Zlateh the Goat and Other Stories" لإسحاق باشيفيس سينجر. في وقت متأخر من حياته المهنية ، بدأ أيضًا في تصميم مجموعات المسرح والأوبرا. في عام 2003 ، أنتج هو والكاتب المسرحي توني كوشنر ، في شكل كتاب وعلى المسرح ، أوبرا الأطفال "برونديبار" ، والتي كتبها في الأصل هانز كراسا وتم إنتاجها في معسكر اعتقال تيريزينشتات.

كان سينداك مثليًا وكانت له علاقة استمرت 50 عامًا مع المحلل النفسي والناقد الفني يوجين جلين ، لكنه لم يعلن إلا عن هذا الجانب من حياته بعد وفاة جلين في عام 2007. على الرغم من أن جميع أعماله كانت مخصصة للأطفال (من بين آخرين) ، لم يصبح سندك أبًا أبدًا ، وأخبر المحاورين أنه لم يكن ليكون جيدًا.

قال سنداك لإيما بروكس من The Believer قبل وفاته بقليل: "أنا أرفض الكذب على الأطفال". "أنا أرفض تلبية هراء البراءة."

توفي موريس سينداك في 8 مايو 2012 ، بعد إصابته بجلطة دماغية ، عن عمر يناهز 83 عامًا. وقبل ثمانية أشهر من وفاته ، نشر كتاب "Bumble-Ardy" ، وتم نشر "كتاب أخي" الذي تم تخصيصه لإحياء ذكرى شقيقه جاك. بعد وفاته في فبراير 2013.


ملف - في 6 سبتمبر 2011 ، تم تصوير مؤلف كتب الأطفال موريس سينداك وهو يجري مقابلة في منزله في ريدجفيلد ، كونيتيكت سينداك ، مؤلف كتاب الأطفال الشهير "Where the Wild Things Are" ، يوم الثلاثاء ، مايو 8 ، 2012 في مستشفى دانبري في دانبري ، كونيتيكت ، كان عمره 83 عامًا (AP Photo / Mary Altaffer ، ملف)

DANBURY، Conn. (AP) - توفي موريس سينداك ، مؤلف كتب الأطفال والرسام الذي رأى الجانب المظلم أحيانًا للطفولة في كتب مثل "Where the Wild Things Are" و "In the Night Kitchen" ، في وقت مبكر من يوم الثلاثاء. كان عمره 83 عاما.

قالت لين كابونيرا ، الصديق والمسؤول منذ فترة طويلة ، إنها كانت معه عندما توفيت سينداك في مستشفى في دانبري ، كونيتيكت. وقالت إنه أصيب بسكتة دماغية يوم الجمعة.

حصل فيلم "Where the Wild Things Are" على ميدالية كالديكوت المرموقة لأفضل كتاب للأطفال لعام 1964 وأصبح فيلمًا ناجحًا في عام 2009. ومنح الرئيس بيل كلينتون سينداك الميدالية الوطنية للفنون في عام 1996 عن مجموعة أعماله الواسعة.

لم يقصر Sendak مسيرته المهنية على صيغة آمنة وناجحة لكتب الأطفال التقليدية ، على الرغم من أن الصور التي رسمها لأعمال صحية مثل "A Hole Is To Dig" لروث كراوس و "Little Bear" لإلس هولميلوند ميناريك هي التي أطلقت حياته المهنية.

كان فيلم "Where the Wild Things Are" ، الذي تدور أحداثه حول صبي يدعى ماكس يذهب في رحلة - في بعض الأحيان في حالة هياج - من خلال خياله الخاص بعد إرساله إلى الفراش دون عشاء ، مثيرًا للجدل تمامًا عندما تم نشره ، وكان فيلمه الملتوي والمخيف الرسوم التوضيحية لـ ETA لم يكن "كسارة البندق" الذي ابتكره هوفمان يحتوي على طلاء السكر الموجود في الإصدارات الأخرى.

ابتكر سينداك أيضًا أزياء للباليه وعروض الأوبرا ، بما في ذلك الأوبرا التشيكية "برونديبار" ، والتي وضعها أيضًا على الورق مع الكاتب المسرحي الحائز على جائزة بوليتزر توني كوشنر في عام 2003.

قام بتصميم إنتاج "كسارة البندق" لفرقة باسيفيك نورث ويست باليه والذي أصبح فيما بعد فيلمًا معروضًا على التلفزيون ، وعمل كمنتج للعديد من المسلسلات التلفزيونية المتحركة بناءً على الرسوم التوضيحية ، بما في ذلك "Seven Little Monsters" و "George and Martha" و "Little يتحمل."

ولكن على الرغم من سيرته الذاتية المتنوعة ، فقد قبل سينداك - واحتضن - لقب "مؤلف كتاب الأطفال".

"أنا أكتب كتبًا كرجل عجوز ، ولكن في هذا البلد يجب أن يتم تصنيفك ، وأعتقد أن صبيًا صغيرًا يسبح عاريًا في وعاء من الحليب (كما في 'In the Night Kitchen') لا يمكن تسميته كتاب الكبار "، قال لوكالة أسوشيتيد برس في عام 2003.

"لذلك أنا أكتب كتبًا تبدو أكثر ملاءمة للأطفال ، وهذا جيد بالنسبة لي. فهم جمهور أفضل ونقاد أكثر صرامة. الأطفال يخبروك بما يفكرون به ، وليس ما يعتقدون أنه يجب عليهم التفكير فيه."

خلال تلك المقابلة عام 2003 ، شعر سندك أيضًا كما لو كان جزءًا من سلالة محتضرة من الرسامين الذين اقتربوا من عملهم كحرفيين. "أشعر وكأنني ديناصور. بقي عدد قليل منا. (لقد) عملنا بجد في الخمسينيات والستينيات من القرن الماضي ، لكن البعض مات ودفعت أجهزة الكمبيوتر البعض الآخر للخارج."

سينداك ، الذي قام بعمله في استوديو في Ridgefield ، كونيتيكت ، المنزل الذي انتقل إليه في أوائل الستينيات ، لم يتبن أبدًا الألعاب عالية التقنية. ومع ذلك ، كان لديه مجموعة من ألعاب ميكي ماوس وألعاب والت ديزني الأخرى المعروضة في جميع أنحاء المنزل.

عندما أخرج المخرج سبايك جونيز النسخة السينمائية من فيلم "Where the Wild Things Are" ، قال سينداك إنه حث المخرج على تذكر وجهة نظره بأن الطفولة ليست كلها حلاوة وخفة. وكان سعيدا بالنتيجة.

قال سينداك لوكالة أسوشييتد برس في عام 2009: "بعبارات واضحة ، الطفل مخلوق معقد يمكنه أن يدفعك للجنون". الطفل الصغير الذي تجده في الكثير من الكتب ".

كانت حياة سينداك نفسها ملطخة بظلال المحرقة. لقد قال إن أحداث الحرب العالمية الثانية كانت أصل أسلوبه الفني الخام والصادق.

قال سينداك ، المولود عام 1928 وترعرع في بروكلين ، إنه يتذكر الدموع التي ذرفها والداه المهاجران اليهوديان البولنديان عندما تلقوا أنباء عن الفظائع وموت الأقارب والأصدقاء. وقال لوكالة أسوشييتد برس: "كانت طفولتي تدور حول التفكير في الأطفال الموجودين هناك (في أوروبا). وعبئي هو أن أعيش من أجل أولئك الذين لم يفعلوا ذلك".

كان سينداك وشقيقته ناتالي وشقيقه الراحل جاك آخر أفراد العائلة من جانب والده لأن أقاربه الآخرين لم ينتقلوا إلى الولايات المتحدة قبل الحرب. كان فرد العائلة الوحيد الذي يعرفه سندك حقًا من جانب والدته هو جدته.

لم يذهب سينداك إلى الكلية وعمل في سلسلة من الوظائف الفردية حتى ذهب للعمل في متجر الألعاب الشهير الفاو شوارتز كمصمم نوافذ في عام 1948. ولكن كان حلم طفولته أن يصبح رسامًا وقد جاءت استراحته في عام 1951 عندما تم تكليفه بعمل فن "مزرعة رائعة" بواسطة مارسيل أيم.

بحلول عام 1957 كان يكتب كتبه الخاصة.

حصل سينداك على ميدالية هانز كريستيان أندرسن الدولية للتوضيح في عام 1970. وفي عام 1983 فاز بجائزة Laura Ingalls Wilder من جمعية المكتبات الأمريكية.

ولكن كانت "برونديبار" حكاية شعبية عن طفلين يحتاجان إلى كسب ما يكفي من المال لشراء الحليب لأمهما المريضة والتي أكملها سينداك عندما كان في الخامسة والسبعين من عمره ، وهو أكثر ما كان يفتخر به. "هذا هو أقرب شيء لطفل مثالي مررت به على الإطلاق."

ابتعد سينداك عن عربة توقيع الكتب التي يستخدمها العديد من المؤلفين الآخرين للدعاية ، وقال إنه لا يستطيع تحمل فكرة أن الآباء يجرون الأطفال للانتظار لساعات ليروا رجلاً عجوزًا صغيرًا يرتدي نظارات سميكة.

قال "الأطفال لا يعرفون عن أفضل الكتب مبيعًا". "إنهم يذهبون من أجل ما يستمتعون به. إنهم ليسوا ملاحقين للنجوم ولا يستهترون. ولهذا السبب أحبهم."


وفاة موريس سينداك مؤلف كتاب "Wild Things"

في هذه الصورة يوم الثلاثاء 6 سبتمبر 2011 ، تم تصوير مؤلف كتب الأطفال موريس سينداك وهو يجري مقابلة في منزله في ريدجفيلد ، كون.

Mary Altaffer / Associated Press عرض المزيد عرض أقل

2 من 12 موريس سينداك ، مقيم في ريدجفيلد. سبنسر بلات / واير photo Show More Show Less

حيث الأشياء البرية هي.

7 من 12 يحضر الرسام والكاتب موريس سينداك والممثلة كاثرين كينر عرضًا وثائقيًا بعنوان "أخبرهم بأي شيء تريده: صورة لموريس سينداك" في متحف الفن الحديث في 8 أكتوبر 2009 في مدينة نيويورك. (تصوير مايكل لوكيسانو / غيتي إيماجز لـ HBO) مايكل لوكيسانو عرض المزيد عرض أقل

8 من 12 يشير موريس سينداك ، كاتب كتب الأطفال ورسامها ، إلى عناصر منزل الساحرة الذي صممه لإنتاج PBS لـ 'Hansel und Gretel' في مدرسة Juillard في نيويورك ، 2 ديسمبر ، 1997. (AP Photo / Yukio Gion ) YUKIO GION عرض المزيد عرض أقل

10 من 12 التسمية التوضيحية: في رسم الفتوة Brundibar ، قام موريس سينداك بدمج المتنمرين عبر التاريخ في شخص واحد. الرصيد المطلوب: الرسم النهائي لبرونديبار ، 2003 ، بواسطة موريس سينداك ، جميع الحقوق محفوظة. موريس سنداك عرض المزيد عرض أقل

المؤلف موريس سينداك ، إلى اليسار ، المخرج سبايك جونز ، المركز ، والممثل ماكس ريكوردز ، إلى اليمين ، يصلون إلى العرض الأول في نيويورك لفيلم "Where the Wild Things Are" ، الثلاثاء ، 13 أكتوبر ، 2009.

دانبيري - توفي موريس سينداك ، المقيم في لونغ تايم ريدجفيلد ، ومؤلف الأطفال ورسامهم الذي رأى الجانب المظلم أحيانًا للطفولة في كتب مثل "أين الأشياء البرية" و "إن ذا نايت كيتشن" ، صباح الثلاثاء في مستشفى دانبري. كان عمره 83 عاما.

قال فيليب لودويك ، من ريدجفيلد ، وهو صديق قديم لسينداك: "إنه وقت حزين ، كلنا نحزن على خسارته".

قالت لين كابونيرا ، صديقة سينداك والمسؤولة عن رعايتها ، إنها كانت معه عندما توفي في وقت مبكر من يوم الثلاثاء ، بعد أربعة أيام من إصابته بجلطة دماغية.

أحدث سينداك ، الذي قام بمعظم أعماله في استوديو بمنزله في ريدجفيلد ، ثورة في كتب الأطفال من خلال ترك ما استبعده الكثير من الكتاب.

وقال لوكالة أسوشيتد برس الخريف الماضي: "أنا أحب الأشخاص المثيرين للاهتمام ، والأطفال هم أشخاص مثيرين للاهتمام حقًا". "وإذا لم ترسمها باللون الأزرق والوردي والأصفر ، فستكون أكثر إثارة للاهتمام."

أبناؤه أساءوا التصرف ولم يندموا ، وفي أحلامهم وكوابيسهم فروا إلى أماكن لا يمكن تصورها. تم ابتكار مخلوقات وحشية من الاستوديو الخاص به ، لكنها لم تكن مخيفة أكثر من الكبار في قصصه ، أو سحابة الهولوكوست التي أظلمت كل صفحاته.

قال ريتشارد كلاين ، مدير المعارض في متحف ألدريتش للفن المعاصر في ريدجفيلد: "من المحتمل أن يكون أي شخص ولد بعد الحرب العالمية الثانية قد انغمس في كتبه. إنه شخصية رئيسية".

قال لودويك: "ربما يكون أهم مؤلف للأطفال منذ هانز كريستيان أندرسن".

باعت كتب سينداك ملايين النسخ ، وأصبحت شخصيته الغريبة إلى حد ما جزءًا من أسطورته بقدر ما هو "أين الأشياء البرية" ، كتاب توقيعه.

حاولت المجتمعات حظر عمله ، لكن كان لدى سينداك أصدقاء في أماكن قوية. منح الرئيس بيل كلينتون سينداك ميدالية وطنية للفنون في عام 1996 ، وفي الشهر الماضي ، قرأ الرئيس باراك أوباما "أين الأشياء البرية" في بيضة عيد الفصح بالبيت الأبيض.

قال لودويك إن سندك كان ، على انفراد ، "شخصًا رائعًا".

قال لودويك: "لقد كان رائعًا ودافئًا ومنفتحًا. كان لديه حس دعابة ساخر ودقيق للغاية. وكان طالبًا عظيمًا في الحياة. ''

لم يقصر Sendak مسيرته المهنية على صيغة آمنة وناجحة ، على الرغم من أن الصور التي رسمها لأعمال مفيدة مثل "A Hole Is To Dig" لروث كراوس و "Little Bear" لإلسي هولميلوند ميناريك هي التي بدأت مسيرته المهنية.

تدور أحداث فيلم "Where the Wild Things Are" حول صبي يدعى ماكس يذهب في رحلة ، أحيانًا في حالة هياج ، من خلال مخيلته الخاصة بعد أن يتم إرساله إلى الفراش دون عشاء. كان الكتاب مثيرًا للجدل تمامًا عندما تم نشره في عام 1963. الرسوم التوضيحية المخيفة والغريبة لـ Sendak لـ E.T.A. لم يكن "كسارة البندق" الذي ابتكره هوفمان يحتوي على طلاء السكر الموجود في الإصدارات الأخرى.

ابتكر سينداك أيضًا أزياء للباليه وعروض الأوبرا ، بما في ذلك الأوبرا التشيكية "برونديبار" ، والتي وضعها أيضًا على الورق مع الكاتب المسرحي الحائز على جائزة بوليتزر توني كوشنر في عام 2003.

صمم سينداك إنتاج "كسارة البندق" لفرقة باسيفيك نورث ويست باليه وكان منتجًا للعديد من المسلسلات التلفزيونية المتحركة المبنية على رسوماته التوضيحية ، بما في ذلك "Seven Little Monsters" و "George and Martha" و "Little Bear".

ولكن على الرغم من سيرته الذاتية المتنوعة ، فقد قبل Sendak واعتنق لقب "kiddie-book المؤلف".

"أنا أكتب كتبًا كرجل عجوز ، ولكن في هذا البلد يجب أن يتم تصنيفك ، وأعتقد أن صبيًا صغيرًا يسبح عاريًا في وعاء من الحليب (كما في" مطبخ الليل ") لا يمكن تسميته كتاب الكبار "، قال لوكالة أسوشيتيد برس في عام 2003.

"لذلك أنا أكتب كتبًا تبدو أكثر ملاءمة للأطفال ، وهذا جيد بالنسبة لي. فهم جمهور أفضل ونقاد أكثر صرامة. الأطفال يخبروك بما يفكرون به ، وليس ما يعتقدون أنه يجب عليهم التفكير فيه."

سينداك ، الذي انتقل إلى ريدجفيلد في أوائل الستينيات ، لم يعتنق أبدًا الألعاب عالية التقنية. ومع ذلك ، كان لديه مجموعة من ألعاب ميكي ماوس وألعاب ديزني الأخرى المعروضة في جميع أنحاء المنزل.

عندما أخرج المخرج سبايك جونونز النسخة السينمائية لعام 2009 من فيلم "Where the Wild Things Are" ، قال سينداك إنه حث المخرج على تذكر وجهة نظره بأن الطفولة ليست كلها حلاوة وخفة.

قال سينداك لوكالة أسوشييتد برس في عام 2009: "بعبارات واضحة ، الطفل مخلوق معقد يمكنه أن يدفعك للجنون". ولد صغير جيد تجده في الكثير من الكتب ".

في أيار (مايو) الماضي ، أقام سينداك معرضًا في مكتبة دانبري العامة أتاح نافذة على عمله. امتد فيلم "باختصار: عوالم موريس سينداك" على مدى الخمسين عامًا التي كانت فيها رسوماته المفضلة للأطفال.

قال مارك هاسكرل ، الذي كان مديرًا للمكتبة آنذاك ، إن المعرض كان وسيلة للاحتفال بالثقافة اليهودية.

كانت حياة سينداك نفسها ملطخة بظلال المحرقة. وقال إن أحداث الحرب العالمية الثانية كانت أصل أسلوبه الفني الخام والصادق.

ولد في عام 1928 ونشأ في بروكلين بولاية نيويورك ، وقال سينداك إنه يتذكر دموع والديه المهاجرين اليهود البولنديين لأنهم كانوا يتلقون أخبارًا عن الفظائع وموت الأقارب والأصدقاء.

وقال لوكالة أسوشييتد برس: "كانت طفولتي تدور حول التفكير في الأطفال هناك (في أوروبا)". "عبئي هو العيش لأولئك الذين لم يفعلوا ذلك."

كان سينداك وشقيقته ناتالي وشقيقه الراحل جاك آخر أفراد العائلة من جانب والده ، لأن أقاربه الآخرين لم ينتقلوا إلى الولايات المتحدة قبل الحرب. كان فرد العائلة الوحيد الذي يعرفه سندك حقًا من جانب والدته هو جدته.

لم يذهب سينداك إلى الكلية وعمل في سلسلة من الوظائف الفردية حتى ذهب للعمل في متجر الألعاب الشهير الفاو شوارتز كمصمم نوافذ في عام 1948. كان حلم طفولته أن يصبح رسامًا ، وجاءت استراحته في عام 1951 ، عندما كلفه مارسيل أيم بعمل فن "مزرعة رائعة".

بحلول عام 1957 ، كان يكتب كتبه الخاصة.

حصل سينداك على ميدالية هانز كريستيان أندرسن الدولية للتوضيح عام 1970. وفي عام 1983 ، حصل على جائزة Laura Ingalls Wilder من جمعية المكتبات الأمريكية.

ولكن كانت "برونديبار" حكاية شعبية عن طفلين يحتاجان إلى كسب ما يكفي من المال لشراء الحليب لأمهما المريضة ، وأن سينداك أكملها عندما كان في الخامسة والسبعين من عمره ، وهو ما كان أكثر ما يفخر به.


مع نشر حيث الأشياء البرية هي في عام 1963 ، والتي فاز بها سينداك بميدالية كالديكوت عام 1964 ، حاز عمل موريس سينداك على الإشادة والجدل. تناول سينداك بعض الشكاوى حول الجوانب المخيفة لكتابه في خطاب قبول ميدالية كالديكوت ، قائلاً:

بينما استمر في إنشاء كتب وشخصيات أخرى مشهورة ، بدا أن هناك مدرستين فكريتين. شعر بعض الناس أن قصصه كانت مظلمة للغاية ومزعجة للأطفال. كان رأي الأغلبية أن Sendak ، من خلال عمله ، كان رائدًا لطريقة جديدة تمامًا في الكتابة والتوضيح للأطفال وحولهم.

كانت قصص "سندك" وبعض رسوماته موضع جدل. على سبيل المثال ، الطفل الصغير العاري في كتاب صور سينداك في مطبخ الليل كان أحد أسباب احتلال الكتاب المرتبة 21 من بين أكثر 100 كتاب تعرضًا للتحدي في تسعينيات القرن الماضي والمرتبة 24 من بين أكثر 100 كتاب تعرضًا للتحدي في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين.


يقول موريس سينداك ، مؤلف كتاب "أين البرية" ، الحقيقة عن الأطفال

في هذه الصورة في 6 سبتمبر 2011 ، تم تصوير مؤلف كتب الأطفال موريس سينداك وهو يجري مقابلة في منزله في ريدجفيلد. توفي سينداك ، مؤلف كتاب الأطفال الشهير "Where the Wild Things Are" ، الثلاثاء 8 مايو 2012 في مستشفى دانبري في دانبري ، كونيتيكت ، وكان عمره 83 عامًا.

نيويورك: لم يفكر موريس سينداك في نفسه على أنه مؤلف للأطفال ، بل كان يعتبره كاتبًا يقول الحقيقة عن الطفولة.

& quot أنا أحب الأشخاص المثيرين للاهتمام والأطفال هم أشخاص مثيرين للاهتمام حقًا ، & quot؛ أوضح لـ The Associated Press في الخريف الماضي. & quot ، وإذا لم ترسمها باللون الأزرق والوردي والأصفر ، فستكون أكثر إثارة للاهتمام. & quot

أحدث سينداك ، الذي توفي في وقت مبكر من يوم الثلاثاء في دانبري بولاية كونيتيكت ، عن عمر يناهز 83 عامًا ، بعد أربعة أيام من إصابته بجلطة دماغية ، ثورة في كتب الأطفال وكيف نفكر في الطفولة بمجرد ترك ما كان يستبعده الكثير من الكتاب من قبل. لم يكن ديك وجين متطابقين مع ماكس المشاغب. أساء أطفاله التصرف ولم يندموا ، وفي أحلامهم وكوابيسهم فروا إلى أكثر الأماكن التي لا يمكن تصورها. تم ابتكار مخلوقات وحشية من الاستوديو الخاص به ، ولكن ليس هناك ما هو مخيف أكثر من الكبار في قصصه أو سحابة الهولوكوست التي أظلمت كل صفحاته.

& quot هي ، ومثل كتاب توقيعه. & quot؛ ومن خلال الخيال يحقق الأطفال التنفيس. إنها أفضل وسيلة لديهم لترويض الأشياء البرية. & quot

نادرًا ما كان رجلاً غير مهتم بأن يكون محبوبًا أو محبوبًا. بدءاً من كالديكوت ، سار العرض الكبير مراراً وتكراراً. حصل على جائزة هانز كريستيان أندرسن في عام 1970 وميدالية لورا إينغلس وايلدر في عام 1983. منح الرئيس بيل كلينتون سينداك ميدالية وطنية للفنون في عام 1996 وفي عام 2009 قرأ الرئيس أوباما & quotWhere the Wild Things Are & quot لعيد الفصح البيض.

حاولت المجتمعات حظره ، لكن كتبه بيعت ملايين النسخ وأصبحت شخصيته المتوحشة جزءًا من أسطورته بقدر ما هو & quotWhere the Wild Things Are & quot عجوز شرير بقلب خفي وسخي. لا يمكن لأي شخص منح هذا الامتياز أن ينسى ابتسامته الخانقة ، ورفضه الخشن وغير القابل للطباعة والرائعة لمثل هذه الأفكار الحديثة مثل الكتب الإلكترونية والجولات الدعائية ، وإصراره المضلل على أن حياته ليست مهمة.

& quot أنا لم أنم مع مشاهير أو نجوم سينما أو أي شيء من هذا القبيل. إنها قصة شائعة: فتى بروكلين يكبر وينجح في مهنته ، ومثله قال لوكالة أسوشييتد برس.

كتب سينداك الأخرى ، مجلدات قياسية في العديد من غرف نوم الأطفال ، بما في ذلك & quot؛ حساء الدجاج مع الأرز & quot؛ واحد كان جوني & quot & quot & quot؛ بيير & quot & quot؛ Outside Over & quot & quot ما يكفي من المال لشراء الحليب لأمهم المريضة.

& quot هذا هو أقرب شيء لطفل مثالي مررت به على الإطلاق ، & quot لقد أخبر الأسوشييتد برس.

إلى جانب توضيح عمله الخاص ، قدم أيضًا رسومات - أحيانًا حلوة ، وأحيانًا سيئة - لسلسلة Else Holmelund Minarik & quotLittle Bear ، & quot ؛ George MacDonald's & quot The Light Princess & quot ، وتعديلات من E.T.A. Hoffman's & quot The Nutcracker & quot and the Brothers Grimm's & quotKing Grisly-Beard. & quot . & مثل

في الأشهر الأخيرة ، قال إنه كان يعمل في مشروع حول الأنف وأيد - ضد أفضل حكم له - قصة ستيفن كولبير & quot أنا قطب (وأنت أيضًا يمكنك!) ، وهي قصة أطفال محسوبة على الإساءة إلى السيد. نُشر كتاب كولبير يوم الثلاثاء.

وقال كولبير في بيان له إن فنه أعطانا تذكيرًا خياليًا ولكن غير رومانسي بما شعرت به الطفولة حقًا. & quot؛ نتشرف جميعًا بدعوتنا لفترة وجيزة إلى عالمه. & quot

Somebody up there has a sense of humor: As of Tuesday evening, "I Am a Pole" was No. 14 on Amazon.com's best-seller list, outranking "Where the Wild Things Are" at No. 19.

Sendak also created costumes for ballets and staged operas, including the Czech opera "Brundibar," which in 2003 he put on paper with his close friend, Pulitzer-winning playwright Tony Kushner. He designed sets for several productions at New York City Opera and he wrote the libretto for composer Oliver Knussen's opera adaptation of "Where the Wild Things Are," which premiered at Brussels' Theatre de la Monnaie in 1980 as "Max et les Maximontres." A revised final version debuted in 1984 in London.

He designed the Pacific Northwest Ballet's "Nutcracker" production that later became a movie shown on television, and he served as producer of various animated TV series based on his illustrations, including "Seven Little Monsters," ''George and Martha" and "Little Bear." He collaborated with Carole King on the musical "Really Rosie."

None of Sendak's books were memoirs, but all were personal, if only for their celebrations of disobedience and intimations of fear and death and dislocation, sketched in haunting, Blakean waves of pen and ink. "It's a Jewish way of getting through life," Kushner said last fall. "You acknowledge what is spectacular and beautiful and also you don't close your eyes to the pain and the difficulty."

"He drew children in a realistic way, as opposed to an idealized way," children's books historian Leonard S. Marcus said Tuesday. "His children weren't perfect-looking. They didn't resemble the people seen on advertising or in sitcoms. They looked more like immigrant children. It was a big change for American children's books, which tended to take the melting pot approach and present children who were generic Americans."

Revenge helped inspire "Where the Wild Things Are," his canonical tale of the boy Max's mind in flight in a forest of monsters, who just happen to look like some of Sendak's relatives from childhood. "In The Night Kitchen," released in 1971, was a forbidden dance of Laurel and Hardy in aprons and the flash of a boy's genitals, leading to calls for the book to be removed from library shelves.

"It was so fatuous, so incredible, that people would get so exercised by a phallus, a normal appendage to a man and to a boy. It was so cheap and vulgar. Despicable," Sendak said last fall. "It's all changed now. We live in a different country altogether. I will not say an improved version. No."

His stories were less about the kids he knew - never had them, he was happy to say - than the kid he used to be. The son of Polish immigrants, he was born in 1928 in a Jewish neighborhood in Brooklyn. The family didn't have a lot of money and he didn't have a lot of friends besides his brother and sister. He was an outsider at birth, as Christians nearby would remind him, throwing dirt and rocks as he left Hebrew school. The kidnapping and murder of Charles Lindbergh's baby son terrified him for years.

He remembered no special talent - his brother, Jack, was the chosen one. But he absorbed his father's stories and he loved to dream and to create, like the time he and his brother built a model of the 1939 World's Fair out of clay and wax. At the movies, he surrendered to the magic of "Fantasia," and later escaped into "Pinocchio," a guilty pleasure during darkened times. The Nazi cancer was spreading overseas and the U.S. entered the war. Sendak's brother joined the military, relatives overseas were captured and killed. Storytelling, after the Holocaust, became something more than play.

"It forced me to take children to a level that I thought was more honest than most people did," he said. "Because if life is so critical, if Anne Frank could die, if my friend could die, children were as vulnerable as adults, and that gave me a secret purpose to my work, to make them live. Because I wanted to live. I wanted to grow up."

Sendak didn't go to college and worked a variety of odd jobs until he was hired by the famous toy store FAO Schwarz as a window dresser in 1948. But illustration was his dream and his break came in 1951 when he was commissioned to do the art for "Wonderful Farm" by Marcel Ayme. By 1957 he was writing his own books.

"He began to be honest in the '50s," said "Wicked" author Gregory Maguire, one of Sendak's closest friends. "He was laceratingly honest at a time when few others were."

Claiming Emily Dickinson, Mozart and Herman Melville as inspirations, he worked for decades out of the studio of his shingled 18th century house in Ridgefield, Conn., a country home reachable only by a bumpy road that seemed designed to keep away all but the most determined. The interior was a wonderland of carvings and cushions, from Disney characters to the fanged beasts from his books to a statuette of Obama.

Sendak spoke often, endlessly, about death in recent years - dreading it, longing for it. He didn't mind being old because the young were under so much pressure. But he missed his late siblings and his longtime companion, Eugene Glynn, who died in 2009. Work, not people, was his reason to carry on.

"I want to be alone and work until the day my head hits the drawing table and I'm dead. Kaput," he said last fall. "Everything is over. Everything that I called living is over. I'm very, very much alone. I don't believe in heaven or hell or any of those things. I feel very much like I want to be with my brother and sister again. They're nowhere. I know they're nowhere and they don't exist, but if nowhere means that's where they are, that's where I want to be."


Maurice Sendak Thought This Work Was His Masterpiece — Not ‘Wild Things’

When Maurice Sendak’s picture book “Outside Over There” came out in 1981, his publisher marketed the dark, brooding fairy tale to adults as well as children. It gave the author an unusual feeling: It made him happy.

“I had waited a long time to be taken out of kiddie-book land and allowed to join the artists of America,” he said.

Sendak, the Jewish-born children’s author who died in 2012 at age 83, is in fact one of the few children’s book author-illustrators to be considered a truly great American artist. He’s best known, of course, for his 1963 classic “Where the Wild Things Are,” which was highly controversial in its day, strange as that may seem now. Children were supposed to be obedient, not mischievous and spiteful and prone to flights of fancy. Wasn’t it the job of children’s literature to help promote good morals?

But Sendak had another idea. For him, children know far more about pain, loss and the murky world of adults than many parents are willing to acknowledge.

“The one question I am obsessed with is how do children survive.” he once said.

It’s a great mystery, one that Jonathan Cott, who first interviewed Sendak for a Rolling Stone cover story in 1976, revisits in his new book “There’s a Mystery There: The Primal Vision of Maurice Sendak.” The book is a testament to the timelessness of the artist’s magnificent illustrations and, more important, to his fearless exploration of the inner lives of children.

“There’s a Mystery There” is an overview of Sendak’s work, including conversations with psychologists, art historians and the playwright Tony Kushner, who collaborated with Sendak on a picture book adaptation of the children’s opera “Brundibar.” Cott puts particular emphasis on “Outside Over There,” which Sendak considered the third title in a trilogy that includes “Wild Things” and “In the Night Kitchen.”

“It was Maurice’s favorite,” Cott said of “Outside Over There.” “He thought it was his masterpiece.” When the Maurice Sendak Foundation, in Connecticut, offered full access to the artist’s archives, Cott suggested a critical analysis of the provocative themes of “Outside Over There”: sibling resentment, emotionally unavailable parenting, fear of responsibility and the consequences of making mistakes.

“I just thought it held the key to his being and the arc of his work and life,” Cott said.

Sendak, as Cott makes clear, was prone to depression, and he wasn’t afraid to let his anger show. In his last years he let down his guard for some high-profile interviews, with Stephen Colbert and Terry Gross for NPR’s “Fresh Air.”

“He was a very blunt guy,” recalled Cott, who published “On the Sea of Memory,” a memoir of his own struggle with depression, in 2005. “I wouldn’t have agreed with him about everything.”

But Cott, who has written about a wide variety of art and ideas (he edited a book of interviews with Bob Dylan that will be republished later this year), engaged with his subject about their shared obsessions — Mozart, Melville, William Blake, Dr. Seuss — over the course of multiple interviews that spanned several years.

Sendak often spoke of his work on “Outside Over There” as a kind of painful gestation. To him, there was something deeply personal about the story he wanted to tell of a troubled young girl, a distant mother and a baby snatched away by demons. He explained the idea to Cott for the Rolling Stone interview, and then they sat down again to discuss it just before the book’s publication, five years later, as Cott was working on a book of his own about children’s literature.

All these years later, while brainstorming with the Sendak Foundation, Cott remembered how much those talks moved him. “I realized I’d been at the conception, so to speak,” he said.

In Ridgefield, Connecticut, where Sendak lived for decades, the foundation recently broke ground on a long-promised museum and scholarly resource. The museum will be housed in a new building on the grounds of his home, which is still maintained by Lynn Caponera, Sendak’s longtime caretaker and now the president of the foundation that bears his name.

Five years after his death, interest in Sendak’s work shows scant sign of waning. Through May, The Rosenbach Museum of the Free Library of Philadelphia is exhibiting selections from more than 600 rare books it received recently from Sendak’s personal collection, including 19th-century examples of some of the first pop-up books, privately printed works from Beatrix Potter and a 1917 anthology of Yiddish poetry.

Sendak, a longtime fan of The Rosenbach, a historic house museum that specializes in rare books and the decorative arts, willed the collection to the library decades ago. Last fall the Rosenbach settled out of court with the Sendak Foundation, which had claimed rights to the books the foundation ended up with about 250 of the titles, including two by Blake that are said to be worth millions.

In his 1983 book about children’s literature, “Pipers at the Gates of Dawn,” Cott explained his ongoing interest in the subject: “The older we get, the harder it is for us to wake up.” Children’s literature, he suggested, could provide a vital reminder that the benefits of wisdom and imagination should never end.

The best children’s books bring us “back to experiencing our earliest and deepest feelings and truths,” he wrote. “It is our link to the past and a path to the future. And in it we find ourselves.”


Maurice Sendak’s Thin Skin

For 20 years or longer, author-illustrator Maurice Sendak has claimed that child psychologist Bruno Bettelheim mercilessly attacked his 1963 book Where the Wild Things Are when it was first published, causing him and the book great damage.

Wild Things ran into a lot of trouble when it was published,” Sendak told the St. Louis Post-Dispatch in a Dec. 4, 1989, story. ”It was considered ugly. It was considered far-fetched. It was considered too frightening to children. Bruno Bettelheim denounced the book, which put a damper on it for a long time.”

Twelve years later, Sendak was slamming Bettelheim again, telling the بيتسبرغ بوست جازيت (Aug. 10, 2001):

Sendak was still seething about Bettelheim in a June 4, 2005, interview with NPR:

By force of repetition, the Bettelheim-made-my-life-hell throughline has become a part of Sendak’s permanent history. Last weekend, in preview pieces about the Spike Jonze movie based on the book, both the مرات لوس انجليس و ال وول ستريت جورنال pegged Bettelheim, who died in 1990, as an early and influential foe of Wild Things.

But like Max’s travels in Where the Wild Things Are, Sendak’s version is almost completely imaginary. Bettelheim’s criticism came more than five years after Where the Wild Things Are was published, appearing in the March 1969 edition of مجلة بيت السيدات, where he answered mothers’ child-rearing questions in a monthly column. Furthermore, Bettelheim admitted in his column that he wasn’t familiar with the book and that his comments “may be very unfair.” (Later, he would confess that he had never opened it.) He judged the book based on descriptions provided by the mothers.

What did Bettelheim say? The offending column, titled “The Care and Feeding of Monsters,” is reproduced in Heads On and We Shoot: The Making of Where the Wild Things Are. Bettelheim—who doesn’t name Sendak—writes, “What’s wrong with the book is that the author was obviously captivated by an adult psychological understanding of how to deal with destructive fantasies in the child. What he failed to understand is the incredible fear it evokes in the child to be sent to bed without supper, and this by the first and foremost giver of food and security—his mother.”

Bettelheim’s assessment was negative, but hardly book-wrecking, especially considering the grand reception the book enjoyed. In March 1964, it received the Caldecott Medal for the best American picture book, the most prestigious prize of its kind. Today, there are 19 million copies of it in print around the world.

Some reviewers did think the book might be too frightening for children. In a Jan. 22, 1966, نيويوركر (subscription required) profile of Sendak, Nat Hentoff collects several of the critical responses. “We should not like to have it left about where a sensitive child might find it to pore over in the twilight,” stated the Journal of Nursery Education. Publishers’ Weekly offered a mix of praise and criticism, saying that “the plan and technique of the illustrations are superb. … But they may well prove frightening, accompanied as they are by a pointless and confusing story.” Library Journal’s critic wrote, “This is the kind of story that many adults will question and for many reasons, but the child will accept it wisely and without inhibition, as he knows it is written for him.”

Perhaps the most insightful review harvested by Hentoff came from the Cleveland Press: “Boys and girls may have to shield their parents from this book. Parents are very easily scared.”

The idea that Sendak was a vulnerable book author in the 1960s is preposterous—even before Wild Things came out, Sendak was considered a national treasure. A May 12, 1963, نيويورك تايمز (subscription required) profile by art critic Brian O’Doherty called him “One of the most powerful men in the United States” and noted that “his work has been cited eight times in the مرات’ 11 annual selections of best illustrated children’s books.” In cultural circles, not to mention home libraries, Sendak outranked the egghead Bettelheim by a factor of 100.

في حين أنه صحيح أن Where the Wild Things Are caused a cultural rumpus when it was published, that was precisely Sendak’s intention. “I wanted the wild things to be frightening,” he said in the 1980 book The Art of Maurice Sendak. His appetite for controversy is clear from the tone and substance of the acceptance speech he gave when he accepted the Caldecott Medal. He drew aim on children’s books whose

He got the fight with the pussyfooters he desired—to complain decades later about the bruised nose that Bettelheim gave him in 1969 is pretty poor form.

So why does he persist in his Bettelheim complaint? Because as the most important person ever to attack him directly, Bettelheim made a much better foil than a pesky reviewer, a clueless parent, or an uptight librarian. Also, Bettelheim eventually recanted his criticism of the book (according to Sendak) and his most famous book, استخدامات السحر: معنى وأهمية الحكايات الخرافية(1976), makes a Sendakian case for frightful children’s literature. And last, Bettelheim died in 1990, which means he can’t talk back.

I’m not such a prig that I would completely deny Sendak the umbrage he so enjoys. His follow-up to Wild Things, 1970’s In the Night Kitchen, has been vilified and banned across the country. It’s been challenged in schools or libraries by parents or authorities in such places as Camden, N.Y., (1974) Northridge, Ill., (1977) Beloit, Wis., (1985) Champaign, Ill., (1988) Morrisonville, N.Y., (1990) Jacksonville, Fla., (1991) Cornish, Maine, (1991) Elk River, Minn., (1992) and El Paso, Texas, (1994), according to Banned Books: Literature Suppressed on Social Grounds(1998) by Dawn B. Sova, and surely dozens of other places. The book’s naked protagonist, Mickey, has suffered the humiliation of having diapers painted onto him again and again by the bowdlerizers.

But once again, Sendak had to know what taboos he was breaking. In a laudatory New York Times Magazine (subscription required) profile published on June 7, 1970, before the book came out, writer Saul Braun got a peek at the unfinished drawings and wrote:

Instead of warring with Bettelheim—or the bluenoses who have savaged In the Night Kitchen—Sendak should curb the grouching and concede that he owes them a minor debt. There is no cheaper way to market your book than to have it banned or pilloried by the right people. How many of us would have heard of Heather Has Two Mommies if the chowder heads hadn’t tried to suppress it?


شاهد الفيديو: Where the Wild Things Are by Maurice Sendak (كانون الثاني 2022).