بودكاست التاريخ

الأيدي البرونزية كسارة البندق

الأيدي البرونزية كسارة البندق


كسارات البندق الألمانية الأصلية

ماذا سيكون فولكارت Erzgebirge بدون كسارات البندق؟

تم تطوير آلة كسارة البندق لأول مرة في حوالي عام 1870 وهي في الوقت الحاضر واحدة من أشهر ممثلي Erzgebirge. غالبًا ما تكون كسارة البندق هي صورة السلطات من الماضي. غالبًا ما يتم استخدام الملوك والجنود والدرك كنموذج على وجه الخصوص. في ذلك الوقت ، كان السكان يعتمدون على كرم السلطات وحاولوا التعبير عن بعض الاحتجاج من خلال إلقاء نظرة قاتمة على كسارات البندق. وجهه النشيط يجعله يبدو قوياً للغاية.

صناعة يدوية 100٪ - جودة 100٪ ألمانية

  • جميع كسارات البندق انقر فوق "عرض جميع كسارات البندق" لعرض مجموعتنا الكاملة من كسارات البندق. مشاهدة الكل كسارات البندق
  • بجميع المقاسات. ابحث عن كسارات البندق بالحجم المناسب عن طريق الاختيار من نطاقات الأحجام المدرجة أدناه. أقل من 40 سم / 16 بوصة 40-60 سم / 16 بوصة -24 بوصة فوق 60 سم / 24 بوصة
  • . وجميع نطاقات الأسعار لقد قمنا بترتيب مجموعتنا في فئات الأسعار. يرجى اختيار النطاق السعري المطلوب أدناه. أقل من 50 و 50-100 يورو و100-200 يورو وما فوق 200 يورو

تأثير

يتم اشتقاق القيمة الرئيسية للمعادن من خصائصها الفيزيائية. المعادن قابلة للطرق ويمكن صهرها معًا بحيث يمكن دمج كميات صغيرة وتشغيلها أو صبها في أشكال مفيدة. المعادن صلبة وقوية ويمكن أن تكون مرنة بينما تقاوم التشوه الدائم ، لذا يمكن استخدامها للدروع والشفرات والينابيع. يمكن الجمع بين المعادن واللافلزات المختلفة كسبائك ، ومزجها وتحويل خصائصها لتخصيص المواد لمهام محددة. في الآونة الأخيرة ، فإن الخصائص الأخرى للمعادن - قدرتها على توصيل الكهرباء ، وأدوارها البيولوجية (مثل الإنزيمات) ، وخصائصها مع الضوء (الدهانات) ، وخصائصها المشعة (اليورانيوم) - قد أبقتها في طليعة تقنيتنا وجعلت مبادئ علم المعادن المكتشفة في العصور القديمة أكثر أهمية.

توفر المعادن تحكمًا رائعًا في استخدام الطاقة. يركز النصل ويوجه القوى التي يمكن استخدامها لحرث حقل أو حلق وجه رجل أو قتل عدو في المعركة. يخزن الزنبرك الطاقة الميكانيكية ويعيد توزيعها. أنبوب يوجه تدفق المواد. قدمت تكنولوجيا المعادن أيضًا المهارات الأولى في تحويل المواد التي أدت إلى تطوير الكيمياء. تم تجاوز أمل الخيميائي في تحويل الرصاص إلى ذهب من خلال سيطرتنا على المواد على المستوى الذري ، والتحكم الذي يعود إلى دروس التنقية وإعادة التركيب والتحليل النوعي الذي جاء من علم المعادن. عندما وصل مفهوم العناصر الكيميائية ، ساعدت المعادن في ملء الجداول الدورية الأولى.

كان أحد الآثار الجانبية الغريبة لتطوير السبائك المعدنية هو اكتشاف مبدأ الطفو. لأنه كان من الممكن خلط الفضة بالذهب ، سأل ملك سيراكيوز أرخميدس (287-212 قبل الميلاد) لمعرفة ما إذا كان تاجه الجديد من الذهب الخالص حقًا. وجد أرخميدس أنه يستطيع تحديد حجم التاج عن طريق إزاحة الماء. يجب أن يزن حجم مماثل من الذهب الخالص نفس وزن التاج ، لذا فإن أي تباين يشير إلى استخدام سبيكة. صرخة "يوريكا" الشهيرة! لم يشر فقط إلى أن أرخميدس قد وجد إجابة لمشكلة ملكية ، بل أنه اكتشف مبدأ مهمًا في الفيزياء.

كان لتطور علم المعادن تأثير عميق على البيئة والعلاقة بين البشر والطبيعة. أينما تم إدخال الحديد ، يتبع ذلك إزالة الغابات وزيادة الزراعة. عمليات التعدين ترشح الأحماض والمعادن السامة ، بما في ذلك الزئبق والزرنيخ ، إلى المياه القريبة. تلوثت منتجات النفايات الأرض والهواء. صهر الرصاص عام 150 قبل الميلاد. أنتجت روما سحبًا من الغازات السامة على نطاق واسع لدرجة أن سجل تلوث الهواء أصبح واضحًا اليوم في رواسب الجليد في جرينلاند.

تعتبر المعادن ذات أهمية اجتماعية وتاريخية حيث تم تسمية عهدين لها ، العصر البرونزي والعصر الحديدي. باعتباره سبيكة ، كان البرونز هو أول مادة اصطناعية حقًا. مع مجموعة واسعة من الخصائص التي يمكن التحكم فيها ، تم استخدام البرونز للأدوات والأواني والزخارف التعبيرية الفريدة. جعلت البرونز أيضًا السيف ممكنًا ، وهو أول أداة متخصصة للقتال. قبل العصر البرونزي ، كانت الحرب غير رسمية وغير منظمة. مع إدخال البرونز ، ظهر الحرفيون الذين صنعوا الأسلحة والأسلحة الدفاعية (بما في ذلك الدروع). أصبحت حملات الفتح ممكنة وتم بناء التحصينات للدفاع عن المدن الناشئة حديثًا وطرق التجارة ومصادر خامات القصدير والنحاس. كان البرونز متنوعًا للغاية ومركزًا للاقتصادات ، حتى بعد تطوير طرق الإنتاج الفعالة للحديد ، استغرق المعدن الجديد قرونًا ليحل محل البرونز.

في نهاية المطاف ، حل الحديد محل الخشب والصوان والحجر ، وكذلك البرونز. كان استخدامه أوسع وأكثر كثافة من البرونز ، مما أدى إلى توسيع الزراعة وإحداث ثورة فيها ووضع أسلحة عالية الجودة في أيدي جماهير كبيرة من الناس. تغيرت موارد الحديد طرق التجارة. على وجه الخصوص ، ذبلت التجارة بين شمال أوروبا وسكان البحر الأبيض المتوسط ​​، مما جعل المناطق أكثر تميزًا ثقافيًا. كما أقام الحديد روابط بين القبائل ، وفي العصر الحديدي تم العثور على جذور معظم الدول الأوروبية الحديثة. مكّن الحديد من الهجرة على نطاق واسع ، مدفوعة في كثير من الأحيان بمسيرة الجيوش القوية. بينما كان السيف البرونزي أداة طعن ، كان السيف الحديدي أداة قطع ، مما يجعل حرب الفروسية ممكنة ويسمح بمعارك ممتدة وواسعة النطاق. حسّن الحديد أيضًا من استخدام ومتانة العجلات ، مضيفًا المركبات القتالية. كانت الإطارات الأولى عبارة عن شرائط حديدية ساخنة ملفوفة حول خشب تنكمش عند التبريد لتتوافق بشكل محكم.

أصبحت المستوطنات أكثر ديمومة خلال العصر الحديدي. أدى كل من الحجم المتزايد للمجتمعات البشرية والحاجة إلى الدفاع إلى أدوار جديدة. لأول مرة ، هناك دليل على التقسيم الطبقي الكبير عبر الثقافات المختلفة ، مع فئة جيدة التغذية لم تقم بعمل شاق مكثف ، وأولئك الذين لديهم نظام غذائي محدود والذين يقومون بانتظام بعمل شاق. كان العصر الحديدي عصر الملوك والأبطال ، وينعكس ذلك في شعر ودين العصر.


1987-2003

كان افتتاح مركز Wortham Theatre Center في خريف عام 1987 بمثابة بداية لعصر جديد لـ Houston Ballet. فجأة ، كان للراقصين حلبة رقص مرنة بشكل مناسب تحت أقدامهم ، ومرحلة أعمق مع غرفة رقص أكثر بكثير وتجهيزات مسرحية فتحت إمكانيات إنتاج جديدة وعززت صورة المسرح للجمهور.

امتلأ إطار المسرح على الفور بسلسلة مذهلة من الإنتاجات الجديدة. الافتتاح روميو وجوليت تبع الإنتاج العرض الأول من هيوستن لسلسلة التماثيل الحية لمصممة الرقصات المولودة في Baytown Margo Sappington ، Rodin mis en vie: 11 تابلوه حية تمثل شخصيات أوغست رودان البرونزية الضخمة. بلغ رقصها ذروته مع "بوابات الجحيم" الرائعة لرودين ، حيث انزلق الراقصون لأعلى ولأسفل على سقالة حديدية بارتفاع 20 قدمًا بينما كانوا يصورون معاناة مشهد Dante-esque هذا.

رقصت هيوستن باليه بالفعل من خلال اثنين من البالية ال كسارة البندق من المنتجات ، لذلك كان هناك إنتاج جديد بالتأكيد. حصل المصمم ديزموند هيلي على مرتبة الشرف من خلال إنتاج جديد فاخر حلو السكر أسعد الجماهير لعقود. كان من المقرر أن يصبح المصمم المفضل للعديد من أعمال ستيفنسون كاملة الطول في السنوات التالية. كانت جميع الإنتاجات المتبقية للموسم تقريبًا عروض عالمية أو أمريكية أو هيوستن أو عروض الشركة ، بما في ذلك العرض العالمي الأول لفيلم رونالد هايند الراقص الثقيل لفيكتور هوغو. ال أحدب نوتردام والعرض الأول الأمريكي لمركب السير كينيث ماكميلان ، وتصميم الرقصات المتشابكة في ماهلر أغنية الأرض.

جلب ماكميلان ومصمم الرقصات البريطاني كريستوفر بروس تأثيرات حديثة إلى مجموعة هيوستن باليه بعد العرض الأمريكي الأول لفيلم بروس المؤلم. رقصات شبحباستخدام الموسيقى العرقية والأزياء الأصلية لإحياء ذكرى المصير المخيف للأشخاص "المختفين" على أيدي الأنظمة الديكتاتورية في أمريكا الجنوبية. تم تعيين بروس كمصمم رقص مقيم (ومساعد لاحقًا) ، حيث جلب العديد من الأعمال إلى ذخيرة هيوستن باليه على مدار العقدين التاليين ، بينما أصبح ماكميلان مساعدًا فنيًا ، مضيفًا خمسة باليه ، بما في ذلك بطولته الكاملة مانون.

طوال الـ 14 عامًا المتبقية من إدارته الفنية ، مزج ستيفنسون بين الإنتاجات الجديدة الأنيقة للباليه الكلاسيكي - لا سيما لا سيلفيد ، سندريلا ، الجمال النائم ، La fille mal gardée و دون كيشوت - مع العروض الأولى في العالم للعديد من عروض الباليه الجديدة الطويلة والقصيرة: أليس في بلاد العجائب (1992), دراكولا (1997) تكريم الذكرى 100 لرواية برام ستوكر ، و سنو مايدن (1998) يضم نينا أنانياشفيلي من فرقة بولشوي باليه. أخيرًا ، صمم الرقصات كليوباترا (2000) لورين أندرسون ، أول راقصة رئيسية أمريكية من أصل أفريقي للشركة والتي بدأت تدريبها كطالبة في أكاديمية هيوستن للباليه تبلغ من العمر سبع سنوات.

تم تقديم أعمال العديد من مصممي الرقصات المشهورين دوليًا خلال تلك السنوات: أماكن غلين تيتلي الرئيسية لرافيلز Daphnis et Chlأوي وسترافينسكي ال طقس الربيعتألق الكندي جيمس كودلكا فايربيرد الإنتاج و تأملات، تصميم رقصاته ​​المؤثرة لكونشيرتو الكلارينيت لموزارت. بول تايلور الشركة ب (1991) أصبح مفضلًا بارزًا في ذخيرة هيوستن باليه ، وكانت أغنية العنوان من باليه أندروز سيسترز بمثابة عربة منفردة رائعة للراقص الرئيسي مارك أرفين. دخلت العديد من الأعمال لجورج بالانشين في ذخيرة الشركة ، جنبًا إلى جنب مع جيروم روبينز في اليل.

وشملت قائمة الآخرين في القائمة جيري كيلين ، وليلى يورك ، وويليام فورسيث ، وناتالي وير ، وبريان إينوس ، وناتشو دواتو ، وديفيد بارسونز ، وديفيد روسيف المولود في هيوستن ، وفاريل دايد ، وجيليان لين ، وعلى وجه الخصوص ، ستانتون ويلش. العروض العالمية الأولى لفيلش نيلي (1999) و بروزر (2000) ، والعرض الأول لفيلم هيوستن مدام بطرفلاى (2002) إلى تعيينه مديرًا فنيًا لـ Houston Ballet في 2003.

منذ بداية عمله كمدير ، كان ستيفنسون يؤمن بقوة بضرورة رعاية مصممي الرقصات والراقصين من داخل الأكاديمية وشركة الباليه. أسفرت معاهد التدريب الصيفي عن عروض عامة لأعمال راقصي باليه هيوستن دانيال جاميسون وويليام بيتزوتو في وقت مبكر من موسم 1981-1982.

زادت قائمة راقصي باليه هيوستن الذين صمموا الأعمال بشكل مطرد على مدار العشرين عامًا التالية: باربرا بيرز ، وشون كيلي ، وكين كيمبي ، وتيموثي أوكيف ، وساندرا أورغن ، وكريستين ريتشموند ، ودومينيك والش ، وتري ماكنتاير الموهوب بشكل غير عادي. أسس Organ and Walsh شركتهما الخاصة في هيوستن ، وتولت العديد من الشركات الكبرى تصميم رقصات McIntyre. أسس شركته الخاصة في ولاية أيداهو في عام 2005 ، بعد أن خدم ثماني سنوات في منصب مساعد تصميم الرقصات في هيوستن باليه.

تم تقديم العديد من هذه الأعمال الجديدة في مسلسل Cullen Contemporary Series الخاص الذي تم تقديمه في مسرح Cullen الأصغر بمركز Wortham Center خلال أوائل التسعينيات. في ذلك الوقت ، كان المدير التنفيذي غاري دانينغ ينهي فترة ست سنوات من الإدارة المستقرة التي شهدت انتقال الشركة إلى مركز وورثام المكلف. لكن رحيله في عام 1992 ليصبح المدير التنفيذي لمسرح الباليه الأمريكي أعقبه أكثر من عامين من عدم الاستقرار. خلال تلك الفترة ، طغت العجوزات المتزايدة على سجل مؤسسة هيوستن للباليه لمدة 20 عامًا للتمويل الخالي من الديون ، مما تطلب خفضًا حادًا في ميزانية 1995-1996 وتعليقًا لمدة عامين لسلسلة كولين المعاصرة. تمت استعادة الاستقرار على المدى الطويل بعد تعيين سيسيل سي كونر الابن.

على مدى فترة طويلة من إدارته ، شهد ستيفنسون وصول وتطور وتقاعد أكثر من جيل من الراقصين. بينما كان الراقصون الأصغر سناً يظهرون باستمرار من خلال الأكاديمية ويصنفون داخل الشركة ليحلوا محل أولئك الذين أكملوا حياتهم المهنية ، فقد أضاف أحيانًا بريقًا إلى الفرقة من خلال جذب المواهب الكبيرة من الخارج. تضمنت التعيينات البارزة الراقص الكوبي الشاب الموهوب ، كارلوس أكوستا ، في عام 1993 وتعيين نينا أنانياشفيلي لراقصة الباليه المولودة في جورجيا ، نينا أنانياشفيلي ، في منصب مزدوج كمديرة عرضية للباليه في هيوستن.

أصبح أكوستا ولورين أندرسون زوجًا رائعًا من المدراء ، نال رقصهم الجوائز باستمرار - في المنزل وكذلك في الجولات الوطنية والدولية. كما أنها جلبت إشادة كبيرة من كبار نقاد الرقص في الولايات المتحدة لقيادة ستيفنسون بين شركات الباليه الأمريكية في إظهار الراقصين السود في أعلى مستوى في هيوستن باليه.

حدت عوامل التكلفة من قدرة هيوستن باليه على القيام بجولات مكثفة خلال التسعينيات. لكن ستيفنسون نشر شهرة هيوستن باليه في أماكن أبعد من أي وقت مضى ، مع جولة لمدة أسبوعين إلى بكين وشنغهاي ، الصين ، خلال صيف عام 1995 ، وجولات إلى هونغ كونغ في عام 1999 وموسكو في عام 2003. من خلال إجراءات الاختبار التعاونية ، حققت فرق الأوركسترا في هيوستن باليه وهيوستن غراند أوبرا تدريجيًا رابطة غير رسمية عملت على تحسين وضعها الفني بشكل مطرد خلال الثمانينيات والتسعينيات. توجت سلسلة من قادة الفرق الموسيقية ذوي المهارات المتزايدة في عام 1992 بتعيين مدير الموسيقى الكندي الإيطالي المولد إرمانو فلوريو ، الذي أوصل الأوركسترا إلى مستواها العالي الحالي.

جاء الاعتراف الشخصي من بريطانيا العظمى إلى ستيفنسون في عام 2000 ، عندما عينته الملكة إليزابيث الثانية ضابطًا في وسام الإمبراطورية البريطانية (OBE). في يوليو 2003 ، تنحى ستيفنسون عن منصبه كمدير ، حيث تولى منصب المدير الفني الفخري لباليه هيوستن. لتكريم مساهمته ، قدمت الشركة عرضًا رائعًا يضم العديد من الأعمال الرئيسية من حياته المهنية ، وعودة العديد من نجوم الشركة الذين تقاعدوا ، وتكريم فيديو مؤثر. ثم تولى ستيفنسون منصب مدير مسرح تكساس للباليه في فورت وورث حيث أصبح ستانتون ويلش خامس مدير فني لهيوستن باليه.

© 2017 ، كارل ر. كننغهام

على مدى السنوات الخمسين الماضية ، شهد كارل كننغهام التطور الكامل لباليه هيوستن من خلال عمله كناقد فنون الأداء في هيوستن بوست السابقة ، ومؤخراً في كتاباته للعديد من منظمات الموسيقى والأوبرا والرقص الرائدة في المدينة. وهو مؤلف رئيسي أو مؤلف مشارك لتاريخين للفنون المسرحية: هيوستن جراند أوبرا في 50 (295 ص. 2005) و هيوستن سيمفوني: الاحتفال بقرن (200 صفحة 2013). تم نشر كلا الكتابين بواسطة Herring Press في هيوستن.

سيحفظ مركز وودسون للأبحاث في مكتبة فوندرين التابعة لجامعة رايس أعمال كارل كننغهام المكتوبة الكاملة - الإبداعية والنقدية والتعليمية والتاريخية والموسيقية والنظرية - ومجموعة المقابلات الصوتية والمواد البحثية الخاصة به.


مشاهد محورية كسارة البندق

  • مشهد الحفلة. وصل Herr Drosselmeyer متأخرًا إلى الحفلة ، حيث أحضر قطار لعبة وجنودًا لـ Fritz و Clara ، لعبة كسارة البندق الجميلة. يتم إرسال كلارا وفريتز إلى الفراش ، لكن كلارا تعود للبحث عن كسارة البندق الخاصة بها ، ثم تنام ممسكة بها. بدأت في الحلم.
  • مشهد الفأر. تستيقظ كلارا لتجد أن شجرة الكريسماس قد نمت إلى حجم هائل وأن الفئران ذات الحجم البشري تتجول في أرجاء الغرفة. عاد جنود لعبة فريتز للحياة وسرعان ما بدأت معركة بين الفئران التي يقودها الملك الفأر العملاق والجنود بقيادة كسارة البندق كلارا. عندما ترى كلارا أن كسارة البندق على وشك الهزيمة ، ألقت حذائها على Mouse King ، فذهلته لفترة كافية حتى تطعنه كسارة البندق بسيفه.
  • مشهد الثلج. بعد سقوط ملك الفأر ، ترفع كسارة البندق التاج من رأسه وتضعه على كلارا. تتحول بطريقة سحرية إلى أميرة جميلة ، وتتحول كسارة البندق إلى أمير وسيم أمام عينيها. الأمير ينحني أمام كلارا ، ممسكًا بيدها. يقودها إلى أرض الثلج. ينتهي الفصل الأول بالرقصتين معًا ، وتحيط بهما موجة من رقاقات الثلج.

  • ارض الحلويات. في الفصل 2 ، وصلت كلارا وأميرها بالقارب إلى أرض الحلويات ، في استقبالهم من قبل Sugar Plum Fairy. يعيش الأمير في هذه الأرض السحرية ، ويحكم من قلعة مرزبان. تستمتع كلارا والأمير بالعديد من عروض الرقص بما في ذلك Waltz of the Flowers. ثم ترقص كلارا وأمير كسارة البندق معًا تكريما لأصدقائهم الجدد.
  • كلارا يوقظ. في صباح عيد الميلاد ، تستيقظ كلارا تحت شجرة عيد الميلاد ، ولا تزال تحمل كسارة البندق المحبوبة. تفكر في الأحداث الغامضة التي حدثت أثناء الليل وتتساءل عما إذا كان الأمر كله مجرد حلم. إنها تمسك دمية كسارة البندق وتسعد بسحر عيد الميلاد.

التماثيل والآثار ، The Gleanings of Galveston

يمتد تاريخ الحضارة المسجلة في جزيرة جالفستون إلى مائتي عام فقط ، ولكن في بعض الأحيان يبدو أنه لا حصر له مثل تاريخ العالم بأسره. لقد عانى الكثير وعانى وظل على قيد الحياة وأنجز ، القصص والأساطير لا حصر لها. يتم قفل العديد من هذه الحسابات بشكل آمن في الأعمال الخشبية والأسرار المحفوظة جيدًا للهندسة المعمارية الفيكتورية الصامتة. ولكن هناك أحداث أخرى بهذا الحجم والأهمية المؤثرة جعلت منها خالدة. سواء كانت مذهبة أو مصبوبة أو منحوتة أو محفورة ، فإن لمحة عن تماثيل وآثار جالفستون تعطي نظرة ثاقبة لجميع جوانب ماضي جالفستون الرائع.

هنري روزنبرغ

يقع على قمة الدرجات المؤدية إلى مكتبة روزنبرغ (شارع 23 وسالي) وهو التجسيد البرونزي لاسم المبنى نفسه. ولد هنري روزنبرغ في سويسرا عام 1824 وجاء إلى جالفيستون عام 1843. بدأ العمل في متجر سلع جافة تابع لأحد أصدقائه ، وفي غضون ثلاث سنوات اشترى المتجر. من تلك النقطة فصاعدًا نمت اهتماماته إلى التمويل والمصارف والعقارات والنقل. تضمنت مساعي روزنبرغ مناصب تنفيذية ومجلس إداري في First National Bank of Galveston و Galveston City Railroad Company و Galveston Bank and Trust Company و Gulf و Colorado و Santa Fe Railway Company و Galveston Wharf Company. كما شغل منصب عضو مجلس محلي للمدينة وقنصل سويسري لتكساس من عام 1869 حتى وفاته في عام 1893.

توفي هنري روزنبرغ بدون أطفال ، وبالتالي أصبح جالفستون وريثه. لقد ورث غالبية ممتلكاته ، أكثر من 600000 دولار لبناء مكتبة عامة. تم تخصيص 65000 دولار لبناء مبنى لجمعية الشبان المسيحيين ، و 50000 دولار لتشييد نصب تذكاري لإحياء ذكرى ثورة تكساس و 30 ألف دولار لكل من منزل أيتام جالفيستون ، وكنيسة غريس الأسقفية ، ومنزل ليتيتيا روزنبرغ للمرأة ، وصندوق. نحو بناء ينابيع مياه الشرب العامة "للإنسان والحيوان". على الرغم من عدم صلاحيتها للعمل الآن ، إلا أن العديد من النوافير لا تزال موجودة حول المدينة كنصب تذكاري للطبيعة المدروسة والمفيدة لعمل روزنبرغ الخيري. يقف أحدهم في الحديقة الشمالية للمكتبة ، في شارع 21 و Postoffice ، في 31st و Seawall Boulevard ، وعلى طول شارع Ball Street عند تقاطعات الشوارع 12 و 15 و 21 و 24.

الدلافين

الدلافين هو عرض آخر من النحات الأصلي من تكساس ديفيد مور. تم تركيبه في الأصل في وسط المدينة في عام 1975 ، في وسط ممر مركز المشاة في شارع Postoffice الذي كان يعمل في السابق بين شارعي 21 و 24. يقف التمثال على ارتفاع ستة أقدام ، وهو مصنوع من البرونز الصلب ، وقد تم إنشاؤه بالاشتراك مع مسبك Al Shakis للفنون في هيوستن. تم التبرع بالدلافين إلى مدينة ومواطني جالفستون من خلال الجهود الجماعية التي بذلها متبرع خاص ومؤسسة جالفستون ، عندما أعيد فتح ممر Postoffice Street أمام حركة مرور السيارات ، بذلت لجنة جالفستون للفنون الجهود اللازمة ، بما في ذلك الحصول على الأذونات والأموال ، لنقل التمثال إلى موقعه الحالي في Fort Crockett Seawall Park في Seawall Boulevard في شارع 45.

نصب تكساس هيروز

بتمويل من ملكية هنري روزنبرغ ، يرتفع نصب تكساس هيروز التذكاري ببسالة في قلب تقاطع شارعين بارزين في جالفستون ، برودواي و 25. تم تصميمه من قبل النحات الإيطالي لويس أماتيس ، ويخلد ذكرى أبطال معركة سان جاسينتو التي قاتلوا خلال ثورة تكساس. تم تكريسه في عام 1900 في الحادي والعشرين من أبريل ، المعروف أيضًا في تكساس باسم يوم سان جاسينتو ، وقد حضر الحفل الآلاف.

على كل جانب من قاعدة النصب التذكاري توجد لوحات برونزية ذات نقوش بارزة تصور أربعة مشاهد رئيسية لكفاح تكساس من أجل الاستقلال عن المكسيك: مذبحة جالاد ، وحصار ألامو ، ومعركة سان جاسينتو ، واستسلام سانتا آنا. فوق القاعدة ، ترتفع أربعة أعمدة من الجرانيت لتحيط بأشكال التحدي (التي تواجه الشرق) والسلام (التي تواجه الغرب). في قمة النصب التذكاري يوجد تمثال نصر من البرونز بارتفاع 22 قدمًا. يد واحدة على مقبض سيفها القتالي ، ومن ناحية أخرى تحمل إكليل الغار ويمتد في اتجاه موقع معركة سان جاسينتو.

خلال الفترة الزمنية على الجزيرة التي أطلق عليها المؤرخون اسم "ولاية جالفستون الحرة" ، استخدم البحارة ورجال الأعمال النصب التذكاري كمعلم ، حيث تصادف أن يشير النصر أيضًا في اتجاه منطقة الضوء الأحمر السابقة في جالفستون.

يجلس في حدائق كنيسة الثالوث الأسقفية (كرة 2216) تمثال لفتاة صغيرة تحمل زهرة. يقرأ النقش "إلى مجد الله" ، ويتخيلها المرء في ضوء الشمس ، وهي تراقب بريق شمس الصيف وهي تضيء البتلات وهي ترفع الزهرة في تقديس. هذا التمثال البرونزي ، وهو تمثال آخر لديفيد مور ، كلفه مجلس الوزراء في عام 1980 لتكريم القس الراحل إدموند هـ. جيبسون الذي شغل منصب رئيس الكنيسة من عام 1928 إلى عام 1992. استوحى تصميم مور من افتتان القس بزهرة الكركديه. كان القس جيبسون متعطشا للبستنة ، وكان متحمسا بشكل خاص للكركديه التي قام بتربيتها وزراعتها وتهجينها.

النصب التذكاري للحرب الأهلية

يُعتقد أن مبنى الجمارك في الولايات المتحدة (شارع 20 و Postoffice) ، المنزل الحالي لمؤسسة جالفستون التاريخية ، هو أقدم مبنى فيدرالي في ولاية تكساس. تستخدم كقاعدة خلال الحرب الأهلية ، تظهر ندوب المعركة على السطح الخارجي للمبنى. الاختلافات المميزة في الطوب على السطح الخارجي للمبنى هي بقع تملأ الثقوب التي أحدثتها كرات المدفع. على الجانب الشمالي الشرقي من المبنى يوجد النصب التذكاري للحرب الأهلية ، وهو رخام محفور يفسر الصعوبات التي يتحملها العسكريون والمدنيون على حد سواء. تم تخصيص النصب التذكاري لكل من تكساس الذين خدموا الكونفدرالية ولسكان جالفستون الذين عانوا خلال السنوات الأربع الطويلة من حياة مقفرة وخطيرة خلال ظروف الحرب.

كان أشتون فيلا (2328 برودواي) أول منزل من الطوب تم بناؤه في تكساس في عام 1858 من قبل جيمس مورو براون ، على الرغم من أن ابنته ، أيقونة جالفستون ، ملكة جمال بيتي ، التي سيصبح المنزل مرادفًا لها. تضمن البناء الأصلي حوض أسماك من الحديد الزهر ، ولكن عندما حصلت مؤسسة جالفستون التاريخية على المنزل ، كانت البركة مفقودة لسنوات عديدة ولم يبق منها سوى الأوصاف المكتوبة.

بأعجوبة ، تم اكتشاف البركة في كنيسة القسيس في نيو أورلينز وتمت إعادتها على الفور إلى منزلها ، حيث تبرع السيد والسيدة جون دبليو هاريس بالأموال اللازمة لترميمها. في عام 1977 ، كلف GHF ديفيد مور بإعادة إنتاج تصميم مالك الحزين من الأوصاف في المجلات العائلية. يقف مالك الحزين البرونزي المصبوب في مسبك Al Shakis للفنون في هيوستن ، على ارتفاع يزيد قليلاً عن قدم وتم تكريسه رسميًا في 17 مارس 1979.

1900 ستورم ميموريال

في الثامن من سبتمبر من عام 1900 ، تم تدمير جالفستون المطمئن. في خضم ذروتها التجارية والصناعية ، شاهدت وول ستريت في الجنوب بينما جرفت مياه الخليج ثلثي الجزيرة نظيفة وسط المدينة ، ووصلت العاصفة إلى 15.7 قدمًا لا يمكن تصورها. تم التقاط الألواح الخشبية ، وهي مادة التسقيف الشائعة في ذلك الوقت ، بمعدل 120 ميلًا في الساعة للرياح وتحولت إلى شظايا تقطع الأطراف وتقطع رؤوس الناس أثناء هروبهم بحثًا عن مأوى. تم إزالة المنازل من أساساتها ، والتخلي عن جدرانها وسكانها في تضحية لغضب نبتون.

ستة آلاف من الأرواح (موثقة) فقدت ذلك اليوم في مدينة جالفستون وحدها. في مقاطعة جالفستون المحيطة ، لقي ستة آلاف آخرين حتفهم. ثم يبقى الرقم الغامض ، الذي وضعه المؤرخون في مكان ما بين واحد وأربعة آلاف. لم يتم العثور على بعض الجثث أبدًا ، ولم يتم التعرف على العديد منها أو بقيت أجزاء منها فقط ، وكان بعض الضحايا مهاجرين كانوا يمرون ببساطة عبر المرفأ ، ولم يكن هناك من يبلغ عن موتهم ، وبعض العائلات لم تتخلى أبدًا عن الأمل في العثور على أحبائهم يومًا ما ، وهكذا لم يتحملوا الإبلاغ عن موتهم أو رؤية أسمائهم مطبوعة على الورق. لا تزال العاصفة الكبرى لعام 1900 قائمة بعد قرن من الزمان باعتبارها أكثر الكوارث الطبيعية فتكًا في تاريخ الولايات المتحدة.

نصب النحات ديفيد مور نصب Great Storm Memorial (Seawall Boulevard at 47th Street). تم إلقاء هذا النصب التذكاري من قبل United Metalsmiths of Houston ، برعاية لجنة Galveston للفنون. تم تشييده في عام 2000 تخليدًا لذكرى جميع الضحايا والناجين من العاصفة الكبرى.

آثار السور البحري ورفع الصف

فقط كارثة بحجم وروعة العاصفة العظمى كان من الممكن أن تدفع مواطني جالفستون إلى تحقيق الفصل التالي من تاريخها المذهل. حتى قبل العاصفة ، أفلست المدينة من الإدارة المالية غير الكفؤة والسياسات الضريبية الفضفاضة التي يسهل التهرب منها ، الأمر الذي أدى بجالفستون إلى حافة الانهيار المالي. قدر أثر الدمار الذي خلفته الطبيعة الأم في ذلك الوقت بأكثر من ثلاثين مليون دولار ، واعتقد الكثيرون أن ذلك سيكون نهاية مدينة الجزيرة.
ولكن بمرونة ومثابرة وروح مجتمعية لا تعرف الحدود ، اجتمع الرجال البارزون في المدينة ليس فقط للسيطرة على الحكومة المحلية ، ولكن لاتخاذ الوسائل اللازمة للتأكد من أن أحداث الثامن من سبتمبر لن تحدث مرة أخرى أبدًا. . بقيادة إسحاق "آيك" كيمبنر ، صاغ هؤلاء الرجال ميثاقًا جديدًا للمدينة ، وتضمن أحكامًا لتعيين مجلس مهندسين يكون هدفه الصريح هو صياغة خطة لتحصين الجزيرة. عندما تم إصدار هذه الخطة ، أذهلت الجميع.

كان النصف الأول من الخطة هو بناء جدار بحري يبلغ ارتفاعه سبعة عشر قدمًا وطوله ستة أميال. كان هذا هو الجزء السهل الذي استغرق عام ونصف العام فقط لإكماله بين عامي 1902 و 1904. كان النصف الثاني من الخطة بكل المقاييس جنونًا حدوديًا: رفع ارتفاع الجزيرة لمقابلة ارتفاع الجدار البحري. تم رفع 2126 منزلاً في الهواء على براغي جاك ووضعها على ركائز متينة. تم تجريف مركب الطمي المائي من قاع المرفأ وتم ضخه في الأنابيب لملء أسفل المنازل المرتفعة. سوف يستنزف الماء ويترك الطمي وراءه ، ثم تتكرر العملية مرارًا وتكرارًا. استغرق رفع الدرجات سبع سنوات كاملة ، حيث ضحى المواطنون براحتهم ورفاههم من أجل مستقبل جالفستون. والأمر الأكثر إثارة للدهشة هو أن المشروع بأكمله قد اكتمل دون سنت من المساعدة الفيدرالية.

تم الاعتراف ببناء Seawall و Grade Raising من قبل الجمعية الأمريكية للمهندسين كواحد من أروع أعمال الهندسة المدنية في تاريخ الأمة. نصبهم التذكاري للإنجاز يقف على Seawall في شارع 47. تم تشييد جالفستون ، نصب رفع الصفوف التذكاري ، في عام 1904 ويقع شرقًا على الجدار البحري في شارع 23. ابحث أيضًا عن لوحة مثبتة في الجزء العلوي من الجدار في شارع 16 ، والتي تشير إلى الموقع الذي تم فيه وضع الركيزة الأولى لمؤسسة Seawall في مكانها.

في جميع أنحاء منطقة إيست إند التاريخية ، على طول شارع برودواي ، وفي عدد قليل من المواقع المتفرقة الأخرى في جميع أنحاء المدينة ، تبقى الآثار المصغرة من جالفستون بالأمس منسية بشكل غير واضح. تم تركيب هذه التماثيل الصغيرة للخيول في الأصل كأعمدة ربط للزينة ، تستخدم لربط الخيول التي تعتبرها بمثابة فرامل انتظار للقرن التاسع عشر. على الرغم من حرمانهم من واجباتهم من خلال إدخال "عربة بدون أحصنة" ، إلا أن هذه التماثيل الصغيرة لا تزال تعمل في تجسيدها لعصور شوارع جالفستون القديمة. لا يسع المرء إلا أن يتساءل كيف سيكون شكل رؤية كل ما شاهدته هذه الخيول الصغيرة.

نتمنى أن تكون قد استمتعت بـ "Bronze" ، الثانية في سلسلتنا "B". سيكون التالي هو الشواطئ ، التي تغطي جميع الشواطئ في جزيرة جالفستون ، بما في ذلك بعض الشواطئ الغامضة التي نحن على يقين من أنك لا تعرف شيئًا عنها!

موصى به لك

/>

/>

/>

شائع

/>


آلات التقطير شتاينباخ في سلال عيد الميلاد

كانت كسارات البندق غريبة الأطوار وفنية ورائعة تمامًا ، وهي تقليد يبشر ببدء موسم الكريسماس لسنوات عديدة. ولكن ، لماذا كسارة البندق شتاينباخ؟ لماذا ليست نسخة آسيوية منتجة بكميات كبيرة؟ حسنًا ، الأمر كله يتعلق بالجودة. إنه الفرق بين القطعة التي يمكن التخلص منها والتي تتفكك بمرور الوقت والإرث العائلي الذي يتناقله المرء من جيل إلى آخر. هنا ، إذن ، يتبع القليل من التاريخ حول Steinbach والقطع الفنية الصغيرة المسماة Nutcrackers التي تنتجها الشركة المملوكة لعائلته.

وفقًا للأسطورة الألمانية ، غالبًا ما يتم تقديم كسارات البندق من شتاينباخ كتذكارات لجلب الحظ السعيد للعائلات ولحماية منازلهم من الشر. تقول الأسطورة أن كسارات البندق تقدم القوة والقوة - وأنهم يخدمون كثيرًا مثل كلب الحراسة الموثوق به لحماية أسرهم من الأرواح الشريرة والخطر ويعملون كرسل تقليديين للحظ الجيد والنوايا الحسنة.

لأكثر من قرنين من الزمان ، كانت عائلة Steinbach تنتج هذه المنتجات الخشبية الساحرة. تعود أصول عائلة شتاينباخ إلى النمسا ، ويعود تاريخها إلى إدوين ف. كان الوقت جزءًا من ألمانيا الشرقية. كانت المنطقة غنية بالذهب والفضة والقصدير والكوبالت والألمنيوم وكذلك الأخشاب ، وكانت منطقة تعدين شهيرة ، ولكن مع تضاؤل ​​اندفاع التعدين ، أصبح Erzgebirge معروفًا بشكل أفضل في عدة مئات من السنين الماضية بسبب نحت الخشب المعقد الذي أنتجته المنطقة .

عندما ظهر الباليه الساحر تشايكوفسكي The Nutcracker لأول مرة في سانت بطرسبرغ عام 1892 ، أصبحت كسارات البندق الشهيرة أكثر قابلية للتحصيل. سرعان ما اكتسب شعبية كبيرة في الولايات المتحدة ، وأثار الباليه شغفًا بهذه الكسارات السحرية ، وقد نما هذا التقليد على مر السنين فقط منذ أن تم تقديم الباليه لأول مرة.

اليوم ، يرأس هير كريستيان شتاينباخ عملية عائلة شتاينباخ مع ابنته كارلا شتاينباخ. يشرف هذان العاملان من Steinbach على تطوير المنتجات ومراقبة الجودة في كل من مصانع النجارة في ألمانيا ، في Hohenhameln عند سفح جبال Harz وفي Marienberg في قلب جبال Ore Mountains.

لا تزال كسارات البندق شتاينباخ تُصنع يدويًا. With a seasoned calm and expertise, the hands of old and quite experienced craftsmen guide the workpiece to the high speed milling cutter. Rods are drawn in the roundwood plane. Boards are straightened on special plane and while this is going on, the shaped pieces of wood are carefully glued together under the pressure of a carpenter’s vice in preparation for further processing. There can be as many as 130 steps in the creation of a handmade Steinbach Nutcracker. Attention to detail is a must!

True folk art is the tradition at Steinbach, and they have found no machine or technique that has rivaled the simple knife. When you see a Steinbach Nutcracker, you see how alive, how real, how precise they are. It is the detail work and the rich trimmings, of course, but it is the woodcarver who really gives the finishing Steinbach touch.

All Steinbach painting is done by hand. Each color must dry before the next can be applied. A tremendous range of paint shades is used, along with their own Steinbach blending of color. Hand painted in their big, sunny shops, the painters are true artists and the Steinbach Nutcrackers are their pride and joy.

Many of the Steinbach Nutcrackers are limited editions. The first Limited Edition nutcracker was King Ludwig II, limited to 3000 pieces worldwide. The idea of a limited edition series was wildly popular because it contributed to the collectability of the nutcrackers and greatly increased their value in the secondary market.

To own a true Steinbach Nutcracker is to own both a piece of art as well as a piece of history. The Steinbach Family cordially invites each and every collector to visit them in Hohenhameln and in Marienberg.


Rudolf Nureyev

سيراجع محررونا ما قدمته ويحددون ما إذا كان ينبغي مراجعة المقالة أم لا.

Rudolf Nureyev، كليا Rudolf Hametovich Nureyev, (born March 17, 1938, Irkutsk, Russia, U.S.S.R.—died January 6, 1993, Paris, France), Soviet-born ballet dancer whose suspended leaps and fast turns were often compared to Vaslav Nijinsky’s legendary feats. He was a flamboyant performer and a charismatic celebrity who revived the prominence of male ballet roles and significantly widened the audience for ballet.

Nureyev, who was of Tatar descent, spent his youth in Ufa, the capital of the Bashkir Autonomous Soviet Socialist Republic (now Bashkortostan republic, Russia). He began his ballet studies at age 11, left school at 15, and supported himself by dancing. At 17 he entered the Leningrad Ballet School, where he was taught by Aleksandr Pushkin. He was an outstanding but rebellious student, refusing to join the Komsomol (Communist youth organization), disobeying curfew regulations, and learning English privately.

After graduating in 1958, he became soloist with the Leningrad (St. Petersburg) Kirov (now Mariinsky) Ballet and danced leading roles with its touring company. While in Paris with the Kirov Ballet in June 1961, Nureyev eluded Soviet security men at the airport and requested asylum in France. He said later that the rigidly organized Soviet ballet had limited his opportunities to dance frequently and to perform in a variety of roles.

After his defection he danced with the Grand Ballet du Marquis de Cuevas and made his American debut in 1962, appearing on American television and with Ruth Page’s Chicago Opera Ballet. Later that year he joined the Royal Ballet (London) as permanent guest artist, but he never became a member of a major dance troupe in the West, preferring to work with various companies on a temporary basis.

Nureyev became well known as Dame Margot Fonteyn’s favourite partner. Dancing with her, he interpreted such roles as Albrecht in Giselle, Armand in Marguerite and Armand, and Prince Siegfried in بحيرة البجع. He was a popular guest artist in companies large and small throughout the world. Also working as a choreographer, Nureyev reworked بحيرة البجع (Vienna, 1964), giving the dominant role to the male dancer. His version of Sergey Prokofiev’s Romeo and Juliet (1977) was produced by the London Festival Ballet (now the English National Ballet), and his Manfred (1979) was performed by the Paris Opéra Ballet. In 1980 Nureyev staged The Nutcracker for the Berlin Ballet, and in 1981, owing to a further resurgence of interest in dance in Italy, Nureyev staged his version of Romeo and Juliet at La Scala, with Fonteyn as Lady Capulet. Nureyev’s capabilities also extended to modern repertoires, and he performed in works by Martha Graham, Murray Louis, and Paul Taylor. Graham created the role of إبليس (1975) for him, and in 1978 Nureyev appeared in the American premiers of Canarsie Venus و Vivace, choreographed for him by Louis.

سيرته الذاتية ، Nureyev, was published in 1962. In 1973 he codirected (with Robert Helpmann) and starred in a filmed version of Don Quixote, and he had acting roles in the films Valentino (1977) و Exposed (1983).

Nureyev became an Austrian citizen in 1982. From 1983 to 1989 he was artistic director of the Paris Opéra Ballet. He continued to choreograph for the American Ballet Theatre and the Paris Opéra Ballet even as his health declined from AIDS-related complications. He died in 1993 at the age of 54.

The Editors of Encyclopaedia Britannica This article was most recently revised and updated by Alicja Zelazko, Assistant Editor.


مراجع:

First Paper:

Leakey, L.S.B., 1959. A new fossil from Olduvai. Nature 184, 491-494.

Other recommended readings:

Constantino, P., Wood, B., 2007. The evolution of Zinjanthropus boisei. Evolutionary Anthropology 16, 49–62.

Ungar, P.S., Grine, F.E., Teaford, M.F., 2008. Dental microwear and diet of the Plio-Pleistocene hominin Paranthropus boisei. PLoS One 3, e2044.

This other nickname for this nearly complete large male skull, "Zinjanthropus" or "Zinj", comes from it's original species name: Zinjanthropus boisei. Notice the wide zygomatic arches which project forward of the nasal opening and form the dished-shape face typical of Paranthropus boisei.


A Texas Lifestyle tm

Welcome to PECAN PLANTATION, located only 35 miles SW of Fort Worth in Granbury, TX. Pecan Plantation is truly one of Texas’ most treasured residential communities.

Once you pass through the security gates and drive over the Brazos River you will quickly realize that special Pecan Plantation feeling. Nestled among thousands of mature pecan trees, Pecan Plantation offers country club amenities, parks, a commercial center, access to Lake Granbury and the Brazos River and a host of friendly residents.

From building sites to new homes to existing homes, you are sure to find that unique property that best suits your lifestyle. Contact Pecan Plantation Properties today to learn more about our real estate offerings.

The Cottages at Pecan Plantation coming Fall/Winter 2020 LEARN MORE >

Park Place at Pecan Plantation is our newest development phase of residential home sites. Centrally located within the community, Park Place offers exclusive amenities for property owners including a 4 acre water feature, 1 mile long walking trail around the water and a tree lined park area with a covered pavilion.
LEARN MORE >

The Landings Airpark is a new residential airpark development in Pecan Plantation. Featuring a 3,100’ paved runway and grass taxiways. Runway frontage and taxiway access home sites are currently available. Phase 1 offers 29 airpark properties for sale. Ranging in size from 0.65 to 1.9 acres, start at $85,000. LEARN MORE >


شاهد الفيديو: كسارة البندق 1 للموسيقار الروسي تشايكوفسكي (شهر نوفمبر 2021).