بودكاست التاريخ

اليونانية Volute Krater

اليونانية Volute Krater


متحف جيه بول جيتي

هذه الصورة متاحة للتنزيل ، بدون مقابل ، ضمن برنامج Getty's Open Content Program.

Lucanian Red-Figure Volute Krater

رسام باليرمو (يوناني (جنوب إيطالي ، لوكاني) ، نشط حوالي 430 - حوالي 400 قبل الميلاد) 56 × 34 سم (22 1/16 × 13 3/8 بوصة) 85.AE.101

تميل صور المحتوى المفتوح إلى أن تكون كبيرة في حجم الملف. لتجنب رسوم البيانات المحتملة من مشغل شبكة الجوال ، نوصي بالتأكد من اتصال جهازك بشبكة Wi-Fi قبل التنزيل.

معروض حاليًا في: Getty Villa و Gallery 109 و The Greeks في جنوب إيطاليا وصقلية

طرق عرض بديلة

المنظر الرئيسي ، الجانب أ

الشكل مع قيثارة

الشكل وراء رجل مع قيثارة

تفاصيل الكائن

عنوان:

Lucanian Red-Figure Volute Krater

فنان / صانع:

ينسب إلى الرسام باليرمو (اليوناني (جنوب إيطاليا ، لوكانيان) ، نشط حوالي 430 - حوالي 400 قبل الميلاد)

حضاره:

اليونانية (جنوب إيطاليا ، Lucanian)

مكان:

Lucania ، جنوب إيطاليا (تم إنشاء المكان)

واسطة:
رقم الكائن:
أبعاد:

56 × 34 سم (22 1/16 × 13 3/8 بوصة)

النقش (ق):

على العمود: HEΡMΗNO ("هيرميس").

عناوين بديلة:

أحمر احسب حلزوني كراتير (عنوان العرض)

سفينة خلط مع هيرميس وأبولو وأرتميس وليتو (عنوان العرض)

السمات السابقة:

مجموعة PKP (اليونانية (الدوقانية) ، نشطة حوالي 420-400 قبل الميلاد)

ربما رسام باليرمو (يوناني (جنوب إيطالي ، لوقاني) ، نشط حوالي 430 - حوالي 400 قبل الميلاد)

قسم:
تصنيف:
نوع الكائن:
وصف الكائن

مجموعة من الآلهة تزين مقدمة هذا الشكل الأحمر الحلزوني (وعاء الخلط) ، المصنوع في مستعمرة يونانية في منطقة لوكانيا في جنوب إيطاليا. يحتل الإلهان التوأم أبولو وأرتميس مركز المشهد. تحمل أبولو كيتارا تشير إلى دوره كإله للموسيقى ، ويرافق أرتميس ، إلهة الصيد ، غزالها المقدس. تقف والدتهم ليتو على اليمين. على اليسار ، يرتكز الإله هرمس على عمود كتب عليه اسمه. يقف زوجان من الشباب يتحدثان على ظهر المزهرية.

كان الكراتير الحلزوني عبارة عن إناء كبير يستخدم لخلط النبيذ والماء في ندوة أو حفلة للشرب. بدأ إنتاج أواني الندوة الكبيرة المزينة بأشكال مثل هذه في جنوب إيطاليا منذ أواخر القرن الخامس قبل الميلاد.

الأصل
الأصل

Fritz Bürki & Son (زيورخ ، سويسرا) ، تم بيعه إلى متحف J. Paul Getty ، 1985.

فهرس
فهرس

"المقتنيات / 1985". مجلة متحف جيه بول جيتي 14 (1986) ، ص. 193 ، لا. 60.

تريندال ، آرثر ديل. المزهريات ذات الشكل الأحمر في جنوب إيطاليا وصقلية. لندن ونيويورك: Thames and Hudson ، 1989 ، ص. 21 شكل. 20.

دليل متحف J. Paul Getty للمجموعات. الطبعة الثالثة. (ماليبو: متحف جيه بول جيتي ، 1991) ، ص. 53.

كامبيتوغلو ، ألكساندر ، وجاك شماي. سيراميك دي غراند جريس. لا جمع دي شظايا هربرت أ. كان. إكسه. القط ، متحف الفن والتاريخ ، جنيف ، 26 مارس - 7 سبتمبر 1997. زيورخ: 1997 ، ص. 8.

فورلي وويليام د. وجان مارتن بريمر. ترانيم يونانية، المجلد. 1 (توبنغن ، 2001) ، ص. الخامس ، التين. 1.

ثورن ، جيد ومايكل جلاسكوك. "دليل جديد لمراكز إنتاج الشكل الأحمر البولياني". قياس الآثار 52: 777-795 (أكتوبر 2010) ، ص. 792 ، لا. 21.

بريمر وجان وإرسكين وأندرو. آلهة اليونان القديمة: الهويات والتحولات (إدنبرة ، مطبعة جامعة إدنبرة ، 2010) ، الغلاف ، صورة الغلاف.

Todisco، L. (ed.)، La Ceramica a Figure Rosse della Magna Grecia e della Sicilia (Rome: L’Erma di Bretschneider، 2012)، pl. 14.3-4.

موارد التعليم
موارد التعليم

مصدر تعليمي

درس يقوم فيه الطلاب ببحث ودراسة الأعمال الفنية التي تصور الآلهة اليونانية والرومانية وتقديم برنامج حواري تلفزيوني وهمي مع الآلهة.

الفنون المرئية اللغة الإنجليزية - اللغة الفنون التاريخ - العلوم الاجتماعية

هذه المعلومات منشورة من قاعدة بيانات مقتنيات المتحف. التحديثات والإضافات النابعة من أنشطة البحث والتصوير مستمرة ، مع إضافة محتوى جديد كل أسبوع. ساعدنا في تحسين سجلاتنا من خلال مشاركة تصحيحاتك أو اقتراحاتك.

/> النص الموجود في هذه الصفحة مرخص بموجب ترخيص Creative Commons Attribution 4.0 International License ، ما لم يُذكر خلاف ذلك. يتم استبعاد الصور والوسائط الأخرى.

المحتوى الموجود في هذه الصفحة متاح وفقًا لمواصفات الإطار الدولي لقابلية التشغيل البيني للصور (IIIF). يمكنك عرض هذا الكائن في Mirador - عارض متوافق مع IIIF - من خلال النقر على أيقونة IIIF أسفل الصورة الرئيسية ، أو عن طريق سحب الرمز إلى نافذة عارض IIIF مفتوحة.


متحف جيه بول جيتي

هذه الصورة متاحة للتنزيل ، بدون مقابل ، ضمن برنامج Getty's Open Content Program.

العلية الأسود الشكل Volute Krater

مجموعة Leagros (اليونانية (العلية) ، نشطة 525 - 500 قبل الميلاد) 58.5 سم (23 1/16 بوصة) 96.AE.95

تميل صور المحتوى المفتوح إلى أن تكون كبيرة في حجم الملف. لتجنب رسوم البيانات المحتملة من مشغل شبكة الجوال ، نوصي بالتأكد من اتصال جهازك بشبكة Wi-Fi قبل التنزيل.

غير معروض حاليا

تفاصيل الكائن

عنوان:

العلية الأسود الشكل Volute Krater

فنان / صانع:

ينسب إلى مجموعة Leagros (اليونانية (العلية) ، نشط 525 - 500 قبل الميلاد)

حضاره:
مكان:

أثينا ، اليونان (تم إنشاء المكان)

واسطة:
رقم الكائن:
أبعاد:
خط ائتمان:

هدية باربرا ولورنس فليشمان

النقش (ق):

الجرافيتو تحت الأقدام: KE و XU

عناوين بديلة:

المزج بين السفينة والأنشطة الرياضية ومشاهد المعركة (عنوان العرض)

كراتير حلزونية سوداء الشكل (عنوان العرض)

قسم:
تصنيف:
نوع الكائن:
وصف الكائن

مشاهد من عالم الأسطورة وعالم البشر تزين عنق هذا الشكل الأثيني الأسود الحلزوني. المنطقة العلوية على جانب واحد تصور معركة الآلهة والعمالقة. في الأساطير اليونانية ، حاول العمالقة ، أبناء Ge (الأرض) وأورانوس (السماء) ، الإطاحة بالآلهة الأولمبية في معركة شرسة. يمكن التعرف على ثلاثة آلهة فقط بوضوح هنا: هيراكليس بجلد أسدها ، وأثينا برعايتها ذات حواف الأفعى ، وهيرميس مع موظفيه الخاصين وأحذيته المجنحة. يُظهر الإفريز السفلي على هذا الجانب العديد من المسابقات الرياضية: متسابقان يرتديان المدرعات ، عداء عاري ، قاذف رمي القرص ، قاذف الرمح ، مصارعون ، ومدربون. يُظهر المشهد الموجود على اليمين نسخة دموية بشكل خاص من السقوط ، وهي مزيج من المصارعة والملاكمة حيث يكون أي شيء عادلاً باستثناء عض خصم أو اقتلاع عينيه.

على الجانب الآخر من المزهرية ، تظهر المنطقة السفلية على الرقبة مجموعة من المحاربين يغادرون في مركباتهم. كانت مشاهد المغادرة شائعة في الفن القديم ، لكن هذا المشهد أكثر تفصيلاً من المعتاد.

مقابض هذا الكراتر ، وهي إناء يستخدم لخلط النبيذ والماء ، تكون على شكل تجعيد كبير أو حلزوني ، ومن هنا جاء اسم هذا الشكل ، وهو كرتير حلزوني.

الأصل
الأصل
بحلول عام 1985 - 1992

Robin Symes Ltd. (لندن ، إنجلترا) ، بيعت إلى Barbara and Lawrence Fleischman ، 1992.


إستعمال

في بداية كل ندوة أ الندوة (συμποσίαρχος) ، أو "رب المشروب الشائع & raquo ، تم انتخابه من قبل المشاركين. بعد ذلك سيتولى السيطرة على خدم النبيذ ، وبالتالي درجة تخفيف النبيذ وكيف تغيرت أثناء الحفلة ، ومعدل عبوات الكوب. كان الكراتر وكيف تم ملؤه وإفراغه هو محور سلطة الندوة و rsquos. يجب أن يكون الندوة الماهرة قادرة على تشخيص درجة السكر لدى زملائه المتحمسين والتأكد من أن الندوة تتقدم بسلاسة ودون إفراط في حالة سكر.


Terracotta Volute Krater (وعاء الخلط)

الوجه: حكم باريس. يجلس أمير طروادة في الوسط مرتديًا الزي الشرقي. يستمع إلى هرمس ، واقفاً عن يمينه ، الذي أحضر الآلهة الثلاث إليه ليحكم عليهم. أفروديت ، برفقة إيروس في أعلى اليسار ، جالسًا بجانب صندوق كبير ، يحمل إكليلًا من الزهور ومرآة. هيرا التي تمسك صولجانها جالسة في أعلى اليمين على صخرة. أثينا ، أسفل باريس مباشرة ، جالسة أيضًا ، متكئة على درعها ، مرتدية خوذتها وتحمل ورقة كبيرة. يحضر أثينا شابان يرتديان الزي الشرقي ، مثل باريس. في نفس السجل ، في أقصى اليسار ، يراقب المشهد صغير بان ، متكئًا على صخرة. على العنق: رأس أمامي لامرأة ترتدي قبعة فريجية تخرج من زهر ، وتحيط بها أزهار ومحلاقات. على المقابض ، في راحة ، رؤوس آيو بشعر أشقر.

الخلف: نايسكوس به تمثال لامرأة متوفاة تحمل إكليلاً من الزهور وشاحًا طويلًا وزهرة. حول naiskos أربعة المعزين. في الأعلى ، على كلا الجانبين يوجد شاب جالس يحمل صندوقًا يحمل الصندوق الموجود على اليسار أيضًا العنب. الآخر ، سيتولا. أدناه ، مرتبة أيضًا بشكل متماثل ، تقترب امرأة من جانب أكثر ثباتًا ، وهي تحمل مرآة و oinochoe. على مقابض بارزة ، رؤوس آيو ذات الشعر الأسود.


  • اترك أقصى عرض غائب وستقوم المنصة بالمزايدة نيابة عنك حتى الحد الأقصى لعرض التسعير الخاص بك أثناء المزاد المباشر.
  • المزايدة سارية أثناء المزاد وسيتم إرسال مزايداتك في الوقت الفعلي إلى البائع بالمزاد.

زيادات العطاء

سعر زيادة العطاء
$25
$300 $50
$1,000 $100
$2,000 $250
$5,000 $500
$10,000 $1,000
$20,000 $2,500
$50,000 $5,000
$100,000 $10,000
$200,000 $20,000

حول المزاد

اليونان القديمة ، الفترة الهلنستية ، كاليفورنيا. من القرن الثالث إلى القرن الثاني قبل الميلاد. كرتير حلزوني مصبوب على عجلات من شكل كلاسيكي في زلة برتقالية شاحبة مع اثنين من مقابض الشريط المميزة. ربما تكون السفينة غير مكتملة بسبب سطحها العاري ، وهي عرض جذاب لمهارة الخزافين اليونانيين في ذلك العصر. السطح أملس مع انحناءات غير ملحومة تحدد القدم القرصية المستدقة من جسم كروي بصلي الشكل. الرقبة مقعرة قليلاً ، مع توهج لطيف لشفتها يكمل حضور ملكي شامل. مثال جميل جدا! الحجم: 5.25 بوصة × 5.5 بوصة ارتفاع (13.3 سم × 14 سم)

تم تسمية الكراتير الحلزوني باسم مقابضه - عادةً ما يكون ملتويًا بإحكام في الجزء العلوي بحيث يحاكي الأعمدة الأيونية. كانت الأمثلة المبكرة للقرنين الرابع والخامس ، مثل هذه القطعة ، أقل نحافة بكثير من النموذج الأثيني النموذجي الذي تم تبنيه لاحقًا في القرن السادس.

الأصل: بحيرة تولوكا الخاصة السابقة ، كاليفورنيا ، الولايات المتحدة الأمريكية ، مجموعة ex-Malter Galleries ، تاريخ المزاد في 26 أكتوبر / تشرين الأول 2008

جميع العناصر القانونية للشراء / البيع بموجب قانون الولايات المتحدة الذي يغطي قانون الإرث الثقافي 2600 ، الفصل 14 ، ومضمون على النحو الموصوف أو استرداد أموالك.

ستصاحب جميع العطاءات الفائزة شهادة توثيق البرامج.

نحن نشحن إلى جميع أنحاء العالم ونتعامل مع جميع عمليات الشحن في المنزل لراحتك.

شرط

يتم التعامل مع جميع عمليات الشحن داخل المنزل لراحتك. ستتضمن فاتورتك من معرض Artemis تعليمات حساب الشحن. إذا كنت في شك ، يرجى الاستفسار قبل تقديم العطاءات لتكاليف الشحن المقدرة للعناصر الفردية.


اليونانية Volute Krater - التاريخ

"..The Derveni Krater يقدم مساهمة كبيرة في دراسة الفن اليوناني الكلاسيكي. سيجد المهتمون بإنتاج البرونز والمعدن مناقشة شاملة لتاريخ الأواني المعدنية اليونانية وتصنيف جديد لنوع الكراتير البرونزي الحلزوني. "
الكسيس كيو كاستور ، كلية فرانكلين ومارشال
استعراض برين ماور الكلاسيكي (2009)

". سلسلة لوحات الألوان التي تم إنتاجها بشكل رائع وتحريرها بدقة لا تشوبها شائبة ، تضع معيارًا جديدًا ومرحبًا به لصور Derveni krater. في عصر الدراسات الباهظة الثمن. هنا صفقة حقيقية. هذا عمل يرغب قلة في الاستغناء عنه ، وهناك كل شيء نتطلع إليه من المجلدات المستقبلية في هذه السلسلة. "
جاسبر جاونت ، جامعة إيموري
المجلة الأمريكية لعلم الآثار (يناير 2011)

"دراسة بيريل بار-شرار الجديدة عن Derveni Krater تفتح آفاقًا جديدة تمامًا ، وترتقي بهذه التحفة الفنية للفن اليوناني الكلاسيكي اللاحق إلى مكانة جنبًا إلى جنب مع ضريح هاليكارناسوس وألكسندر تابوت كأهم المعالم الأثرية للفن اليوناني في القرن الرابع BC توضح أن المزهريات البرونزية ، التي تم تضمينها حتى الآن في الفنون الثانوية ، تستحق الآن مكانها الخاص جنبًا إلى جنب مع الهندسة المعمارية والنحت والمزهريات المرسومة كفنون عالية. بالإضافة إلى ذلك ، يصل التطور والعناية بالتخطيط وإنتاج الكتاب إلى آفاق جديدة لما يمكن أن يكون عليه المنشور المتميز لعمل من الفن اليوناني. "
ديفيد ميتن
جامعة هارفرد ()

"مذهل! كتاب مثل هذا يظهر على مكتب واحد مرة كل عقد: منشور نهائي لتحفة فنية يونانية شاملة وغنية بالمعلومات ومقنعة ومصورة بشكل جميل."
أندرو ستيوارت
جامعة كاليفورنيا في بيركلي ()

"& ldquoThis دراسة ثاقبة لقطعة أثرية فخمة ، مع توثيق فوتوغرافي رائع بالألوان منشور وسيم للغاية. & rdquo.
R.R.R. حداد
جامعة أكسفورد ()

". معالجة نموذجية لأحد المعالم الأثرية الرئيسية للفن القديم. الرسوم التوضيحية
شاملة ولوحات الألوان (بما في ذلك العديد من اللقطات المقربة المفيدة للتفاصيل) رائعة. يجب تهنئة المدرسة الأمريكية للدراسات الكلاسيكية على نشر هذا المجلد الرائع. "
مايكل فيكرز ، متحف أشموليان
JHS (2010)


كراتير حمراء الشكل

رقم الكائن: 135.2012.2
معايير الانسحاب: رد / إرجاع العمل إلى مالكه الشرعي: تم طلب العمل بشكل قانوني لاسترداده.

جيانفرانكو بيتشينا تاجر آثار صقلية أدين في إيطاليا بالتعامل في الآثار المسروقة. بدأ بيكينا التعامل في الآثار من مقره في بازل ، سويسرا ، في السبعينيات. في مايو 2002 ، قام Carabinieri ، بالتعاون مع الشرطة السويسرية ، بمداهمة مرافق التخزين الخاصة به في بازل ، واستعادوا آلاف الأشياء في مراحل مختلفة من الترميم ، وصور القطع الأثرية ، ووثائق أخرى. في أبريل 2012 ، صادرت سلطات الهجرة والجمارك الأمريكية عملين مرتبطين بالتحقيق في Becchina. وفقًا لـ Carabinieri ، تم تحديد Gianfranco Becchina كواحد من أكثر المتاجرين المعروفين غزيرًا للتراث الثقافي الإيطالي ، وجميع الممتلكات التي ثبت أن Becchina قد اتجر بها بشكل غير قانوني تخضع للمصادرة.

معلومات الشراء: التاجر: Sotheby’s New York (13 يونيو 1996)

إثبات الموردة:
18 يونيو 1991 بيعت في مزاد سوثبيز ، نيويورك
مجهول
13 يونيو 1996 ، سوثبيز ، نيويورك ، بيعت إلى متحف دالاس للفنون

  • جدول أعمال DMA، النشرة الإخبارية للأعضاء ، أغسطس - سبتمبر 1998 ، ص. 7 (مريض).
  • متحف دالاس للفنون: دليل للمجموعة. دالاس: متحف دالاس للفنون ، 1997 ، ص. 24 (مريض).
  • متحف دالاس للفنون: استعراض عام 1996-1997، التقرير السنوي ، ص. 10 (مريض).
  • جدول أعمال DMA، النشرة الإخبارية للأعضاء ، شتاء 1996 (مريض ، غلاف).
  • دار سوذبيز ، نيويورك ، كتالوج بيع الآثار ، بيع 6863 ، الخميس 13 حزيران (يونيو) 1996 ، قطعة 87 (مريضة).
  • تريندال ، أ. د. ، وألكسندر كامبيتوغلو. الملحق الثاني ل مزهريات بوليا ذات الشكل الأحمر ، الجزء الثالث. لندن: جامعة لندن ، 1992 ، ص. 507 ، لا. 16b1.

طريقة التخلص المقترحة: قرض طويل الأجل إلى DMA ، إذا وافقت عليه الحكومة الإيطالية ، يعود في النهاية إلى إيطاليا

معايير الإنهاء: طلب من الحكومة الإيطالية لاسترداده ، مع وجود أدلة دامغة ، بما في ذلك الصور الفوتوغرافية ، تم نهب هذا الكائن و / أو تصديره بشكل غير قانوني

دليل:
الأدلة بما في ذلك بولارويد التي استولت عليها Carabinieri في جنيف في Medici’s Port Franc


149. فوهة البركان - الكلاسيكية

برونزية
الارتفاع: 66 سم
يزعم أنه من اليونان
كورنثيان؟ (ربما ماجنا جرايسيان)
400-350 قبل الميلاد

يتكون من ستة عناصر تعمل بشكل مختلف ولكن جميعها تم الانتهاء منها بتلميع وتلميع دقيق. الرقبة والفم مع حوافها البيضاوية والمطرزة [1] لتشكيل ، وتمديد جسم القرفصاء ، بنفس سماكة الحافة ، تم دقها وتلدينها مرارًا وتكرارًا ، مما أدى إلى ترقق المعدن وشد الإناء إلى شكله الحالي. المقابض والقدم الصلبة المصبوبة ، والفم السابق والفوهة & # 039 s التي تم ربطها بها بشكل متقن عملت في البرد ، مطروقة ، مقطوعة ومحفورة.

يتكون الحامل (hypokreterion) من جزأين: الجزء العلوي المشتعل حيث يتم وضع قاعدة الفوهة كما تظهر الآن ، والجزء السفلي يلقي بالشكل العام ، ثم يتم دقها وتثبيتها لتناسب. تم تصميم مثل هذه التفاصيل مثل نمط اللسان لقسم التوهج العلوي مع الخطوط المتوازية للحامل & # 039 s حافة بعناية في البرد. كان القالب السفلي على الجزء العلوي بمثابة تقوية ، ولإخفاء الوصلة ، استقر على الجزء السفلي الذي تم إدخال استمراره فيه ، وهو جزء أنبوبي قصير.

يتكون المنخل أيضًا من جزأين ، وقد تم تركيب مسافة بادئة على فوهة الفوهة. تم تصنيعه عن طريق الطرق والتلدين على لوحين دائريين مصبوبين سابقًا. تم دق جزء المصفاة على شكل رأس درع ، ملحومًا بالاندماج في القسم الذي يشبه اللوحة الذي تم قطع مركزه مع مطرقة الحافة لأسفل وطيها لتناسب. تم إزالة جميع آثار الوصلة الموجودة بالخارج بعناية. المصفاة مثقوبة بثقوب تشكل تصميمًا متقنًا: زوجان من الخطوط متحدة المركز مفصولة بأقسام ربع قمر محددة بثقوب الأجزاء الداخلية للربع قمر تعمل في اتجاه معاكس مع شكل نجمة بستة أذرع في المركز.

المقابض والقدم المرفقة بالحفرة بواسطة لحام ناعم (قصدير أو رصاص) وجزءا الحامل ، على الرغم من نوبة ضيقة للغاية ، معززة بنفس الشيء.

الحالة: الزنجار العام أخضر مزرق مع نغمات خضراء رمليّة شاحبة ومصفرة هنا وهناك.

تمت استعادة الجثة المفقودة والقطع المكسورة دون أي إضافات. يوجد مقبضان صغيران تم لحامهما سابقًا على الحافة العلوية للغربال عند وضع القواطع لاستيعاب مقابض الحفرة & # 039s. كما تفتقد سعف النخيل [2] مع ورقة مركزية كانت ملحومة من الخارج من المقابض بين الحلزونات ، وفوق القوس الذي ينتهي برأسين بجعة # 039 [3]. الجزء السفلي من الحامل هو بديل حديث وصولاً إلى حلقة القدم [4].

يصعب تحديد المواعدة بين الحفر المتطايرة وتتحدى الإسناد إلى مدرسة معينة. يلخص المتخصص الأول ، كلود روللي [5] المشكلة على النحو التالي: يعتقد أن غلبة الإنتاج هي بلا شك [6] اليونان الغربية ، وأن الحرفيين ربما سافروا من Magna Graecia إلى مقدونيا ، وأن اتجاه التجارة من كانت نهاية الفترة القديمة وما بعدها بين غرب وشمال اليونان ، بشكل أكثر دقة ، بين كامبانيا وبوليا غير اليونانية مع إبيروس ومقدونيا. يشير Rolley بحكمة إلى صعوبة المواعدة ويرى أنه يجب على المرء أن يتخلى عن محاولة تخمين ما إذا كانت فوهات Vaste و Agrigento و Derveni الحلزونية قد تم إحضارها من الغرب أو الشرق. بالنسبة لمثال Vaste ، لم يجد أي سوابق هناك ولا في مقابر السكان الأصليين في Messapia ويعتبر أن المقارنات المعتادة هي على طريق Sala Consilina - غير اليونانية بوليا وشمال اليونان. الحقائق التاريخية تؤكد هذا التقييم. ويعتقد أنه ، بالمقارنة مع الحفرة الحلزونية المشهورة باللون الأحمر من Ruvo والتي تمثل Orestes في معبد دلفي [7] ، كان الإنتاج مركزًا في بوليا ، كما هو الحال مع كل من بوسطن وهركولانيوم في القرن الرابع قبل الميلاد. أمثلة من البرونز الكلاسيكي والتي من المحتمل أن تكون ، كما يقول ، تارنتين.

فيما يتعلق بالتأريخ [8] يجب أن يكون المرء حذرًا للغاية لأن Rolley لديه انطباع بوجود ورش عمل للزهور البرونزية كانت متحفظة للغاية لفترة طويلة. يمكن ملاحظة ذلك على سبيل المثال مع الحفرة الحلزونية من أغريجنتو المدفونة في نهاية القرن الخامس قبل الميلاد. التي تتطابق مع تلك الموجودة في Derveni ، والتي تم صنعها ، كما يقول ، في مقدونيا في النصف الثاني من القرن الرابع ، تمشياً مع تجانس أواني Derveni.

يرجع أقدم مثال من البرونز إلى أواخر القرن الخامس قبل الميلاد. وقد تم العثور عليه في مقبرة في أغريجنتو [9] مؤرخة بالفخار ، فإن أقرب موازٍ لها ، على الرغم من أنها تفتقر إلى التدفق والرقة من مثالنا ، هي الحفرة الأكبر في بوسطن [10] من فاست مع بعض الثقل الإيطالي الجنوبي. يختلف في التفاصيل الصغيرة من حيث الحزوز على السطح الخارجي للوعاء وفم # 039 وحلقة القدم ، وهو اختلاف طفيف عن الحواف السفلية للمقابض ، مع حوافها الدائرية حول قاعدة الحامل وعنقها الأقل انحناءًا وجسم أكثر تقريبًا.

لسوء الحظ ، لا توجد إشارة محددة لتاريخ أو سياق العثور على مثال بوسطن ، وعلى الرغم من أنه قيل إنه تم العثور على اثنين من أوينو تشواي [11] من نفس المجموعة ، فلا شيء يشير إلى أنهما أتيا من نفس القبر [12]. وتجدر الإشارة ، مع ذلك ، إلى أن أحد هذه الأوينوكواي مع الطرف السفلي من المقبض المنتهي بصفارة إنذار قد نسبه نوجباور إلى جنوب إيطاليا ، وربما تارانتوم ، وعرفه باين على أنه كورينثيان [13].

المقارنات الأخرى هي إناء من أجريجينتو يرجع تاريخه إلى النصف الثاني من القرن الخامس قبل الميلاد ، وهو أقل زخرفة قليلاً في التفاصيل ، مع قاعدة مماثلة ولكن حافة غير مزخرفة للجزء الخارجي من الفم ، مثال متحف اللوفر [14] الذي يعود تاريخه إلى القرن الخامس قبل الميلاد ، من أصل غير معروف ، مع مقابض متشابهة ولكن الجسم تم ترميمه بشكل كبير وحفرة Derveni بحافة من الخرز مثل هذا المثال ، ولكن بقدم مخدد ، مؤرخة حسب سياق القبر & # 039s إلى الربع الأخير من القرن الرابع قبل الميلاد على الرغم من أننا نعتقد أنه قد يكون في وقت سابق إلى حد ما.

دون الرغبة في تناقض Rolley ، والاتفاق مع معظم تقييماته ، نود أن نشير إلى ما يلي: يوجد في المتحف الوطني في نابولي [15] حفرة حلزونية الشكل باللون الأحمر في العلية تعود إلى 475-450 قبل الميلاد. بواسطة الرسام النيوبيد الذي يمثل اليونانيين الذين يقاتلون الأمازون ، والذي تم العثور عليه في روفو ، بوليا. هل يمكن ألا يكون هذا هو النموذج الأولي للحفرة الحلزونية Orestes Terracotta التي يرجع تاريخها إلى النصف الأول من القرن الرابع قبل الميلاد.

من الواضح أن الفوهات الحلزونية ذات الشكل الأحمر في العلية تحتوي على نماذج أولية من البرونز ، لأن المقابض من بين أمور أخرى تكون هشة وطريقة ارتباطها بالكتف ملائمة للبرونز ، وبالتالي على الرغم من أن المؤلف لا يعرف أي مثال مبكر باقٍ ، فإن النموذج الأولي هو بالتأكيد يوناني قاري ، ربما العلية.

ومع ذلك ، بحلول القرن الخامس قبل الميلاد. كان من المحتمل أن تقلد كورنث التي طغت عليها أثينا الإنتاج الأخير ، حيث كان الخزافون الهندسيون يفعلون ذلك في أوقات سابقة. في ضوء الحرفية المرموقة في كورينث & # 039 s في الأواني المعدنية في القرن الرابع قبل الميلاد ، من المؤكد أنهم أنتجوا لطلب المحكمة المقدونية القوية الناشئة حديثًا ويجب أن يكون بعض الحرفيين قد عملوا في الحال. نعتقد أنه من المحتمل أن تكون فوهة Derveni الحلزونية وغيرها من السفن من Derveni قد أنتجها الحرفيون الكورنثيون. صقل المثال الحالي ، بعض التفاصيل الفريدة - مثل طريقة صنع السعف بشكل منفصل ولحامها ، وكذلك المقابض الصغيرة المفقودة الآن من المنخل - ولون الزنجار الذي يميل إلى تأكيد المصدر المزعوم ، يمكن أن تشير إلى صناعة كورنثية.

1 جميع الأجزاء المصبوبة تتم بواسطة عملية الشمع المفقود.

2 كما يتضح من آثار اللحام ، المخطط المحفور للورقة المركزية والأخدود على جانبي نهاية القالب في الجزء السفلي من الداخل من الحلزونات.

3 عادة ما يسمى ، على الرغم من تفسيره على أنه أوز على فوهة البركان من Derveni: La الحضارة اليونانية. Macédoine، royaume d & # 039Alexandre le Grand (أثينا، 1993)، no. 260 ، ص. 223 (Vokotopoulou ، J. ، Koukouli-Chryssanthaki ، C.) ، وكبط لحفرة جنوب إيطاليا: اليونانية والإترورية والرومانية البرونزية في متحف الفنون الجميلة في بوسطن (بوسطن ، 1971) ، رقم. 441 ، ص 315-316 (كومستوك ، إم ، فيرميول ، سي).

4 نظرًا لأن الأصل المحفوظ قد تكسر خاليًا منه ، وكان به شق أو شقان ، وتم تشويهه ، كان من المستحيل العودة إلى الشكل والإصلاح دون إتلاف السطح المعدني والزنجار.

5 نحن مدينون لكلود روللي لإرساله لنا نص حديثه في نيميغن: & quot

6 ويذكر قطعة بها فاتورة بجعة # 039s مختلفة قليلاً ولكنها وجدت في إقليم سيباريس وتشير إلى أنه مؤرخ قبل 510 قبل الميلاد.

7 نابولي ، المتحف الوطني 2081: باسي ، د.آخرون: Musée National de Naples (Naples، n.d.)، no. 1426 ، ص. 276.

8 يبدو أن إنتاج الحفر الحلزونية في الأزمنة الكلاسيكية امتد لقرن كامل ، حيث غطى الربع الأخير من الخامس إلى الربع الثالث من الرابع ، وقد تم إنتاجها بكميات كبيرة في Magna Graecia.
J. Vokotopoulou (The Kalyx Krater of Sevaste in Pieria ، in: Worthington، I. (ed.): Ventures in Greek History & ltOxford، 1994 & gt) يذكر 4 فوهات حلزونية (ص 199-200) ، مما يشير إلى أن أمثلة بوسطن ونابولي هي السلائف ل Sevaste hypokreterion وإضافة أنها يجب أن تعود إلى نهاية القرن الخامس قبل الميلاد

9 أغريجنتو ، متحف أيه جي 20733: فيدير جريكو: لو نيكروبولي دي أجريجينتو (روما ، 1988) ، الصفحات 244-245 ، 264-267.


الفخار اليوناني القديم Krater من الأعمدة. رسام Hephaistos. عودة هيفايستوس إلى أوليمبوس مع ديونيسوس. 49 سم ح.

Krater من الأعمدة مع عودة هيفايستوس إلى أوليمبوس برفقة ديونيسوس
الثقافة: اليونانية ، أتيكا
الفترة: ج. 425 - 430 ق
المؤلف: ينسب إلى الرسام Hephaistos
المادة: فخار
الأبعاد: الارتفاع 49 سم ، القطر 38 سم

PROVENANCE: مجموعة خاصة M. C. ، فرنسا. حصل عليها من نسل شقيق والدته ، جمعت بين عامي 1930 و 1960.

الحالة: أعيد تجميعها من شظاياها الأصلية دون فقد قطع أو إعادة طلاء.

المستندات: - مع اختبار اللمعان الحراري.

رسام مزهرية أثيني الشكل أحمر اسمه غير معروف. ومع ذلك ، تشير الخصائص الفردية المتسقة للأسلوب إلى وجود شخصية فنية فريدة. أطلق عليه بيزلي لقب Hephaistos Painter الذي أطلق عليه اسمًا بعد صورة لعودة Hephaistos على krater في نابولي. كان واحداً من أتباع الأساليب اللاحقة وتخصص في تزيين الأواني الكبيرة ، ومعظمها من الكراترز. نُسب عدد كبير من المزهريات إلى يده على أساس الأسلوب.

الكراتر هو نوع من الفخار اليوناني يستخدم لخلط الماء والنبيذ وتم ملء الكؤوس منه. تم نقله إلى المكان الذي كان من المقرر تناول الوجبة فيه ووضعه إما على الأرض أو على منصة ، واستخدم الوكيل المسؤول عن رسم النبيذ مغرفة لصبه في أكواب الضيوف. كانت كراترز في الغالب من السيراميك ولكن بعضها كان مصنوعًا من معادن ثمينة ، وصُنع بأشكال متنوعة وفقًا لمذاق الفنان ، على الرغم من أن لديهم دائمًا فمًا واسعًا. الأكثر شيوعًا هي كريات العمود ، و calyx kraters ، و bell kraters ، و volute.

كان الفخار ذو الشكل الأحمر أحد أهم الأساليب التصويرية للإنتاج اليوناني. تم تطويره في اليونان حوالي عام 530 قبل الميلاد واستخدم حتى القرن الثالث قبل الميلاد. حلت محل الطراز السائد سابقًا للفخار ذي الشكل الأسود في غضون بضعة عقود. كانت القاعدة الفنية هي نفسها في كلتا الحالتين ، ولكن في القطع ذات الشكل الأحمر ، تم عكس اللون ، بحيث برزت الأشكال على خلفية داكنة كما لو كانت مضاءة بإضاءة مسرحية ، باتباع مخطط أكثر طبيعية. أُجبر الرسامون الذين عملوا مع الأشكال السوداء على إبقاء الزخارف منفصلة بوضوح عن الأخرى والحد من تعقيد الرسم التوضيحي. في المقابل ، سمحت تقنية الشكل الأحمر بمزيد من الحرية. تم رسم كل شخصية على خلفية مظلمة مما سمح للرسامين بتقديم تفاصيل تشريحية بمزيد من الدقة والتنوع.

تتألف التقنية من رسم زخارف على قطعة لا تزال رطبة ، باستخدام زلة شفافة لامعة ، والتي عند إطلاق النار ، اكتسبت لونًا أسود كثيفًا. لذلك كانت الزخارف غير مرئية قبل إطلاق النار ، لذا كان على الرسامين العمل بالكامل من الذاكرة دون رؤية نتيجة عملهم مسبقًا. بمجرد إطلاق القطعة ، احتفظت المناطق غير المغطاة بالقسيمة بنبرة الطين الحمراء ، في حين أن تلك التي تم "دهنها" بالزلقة أخذت لونًا كثيفًا ولونًا أسود اللون.

رسام هيفايستوس:
- Krater of colums ، Hephaistos Pinter. المتحف البريطاني. إنكلترا. رقم الصنف 1772،0320.36.
- نشر مزهرية برقم 214729 وكتالوج ج. د. بيزلي.

خرافة:
- سكيفوس للرسام كليوفون. متحف توليدو للفنون. الولايات المتحدة الأمريكية. رقم الصنف 1982.88.

- مجلس الإدارة ، جون. مزهريات الشكل الأحمر الأثيني. عالم التايمز وهدسون للفنون. 2003.

يضمن البائع حصوله على هذه القطعة وفقًا لجميع القوانين الوطنية والدولية المتعلقة بملكية الممتلكات الثقافية. بيان الأصل الذي شاهده Catawiki.

سيحرص البائع على أن أي تصاريح ضرورية ، مثل الحصول على رخصة تصدير ، سيبلغ المشتري بوضعها إذا استغرق ذلك أكثر من بضعة أيام.


شاهد الفيديو: How Do You Recognize Ancient Greek Architecture? #MetKids (شهر اكتوبر 2021).