بودكاست التاريخ

رأس ميدوسا من البرونز

رأس ميدوسا من البرونز


الفنان خلف تمثال ميدوسا عاري (مشكوك فيه للغاية) بينما يدافع المنتقم النسوي عن عمله

لوسيانو جارباتي ، ميدوسا مع رأس برساوس في كوليكت بوند بارك ، مدينة نيويورك. الصورة مقدمة من MWTH Project and Art in the Parks.

يقف ميدوسا ، الوحش المرعب للأسطورة اليونانية القديمة ، منتصرًا في مدينة نيويورك اليوم ، حاملاً رأس قاتلها ، بيرسيوس ، في تمثال برونزي جديد يبلغ ارتفاعه سبعة أقدام خارج محكمة مقاطعة نيويورك الجنائية في مانهاتن السفلى.

لكن العمل ، المعروض خارج قاعة المحكمة حيث حوكم هارفي واينستين وحُكم عليه بالسجن 23 عامًا بتهمة الاغتصاب والاعتداء الجنسي ، لديه منتقدون يعارضون فنانًا ذكر ينتقد العنف الجنسي ضد النساء ، وفقًا لما ذكرته Hyperallergic.

القطعة، ميدوسا مع رأس برساوس، هو عمل لوسيانو جارباتي ، المستوحى من قصة ميدوسا المأساوية كما رواها الشاعر الروماني أوفيد في التحول. اغتصب الإله بوسيدون ميدوسا ، التي ألقت عليها أثينا اللوم وعاقبتها ، التي سبت ميدوسا بتحويلها إلى وحش قاتل مع الثعابين لشعرها. هزم البطل Perseus فيما بعد ميدوسا بقطع رأسها.

بنفينوتو تشيليني ، فرساوس مع رأس ميدوسا (1545-1554) في ساحة ديلا سيجنوريا في فلورنسا. الصورة مجاملة من ويكيميديا ​​كومنز.

أرادت جارباتي إضفاء الطابع الإنساني على المرأة التي تقف وراء الأسطورة ، والتشكيك في هويتها كوحش. أسس منحوته ، الذي تم إنشاؤه في الأصل عام 2008 ، على تحفة عصر النهضة الإيطالية فرساوس مع رأس ميدوسا (1545-1554) بواسطة Benvenuto Cellini ، الواقعة في ساحة Piazza Della Signoria في فلورنسا.

كانت فكرة صدى لها عندما نشر نسخة من الراتنج من العمل الفني على Instagram في يونيو 2018. مع حركة #MeToo على قدم وساق بعد تقارير الاعتداء الجنسي من قبل Weinstein ، اعتمد Garbati & # 8217s Medusa من قبل البعض كرمز نسوي لـ المساواة والعدالة.

& # 8220 كان هناك شيء ما في التمثال يأسر انتباه النساء ، مما يعني أنني تمكنت من التقاط بعض جوانب شفقة النساء ، & # 8221 Garbati لـ Artnet News في رسالة بريد إلكتروني.

لوسيانو جارباتي ، ميدوسا مع رأس برساوس في كوليكت بوند بارك ، مدينة نيويورك. الصورة مقدمة من MWTH Project and Art in the Parks.

لكن البعض أساء إلى التمثال & # 8217s نقص شعر العانة ، والذي يقولون إنه يعكس تقاليد الجمال المثالية. (بشكل أكثر مرحًا ، أنتج التمثال أيضًا نكاتًا حول ما إذا كان هذا الجزء من جسد Medusa & # 8217s مغطى أيضًا بالثعابين).

& # 8220 أنا أؤمن بضرورة المساواة بين الجنسين ويشرفني أن أكون جزءًا من المناقشة ، & # 8221 Garbati لـ Artnet News ، مضيفًا أن قلة شعر الجسم كان اختيارًا فنيًا تم إجراؤه في & # 8220 تقليد النحت الكلاسيكي. نفس الشيء عندما يتعلق الأمر بتمثيلات الذكور & # 8221

& # 8220 بشكل رسمي في النحت ، يمكن لشعر العانة أن يصبح بسهولة إما إلهاء غير مرغوب فيه أو زخرفة اصطناعية ، & # 8221 قال.

إذا كان من المفترض أن يكون هذا الأمر ممكناً للنساء ، فلماذا تكون ميدوسا نحيفة للغاية وخالية من البوب؟ يبدو هذا وكأنه خيال بعض الرجال أكثر من كونه بيانًا تعليقًا على اعتداء جنسي.

& [مدش] لايكا الكلب الفضائي (MicaelaMendlow) 11 أكتوبر 2020

ظهرت Garbati & # 8217s Medusa سابقًا في نيويورك لأول مرة في ديسمبر 2018 في & # 8220MWTH Project ، & # 8221 عرض جماعي يستكشف الإصدارات التنقيحية للروايات البطولية الكلاسيكية. نظمه المصور بيك أندرسن ردا على تمثال ميدوسا ، تطور العرض منذ ذلك الحين إلى مشروع بقيادة الفنان.

تم إنشاء نسخة جديدة من التمثال ، المصبوبة بالبرونز من قبل فانيسا سولومون من استوديوهات الكربون سكلبت في ريد هوك ومسبك لاران البرونزي في فيلادلفيا ، لأحدث عرض ، تم تنظيمه في كولك بارك بوند من قبل قسم الفنون في مدينة نيويورك بارك في برنامج الحدائق.


متحف جيه بول جيتي

هذه الصورة متاحة للتنزيل ، بدون مقابل ، ضمن برنامج Getty's Open Content Program.

Vincenzo Gemito (إيطالي ، 1852-1929) 23.5 سم (9 1/4 بوصة) 86.SE.528

تميل صور المحتوى المفتوح إلى أن تكون كبيرة في حجم الملف. لتجنب رسوم البيانات المحتملة من مشغل شبكة الجوال ، نوصي بالتأكد من اتصال جهازك بشبكة Wi-Fi قبل التنزيل.

غير معروض حاليا

طرق عرض بديلة

جبهة كاملة ، ما بعد الحفظ

Post Con. - ظهر مع المقاييس

خداع آخر - وجه

تفاصيل الكائن

عنوان:
فنان / صانع:
حضاره:
مكان:

نابولي ، كامبانيا ، إيطاليا (تم إنشاء المكان)

واسطة:
رقم الكائن:
أبعاد:
التوقيع (التوقيعات):

موقعة ومؤرخة في أسفل وسط الوجه ، "1911 ، جيميتو"

النقش (ق):

"1911 ، GEMITO ،" في منتصف الجزء السفلي من الأمام

قسم:

النحت والفنون الزخرفية

تصنيف:
نوع الكائن:
وصف الكائن

يحدق رأس ميدوسا المقطوع من الوجه المحدب للإغاثة ذات الوجهين. تكشف الواقعية النفسية ، الجميلة والبشعة في نفس الوقت ، عن المشاعر المتضاربة ولكن التكافلية للانجذاب والنفور. يعبر هذا المزيج عن قوة الأشياء اليونانية القديمة ، السحر الذي يصد الشر. نظرًا لأن منظر وجه ميدوسا - الذي حولته الإلهة أثينا إلى وحش مع ثعابين للشعر - قد حول الرجال إلى حجر ، فقد أصبح رمزًا تقليديًا. وضعت أثينا رأس ميدوسا الوحشي الفعلي على درعها ، وتبعها المحاربون البشريون.

استمد النحات فينتشنزو جيميتو تكوينه من النقش العتيق الشهير ، و تزة فارنيز ، لكنها حولته إلى نوع جديد تمامًا من الأشياء النحتية. أعاد إحياء تقنيات عصر النهضة في صب الشمع المفقود لإضفاء الراحة. على الرغم من أنه ركز على وجه النقش المعدني اللامع ذي الوجهين ، إلا أنه قام بتزيين ظهره بجلد الثعبان.

الأصل
الأصل

Lester Carl Bean ، حوالي 1901 - 1967 (فريبورت ، مين) و Hazel Bean ، المولود حوالي 1906 (فريبورت ، مين) [تم بيعه ، سكينر ، بوسطن ، 3 أكتوبر ، 1980 ، قطعة 617 ، للسيد والسيدة بييرو كورسيني]

1980 - قبل 1986

بييرو كورسيني (نيويورك ، نيويورك) ومارجيتا كورسيني (نيويورك ، نيويورك)

شركة Piero Corsini Inc. (نيويورك ، نيويورك) ، بيعت لمتحف J. Paul Getty ، 1986.

المعارض
المعارض
Vincenzo Gemito (1852-1929) (15 أكتوبر 2019 إلى 15 نوفمبر 2020)
  • Musée du Petit Palais (باريس) ، من 15 أكتوبر 2019 إلى 26 يناير 2020
  • Museo e Gallerie Nazionali di Capodimonte (نابولي) ، من 10 سبتمبر إلى 15 نوفمبر 2020
فهرس
فهرس

أنتونيلي ، إل. "Vincenzo Gemito a Roma: La sua Medusa e la sua Sirena." Tribuna (28 أبريل 1911).

"كروناكا". آرتي 14 (مارس-أبريل 1911) ، ص. 148.

Esposizione internazionale di Roma، 1911: Catalogo della mostra di belle arti، exh. قط. (بيرغامو ، 1911) ، ص. 13 ، لا. 37 ب.

Scarpa، P. Artisti contemporanei italiani e stranieri Residenti in Italia (Milan، 1928)، pp. 111-12، ill.

سوماري ، إي ، وأ. سكيتيني. جيميتو (ميلان ، 1944) ، ص. 201 ، رر. 57.

Guida، G. Vincenzo Gemito (روما ، 1952) ، لوحة غير مرقمة.

أخبار الفن 82 (ديسمبر 1983) ، إعلان غلاف داخلي.

"المقتنيات / 1986". مجلة متحف جيه بول جيتي 15 (1987) ، ص. 221 ، لا. 126.

فوسكو ، بيتر. "ميدوسا كملهمة لفينشنزو جيميتو (1852-1929)." مجلة متحف جيه بول جيتي 16 (1988) ، ص 127 - 32.

غونزاليس بالاسيوس ، ألفار. Il Velo delle Grazie (تورين ، 1992) ، الصفحات 88-89 ، رر. 11.

جين تيرنر ، أد. قاموس الفن (نيويورك: جروف ، 1996) ، المجلد. 12 ، ص. 268 (ذكر عام ، دخول بيتر وارد جاكسون).

دليل متحف J. Paul Getty للمجموعات. الطبعة الرابعة. (لوس أنجلوس: متحف جيه بول جيتي ، 1997) ، ص. 273 ، مريض.

دليل متحف J. Paul Getty للمجموعات. الطبعة السادسة. (لوس أنجلوس: متحف جيه بول جيتي ، 2001) ، ص. 273 ، مريض.

دليل متحف J. Paul Getty للمجموعات. الطبعة الثامنة. (لوس أنجلوس: متحف جيه بول جيتي ، 2015) ، ص. 318 ، مريض.

موارد التعليم
موارد التعليم

مصدر تعليمي

في خطة الدرس هذه ، يفكر الطلاب في الأشكال الرمزية ويرسمون تصميماتهم الخاصة لنحت رمزي.

يقوم الطلاب في هذا الدرس بتقييم رسوماتهم التخطيطية واختيار التصميم النهائي وإنشاء منحوتاتهم الرمزية.

يشارك الطلاب في هذا الدرس في نقد صفي للتماثيل الرمزية التي قاموا بإنشائها.

الوسائط ذات الصلة

هذه المعلومات منشورة من قاعدة بيانات مقتنيات المتحف. التحديثات والإضافات النابعة من أنشطة البحث والتصوير مستمرة ، مع إضافة محتوى جديد كل أسبوع. ساعدنا في تحسين سجلاتنا من خلال مشاركة تصحيحاتك أو اقتراحاتك.

/> النص الموجود في هذه الصفحة مرخص بموجب ترخيص Creative Commons Attribution 4.0 International License ، ما لم يُذكر خلاف ذلك. يتم استبعاد الصور والوسائط الأخرى.

المحتوى الموجود في هذه الصفحة متاح وفقًا لمواصفات الإطار الدولي لقابلية التشغيل البيني للصور (IIIF). يمكنك عرض هذا الكائن في Mirador - عارض متوافق مع IIIF - من خلال النقر على أيقونة IIIF أسفل الصورة الرئيسية ، أو عن طريق سحب الرمز إلى نافذة عارض IIIF مفتوحة.


رأس ميدوسا البرونزي - التاريخ

ميدوسا
قصة Perseus هي واحدة من العديد من الأساطير اليونانية القاتلة للوحوش التي تتميز بموضوع تفوق الخير على الشر. منذ القرن السادس قبل الميلاد على الأقل ، وضع الإغريق صورًا لرأس ميدوسا المرعب على الدروع والمباني من أجل تخويف الأعداء والأرواح الشريرة.

وفقًا للقرن الرابع قبل الميلاد. مراجعات لقصتها ، كانت ميدوسا امرأة جميلة تحولت إلى وحش من قبل أثينا الغيورة. في مطلع القرن التاسع عشر إلى القرن العشرين ، روج الكتاب والفنانين هذه الصورة لميدوسا كامرأة شابة جميلة.

النحت الفرنسي
لم يكن هناك أسلوب واحد سيطر على النحت الفرنسي في مطلع القرن. عمل النحاتون في أنماط رمزية طبيعية وتعبيرية وخلاصة. استجابة للنداء الشعبي لأسلوب فن الآرت نوفو الزخرفي الواعي ، سعى العديد من الفنانين إلى موضوعات سمحت لهم بدمج أشكالها العضوية والمنحنيات الطويلة المتعرجة في فنهم.


إميل أنطوان بورديل
كان إميل أنطوان بورديل (ay-MEEL an-TWAN boor-DELL) نحاتًا انتقائيًا اعتمد على عدد من الاتجاهات المتنوعة في عصره ، بما في ذلك عناصر أسلوب الفن الحديث. اعتمد بشكل كبير على الصفات العضوية لنحت الكاتدرائية الفرنسية في العصور الوسطى والأشكال البسيطة للنحت اليوناني المبكر. بدافع من اقتناعه بأن أعظم المنحوتات في التاريخ كانت تلك التي تم دمجها مع الهندسة المعمارية ، ابتكر بورديل العديد من منحوتاته للإعدادات المعمارية.

قم بالتمرير فوق الصورة لرؤية سمات معينة من Door Knocker في شكل ميدوسا


مطرقة باب على شكل ميدوسا
في هذا الباب البرونزي ، يصور بورديل رأس ميدوسا المقطوع ، معلقًا من قبضة بيرسيوس المشدودة. وفوق يده ، تتلوى مجموعة من الثعابين ، وكأنها ستهاجم. أدناه ، فقط عدد قليل من الضفائر العديدة في Medusa تبدو في الواقع وكأنها ثعابين متقشرة.

كما كان شائعًا في مطلع القرن ، يمثل بورديل ميدوسا كامرأة شابة جميلة بدلاً من الوحش الرهيب في القصة الأصلية. تتذكر ملامح وجهها - عظام الوجنتين المرتفعة ، والأنف الضيق ، والذقن المربعة ، وزوايا فمها الصغير - بوعي الوجوه المصممة بشكل صريح لمنحوتات يونانية مبكرة للشابات. ومع ذلك ، فإن المنحنيات السائدة في شعرها تعكس أسلوب فن الآرت نوفو الشهير.

يشهد تحول بورديل الذكي لميدوسا إلى مطرقة باب مزخرفة على التزامه بدمج النحت والعمارة. تمتد ضفيرتان متشابكتان من الأذن إلى الأذن لإنشاء مقبض القارع. عند رفعه ثم تركه ، كان رأس ميدوسا يطرق على الشكل الدائري خلفه. أنتج Bourdelle عشر قوالب من مطرقة الباب هذه ، في إشارة إلى أنه صممها لسوق عام وليس لباب معين.


كيف تخجل ميدوسا من Garbati الرجال

قد يكون المرء مهتمًا جدًا بمعرفة كيف قام الفنان غارباتي بتمكين ميدوسا ، ضحية الاغتصاب ، بهذا العمل الرائع بشكل خلاق. لقد عكس الفنان القصة الفعلية تمامًا ليجعل التمثال ملائمًا لعصر اليوم.

تدور قصة ميدوسا على النحو التالي: "كانت ميدوسا عذراء في معبد أثينا ، تعرضت للمطاردة والاغتصاب من قبل بوسيدون. أثينا ، في حالة من الغضب ، تطرد وتشتم ميدوسا برأس وحشي من الأفاعي ونظرة تحول الرجال إلى حجر. يتم إلقاء اللوم على ميدوسا ومعاقبتها على الجريمة التي كانت ضحية لها ، وقد تم إهمالها على أنها وحش ، ثم بمساعدة قاسية من أثينا وبوسيدون ، في النهاية يتم تعقبها وقطع رأسها من قبل البطل الملحمي بيرسيوس ، الذي يعرض رأسها ككأس على درعه ".

تم إنشاء تمثال على أساس هذه القصة من قبل Benvenuto Cellini في تحفة برونزية فلورنسية من القرن السادس عشر. هناك أظهر "فرساوس مع رأس ميدوسا". لذلك إذا وجدت القصة الكلاسيكية الأصلية كدليل على الظلم ، فهذا هو ما شعر به غارباتي أيضًا. سأل جارباتي عن العار والتعذيب اللذين لحق بميدوسا ، "كيف يمكن أن يكون الانتصار ممكنًا إذا كنت تهزم ضحية".

في وقت لاحق ، جعله هذا السؤال يعيد تخيل قصة ميدوسا بنظرة نسوية. نتيجة لذلك ، في عام 2018 ، صنع نسخته من التمثال الذي سيتم تثبيته الآن عبر المحكمة الجنائية بمدينة نيويورك. هذا التمثال هو ترياق للتمثال السابق لسيليني. في عمله ، تعيد Garbati تفسير Medusa وتجعلها تقف متحدية ، وليس ضحية اغتصاب. تم تصويرها وهي تحدق في المراقب وهي تحمل رأس Perseus المقطوع ، وهو أحد الرجال العديدين الذين سعوا إلى الإساءة إليها وإيقاعها في شرك.


القصة الكلاسيكية لفرساوس وميدوسا

كما تقول القصة ، كان للملك Acrisius of Argos طفل واحد ، ابنة اسمها Danae. قلقًا من هذا ، سافر Acrisius إلى دلفي للتشاور مع أوراكل. سأل الكاهنة إذا كان لديه ولد ، فقالت لا. أبلغت الكاهنة الملك أن ابنته ستلد ابنا. ومع ذلك ، حذرت الكاهنة Acrisius من أن ابن Danae سيقتله.

Danaë وابل من الذهب ، يمثلان الإله زيوس يزور Dana ويشربه. ( المجال العام )

لمنع ذلك ، وضع Acrisius ابنته في شقة تحت الأرض مصنوعة من البرونز بسقف مفتوح. سيصدم أكريسيوس قريبًا ، معتقدًا أن مشكلته قد انتهت. بينما يسكن Danae في عزلة ، يلاحظ زيوس Danae الجميلة. عند رؤية جمالها ، قررت زيوس زيارة Danae على شكل دش من الذهب وشربها. في الوقت المناسب ، وصل رسول لإبلاغ Acrisius أن ابنته أنجبت ولداً. سميت الصبي فرساوس. عرف أكريسيوس أنه لا يستطيع قتل الرضيع لأنه سيشعر بغضب زيوس. لذلك ، للتخلص من مشكلته ، وضع ابنته وحفيده في صندوق ووضعهما على مقربة من البحر.

تم وضع Danae وابنه Perseus على غير هدى ، وهبطوا في Seriphus. ( المجال العام )

في النهاية شق الصندوق طريقه إلى جزيرة سيريفوس. اكتشف صياد يدعى Dictys الصندوق وفتحه ليكتشف المرأة والطفل المحاصرين بداخله. قرر ديكتيس أن يعتني بالمرأة والطفل ، وأحضرهما إلى منزله ، وقبلهما كعائلة ، لأنه هو وزوجته لم يكن لهما أطفال. مع مرور الوقت ، نما فرساوس إلى الرجولة.

كان لديكتيس شقيق ، الملك بوليديكتس من سيريفوس. كان Polydectes ملكًا قاسيًا كان لديه عيون على Danae. رفضت Danae تقدمه ، لأنها كانت بالفعل عروس زيوس. قام Polydectes بتخويفها ، ولكن مع مرور الوقت ، أصبح خائفًا من Perseus ، الذي نما ليصبح رجلًا قويًا ورياضيًا. للتخلص من Perseus ، تحدث Polydectes معه وأخبر الشاب أنه كان يضيع وقته على الجزيرة. يجب أن يغادر ويرى العالم ويصبح بطلاً ، لأنه كان ابن زيوس. سأل بيرسيوس ، مفتونًا بهذا ، ما الذي يمكن أن يفعله سيعتبر بطوليًا. كان بإمكان Polydectes تسمية العديد من الأشياء ، لكنه أراد التخلص من Perseus وأخبر الشاب أنه إذا أراد أن يكون بطلاً ، فعليه قتل Gorgon و Medusa وإعادة رأسها.

أوضح Polydectes لـ Perseus أن ثلاث أخوات يعرفن باسم Gorgons عاشوا في الغرب. لكن ميدوسا كانت الأجمل من بين الثلاثة. أخبر Perseus أن Medusa لديها ثعابين للشعر وإذا نظرت إليها ، فمن المؤكد أنك ستتحول إلى حجر. (هذا لا يبدو جميلاً).

هذه معاينة مجانية لمقال حصري من Ancient Origins PREMIUM.

للاستمتاع ببقية هذا المقال من فضلك انضم إلينا هناك . عندما تقوم بالاشتراك ، أنت احصل على وصول فوري وكامل لجميع المقالات المميزة ، وكتب إلكترونية مجانية ، وندوات عبر الإنترنت من قبل ضيوف خبراء ، وخصومات للمتاجر عبر الإنترنت ، وأكثر من ذلك بكثير!

الصورة العلوية: لوحة معدنية منقوشة من عام 1911 تظهر ميدوسا (Sailko / CC BY-SA 3.0.0 تحديث )


ля показа рекламных объявлений Etsy по интересам используются технические решения сторонних компай.

ы привлекаем к тому партнеров по маркетингу и рекламе (которые могут располагать собранной). Отказ не означает прекращения демонстрации рекламы و Etsy или изменений в алгоритмах персонализации و Etsy، но может привести к тому، что реклама будет повторяться чаще и станет менее актуальной. одробнее в нашей олитике в отношении айлов Cookie و и схожих технологий.


صورة الأسبوع: رأس ميدوسا ، تركيب برونزي لسفن نيمي التي بناها كاليجولا في بحيرة نيمي

قبل برنامج الليلة & # 8217s حول كاليجولا (BBC Two 21:00) الذي قدمته ماري بيرد ، توجد هنا صورة لرأس ميدوسا من البرونز كان يزين إحدى سفن Nemi. تم بناء السفن بأمر من الإمبراطور كاليجولا حوالي 37-41 بعد الميلاد.

تعتبر التركيبات البرونزية أهم مجموعة من الأشياء التي تم العثور عليها أثناء العمل لإنقاذ سفن Nemi. تشكل القطع أداة زخرفية ذات ثراء استثنائي: من الواضح أن السفن كانت عبارة عن أواني فاخرة متفاخرة تستخدم للتعبير عن القوة. كانت السفينة الأكبر في الأساس عبارة عن قصر عائم متقن يحتوي على كميات من الرخام وأرضيات الفسيفساء وحتى الحمامات.

يمكن مشاهدة بعض الصور التي التقطت أثناء استعادة سفن Nemi هنا. للأسف تم تدميرهم لاحقًا بنيران عام 1944 خلال الحرب العالمية الثانية. لم ينج من الحريق سوى البرونز وبعض الأخشاب المتفحمة وبعض المواد المخزنة في روما. تم بناء نماذج من السفن وعرضت في متحف ديل نافي روماني دي نيمي من بين المصنوعات اليدوية الأخرى المتبقية.

تم وضع رأس ميدوسا الملائم من البرونز عالياً ، كما لو كان يراقب السفينة بنظراتها. أما التركيبات البرونزية الأخرى فهي على شكل رؤوس حيوانات. ثلاثة أسود ونمر تزين نهايات العوارض الممتدة عبر السفينة. يمكن مشاهدة صور رؤوس الحيوانات هذه من مجموعة الصور الخاصة بي على موقع Flickr.

التركيبات البرونزية معروضة الآن في المتحف الروماني الوطني & # 8211 Palazzo Massimo alle Terme ، روما.


أثناء رنينك في الصيف ، لا تنس أن تتذكر أهمية ما لدينا من أجله.

الوطن الحر بسبب الشجعان.

"العلم الأمريكي لا يرفرف لأن الريح تحركه. إنه يرفرف من آخر نفس لكل جندي مات لحمايته".

في هذا اليوم في أمريكا ، لدينا حاليًا أكثر من 1.4 مليون رجل وامرأة شجعان مدرجين بنشاط في القوات المسلحة لحماية وخدمة بلدنا.

حاليا هناك زيادة في معدل 2.4 مليون متقاعد من الجيش الأمريكي

تقريبا ، كان هناك أكثر من 3.4 مليون قتيل من الجنود الذين يقاتلون في الحروب.

في كل عام ، يتطلع الجميع إلى عطلة نهاية الأسبوع في Memorial Day ، وهي عطلة نهاية الأسبوع حيث تزدحم الشواطئ ، ويطلق الناس النار عليهم من أجل حفلة شواء مشمسة ممتعة ، مجرد زيادة في الأنشطة الصيفية ، باعتبارها "لعبة تمهيدية" قبل بدء الصيف.

لقد نسي العديد من الأمريكيين التعريف الحقيقي لسبب امتيازنا للاحتفال بيوم الذكرى.

بعبارات بسيطة ، يوم الذكرى هو يوم للتوقف والتذكر والتأمل والتكريم للذين ماتوا لحماية وخدمة كل ما يمكننا القيام به أحرارًا اليوم.

شكرًا لك على التقدم للأمام ، عندما كان معظمهم يتراجعون إلى الوراء.

أشكرك على الأوقات التي فاتتك فيها مع عائلتك ، من أجل حماية عائلتي.

نشكرك على إشراك نفسك ، مع العلم أنه كان عليك الاعتماد على إيمان الآخرين وصلواتهم من أجل حمايتك.

شكرًا لك لكونك غير أناني للغاية ، ووضع حياتك على المحك لحماية الآخرين ، على الرغم من أنك لم تكن تعرفهم على الإطلاق.

نشكرك على تشديدك ، وكونك متطوعًا لتمثيلنا.

شكرا لك على تفانيك واجتهادك.

بدونك ، لم نكن لنحصل على الحرية التي نمنحها الآن.

أدعو الله ألا تحصل على هذا العلم المطوي أبدًا. تم طي العلم ليمثل المستعمرات الثلاث عشرة الأصلية للولايات المتحدة. كل طية تحمل معناها الخاص. وبحسب الوصف ، فإن بعض الطيات ترمز إلى الحرية أو الحياة أو تكريم لأمهات وآباء وأبناء أولئك الذين يخدمون في القوات المسلحة.

ما دمت على قيد الحياة ، صلي باستمرار من أجل تلك العائلات التي تسلمت هذا العلم لأن شخصًا فقد للتو أمًا أو زوجًا أو ابنة أو ابنًا أو أبًا أو زوجة أو صديقًا. كل شخص يعني شيئًا لشخص ما.

معظم الأمريكيين لم يقاتلوا قط في حرب. لم يرتدوا أحذيتهم أبدًا وخوضوا القتال. لم يكن عليهم القلق بشأن البقاء على قيد الحياة حتى اليوم التالي حيث اندلع إطلاق النار من حولهم. معظم الأمريكيين لا يعرفون ما هي تلك التجربة.

ومع ذلك ، فإن بعض الأمريكيين يفعلون ما يقاتلون من أجل بلدنا كل يوم. نحتاج أن نشكر ونتذكر هؤلاء الأمريكيين لأنهم يقاتلون من أجل بلدنا بينما يبقى بقيتنا آمنين في الوطن وبعيدًا عن منطقة الحرب.

لا تقبل أبدًا أنك هنا لأن شخصًا ما قاتل من أجل أن تكون هنا ولا ينسى أبدًا الأشخاص الذين ماتوا لأنهم أعطوك هذا الحق.

لذا ، أثناء خروجك للاحتفال في نهاية هذا الأسبوع ، اشرب لمن ليس معنا اليوم ولا تنس التعريف الحقيقي لسبب احتفالنا بيوم الذكرى كل عام.

"... وإذا لم تتمكن الكلمات من سداد الديون التي ندين بها لهؤلاء الرجال ، فمن المؤكد أنه من خلال أفعالنا ، يجب أن نسعى جاهدين للحفاظ على إيماننا بهم وبالرؤية التي قادتهم إلى المعركة والتضحية النهائية."


Benvenuto Cellini (1500-1571)

كتب بينفينوتو تشيليني ، النحات ، وصائغ الذهب ، والكاتب الفني والمؤلف ، سيرة ذاتية شهيرة سريعة الخطى ، والتي يمكن القول إنها منحته سمعة أوسع من تلك التي تبررها أعماله وحدها. ومع ذلك ، يعتبره مؤرخو الفن الآن من أهم نحاتي عصر النهضة ، وتمثاله فرساوس برأس ميدوسا تعتبر واحدة من روائع الفن الفلورنسي في القرن السادس عشر. كما ألف تشيليني عددًا من الكتب الفنية في صياغة الذهب والتصميم وفن النحت.

مهنة تشيليني خلال سينكويسينتو يمكن تقسيمها إلى ثلاث فترات أساسية: (1) 1500-40 ، وخلال هذه الفترة عمل في الغالب مع المعادن الثمينة (2) 1540-45 ، عندما كان يعمل في فرنسا للملك فرانسيس الأول في فونتينبلو و (3) ما تبقى من عمله. الحياة في فلورنسا ، حيث تولى منحوتة قائمة بذاتها على نطاق واسع. عرضة للعنف والفجور ، فضلاً عن إنشاء الأعمال المعدنية الثمينة وغيرها من الأعمال الفنية ثلاثية الأبعاد ، ربما كان سيليني محظوظًا ليعيش طويلاً كما فعل.

أفضل أعمال النحت
للحصول على قائمة بأفضل 100 شركة في العالم
أعمال فنية ثلاثية الأبعاد من أمهر النحاتين
في تاريخ الفن انظر:
أعظم المنحوتات على الإطلاق.

وسائط النحت
لأنواع مختلفة من النحت ،
والنمذجة ، انظر:
النحت على الحجر
من الصخور الرسوبية النارية.
النحت على الرخام
Pentelic ، Carrara ، رخام Parian.
نحت الخشب
نحت رقاقة ، نحت الإغاثة.
النحت البرونزي
طريقة صب الشمع المفقود.

تطور النحت
للحصول على تفاصيل عن الأصول و
تطوير الفنون التشكيلية
انظر: تاريخ النحت.

كان Benvenuto Cellini الطفل الثالث للموسيقي جيوفاني سيليني. في سن الخامسة عشرة ، على عكس آمال والده ، تدرب على صائغ الذهب الفلورنسي أنطونيو دي ساندرو. في العام التالي هرب إلى سيينا هربًا من تهم السلوك الشغب ، حيث واصل تدريبه تحت إشراف الصائغ فراكاستورو. انتقل من سيينا إلى بولونيا ، وزار بيزا وعاد مرتين إلى فلورنسا ، قبل مغادرته إلى روما. كان عمره تسعة عشر عامًا ولكنه جذب الانتباه بالفعل لقدرته على تشغيل المعادن.

لم يُسجل سوى القليل عن بداية حياته المهنية في روما ، أو تفاصيل صائغي الذهب أو ورش العمل التي مارس فيها حرفته. نحن نعلم أنه صنع عددًا من الأشياء الثمينة ، بما في ذلك النعش الفضي وبعض الشمعدانات الفضية ، وبعد ذلك صنع إناء لأسقف سالامانكا. جلب هذا البند الأخير انتباهه إلى البابا كليمنت السابع.

بعد ذلك بوقت قصير ، في عام 1527 ، أثناء أعمال العنف المصاحبة للهجوم على روما من قبل تشارلز الثالث ، دوق بوربون ، أثبتت شجاعة تشيليني قيمة استثنائية للبابا ، الذي كافأ هذه الخدمة من خلال تبسيط الأمور مع السلطات القانونية الفلورنسية. سمح ذلك لسيليني بالعودة إلى موطنه الأصلي فلورنسا ، على الرغم من أنه سرعان ما انتقل مرة أخرى - أولاً إلى بلاط دوق مانتوفا ، ثم إلى فلورنسا. من عام 1529 حتى عام 1537 ، أمضى معظم وقته في روما ، حيث انخرط في العديد من المغامرات العنيفة ، بما في ذلك جريمتي قتل ، وحمايته فقط من خلال التدخل البابوي.

خلال هذه الفترة كان إنتاجه الفني الرئيسي عبارة عن سلسلة من الميداليات - على وجه الخصوص ليدا والبجعة، تم إنشاؤها لجونفلونيري غابرييلو سيزارينو وهي ميدالية مميزة هيراكليس والأسد النيمي، في عمل نقش الذهب وآخر من الذهب المطارد أطلس يحمل العالم - جنبًا إلى جنب مع مجموعة من المجوهرات ، وكذلك يموت للميداليات الخاصة والعملة البابوية.

أدى الخلاف مع البابا في أواخر ثلاثينيات القرن الخامس عشر في نهاية المطاف إلى انتقال تشيليني إلى فرنسا حيث عمل في بلاط فرانسيس الأول في فونتينبلو وباريس. كان في فرنسا حيث ابتكر ملحوم الملح الشهير (ساليرا، 1540-1543 ، متحف Kunsthistorisches ، فيينا) مصنوع من الذهب المزين بالمينا ، مع قاعدة من خشب الأبنوس. لكن كما هو الحال دائمًا ، فإن مزاجه ومهاراته الفنية وفجوره كفل له العديد من الأعداء ، الذين كان (لمرة واحدة) غير قادر على إخضاعهم بالوسائل المادية. نتيجة لذلك ، بعد خمس سنوات من صناعة الذهب الناجحة ، غادر فونتينبلو وتقاعد إلى فلورنسا. (يرجى ملاحظة: لمزيد من التفاصيل حول النشاط الفني في الديوان الملكي الفرنسي ، انظر مدرسة Fontainebleau 1530-1610.)

ملاحظة حول تقدير الفن
لمعرفة كيفية الحكم على فناني Mannerist مثل النحات الإيطالي Benvenuto Cellini ، انظر: كيفية تقدير النحت. للأعمال اللاحقة ، يرجى الاطلاع على كيفية تقدير النحت الحديث.

في فلورنسا ، استمر تشيليني في عمله كصائغ ذهب ، لكنه أخذ أيضًا منحوتات كبيرة الحجم في الجولة ، وأصبح منافسًا للنحات باتشيو باندينيلي (1493-1560). تحفته ، المصنوعة من أجل Cosimo I de 'Medici وأحد أعظم الأمثلة على منحوتات Florentine Mannerist ، هي التمثال البرونزي فرساوس برأس ميدوسا (1545-1554 ، لوجيا دي لانزي ، فلورنسا). وبحسب ما ورد تسبب صب هذا التمثال الخالد في تشيليني في أقصى قدر من المتاعب والقلق ، في حين تم الترحيب بإكماله وعرضه النهائي بإشادة حماسية من جميع أنحاء إيطاليا. من بين الأعمال البارزة الأخرى التي لا تُنسى ، تمثالان نصفيان برونزيان - كوزيمو أنا (1545-8 ، بارجيلو ، فلورنسا) و بيندو التوفيتي (1550 ، متحف جاردنر ، بوسطن) - جنبًا إلى جنب مع العديد من المنحوتات الرخامية.

إزاحة الستار عن فرساوس شهد عام (1554) ذروة مسيرة تشيليني كفنانة. بعد ثلاث سنوات ، حُكم عليه بالسجن لمدة أربع سنوات لممارسات جسدية غير قانونية ، واقتصر إنتاجه بعد ذلك على سيرته الذاتية وكتب مختلفة عن النحت وفن صياغة الذهب. توفي غير متزوج في فلورنسا عن عمر يناهز 70 عامًا ، على الرغم من أنه نجا من العديد من الأطفال ، ودُفن بشرف كبير.


شاهد الفيديو: ميدوسا الأسطورة الأغريقيه التي حولت الرجال الي حجر (شهر اكتوبر 2021).