بودكاست التاريخ

فاز ديك باتون بذهبية التزلج الأولمبية الثانية

فاز ديك باتون بذهبية التزلج الأولمبية الثانية

في 21 فبراير 1952 ، فاز المتزلج الفني على الجليد ديك باتون بثاني ميدالية ذهبية أولمبية له. حصل باتون على جائزته الذهبية الأولى في دورة الألعاب الأولمبية لعام 1948 ، ليصبح أول أمريكي يفوز بلقب الرجال على الإطلاق. بعد أن سيطر على التزلج على الجليد للرجال في أولمبياد 1948 و 1952 ، تقاعد باتون من مسابقة الهواة وأصبح لاحقًا أحد المحللين التلفزيونيين الرائدين في الرياضة.

ولد ريتشارد توتن باتون في 18 يوليو 1929 في إنجليوود ، نيو جيرسي. بدأ في التزلج وهو صبي واستمر في الفوز بالعديد من الألقاب. في دورة الألعاب الأولمبية الشتوية لعام 1948 في سانت موريتز ، سويسرا ، هبط باتون في أول قفزة محورية مزدوجة على الإطلاق في المنافسة وتغلب على منافسه السويسري هانز غيرشويلر ليفوز بالميدالية الذهبية. كان أصغر رجل يفوز بالميدالية الذهبية الأولمبية في التزلج على الجليد وأول أمريكي يفوز بذلك.

سيطر باتون على الرياضة في ذلك العام ، وفاز ببطولات الولايات المتحدة وأمريكا الشمالية وأوروبا والعالم بالإضافة إلى الألعاب الأولمبية - الشخص الوحيد الذي حقق هذا الإنجاز. في 21 فبراير 1952 ، في دورة الألعاب الأولمبية في أوسلو بالنرويج ، استعاد باتون الميدالية الذهبية مرة أخرى ، حيث هبط في أول حلقة ثلاثية على الإطلاق في المنافسة وتغلب على النمساوي هيلموت سيبت. فاز بالبطولات الوطنية والعالمية في ذلك العام أيضًا.

تقاعد باتون من التزحلق على الجليد للهواة في عام 1952 واستمر في الأداء مع Ice Capades بالإضافة إلى تخرجه من كلية الحقوق بجامعة هارفارد. بالإضافة إلى ذلك ، أصبح معلقًا للتزلج على الجليد وقام بتغطية الرياضة لـ ABC. تم إدخال Button في قاعة مشاهير التزلج الفني على الجليد العالمية في عام 1976.


بطل ما بعد بلوشينكو: هاني يوزورو يفوز بذهبية التزلج الفني على الجليد

في 14 فبراير ، قدم المتزلج الفني هاني يوزورو هدية عيد الحب لملايين المعجبين الذين كانوا يشاهدونه وهو يتنافس في مسابقة التزلج الحر للرجال في سوتشي ، روسيا: أول ميدالية ذهبية أولمبية لليابان على الإطلاق في حدث الرجال. يبلغ من العمر 19 عامًا فقط ، جاء هانيو إلى مكانته تمامًا كما أعلن المتزلج الروسي العظيم إيفجيني بلوشينكو ، 31 عامًا - الذي حدده المتزلج الياباني الشاب كبطل ومصدر إلهام - اعتزاله الرياضة التي سيطر عليها لسنوات.


قابل American Dick Button ، الرجل الآخر الوحيد الذي فاز بذهبية التزلج الفني على الجليد المتتاليين

بقلم Rachel Lutz & bull تم النشر في 1 فبراير 2018 وتم تحديث الثور في 19 مارس 2018 الساعة 1:15 مساءً

عندما كان ديك باتون في الثانية عشرة من عمره ، أخبره أحدهم أنه لن يكون متزلجًا جيدًا أبدًا. سمع والد باتون هذه التعليقات ، وشجع باتون على التدريب بجدية أكبر والعمل مع مدربين جدد.

تعاون باتون في النهاية مع المدرب الأسطوري جوستاف لوسي وحصل على مكان بين تاريخ التزلج على الجليد الأولمبي والأمريكي.

حتى فعل يوزورو هانيو ذلك يوم السبت ، لم يتكرر أي رجل آخر كبطل أولمبي للتزلج على الجليد منذ باتون في عام 1952.

الولايات المتحدة والعالم

اليوم & # 039 s أهم الأخبار الوطنية والدولية.

Miami Condo Collapse: 4 Dead، 159 لا تزال مفقودة مع استمرار جهود البحث

ديريك شوفين يتلقى الحكم يوم الجمعة في وفاة جورج فلويد و # 039 s

وكتب باتون على تويتر "برافو هانيو ، السجلات صنعت لتكون متعادلة [د]".

لكن باتون لم يكن فقط أول رجل يفوز بميداليات ذهبية متتالية ، بل كان أول متزلج على الجليد للرجال في الولايات المتحدة يفوز بأي ميدالية أولمبية. وكان أول رجل يقوم بعدة قفزات وغيرها من عناصر التزلج على الجليد التي أصبحت معيارًا للرياضيين اليوم.

دخل باتون دورة الألعاب الأولمبية عام 1948 باعتباره الحاصل على الميدالية الفضية في العالم عام 1947 - وهي آخر مسابقة يخسرها على الإطلاق. في Worlds في عام 1947 ، قدم له "زر الجمل" ، أو ما يشار إليه الآن باسم الجمل الطائر ، والذي تمارسه جحافل من المتزلجين اليوم.

كما حصل على اللقب في بطولة أوروبا 1948 ، وفي العام الماضي كانت المسابقة مفتوحة للرياضيين غير الأوروبيين.

تضمن أداؤه بالميدالية الذهبية في أولمبياد 1948 الظهور الأول لمحور مزدوج ، والذي أصبح باتون أول رجل يهبط. بعمر 18 عامًا و 202 يومًا ، كان باتون أصغر بطل أولمبي في التزلج الفني على الجليد للرجال - وهو رقم قياسي لا يزال قائمًا حتى اليوم.

كتب مدير الفريق هاري ن. تقرير أمريكي رسمي عن الألعاب.

كما عرض التقرير بالتفصيل التحديات التي قدمتها الحلبة. كان من المقرر أن يتنافس المتزلجون على الجليد بعد ألعاب الهوكي ، ولم تُترك أي قوة بشرية لإعادة الظهور على الجليد قبل منافساتهم. كتب كيلي أنه كانت هناك أيضًا مشاكل مع مشغل الأسطوانات ومعدات الصوت ، وكانت جلسات التدريب نادرة وغير فعالة.

سيفوز باتون بسبعة ألقاب وطنية وخمسة ألقاب عالمية متتالية في مسيرته. أثناء التدريب في دورة الألعاب الأولمبية لعام 1952 ، التحق بكلية هارفارد (تخرج لاحقًا من جامعة هارفارد للقانون) وقام بتخفيف فترات الراحة إلى مراكز التدريب في ليك بلاسيد ، نيويورك.

في أولمبياد 1952 ، أصبح باتون أول رياضي يقفز في الوثب الثلاثي من أي نوع: حلقة الأصابع الثلاثية. حصل على ميداليته الذهبية الثانية بعد تصويت بالإجماع.

تزلج بوتون في العروض وشكل شركة الإنتاج الخاصة به بمجرد أن أصبح محترفًا. مثل في الأفلام والعروض التلفزيونية والمسرحيات التي أنتجها أيضًا. كان ظهوره الإذاعي الأول في أولمبياد Squaw Valley لعام 1960 واستمرت تلك المهنة لعقود. تم تجنيده في كل من قاعة الشهرة الأولمبية وقاعة مشاهير التزلج على الجليد العالمية.

في الفترة التي تسبق دورة الألعاب الأولمبية في فانكوفر 2010 ، قال باتون لصحيفة لوس أنجلوس تايمز عن الروح الأولمبية: "في النهاية ، ستكون هناك لحظة أو عرض سيظهر ويرفع قلبك ، وهذا هو المهم. في هذا العالم ، إذا تم رفع قلبك ، حتى لفترة وجيزة ، فالأمر يستحق ذلك ".


الألعاب الأولمبية الشتوية: فاز هانيو بذهبية التزلج على الجليد الثانية

جانجنيونج ، كوريا الجنوبية - تحرك على ديك باتون ، لديك شركة على قمة بانثيون التزلج الفني على الجليد للرجال الأولمبي: يوزورو هانيو الياباني.

أصبح هانيو أول رجل ينجح في الدفاع عن لقبه الأولمبي منذ باتون في عام 1952. وتغلب على مواطنه شوما أونو والإسباني خافيير فرنانديز في التزلج الحر يوم السبت.

لم يتمكن فرنانديز من مواجهة هانيو ، وأنهى أونو اليوم بالانتقال من المركز الثالث إلى الثاني بشكل عام ، وحمل رباعيًا عالي الدرجات وثلاث ثلاث مرات في الدقيقة الأخيرة من روتينه.

برافو هانيو ، السجلات مصنوعة لتكون التعادل

& mdash ديك بوتون (PushDicksButton) 17 فبراير 2018

خرج الأمريكي ناثان تشين من إخفاق برنامج قصير ، عندما كان في المركز السابع عشر ، بفوزه في التزلج الحر بأكثر من ثماني نقاط على هانيو ليحصد المركز الخامس في الترتيب العام.

كما هو الحال دائمًا ، تزلج هانيو على الدعم الصاخب من الجماهير ، حيث ظهرت الآلاف من الأعلام اليابانية المصغرة للشمس المشرقة وهي تملأ المدرجات. وكالعادة ، كان رائعًا ، وإن لم يكن مثاليًا ، خاصة أنه أخطأ في القفز الجماعي.

ونعم ، دائمًا ، ترك الجليد لسرب من دمى ويني ذا بوه المتتالية التي تغمر الجليد.

حصل على 206.17 نقطة في التزلج الحر ، في المركز الثاني بعد تشن 215.08 نقطة ، ومنحه 317.85 نقطة.

يدافع عن لقبه في التزلج على الجليد للرجال بعد شهر من عودته من الإصابة. # الرياضات الشتوية https://t.co/fmMl0C4Amf pic.twitter.com/8bZglSdgaR

& mdash NBC Olympics (NBCOlympics) ١٧ فبراير ٢٠١٨

ربما فاز أونو بالميدالية الذهبية لولا مواطنه الرائع. طاقته طوال الوقت ، ولا سيما في النهاية الخلفية لروتينه توراندوت، تغلغلت في الساحة ، وضخ ذراعيه بقوة عندما انتهى. أعطته 202.73 نقطة ما مجموعه 306.90.

فرنانديز ، يتزلج على الجليد رجل لامانشا، كان صاحب ميدالية جديرة ، حيث أنهى 1.66 نقطة فقط خلف أونو بعد درجة 197.66 في التزلج الحر.

مع فوز Yuzuru Hanyu بالميدالية الذهبية وحصول Shoma Uno على الميدالية الفضية ، فهذه هي المرة الرابعة التي تفوز فيها دولة ما بميدالية 1-2 في التزلج على الجليد للرجال في أولمبياد #.

2002- ياغودين / بلوشينكو (روسيا).
1956 - جينكينز / روبرتسون (الولايات المتحدة)
1908 - سالتشو (!) / جوهانسون (السويد)

& mdash icenetwork (icenetwork) ١٧ فبراير ٢٠١٨

صعد تشين في الترتيب مع روتين تاريخي يضم ست قفزات رباعية فقط هو الذي فعل ما يصل إلى خمس قفزات في البرنامج.

قال تشين ، 18 عامًا ، إنه استسلم للضغوط والتوقعات الهائلة في البرنامج القصير في اليوم السابق. في التزلج الحر ، قام بتثبيت كل عنصر تقريبًا. حتى أنه فعل الرباعية السادسة ، حلقة ، حصل على كامل الفضل في الدورات الأربع على الرغم من أنه وضع يديه على الجليد عليها.

قال تشين: "بقدر ما حاولت إنكار ذلك ، أعتقد أنني شعرت بالضغط كثيرًا قبل البرنامج القصير - خاصةً التفكير في الميداليات والترتيب وكل ذلك - الأشياء التي كانت خارجة عن إرادتي تمامًا". "هذا فقط جعلني أشعر بالحذر الشديد على الجليد ، وهذه ليست الطريقة الصحيحة للتزلج.

"أعتقد أنه بعد وجود مثل هذا البرنامج القصير الكارثي وكوني كذلك ، متدني جدًا في الترتيب - أقل من أي وقت مضى - فقد سمح لي بنسيان النتائج تمامًا والتركيز على الاستمتاع بنفسي على الجليد ، والتخلص من التوقعات ساعد كثيرا ".

قاد المتزلجين الأمريكيين الثلاثة إلى المراكز العشرة الأولى. وكان 215.08 نقطة له في التزلج الحر بمثابة ارتفاع شخصي.

وضع زميل تشن البالغ من العمر 17 عامًا ، فنسنت تشو ، خمس كواد في عرض قفز آخر مذهل. كما صعد تشو في الترتيب ، حيث انتقل من المركز الثاني عشر إلى المركز السادس.

قال تشو: "لقد كانت رحلة برية على مدى 17 عامًا قصيرة من عمري". "لقد مررت كثيرًا ، سيستغرق الأمر ساعات لأقول كل شيء. لكن التزلج بهذه الطريقة ، للحصول على أداء ناجح يعني الكثير بالنسبة لي.

"لا شيء مثل أي شيء مررت به من قبل."

آدم ريبون لا يمارس رياضة الكواد ، لكن عرضه المذهل وذوقه الدرامي يكسبه نقاطًا. اللاعب البالغ من العمر 28 عامًا انخفض من المركز السابع إلى العاشر ، لكن هذه الألعاب كانت ناجحة بالنسبة له.

قال ريبون ، "لقد كان أمرًا سرياليًا" ، الذي كان يفخر بنفس القدر بإنجازات زملائه في الفريق الذين يعتبرهم "أبنائه".

"كانت تجربة الألعاب الأولمبية بأكملها أكثر مما كنت أحلم به."


الجمعية اليابانية تستضيف حدثًا عبر الإنترنت مع Ando و Sato و Miyahara و Nagasu

ستقدم جمعية اليابان في مدينة نيويورك مناقشة تفاعلية عبر الإنترنت مع بطلي العالم ميكي أندو ويوكا ساتو ، بالإضافة إلى صاحبة الميدالية الأولمبية ميراي ناجاسو في 29 يونيو (9:00 صباحًا 30 يونيو في اليابان) ، حسبما أعلنت مؤخرًا.

"The Inside Edge: أبطال التزلج من اليابان والولايات المتحدة" وستدير نانسي كريجان صاحبة الميدالية الأولمبية والعالمية.

سيناقش أعضاء اللجنة مجموعة متنوعة من الموضوعات ، بما في ذلك التدريب والمنافسة في كلا البلدين ، والعقلية الرياضية والمرونة في التغلب على تحديات المشجعين الفائقين وشعبية الرياضة في اليابان والحياة بعد التزلج التنافسي.

ما يجعل هذا الحدث فريدًا بشكل خاص هو أن المعجبين ستتاح لهم الفرصة لطرح أسئلة مباشرة على أعضاء اللجنة. يمكن للمعجبين التسجيل مجانًا في japansociety.org.


غرفة ريتشارد تي بوتون تروفي

بصفته بطلًا أولمبيًا مرتين ، وبطلًا عالميًا لخمس مرات ، وبطل أمريكا الشمالية ثلاث مرات ، وبطل الولايات المتحدة سبع مرات ، وضع ريتشارد (ديك) باتون معيارًا لرياضة التزلج على الجليد لن يقترب الكثيرون من مقابلته. . بصرف النظر عن نجاحه على المنصة ، كان ابتكاره على الجليد شيئًا يستحق المشاهدة. كان ديك أول متزلج يهبط بأكسيل مزدوج ، وهو أول متزلج يهبط بقفزة ثلاثية ، وهو أول متزلج ذكر يقوم بتدوير الجمل ، وهو مخترع دوران الجمل الطائر. بالإضافة إلى ذلك ، لم يضيف ديك بوتون إلى تاريخ التزلج على الجليد الأمريكي فحسب ، بل ساعد في إنشائه. كان ديك أول أمريكي يفوز بميدالية ذهبية أولمبية في التزلج على الجليد ، وهو أول أمريكي يفوز ببطولة العالم (1948) ، وهو الأمريكي الوحيد الذي يفوز ببطولة أوروبية (1948) ، وهو المتزلج الذكر الوحيد الذي يحمل في نفس الوقت الأولمبي ، ألقاب بطولة العالم وأمريكا الشمالية وأوروبا والوطنية.

ولتحقيق هذه الغاية ، فإنه بفخر كبير أن يقوم نادي التزلج في بوسطن بإنشاء قاعة Richard T. Button Trophy Room لتكريم أحد أعظم الرياضيين في تاريخ النادي ورياضة التزلج على الجليد. ستكرم غرفة Richard T. Button Trophy ، وتحتفل ، وتديم إرث ديك باتون ، وهي مهنة تجسد نقاط القوة والصفات الشخصية الأساسية لكل بطل تقريبًا وتؤدي إلى نجاح طويل الأمد: الشغف والانضباط والنزاهة والفرح في هذه العملية .


ديك زر

ريتشارد توتن زر "ديك" (ولد ، في ،) هو محلل تزلج سابق ومعروف منذ فترة طويلة.

كان باتون بطلاً أولمبيًا مرتين (1948 و 1952) ويُنسب إليه الفضل في كونه أول متزلج ينجح في القفز في المنافسة في عام 1948 ، بالإضافة إلى أول قفزة ثلاثية من أي نوع - ثلاثية - في عام 1952 كما اخترع الطائر الذي كان يعرف أصلاً باسم "زر الجمل". بعد فترة وجيزة ، أرسله والد باتون إلى نيويورك لتلقي دروسًا من مدرب الرقص على الجليد. تدرب خلال الصيف ، وفي النهاية قام بالتبديل بناءً على توصية كارول للمدرب ، الذي درب باتون لبقية حياته المهنية.

في مسابقته الأولى ، بطولة الولايات الشرقية للمبتدئين عام 1943 ، احتل المركز الثاني خلفه. أصبح ، ولا يزال ، أصغر رجل يفوز بالميدالية الذهبية الأولمبية في التزلج على الجليد. ذهب باتون إلى بطولة العالم لعام 1948 ، حيث واجه جيرشويلر للمرة الأخيرة. فاز بوتون بالحدث. في ذلك الوقت ، أقيمت بطولة الولايات المتحدة بعد بطولة العالم ، وأنهى باتون موسمه بالدفاع عن لقبه الوطني.

في فبراير 1948 ، حضر باتون ومدربه ووالدته عرضًا. لقد تقطعت بهم السبل هناك بعد الانتفاضة وكان لابد من انتزاعهم من قبل. بعد التخرج ، تم قبوله في نقابة المحامين.

في عام 1975 ، تزوج باتون من مدرب التزلج الفني على الجليد ، لكنهما انفصلا فيما بعد.


عانى باتون من إصابة خطيرة في الرأس في 5 يوليو 1978 عندما كان واحدًا من عدة رجال تم استهدافهم بشكل عشوائي من قبل عصابة من الشباب المسلحين بمضارب البيسبول وأغصان الأشجار في حادثة. وفقًا للتقارير الواردة في ، كان باتون يركض في الحديقة بالقرب من منزله وتعرض للهجوم بينما كان يشاهد عرضًا للألعاب النارية في الغسق. تم القبض على المهاجمين في وقت لاحق.


إشترك الآن أخبار يومية

عندما كان ديك باتون في الثانية عشرة من عمره ، أخبره أحدهم أنه لن يكون متزلجًا جيدًا أبدًا. سمع والد باتون هذه التعليقات ، وشجع باتون على التدريب بجدية أكبر والعمل مع مدربين جدد.

تعاون باتون في النهاية مع المدرب الأسطوري غوستاف لوسي وحصل على مكان بين تاريخ التزلج على الجليد الأولمبي والأمريكي.

قبل دورة الألعاب الأولمبية عام 1948 ، لم يفز أي متزلج على الجليد للرجال بميدالية في الولايات المتحدة. دخل باتون تلك الألعاب باعتباره الحاصل على الميدالية الفضية في بطولة العالم لعام 1947 - وهي آخر منافسة يخسرها على الإطلاق. في Worlds في عام 1947 ، قدم له "زر الجمل" ، أو ما يشار إليه الآن باسم الجمل الطائر ، والذي تمارسه جحافل من المتزلجين اليوم.

كما حصل على اللقب في بطولة أوروبا 1948 في العام التالي ، وكانت المسابقة مغلقة للرياضيين الأوروبيين فقط.

تضمن أداؤه بالميدالية الذهبية في أولمبياد 1948 ظهور أكسل مزدوج ، حيث أصبح باتون أول رجل يهبط بالقفز. بعمر 18 عامًا و 202 يومًا ، كان باتون أصغر بطل أولمبي في التزلج الفني على الجليد للرجال - وهو رقم قياسي لا يزال قائمًا حتى اليوم.

كتب مدير الفريق هاري ن. تقرير رسمي أمريكي عن الألعاب.

كما عرض التقرير بالتفصيل التحديات التي قدمتها الحلبة. كان من المقرر أن يتنافس المتزلجون على الجليد بعد ألعاب الهوكي ، ولم تُترك أي قوة بشرية لإعادة الظهور على الجليد قبل منافساتهم. كتب كيلي أنه كانت هناك أيضًا مشاكل مع مشغل الأسطوانات ومعدات الصوت ، وكانت جلسات التدريب نادرة وغير فعالة.

سيفوز باتون بسبعة ألقاب وطنية وخمسة ألقاب عالمية متتالية في مسيرته. أثناء التدريب في دورة الألعاب الأولمبية لعام 1952 ، التحق بكلية هارفارد (تخرج لاحقًا من جامعة هارفارد للقانون) وقام بتخفيف فترات الراحة إلى مراكز التدريب في ليك بلاسيد ، نيويورك.

في أولمبياد 1952 ، أصبح باتون أول رياضي يقفز في الوثب الثلاثي من أي نوع: الحلقة الثلاثية. حصل على ميداليته الذهبية الثانية بعد تصويت بالإجماع. لم يتكرر أي رجل كبطل أولمبي منذ باتون ، لكن يوزورو هانيو ، البطل الأولمبي الياباني لعام 2014 ، يمكن أن ينافس على الميدالية الذهبية الثانية له في بيونغ تشانغ.

تزلج بوتون في العروض وشكل شركة الإنتاج الخاصة به بمجرد أن أصبح محترفًا. مثل في الأفلام والعروض التلفزيونية الخاصة وظهر في المسرح وأنتج. كان أول ظهور له على الهواء في أولمبياد Squaw Valley لعام 1960 وامتد لعقود. تم تجنيده في كل من قاعة الشهرة الأولمبية وقاعة مشاهير التزلج على الجليد العالمية.

في الفترة التي تسبق دورة الألعاب الأولمبية في فانكوفر 2010 ، قال باتون لصحيفة لوس أنجلوس تايمز عن الروح الأولمبية: "في النهاية ، ستكون هناك لحظة أو عرض سيظهر ويرفع قلبك ، وهذا هو المهم. في هذا العالم ، إذا تم رفع قلبك ، حتى لفترة وجيزة ، فهذا يستحق كل هذا العناء ".

قام باتون بتغريد مباشر لأولمبياد 2014 (اللاعب البالغ من العمر 88 عامًا موجود على Twitterpushdicksbutton) لكنه لا يخطط للقيام بذلك من أجل PyeongChang. إنه لا يشاهد الكثير من التزحلق على الجليد هذه الأيام. ومع ذلك ، قال في مكالمة إعلامية إنه مغرم بالتزلج المسرحي لخافيير فرنانديز. لكن في نهاية المطاف ، قال إن الرجل الذي سيفوز باللقب الأولمبي هو الذي يقوم بأفضل وأكبر عدد من القفزات الرباعية.


الحلقة 73

شباط 2014
مقابلة مع الأسطوري ديك باتون. ما الذي لم يفعله & # 8217t؟ هو & # 8217s عمليا والد رياضتنا (إذا كان جاكسون هينز هو الجد). اخترع الحائز على الميدالية الذهبية الأولمبية مرتين العديد من القفزات والدوران التي نراها اليوم ، واخترع تعليق التزحلق على الجليد. هو & # 8217s متزلج ، منتج ، معلق ، ممثل ، باحث عن الحقيقة ، قاعة مشاهير ، محرك علوي ، وتزلج على الجليد & # 8217s أكبر معجبين. تركز هذه الحلقة على كتابه الجديد Push Dick’s Button ، وهو كتاب رائع يمثل محادثة رائعة حقًا حول التزلج. 55 دقيقة و 51 ثانية.

مع ديك بوتون ودوغ ويلسون

شكرًا لـ Fiona McQuarrie لتدوين هذه النقاط البارزة في المقابلة:

صباحا: أليسون مانلي
DB: ديك زر

صباحا: مرحبًا بكم جميعًا ، ومرحبًا بكم في Manleywoman Skatecast. أنا مضيفك ، أليسون مانلي ، وهذه الحلقة 73 ، مقابلة مع ديك باتون.

هذا صحيح! سمعته ، ها هو! يعرف أي معجب قديم بالبودكاست الخاص بي أنني كنت أطارد هذه المقابلة منذ سنوات. سنوات! ولم يتطلب الأمر سوى كتابة قصيدة ، وبعض المطاردة المهذبة ، وقليل من التسول ، وقليلًا من المثابرة والمثابرة - ودعونا نواجه الأمر ، لا يضر أنه كان يحاول نشر الكلمة عن كتابه الجديد. كل ما أعرفه هو أنني مسرور لأنني تمكنت أخيرًا من مقابلته. لذا ، إذا كنت لا تعرف إنجازاته العديدة ، فسأقوم بإدراجها أولاً.

فيما يلي نظرة عامة على ما فعله ديك باتون لهذه الرياضة. كان أول متزلج يفوز بألقاب الرجال المبتدئين والصغار والكبار في ثلاث سنوات متتالية. كان أول متزلج يهبط بمحور مزدوج. كان أول متزلج يهبط بالقفزة الثلاثية ، والتي كانت عبارة عن حلقة ثلاثية ، وأول متزلج يقوم بتدوير الجمل. وكان مخترع الجمل الطائر ، والمعروف أيضًا باسم زر الجمل. إنه الأمريكي الوحيد الذي فاز باللقب الأوروبي. إنه أول بطل عالمي أمريكي ، وأول أمريكي يفوز باللقب الأولمبي في التزلج على الجليد ، والبطل الأمريكي الأول والوحيد. إنه المتزلج الأمريكي الأول والوحيد الذي حصل في نفس الوقت على جميع الألقاب التالية: الوطنية ، وأمريكا الشمالية ، والأوروبية ، والعالمية ، والأولمبية. هذا خمسة. إنه أصغر رجل يفوز باللقب الأولمبي في التزلج على الجليد ، في سن 18 ، وما زال يصدمني أن هذا الرقم القياسي قائم اليوم. هو الفائز بجائزة سوليفان. في الستينيات من القرن الماضي ، بدأ في كتابة التعليقات التليفزيونية ، ومنذ ذلك الحين ظل يشرف على أجهزة التلفزيون لدينا. تم إدخاله إلى قاعة مشاهير التزلج العالمية في عام 1976 ، والتي كانت الدرجة الأولى. حصل على جائزة إيمي عام 1981 عن شخصية رياضية بارزة / محلل. كان منتجًا لعروض التزحلق على الجليد بما في ذلك The Superstars ، والتي كانت أول عروض الواقع. تألق في الأفلام والتلفزيون وعلى المسرح.

السيرة الذاتية التي كتبها في عام 1955 هي منبع المعرفة ، وهي مكتوبة بشكل جيد للغاية. أوصي بشدة أن تجدوا جميعًا نسخة وتقرأونها. وبالطبع ، قام مؤخرًا بتأليف كتاب Push Dick’s Button ، وهو كتاب رائع يمثل محادثة رائعة حقًا حول التزلج.

قررت أنا وديك إجراء هذه المقابلة في جزأين. سوف يركز الأول على كتابه وجميع الأفكار الموجودة بداخله. الجزء الثاني سيركز أكثر على حياته المهنية وحياته في التزلج ، وسيلي ذلك في وقت لاحق يتم تحديده لاحقًا. يعرف أي شخص يعرف البودكاست الخاص بي أنني كنت أموت لالتقاط صوته على شريط من أجل المعجبين. لذا ، سيداتي وسادتي ، هل لي أن أقدم - ديك باتون.

صباحا: حسنًا ، ديك باتون ، هل أنت جاهز؟

صباحا: لذا ، شكرًا جزيلاً لك على كتابك. إنه لأمر رائع. علي أن أسأل لماذا كتبته في هذا الوقت؟

DB: وسؤالي لكم ماذا تقصدون "في هذا الوقت"؟ هل تقول إنني براز قديم جدًا [يضحك] وبالتالي ليس لدي أي فهم لما يحدث بحق الجحيم في عالم اليوم؟ أم أنك تسألها لأنه مضى وقت طويل منذ أن كتبت؟ لقد كتبت كتابًا في عام 1952 أو 1954 ، عندما كنت صغيرًا جدًا ، ثم قمت بعمل كتاب آخر من نوع الغلاف الورقي بعد ذلك بعامين. لا أفهم السؤال "في هذا الوقت"؟ يعني ماذا يعني ذلك؟ هل فاتني شيء؟

صباحا: أعتقد أنه من الغريب أنه قد مر وقت طويل. لدي بالفعل كتاب من الخمسينيات ، وأعتقد أنه من المثير للاهتمام أن الكتاب الذي اخترت إصداره الآن ، بدلاً من أن يكون سيرة ذاتية أو سيرة ذاتية ، هو مثل هذا الكتاب للمحادثة. لذلك أظن أنك شعرت بالحاجة إلى إجراء هذه المحادثة ، ولهذا أسأل. هل التزحلق على الجليد يحبطك لدرجة أنك شعرت أنه يتعين عليك إخبار هذه الآراء؟

DB: سأخبرك ما هو حقا. رقم واحد ، كان من الصعب للغاية بالنسبة لي الكتابة في الماضي. لقد عرّفني ظهور الكمبيوتر والمحاضرات التي ألقيها عن البستنة على طريقة جديدة تمامًا للكتابة. إذا كنت تكتب على جهاز الكمبيوتر الخاص بك ، يمكنك محو الأشياء ، يمكنك تغيير الأشياء ، يمكنك تحريك الأشياء ، وليس عليك إعادة كتابة كل كلمة بشكل مؤلم. لذلك كان النظام والقدرة على الكتابة ممتعين للغاية. ثم لدي أيضًا صديق جيد جدًا حصل لي على عقد كبير منذ عشر سنوات ، كان ذلك مع سايمون وشوستر ، وأتيحت لي فرصة رائعة لكتابة كتاب جيد جدًا بعقد باهظ الثمن. وكان ذلك في نفس الوقت الذي ذهبت فيه للتزلج ليلة رأس السنة الجديدة ، وسقطت وكُسرت جمجمتي ، وأصيبت بارتجاج في المخ وفقدت السمع في أذني اليسرى. وكان لدي أيضًا كاتب مشارك معي ، ولم ينجح الأمر. نحن فقط لم ننجح. بعبارة أخرى ، كان الأمر أكثر من اللازم. لم أستطع التعامل معها في ذلك الوقت. لقد استغرق الأمر حوالي عامين أو ثلاثة أعوام حتى أتمكن من العمل معًا والتعويض عما حدث في ذلك الخريف.

لذلك كان الشيء المهم ، هذه السيدة نفسها ، وهي صديقة عظيمة لي والتي حصلت على هذا العقد ، اسمها بات إيزمان لوجان - أخيرًا قلت لها ، بات ، ماذا يمكنني أن أفعل لك؟ فقالت ، سأخبرك بما يمكنك فعله. أود أن تأتي وتجلس على الأريكة بجواري وتخبرني بما يحدث مع ما نشاهده. لذا جلست ذات يوم وكتبت للتو بضعة أشياء ، بضعة فصول ، وقالت ، نعم ، هذا رائع. وأنا أحبه لأنه ، رقم واحد ، ليس من الضروري أن يكون صعود وسقوط الإمبراطورية الرومانية للتزلج. إنها محادثة بسيطة. من المفترض أن تنقطع المحادثات ، وأن تحصل على إجابات ، ويجعل شخص ما يدركها. يمكن أن تتراوح المحادثات من أي موضوع إلى أي موضوع ، ولهذا السبب أحببت فكرة هذا. لم أرغب في كتابة تاريخ في التزحلق على الجليد ، وهو ما فعله الآخرون قبل ذلك ، ولم أرغب في كتابة سيرة ذاتية. أعتقد أن هناك الكثير من الاهتمام الكبير حول عالم التزلج. أردت أن أفعل ما هي الموضوعات التي خطر ببالي ، وما يجب أن أشاهده في الأولمبياد ، ومعظم الأسئلة التي طرحتها علي حول هذا كلها موجودة في هذا الكتاب. لذلك كانت تجربة ممتعة للغاية بالنسبة لي ، لقد استمتعت بها بلا نهاية ، وأنا سعيد لأنني فعلت ذلك وفعلته بالطريقة التي فعلت بها.

على الرغم من أنني سأخبرك أن هناك ثلاثة كتب تكتبها وثلاثة برامج تزلج تتزلج عليها وثلاث صور ترسمها. هم ، رقم واحد ، الكتاب الذي تخطط له ، رقم اثنين ، الكتاب الذي تصنعه ، ورقم ثلاثة ، الكتاب الذي تتمنى أن تكون قد كتبته [يضحك]. لذا إذا كنت تستطيع تحمل ذلك ، فأنت فتاة جيدة.

صباحا: يبدو أنه قد توصل إلى أن هذا هو الكتاب الذي تتمنى أن تكون قد كتبته. يبدو أنك مسرور جدا بها.

DB: أوه ، نعم ، ولكن هناك الكثير من الأشياء التي أفعلها. . . اسمع ، إذا كنت قد بدأت بكل الأشياء التي دونتها ، كنت سأحصل على ستة مجلدات أخرى [يضحك]. لا أعتقد ذلك.

صباحا: حسنًا ، أنا أحب حقيقة أنه على الرغم من أنها ليست سيرة ذاتية ، إلا أن لديك الكثير من الحكايات من تاريخك هناك. أعني ، أعتقد أن هذه إضافة رائعة لمقالات الرأي الموجودة هناك ، لأنه يوجد بالتأكيد آراء هناك أيضًا.

DB: حسنًا ، إنها محادثة. إنه يغطي كل ما يدور في ذهنك. يقولون إن الفصل الوحيد الذي انتقده كثير من الناس ، نحن نعرف ما هي القفزات ، ليس عليك أن تضع فصلاً هناك يقول القفزات المختلفة. لكن طبيبي قال لي ، & # 8220Dick ، ​​ابنتي تتزلج ونحن جميعًا نحب مشاهدة التزلج ، لكن لا يمكنني التمييز بين قفزة وأخرى ، كيف يمكنني فعل ذلك؟ & # 8221 وقد أزعجه. لذلك أضع هذا الشرح المختصر ، إذا كنت لا تعرف ما هي القفزة ، فهناك ثلاث أو أربع أو خمس أو ست صفحات منها ، وإذا كنت تعرف بالفعل أي القفزات هي - تخطيها! هذه ليست نهاية كتاب العالم. هذه ليست نهاية العالم الموضوع. إنها قطعة حوارية. وآمل مثل الشيطان أن يتمكن الناس من معرفة أنه يمكنهم تعلم شيء منه. لأنني استمتعت كثيرا بفعل ذلك.

صباحا: حسنًا ، عظيم. وأريد أن أطرح عليك بعض الأسئلة حول هذا الموضوع ، من الواضح دون التخلي عن الكثير ، لأنه يجب على الناس شرائه وقراءته ، بالطبع [يضحك].

DB: [يضحك] حسنًا ، ليس لدينا وقت كافٍ في هذه المحادثة ، لذا تفضل بطرح أسئلتك.

صباحا: حسنًا ، أحد الأشياء التي تقلقك هو فقدان الجزء المسرحي من التزلج. وأتساءل ، من وجهة نظر تنافسية ، كيف تعتقد أنه يمكن الحفاظ عليها. هناك الكثير من الأشخاص يحاولون الحفاظ عليه خارج المنافسة ، ولكن في الساحة التنافسية ، ما رأيك في ذلك؟

DB: اسمحوا لي أيضًا أن أبدأ بالقول إن المنافسة ، الألعاب الأولمبية التي نحن على وشك البدء فيها في يوم أو يومين آخرين - تحظى بأكبر قدر من الجمهور. التزحلق على الجليد والرقص ، إنهم يقبلون أبناء عمومتهم ، ولدى المتزلجين على الجليد الفرصة ليصبحوا على الفور أسماء مشهورة ومعروفة. الراقصون لا يملكون ذلك. لذلك إذا كان لدى متزلج على الجليد هذه الفرصة ، وكانت المنافسة الأولمبية موجودة ، فمن الرائع أن يشاركوا ويقوموا بذلك. ومع ذلك ، فإن التزلج على الجليد هو رياضة كاملة. إنها رياضة لها موسيقى وتصميم الرقصات والأزياء ومستوى الأداء ومستوى القصة - لها العديد من الجوانب المختلفة التي تتشابك بشكل وثيق مع بعضها البعض. التزلج على الجليد هو المسرح ، ولا يهمني من يخبرني أنه ليس كذلك. رئيس وحدة ISU ، رئيس اللجنة الأولمبية ، والكثير من اللاعبين يتفوقون على هذا الأمر ويقولون إنها ليست رياضة. حسنًا ، لا تشاهده! إذا كنت تعتقد أنها ليست رياضة ، فلا تشاهدها ، ولا يهمني أقل من ذلك. ومع ذلك ، فإن النقطة ببساطة هي أن كل هذه الأشياء. إنه مسرح ، كان دائمًا مسرحًا ، وسيظل دائمًا مسرحًا. وهذا هو السبب الذي جعلها تحظى بشعبية كبيرة في الألعاب الأولمبية.

الآن السبب في قولي لهذا هو ، هناك قول مأثور قديم كان أوليج بروتوبوف يخبرني به طوال الوقت ، وكان ذلك ، "ديك! ديك! لا يمكن أن يكون لديك فن بدون تقنية. لكن لا يمكنك أيضًا الحصول على تقنية بدون براعة ". الأصوات القديمة ، كان نظام التحكيم القديم درجتين. كانت من أجل الجدارة الفنية والانطباع الفني. العلامات الجديدة ، في جوهرها ، إذا كنت تريد حقًا أن ترى ما هو الجليد الموجود أعلى الكعكة ، فإن حيلة كل ذلك ، هي أنها تحتوي على جميع العلامات التي تحصل عليها في نظام النقاط الخاص بك أولاً ، ومن ثم يكون لديهم المكون درجات. هل سبق لك أن قرأت درجات المكون؟

DB: ثم تعلم أنهم يخلطون معًا تصميم الرقصات ، وتسلسل الخطوات ، وحركة القدم ، وما إلى ذلك ، وما إلى ذلك ، ولديهم ما يشبه 27 أو 28 معيارًا مختلفًا لتحديد وتخصيص برنامج المتزلج في غضون ثانيتين تقريبًا. هذا شيء شبه مستحيل. وأيضًا ، لن تعرف أبدًا ما يدور حوله لأنه سر. كل ما أقوله هو نعم ، هناك العديد من المنظمات الأخرى - هناك ديزني على الجليد والنجوم على الجليد والعزاب يتزلجون هنا وهناك ، وهناك مجموعة تزلج مع مسرح الجليد في نيويورك ، وهناك تزلج متزامن ، وهناك كل أنواع الأشياء. لكن مستوى الأداء المسرحي هو ما يذهلنا. أعني ، لماذا نظرنا إلى كاتارينا ويت؟ لم تكن ذات مظهر مثير فحسب ، بل كانت تتمتع بشخصية وحيوية. اسمحوا لي أن أطرح عليك سؤالا. لماذا يعتبر Evgeni Plushenko مثل هذا الموضوع الساخن؟ سأخبرك لماذا. لأنه يمتلك شخصية. إنه قفز رائع ، وليس لاعبًا رائعًا. لكن لديه شخصية. لديه إثارة. ولا يمكنك أن تغمض عينيك عنه ، وتراقب ما سيفعله. سوف يخدعك بحركات معصمه. . .

صباحا: سيجعلك تعتقد أنه يتزلج مع حركات الرسغ تلك [يضحك].

DB: بالطبع ، لقد رأيته يفعل ذلك ست مرات. يتوقف ويقوم بمجموعة من حركات معصمه الرائعة حول خط حزامه ، والتي من المفترض أن تكون تزلجًا مسرحيًا رائعًا أو شيء من هذا القبيل. دعني أقول لك شيئا. من الذي تريد مشاهدته في هذه الألعاب الأولمبية؟ من هو الذي يتطلعون إلى مشاهدته؟

صباحا: جيريمي أبوت وجيسون براون.

DB: تقصد أنك تريد أن ترى المنافسة بينهما.

صباحا: المنافسة بينهما ، لكنني أعتقد أن كلاهما رائع للغاية. إنهم يجلبون شيئًا مختلفًا جدًا.

DB: صح تماما. وكذلك يفعل نصف دزينة من هؤلاء المتزلجين. أعتقد أن ما تريد رؤيته حقًا هو [ميريل] ديفيس و [تشارلي] وايت وكيف أثروا على العرض. ومن نتذكر من الماضي؟ تعال ، تتذكر النجوم التي تأثرت ، والتي كان لها وجود ، والتي شدتك. هناك فصل كامل في كتابي عن المداخل والمخارج ، والأمر كله يتعلق بالفرق بين دخول إيرينا سلوتسكايا إلى ساحة التزلج - أول شيء تفعله هو التزلج إلى مدربها ، وأخذ جرعة كبيرة من الماء ، ومدربها. ، وتضبط البنطال على فستانها. والشيء التالي الذي تفعله هو نفخ أنفها. الآن ، هيا ، هل هذا المسرح؟ هذا ليس مدخلًا مزعجًا. النقطة المهمة هي ، كيف تفعل كاتارينا ويت ذلك؟ She doesn’t lose for one moment the presence, the theatre aspect of it. And the gal we remember most of those two has gotta be Katarina Witt. And that’s why there’s a chapter in the book called “Where Are You When We Need You, Katarina Witt?” And . . . what else can I tell you? [laughs] This is my favorite rant.

AM: You’re passionate and I love it. I love every minute of it.

DB: Well, come on, you know, it’s a fun activity. It’s a very complicated activity. It has so many elements to it that you simply cannot avoid any one of them. And the level of performance is one of those characteristics.

AM: نعم فعلا. Well, you are a vocal critic of the judging system, but I am curious because you have said that there are parts of it that you think are worth preserving. What parts would that be?

DB: Well, for example, I think you should always have a markdown if you fall. Right now what we are seeing is — how many people fell in the last [2014] National Championship, both men and women, in the different parts. How many people fall down?

AM: Not a lot this year, actually.

DB: Well, Ashley Wagner, she did. But you’re being rewarded if you do a quadruple jump and you fall down but you’re rotated almost enough to complete the thing in the air. This is all part of Ottavio Cinquanta’s desire to — if he had his way, he would not have any judges there at all, and it would all be based on points and timing.

I would like the fact that there would be no reward at all for a fall. And a deduction if you fall down. I write about this in my book, there was a communiqué from the ISU explaining what falls were. You don’t know what a fall is, I don’t know what a fall is, certainly. But this rule came out and then three months later, there was — I mean, the question was, what part of the body was the fall on, was it on your bottom, was it on your core, and if you were on your fanny, were you on one buttock or another buttock or were you on both buttocks [laughs]. And then along came three months later this explanation, this clarification, and then changes to the rule that explained what a fall was [laughs]. So you have to read all that to understand the sense of the nit-picking.

Now listen, let me tell you something else, and I write about this in the book . I challenge you to count — take one of the ladies anywhere, not necessarily Ashley Wagner, but start with a young lady and start counting the number of times when they’re doing step sequences and all of those wonderful things, where they raise either one or the other or both arms over the level of their shoulders. And if you start counting, my bet is that you will get to 20 very, very quickly, and then you can stop. They’re like flailing windmills. That’s exactly the point. That does not augur well, in my book.

First of all, there’s just gotta be less talk about it. Why do you have to have something that is exactly two minutes with so many seconds on either end of it? That isn’t the way. You should have one program that is your technical program, and one program that is your creative or other program, but neither one should be acceptable or be able to be marked well unless it has the qualities of the other one. One should be of technical merit and one should be of — the old judging captions, artistic impression, they are in a sense that way now, they’re just called something different, it’s technical marks and the program components.

AM: So I wonder, you do outline at the end of the book your wishes and suggestions for better scoring, and they do include that the two programs should be different and that there shouldn’t be a time limit.

DB: Put it this way, there should be a time limit, but a generous one. I mean, during the World Professional Championships, we recorded the length of time of every skater, and only once did somebody ever go over, I think, maybe four and a half or five minutes. So if you have three and a half minutes or four minutes, a generous thing — what difference does it make? Why do you just have to limit yourself? This is just the one program, not the technical program, the artistic impression program.

AM: Well, I’m curious, what do the powers that be think about your ideas? Have you gotten any feedback?

DB: No, I don’t have feedback, because they . . . Ottavio Cinquanta does not want any subjective judging there. Remember, he is a speed skater, and all he can see — number one, he has two goals to his agenda. And once you understand a man’s agenda, you will understand what he will do. His agenda is to have, number one, to never have another scandal like we had in Salt Lake at the pairs skating competition. And number two, he’s all for eliminating anything subjective about the sport. He would like it to be like speed skating. You get over the line first, you’ve won. Now that is not figure skating. And besides he’s said it too many times, and he’s the one who put the new rules system in. My chapters go into all of that and show the chicanery that was involved with it. And now because he [laughs] made a contractual offer and placed every officer in their position for an additional period of time, he will now remain as head of the ISU until the year 2016. It’s a chapter in the book as well.

AM: You have always been an advocate for great spinning. You’ve talked about Dorothy Hamill, Lucinda Ruh, Ronnie Robertson, so I have to wonder, that in the new judging system, it has to be nice that at least you see the spins getting rewarded even if you don’t always love the positions.

DB: Well, I find that the multiple levels — you know, everything that you look at, there’s a grade of execution, there’s a level of difficulty. If you add more moves and turns into your spin, you get more points. But nobody gets points for blurred spinning. Nobody gets points for the things that used to make the audience stand on their feet and cheer. Spinning is just as important as jumping, and it’s one of the two major technical elements in skating, the other being jumping and then of course there’s spinning. And when you see somebody moving from position to position and changing their edges, all that sort of thing, you’re not looking at the spin. At least have one spin that reflects the total true quality of a fast, delayed, long lived spin, where everything counters on the centering and everything counters on the blurring of it and on the finishing of it. Look, I don’t have to have everything that I like, it’s what other people like too, but I will tell you, there’s very little to cheer for when you get a 243.8 personal best score. That doesn’t give the average person an understanding of what the heck the score is all about, except that somebody else can get 283.9. And I trust that was more than the first number I gave [laughs].

AM: Well, I’ve actually always wanted that. I’ve always wanted there to be at least one spin that was skaters’ choice, if you will, that they could do just for choreographic effect. Just like they’ve finally done with the step sequences, where you can just do one that you don’t have to do without so many turns and flailing and windmilling, but it’s one that just works with the music.

DB: Well, there’s very little — you can’t really create things that are unusual or unexpected or different and expect to get anywhere under the current judging system.

AM: Well, you have of course mentioned before that the ISU needs to be split, that skating shouldn’t be run by a speed skater any longer. It’s going to be a while, of course, since Ottavio wrote his own contract . . .

DB: Well, of course he did, and nobody stood up to him. Nobody was able to stand up to him because he has cultivated so many federations which are all speed skating federations which get their money from figure skating. So what do they care? Why would they care what the rules for figure skating are, any more than a figure skater would care less whether the speed skating race is another 50 meters or not? That’s up to the speed skaters to understand that. And the very fact that they — did you know that there are over 80 federations in the world of skating?

AM: I didn’t know there were that many.

DB: Over 80, and most of them all — the majority either are speed skating or joint speed skating and figure skating. And they get money from figure skating, the ISU pays them money from figure skating. And the end result is that of course they’re going to do what he wants.

AM: Do you think there’s anyone out there right now who can challenge him, who can be the next great leader, to separate the two?

DB: I think probably everybody is scared beyond belief. You see, the impact of the Olympic Games is always the most publicized event, but I can guarantee you, even the world championships which are taking place after the Olympic Games, they’re not going to be on live. They’re going to be in about two weeks in a summary program on NBC. Now maybe there’s some obscure cable system or Ice Network that will show them, but you have to buy that cable system. I’m sure there will be recordings of it. But [laughs] here’s a world championship that will be coming up a month later than the Olympic Games. Wouldn’t you think it should deserve — and it used to always be very much of a highlight. Now it’s sloughed off and it’s shown a week or two weeks later after the world championship is over. I don’t like that.

AM: I don’t either. All right, well, let’s move on from the judging and talk about which skaters for you right now are really exciting. You’ve mentioned Davis and White.

DB: Well, look, let me tell you something. My book covers a point about to wilt or not to wilt. When you have somebody who simply does not wilt, that in itself is exciting. And many a time, those people that can rise to the occasion, and suddenly pull together a program that is phenomenal — it’s what you want to see. I mean, I found myself rising out of my seat when Jason Brown performed, because he in a sense broke the rules. It will be very interesting to see how he fares in this international competition, when he has competition from not only Jeremy Abbott but from Chan, Plushenko, Denis Ten, Javier Fernandez, and the Japanese skaters. It’ll be very interesting to see how he compares in that to them. Remember, the National Championship is one where it’s a single country. And there aren’t countries that are vying to improve their lot because that’s the way they get money from the ISU. It’s a different situation. I hope like the devil that he does brilliantly. I find him a fascinating skater and I was entranced by the choreography. And the choreography was done by Rohene Ward. I remember talking to him a couple of years ago, saying, you are going to keep on skating, aren’t you? And he said, no, I’m not. And I felt that was a great loss. I’m very happy now to see him back in force as a choreographer.

AM: نعم فعلا. And I’m happy to see someone, that he has a student that can interpret that choreography so well. Because, you know, Rohene was a very unusual talent, and oddly enough Jason has a lot of the same qualities, with his extreme flexibility and his showmanship.

DB: Wait a minute. Are you telling me that that flexibility can’t be gained by other people? They can, if they would understand what that is and follow that.

AM: No, but I think Rohene was very unusual for a male skater to be able to use it to choreographic effect.

DB: Why as a male skater?

AM: Well, because most men, if they could do the splits like that, they certainly wouldn’t lower themselves on the ice and pull themselves back up and do a lot of — Johnny Weir could lift his leg all the way up before a lutz, too, just like Jason and Rohene can, but it is unusual.

DB: Well, that’s because they don’t follow that either. If you look at the number of skaters among the ladies that . . . well, look, there’s a totally developable way. Guys can learn. You see it in gymnastics, for heaven’s sake, If they do it, why can’t figure skaters? Look, this is called the development of the — right now, I can guarantee you there’s very, very little of the component score voting for some of the stuff that Jason Brown did. He was marvelous in the fact that he did not open his program with the single most difficult jump that he could. I’m really fascinated to see how the international version of this will work out, the international competition coming up in the Olympic Games.

AM: So you did mention that he is a bit of a rule breaker in that sense, and you have said in your book that rules are made to be broken. And you did use Torvill and Dean as a perfect example of that, of course, from 1984. Is there a rule that you see right now that you wish someone would break, or push a little more?

DB: نعم. If you look at the rules of the component scores, you will see that, number one, they include skating skills, transitions/linking footwork and movement, performance and execution, choreography, and composition. Now what is the difference between choreography and composition, and transitional and linking footwork and movement, et cetera? I mean, aren’t these the same things?

AM: To me they are. To me it’s semantics.

DB: هذا صحيح. And isn’t it better to have a skater develop that through their own intelligence rather than having to control those step sequences through it? And the linking movement and the linking footwork? And the transitions and the linking movement? [laughs].There was a wonderful English lady who would always comment on English television, and she had a very high voice, and when it came out, linking movements, we were all happily amused [laughs].

AM: Well, that’s a good challenge for the next person listening to this, to try to push those boundaries a little bit per Dick Button’s request. All right. So, you have a chapter on music choices, and there are a lot of choices as you know that are constantly overused and that we are all tired of hearing about. So is there a piece of music that you have never gotten tired of hearing, that you feel is underutilized?

DB: Look, these pieces of music are time-honored pieces of music. So if you look at, for example, Swan Lake, I still will go, when I go to the theatre in the winter time, I still will go to New York City and see Swan Lake. I mean, it doesn’t stop any more than certain songs that you get tired of. It is the way they’re developed, and I do a whole thing in this book on the development of music by the skater, and whether they understand what the music is saying. And when you pick a piece of music like Carmen or Swan Lake, it comes with over a hundred years — one comes with much more than a hundred years and one comes from close to a hundred years — of very fine history and development and interpretation. Are you telling me that because six skaters do it within a two-year period of time that you’re tired of it? I find it’s that the skater hasn’t developed it. We’re always seeing different interpretations of dance, and if you get tired of Swan Lake being done, then try to bring a great quality into it that makes it sing. Swan Lake is wonderful for skating because it has long sweeping movements. It is not Irish clog dancing or step dancing.

AM: Well, I think if you’re going to pick, and this is my opinion, but I think if you’re going to pick one of the commonly used pieces, you better make it good and different and that’s what I think — Samantha Cesario, I don’t know if you saw her program, when she did it this year at Nationals I thought it was fantastic. And I am not a fan of using Carmen because I think that after Debi Thomas and Katarina Witt had the battle of the Carmens, you’d better leave Carmen pretty dead. You know? [laughs]

DB: But one of the things is, you have to understand what the music is. I write about this in the book, and I talk about Mao Asada who is a lovely skater and a very nice person. But she had all the white feathers and all the music, et cetera, but there was no understanding of the movement of a swan in that. There was no understanding of the history of Swan Lake. I mean, you can’t have a program that has been performed for more than one hundred years now, nearly one and a half centuries, in great companies with great choreography and great sweeping music, and not understand what that performance level is. You must understand the music, you must be able to — and there are different interpretations of the music, different orchestrations, there are many times different ones. Whatever the piece of music it is that you choose, you can find sometimes more than one interpretation, and unfortunately we don’t hear about that on the commentary, I don’t think.

AM: Is there a piece of music you would like to hear more?

DB: Look, that’s like saying is there a great skater that I’d like to see more of. Always! دائما. I like great skating. That’s all I’m saying, I like the best. And I want to be — it’s theatre, it’s athletic ability, it’s competition, it’s technical demands, it’s music, it’s choreography, it’s costuming, it’s the whole kit and caboodle. And I guarantee you, do you think they’re going to cut out — I wouldn’t be at all surprised, if Ottavio Cinquanta had his way, that he would make everybody wear the same costume for the team competition.

AM: They were talking about that. One of the articles this week was talking about putting all the athletes in Nike outfits [laughs].

DB: Yeah, yeah, yeah, remind me of one event I don’t want to see if that’s the case [laughs]. Oh, gawd. If you have a great product, don’t mess with it. Skating was a great product. Now we’ve messed with it so completely and for so long that it’s very disheartening. Remember, you’re not a member of the rules committee if you’re not making rules. If you’re a rule maker, you have to be making rules or otherwise you’re not a rule maker.

AM: [laughs] They got a little over-zealous. All right. Your commentary is epic. People still talk about it, they miss hearing you, your catchphrases have inspired a drinking game and compilations on YouTube. And you have gotten some heat for your comments such as “refrigerator break”.

DB: I’d like to address that. What the heck, would it have been better if I had said, it will give you an opportunity to make a toilet break? I don’t think so. A refrigerator break — you know, I think I got over 1100 letters from people saying that I had only said that, I wouldn’t have said that if this, that, and the other thing. And I wrote each one of them back and I said, look, Angela Nikodinov was a very talented skater, but she was skating against Michelle Kwan, and there is no problem coming in second behind Michelle Kwan, but she was coming in fifth, fourth, second, third, fourth, that sort of thing, floating around. But what she allowed you to do was to lose your sense of concentration on her. That’s where performance level comes in. She was a gorgeous, lovely skater, with wonderful technique and very, very beautiful on the ice. But she allowed you to lose your sense of concentration. She allowed you to switch off and take a refrigerator break. And after I answered that, I never heard anything more about it.

AM: But she did listen to you, though. Because she came back amazing the next year. She made you pay attention.

DB: [laughs] Well, that’s my gold medal. My gold medal is when I hear, when I make a criticism of somebody and then I see later that they have either improved it or changed it. One of the things I always said about Evgeni Plushenko was, way back in 2002, I said, he’s a wonderful jumper but he’s a lousy spinner. And the next year, or two years, I was at a championship, and he said, how are my spins? Are they better? So he was listening, and he made it good. And his spins were better. And that’s a great compliment to me, when somebody does that.

AM: So how many skaters would you say have come up to you and talked to you about your comments about their performance?

DB: Well, I had a lot of skaters say, can you point it out to me. One of them was Jason Dungjen and his partner, Kyoko Ina. Kyoko Ina had exquisite posture and stretch and arching of the back, and Jason was like a nice all-American skater without that same stretch. So when they did a pair move, hers was extended beautifully and his was not parallel to it. As soon as I pointed that out to him, he understood exactly what I was talking about, and I think they worked hard on it. So that was a great honor to me. That is my gold medal, my reward, when a skater will do that. And look, you really only criticize, I say this in the book, you really only criticize a skater if they’re talented. If they’re not talented, it doesn’t spark comment.

AM: Would you say the refrigerator break comment was the largest reaction you’ve gotten over the years from fans, or was there another one?

DB: It was one of them. Another one of them was when I commented one time about, I think it was crossing the street in New York, and everybody said, oh, you wouldn’t have said that if the skater that I was referring to wasn’t black. And come on, I encourage my kids to cross the street, I say, stop and look in both directions, otherwise you’ll get run over and then you’ll look like a pancake on that road. It’s about an awareness of your surroundings, and you’ve got to be aware of the surrounding effect in an arena. How many times do you see — go back and look at programs. That’s why some day I would like to see a great media museum of skating. Because if you go back and you look at these performances and you consider them, then you will never forget that. And it will apply itself, it will be another basis for another understanding of what it is that you’re doing.

Every position you take on the ice should be thought out. You cannot just do these positions where you see the skater come out and they take their position and the free leg toe is pointed behind and to the side of the skating leg — you know, the kind of position you take where one foot is flat on the ice and the other is on a point behind you. Look at the number of times you see, what is the position of that foot? Is it turned under, or is it not in an elegant position? If you want to see proper position, look at Oleg and Ludmila Protopopov, and John Curry, and Janet Lynn, and Peggy Fleming. And Dorothy Hamill, who became an infinitely better skater after she had won the Olympics. I was a better skater after I had finally learned, long after I had retired, and learned from — there’s a whole chapter in this, it’s called “Open Your Eyes, Dummy.” And it was my opening my eyes which led me finally to understand what the heck skating was all about.

AM: Well, I would love it if we finally had a media museum with all those performances.

DB: There is the museum in Colorado Springs, but it doesn’t have any money. US Figure Skating is not really going to support it because they want to support skating today. But sometimes the education, the media education is imperative.

AM: نعم فعلا. Well, I am hopeful that one day will come to fruition, that there will be a central place where all that is housed, and it’s not just YouTube [laughs]. So, all right, your book, I sort of felt like as I was reading it, and this is sort of getting heavy here, I really felt that it was a metaphor for living a balanced and fulfilling life. It talks about centering yourself, breaking the rules, having a solid foundation, fighting the good fight, not wilting under pressure, and having a whole lot of fun. Do you view skating that way?

DB: نعم. You know, skating is no different than gardening, than painting, than anything else. You know, I hope you’ll come some day and see my garden lecture [laughs]. Then you can do a conversation on that for a different sport. But all of these things intertwine. Why do you dress the way you do? Why do you speak the way you do? Why do you live in a house, if you have the opportunity to live in a house, why do you choose the style of house you do? All of these are inherent in skating, and they are inherent in everything else. It is called not only what the eye beholds, it’s what the eye registers. One of my pet peeves is watching skaters take position in the center of the ice, when they skate down and they’re on one foot, and the other knee is bent. Time after time, you look at that particular entrance move on one foot, and it’s not a beautiful move, but yet there is every skater doing it. What is that move, what is that position supposed to be? If you ask the skater, what are you trying to express by that, are you expressing a welcoming moment to the crowd? You don’t have to be on one foot to do that. Take a look at it yourself, and I urge all your listeners to take a look at that, and take a look at the number of times an arm flings above the shoulder. And question each and every one. Peggy Fleming, always, I would see her in front of a mirror at a rink, constantly checking out the way she finished a turn or a pirouette, or made a turn, and how the dress worked with it. She was constantly looking at that. And you will find that she does not make a move even today without knowing exactly what that position is, whether she’s on skates or not.

Ludmila and Oleg Protopopov, and I talk about this in the book, I went up to Lake Placid where they were getting a lifetime achievement award, and of course the Lake Placid club or whoever it was didn’t have any money for publicizing it, and it was an almost empty arena. However, the Protopopovs skated in it as if they were skating for the King and Queen of England. And Oleg took an opening position with Ludmila, and you take one look — without them moving one inch, they took a position, and I said, that’s it, that’s their whole performance right there in that position. They were stunningly beautiful in that position. And they’re well into their 70s, and there was the story, right there. My problem is, I can’t look at skating — that’s one of the sickening things with having watched it for so long, is that I’ve seen extraordinary performances, Belita Jepson-Turner, Noffke and Schubach, pairs skaters who were champions of the US in the 40s, the movement, their parallelism of their moves was extraordinary. They couldn’t do throw axels and they couldn’t know what triple side-by-side jumps were and so forth, but their pair skating quality was without compare. I mean, it was just extraordinary.

All I’m asking the skaters to do, and everybody else to do, is to look at it, and say, why are we doing this? Each step, what is it supposed to do, and is it? Does it interpret the music and does it interpret — John Curry, we did a thing with Ice Theatre of New York, Dance on Camera, at Lincoln Centre over the weekend, and it was all about, it was a great deal of comment and production in the John Curry film of what he was teaching skaters and the way he was making them look at film. Slavka Kohout used to do that. She would take all her dancers in to see the ballet, or any other production that had dance movement in it. It wasn’t about seeing it, it was about registering it. And that’s the important thing. If there’s only one thing I hope for in this book, with a little bit of tomfoolery that you don’t get stuck into something serious, and, number two, that it opens your eyes.

AM: I love that. All right, I just have one more question for you, then, since we are just days away from the Olympics. I am curious what you think about the new team event.

DB: Oh, I don’t really think much about it at all one way or the other. I think if they want to do it, that’s fine. It gives a secondary skater a secondary choice, and it gives somebody who may not win a medal another chance to win a medal, and I’m fine with that. I don’t have any great problem with it. You know, God bless them, what they’re doing is trying to get another set of television exposure, and that produces money and blah blah blah. The one thing, though, that I did understand was that when the rules were not quite set in Budapest, at the European championships, the newspaper people were asking Ottavio Cinquanta what was the rule about such and such, and he said he didn’t know. He said, you have to ask the Russians about that. Well, hello! Are the Russians the ones that are controlling the sport? I mean, the Russians are a hell of a good skaters, and very efficient, and they’ve got a wonderful team going, but are they the arbiters of our sport? That’s my complaint. “I am a speed skater, I know nothing about figure skating.”

AM: I know, it’s incredible. Well, I agree with you that it’s wonderful that there’s another opportunity for skaters to get medals, because there’s just been the one chance all these decades. But I also don’t think that it was done for any reason other than ratings and money. I’m cynical enough for that. But I’m glad to see the skaters get another opportunity.

DB: حق. But you’ve also got to remember that that’s why figures are no longer with us. They didn’t bring in any money, nobody watched them, they took a lot of time, they were expensive, and they didn’t add anything to the income. So this is another one that adds to the income, and it really doesn’t change anything. I’m sure they’ll all do their same programs that they will do again. They’re not going to create a new program now. They might for another year.

AM: Maybe for the next round. But we’ll see. To be determined [laughs]. Well, I am going to take you up on your offer and invite myself to one of your garden lectures someday.

DB: [laughs]. All right. I just finished one at the Metropolitan Museum of Art in New York and one at the Botanic Garden in Arizona, and I’ve done several in the New York area, in the New York and Connecticut area, and maybe there’ll be one in the early spring or so in a nearby city to New York. So I’ll let you know.

AM: لو سمحت! And as we’ve discussed I’m hoping to come out and see you in a couple of weeks, and do another interview more about you.

AM: And I hope that you’ll let me come up and take a look at your fantastic art collection of skating art.

DB: Oh, you’re more than welcome.

AM: I would love it.

DB: You’re more than welcome. You have a good one, my dear, and keep the faith.

AM: You too. Enjoy the next couple of weeks of good television.

DB: Thank you, ma’am.

AM: And there it is. I have finally had my dream of interviewing Dick Button. I can now die happy. أظن. Although, as you heard, he did want to have another conversation later. So we will plan to do that.

And until next time —
May you be a pioneer with whatever you choose to do. May you be as opinionated and passionate about your life’s work as Dick Button is about his life’s work. And as he says in his new book Push Dick’s Button, on page 46, and yes, I’m paraphrasing just a little bit: don’t skate to Carmen.


The 2000s

Team USA’s international prominence in ice dance began this decade, led by Tanith Belbin and Ben Agosto who became the first team to win an Olympic medal in 30 years. A judging scandal at the 2002 Olympics in Salt Lake City led to the international judging system being created and adopted. U.S. Figure Skating debuted its new logo and the new U.S. Championships Trophy designed by Tiffany & Co.

United States Hosts First World Synchronized Skating Championships

The first World Synchronized Skating Championships welcomed 21 synchro teams from across the globe to Minneapolis. The Haydenettes and Team Elan represented the United States.

PSA Launches Hall of Fame

The Professional Skaters Association launched its coveted PSA Coaches Hall of Fame.

Sarah Hughes Wins Olympic Gold

Sarah Hughes won the gold medal at the 2002 Olympic Winter Games in Salt Lake City at the age of 16 following a stunning free skate.

National Skating Month is Born

National Skating Week took place for the first time from March 4-10, 2002, with the theme “It’s Great to Skate.” The event evolved into National Skating Month, which now takes place every January.

U.S. Capital Hosts Worlds

Washington, D.C., welcomed the best skaters on the planet as the United States hosted the World Championships for the 11th time. Michelle Kwan won her fifth title and Timothy Goebel earned a silver medal.

Michelle Kwan won her final of five World title in Washington D.C. Goebel earned the silver medal at two consecutive World Championships, including in Washington D.C.

Organization Unveils New Logo

In 2003, U.S. Figure Skating dropped the shield and adopted its current logo as part of an organizational re-branding. The logo rolled out on merchandise, documents and the new website throughout the remainder of 2003.

ISU Approves International Judging System

At the June 2004 ISU Congress, delegates approved the international judging system to replace the 6.0 scoring system, which was the center of scandal at the 2002 Olympic Winter Games. International events began using the system in the 2004-05 season.

U.S. Championships Trophy Unveiled

Designed by Tiffany and Co., the sterling silver U.S. Figure Skating Championships Trophy was first awarded at the 2005 U.S. Championships. The names of every U.S. champion since 1914 are engraved on it.

Belbin and Agosto Earn Historic Olympic Ice Dance Medal

Tanith Belbin and Ben Agosto won the silver medal at the 2006 Olympic Winter Games in Torino, Italy, becoming the first American ice dance team to earn a medal at the Olympics in 30 years.

Miami University Earns First U.S. Medal at World Synchronized Skating Championships

Miami University won the silver medal at the 2007 World Synchronized Skating Championships in London, Ontario. It was the first World Synchronized Championships medal for the United States.

Evan Lysacek and Johnny Weir Tie at U.S. Championships

Evan Lysacek and Johnny Weir tied at the 2008 U.S. Championships in Saint Paul, Minnesota, with a score of 244.77. Lysacek’s free skate was scored higher by 1.35 points, giving him 2008 title.

Kristi Yamaguchi Wins Dancing With The Stars

Kristi Yamaguchi won season six of Dancing With The Stars with partner Mark Ballas. She was the first figure skater to win the Mirrorball Trophy.

Meryl Davis and Charlie White Win First of Six Consecutive U.S. Ice Dance Titles

Meryl Davis and Charlie White won the first of six consecutive U.S. ice dance titles at the 2009 U.S. Championships in Cleveland. The record-holding duo went onto surpass five teams that had won five career titles.

Los Angeles Hosts World Championships, Lysacek Breaks Drought

For the 12th time, the United States hosted the World Championships, this time in Los Angeles. Evan Lysacek captured the men's title (the first American man to do so since Todd Eldredge did it in 1996), and Tanith Belbin and Ben Agosto earned silver in ice dance.

Evan Lysacek was the first American man to win a World title since Todd Eldredge did in 1996. Both Belbin and Agosto were inducted into the U.S. Figure Skating Hall of Fame in 2016.
  • 2000
  • 2001
  • 2002
  • 2003
  • 2004
  • 2005
  • 2006
  • 2007
  • 2008
  • 2009

نساء

2010 Vancouver: لا أحد

2006 Turin: Sasha Cohen, silver

Kwan withdraws after one practice in Turin. It is her unofficial retirement from competition, leaving the sport without a female star in the United States for the first time in 50 years and accelerating a decline in interest that continues when U.S. woman do not win an Olympic or world medal in the next seven seasons.

2002 Salt Lake City: Sarah Hughes, gold Michelle Kwan, bronze

Sarah Hughes, 16, fourth after the short program, pulls off the greatest surprise in Olympic women’s skating to win the gold. Short program winner Kwan stumbles to bronze, making her the greatest skater never to win the Olympics.

1998 Nagano: Tara Lipinski, gold Michelle Kwan, silver

Lipinski, 15, becomes the youngest champion by upsetting heavily favored Michelle Kwan, 17, whose graceful acceptance of defeat becomes an element in her wide popularity and admiration. Never have both the gold and silver medalists skated as brilliantly in the Olympics as Lipinski and Kwan did.

1994 Lillehammer: Nancy Kerrigan, silver

As if the Tonya-Nancy affair weren’t enough to stir the pot, the women’s event finishes in a controversial victory by 16-year-old Ukrainian orphan Oksana Baiul over Nancy Kerrigan. Baiul, then the second youngest champion in history (after Henie), moves to the United States and spends a few years a wealthy wild child, with drinking issues that get widely publicized as skating is constantly in the spotlight.

1992 Albertville: Kristi Yamaguchi, gold Nancy Kerrigan, bronze

Yamaguchi becomes first U.S. women’s gold medalist since Hamill but decides not to take advantage of the one-time change in the Winter Olympic schedule and try for another two years later in Norway.

1988 Calgary: Debi Thomas, bronze

1984 Sarajevo: Rosalynn Sumners, silver

1980 Lake Placid: Linda Fratianne, silver

1976 Innsbruck: Dorothy Hamill, gold

Champion Dorothy Hamill’s wedge ’do quickly becomes the most copied hairstyle in the United States. In 1993, Hamill ties with 1984 gymnastics champion Mary Lou Retton for first place in an Associated Press poll of the most popular athletes in the United States. Michael Jordan is third.

1972 Sapporo: Janet Lynn, bronze

Lynn, daughter of an Evergreen Park pharmacist, becomes one of the most beloved skaters in history after winning a bronze medal because of her grace on the ice and the lighthearted way she handled a mistake in the free skate. Hers was a joy of skating so unfettered by judges' marks that Lynn was able to smile after falling on a flying sit spin. As an ice show star, she was once the world’s highest paid female athlete. In her book “A Passion To Skate,” choreographer and NBC commentator Sandra Bezic wrote, “If an angel could skate, she would move like Janet.”

1968 Grenoble: Peggy Fleming, gold

Fleming’s chartreuse dress is a highlight of the first Olympics broadcast in color. She is the only U.S. gold medalist at the Grenoble Olympics and immediately became a celebrity. President Lyndon Johnson receives her at the White House twice. She is the first skater since Henie to have a huge commercial appeal, headlining ice shows and doing TV commentary.

1964 Innsbruck: لا أحد

Following the 1961 plane crash that killed the entire elite of U.S. skating, this is the only Olympics from 1952 through 2006 when U.S. women did not win a medal. But a 15-year-old named Peggy Fleming finished sixth, setting the stage for her triumph four years later.

1960 Squaw Valley: Carol Heiss, gold Barbara Roles, bronze

Heiss does a film, “Snow White and the Three Stooges,” after winning gold. Marries 1956 men’s champion Hayes Jenkins and stays in the sport for years as a coach.

1956 Cortina: Tenley Albright, gold Carol Heiss, silver

Albright becomes first U.S. woman to win gold. She goes on to a career as a Harvard-educated doctor.

1952 Oslo: Tenley Albright, silver

1948 St. Moritz: لا أحد

1944 No Games

1940 No Games

1936 Garmisch: لا أحد

After winning her record third Olympic gold medal, Norway’s Sonja Henie moves to California and stars in films and ice shows that inspire future Olympic champions from the United States, beginning with Tenley Albright in 1956. Of Henie, 1960 Olympic champion Carol Heiss said, “She made skating, especially women’s skating.’’


شاهد الفيديو: هذا الصباح - سوتشي الروسية للاستمتاع بموسم التزلج الجبلي (شهر اكتوبر 2021).